Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Что касается культурного наследия , наука о консервации - это междисциплинарное исследование сохранения искусства, архитектуры, истории технического искусства и других культурных произведений с использованием научных исследований. Общие области исследований включают технологию и структуру художественных и исторических произведений. Другими словами, материалы и методы, из которых сделаны культурные, художественные и исторические объекты. В отношении культурного наследия существует три широких категории науки о сохранении культурного наследия: 1) понимание материалов и методов, используемых художниками, 2) изучение причин ухудшения состояния и 3) совершенствование методов / техник и материалов для обследования и лечения. Наука о сохранении включает в себя аспекты химии , физики.и биология , инженерия , а также история искусства и антропология . [1] Такие учреждения, как Институт охраны природы Гетти, специализируются на публикации и распространении информации, касающейся как инструментов, используемых для научных исследований, так и результатов научных исследований, а также недавних открытий в этой области. [2]

Введение [ править ]

Перед тщательным научным анализом необходима подробная визуальная оценка объекта, памятника или произведения искусства в дополнение к сбору всей соответствующей исторической и текущей документации. [3] Диагностика текущего состояния неинвазивным способом позволяет как консерваторам, так и ученым- экологам точно определить, какой дальнейший анализ потребуется, и сможет ли объект исследования выдержать более тщательное обследование. Кроме того, поскольку цель консервации-восстановления состоит в том, чтобы выполнить только минимум, необходимый для сохранения, эта первоначальная оценка соответствует Этическому кодексу Американского института охраны природы (AIC) [4], который описывает передовой опыт как для консерваторов, так и для ученых.

Наряду с оценкой текущего состояния и потенциального риска ухудшения состояния произведений искусства и предметов в будущем может потребоваться научное исследование, чтобы определить, существует ли риск для самих реставраторов. Например, некоторые пигменты, используемые в картинах, содержат высокотоксичные элементы, такие как мышьяк или свинец, и могут быть опасны для тех, кто работает с ними. [5] В качестве альтернативы, предыдущие усилия по восстановлению могли быть связаны с химическими веществами, которые, как теперь известно, имеют опасные побочные эффекты при длительном воздействии. [6] В этих случаях природоохранная наука может выявить природу этих опасностей, а также предложить решения, как предотвратить текущее и будущее воздействие.

Свойства материала [ править ]

Исследование химических и физических свойств, присущих материалам, используемым для создания объектов культурного наследия, составляет значительную часть исследований науки о сохранении. Материаловедение в сочетании с более широкой областью реставрации и консервации привело к тому, что теперь признано современной консервацией. [1]Используя аналитические методы и инструменты, ученые-реставраторы могут определить, из чего состоит тот или иной объект или произведение искусства. В свою очередь, это знание показывает, насколько вероятно ухудшение качества из-за воздействия окружающей среды и свойств, присущих данному материалу. Необходимая среда для поддержания или продления текущего состояния этого материала, а также то, какие виды обработки будут иметь наименьшее количество реакции и воздействия на материалы изучаемых объектов, являются первоочередными целями исследований по консервации. Консервационные меры подразделяются на четыре большие категории, включая очистку, опреснение , консолидацию и обеззараживание . [7]Знание материальных свойств культурного наследия и того, как они со временем ухудшаются, помогает консерваторам формулировать действия по сохранению и сохранению культурного наследия. [8]

Во многих странах, включая Великобританию и Италию , наука о сохранении считается частью более широкой области, называемой « Наука о наследии », которая также охватывает научные аспекты, менее непосредственно связанные с сохранением культурного наследия , а также с его управлением и интерпретацией.

Бумага [ править ]

Большая часть бумаги состоит из целлюлозных волокон . Порча бумаги может быть результатом воздействия вредителей, таких как паразиты, насекомые и микробы, или в результате кражи, пожара или наводнения. В частности, бумага портится в результате двух механизмов, которые изменяют ее оттенок и ослабляют ее волокна: кислотно-катализируемый гидролиз и окисление. [7] Обработка бумаги включает нейтрализацию кислотности , отбеливание и стирку.

К безопасным средам для хранения и демонстрации бумажных артефактов относятся относительная влажность (RH) ниже 65% и выше 40% и идеальная температура 18-20 ° C (64-68 ° F). [7]

Текстиль [ править ]

Текстиль - это тканые ткани или ткань, которые представляют культуру, материальное наследие международной торговли, социальную историю, сельскохозяйственное развитие, художественные тенденции и технический прогресс. [7] Существует четыре основных источника материалов: животные , растительные , минеральные и синтетические. [9] Ухудшение состояния тканей может быть вызвано воздействием ультрафиолета (УФ) или инфракрасного света (ИК), неправильной относительной влажности и температуры, вредителей, загрязнителей и физических сил, таких как огонь и вода. [10]Текстиль можно обрабатывать разными способами, включая пылесос, влажную чистку, химчистку, пропаривание и глажку. Чтобы сохранить целостность текстильных изделий, при хранении и демонстрации требуется минимальное воздействие света. Безопасная среда для текстильных изделий включает среду с температурой около 21 ° C (70 ° F) и относительной влажностью 50%. [11]

Кожа [ править ]

Кожа - это промышленный продукт, сделанный из кожи животных. Кожа может испортиться из-за красной гнили , чрезмерной сухости, приводящей к растрескиванию и поломке, выцветанию под воздействием света, плесени, вызывающей запахи, пятна и искажения, а также насекомых и пыли, которые могут вызвать появление дыр и ссадин. Коррозия также может возникнуть при контакте кожи с металлами. [12] Существует два основных метода консервации кожи: применение повязок или обработок для продления срока службы кожи и улучшение способов хранения кожи. Второй метод - это превентивный подход, а первый, более старый метод, - это интервенционный подход. [12]Кожаные изделия лучше всего хранить при относительной влажности от 45% до 55% и температуре 18-20 ° C (64-68 ° F). [12]

Стекло и керамика [ править ]

Стекло и керамика могут использоваться в течение более длительного периода времени и являются двумя из самых прочных материалов. Самый большой риск для стекла и керамики - это их поломка, однако неправильная демонстрация и хранение могут привести к появлению пятен и обесцвечиванию. На керамике могут появиться пятна из-за неправильной очистки и ремонта, в то время как на пористой или потрескавшейся керамике могут появиться пятна из-за замачивания в воде во время очистки. Повышенная температура может вызвать потемнение уже имеющихся пятен и привести к появлению трещин. Стекло может быть повреждено из-за «мокрого стекла», когда на стеклянных поверхностях образуются капли влаги. Это может привести к выщелачиванию нестабильных компонентов, которые образуют щелочной раствор.. Если оставить этот раствор на стекле в течение длительного периода времени, он может образовать мелкие трещины, известные как повреждение . [13] Бережное обращение и хранение - самый надежный способ предотвратить повреждение стекла и керамики. В таблице ниже приведены рекомендуемые условия хранения поврежденных и нестабильных предметов:

Плачущее стеклоТемпература и относительная влажность18-21 ° C (65-70 ° F), 40%
Сверкающее стеклоТемпература и относительная влажность18-21 ° C (65-70 ° F), 55%
Археологическая керамикаТемпература и относительная влажность18-21 ° C (65-70 ° F), 45%

[13]

Металлы [ править ]

Металлы производятся из руд , которые естественным образом встречаются в окружающей среде. Большинство металлических предметов сделаны из комбинации отдельных металлов, называемых сплавами, и имеют разную прочность и цвет в зависимости от их состава. Металлы и сплавы, обычно встречающиеся в культурных объектах, включают золото , серебро , медь , олово , олово и железо . [14] Наиболее распространенной формой разрушения металла является коррозия . Коррозия возникает при контакте металлов с водой, кислотами, щелочами, солями, маслами, полиролями, загрязнителями и химическими веществами. [15]Из-за неправильного обращения с металлическими предметами могут возникнуть механические повреждения, поломки, вмятины и царапины, что приведет к повреждению металлического предмета. Чрезмерная полировка может привести к порче и потенциально неправильной идентификации из-за удаления металлического покрытия, декора, отметок производителей или гравюр. При обработке металлов часто используются механические, электрические и химические вмешательства. Правильное хранение металлических предметов способствует увеличению их долговечности; Металлические предметы рекомендуется хранить в закрытых системах с хорошо закрытыми дверцами и ящиками с относительной влажностью от 35 до 55%. [16]

Пластмассы [ править ]

Пластмассы разлагаются под воздействием нескольких факторов, включая свет, ультрафиолетовое излучение , кислород, воду, тепло и загрязняющие вещества. Не существует международных стандартов хранения пластмасс, поэтому музеи обычно используют методы, аналогичные тем, которые используются для сохранения бумаги и других органических материалов. При обработке пластмасс можно использовать широкий спектр инструментов и методов, включая технологии трехмерного сканирования и печати как средства воспроизведения сломанных или отсутствующих деталей. Рекомендуемая относительная влажность для пластмасс составляет 50% при температуре 18–20 ° C (64–68 ° F). [17]

Камень [ править ]

Каменные предметы принимают разные формы, включая скульптуру, архитектуру, орнамент или функциональные предметы. Износ камня зависит от нескольких факторов, таких как тип камня, географическое или физическое положение и уход. Камень подвержен ряду механизмов разложения, включая экологическое , механическое и прикладное разложение . Эрозия, вызванная воздухом, водой и физическим прикосновением, может привести к стиранию текстуры поверхности. Резной камень не следует регулярно чистить, так как очистка может привести к ухудшению качества из-за открытия его пор, а также удаления элементов поверхности, таких как гравюры, инструменты художников и исторические знаки. Грязь, мох и лишайник обычно не вызывают разложения камня, но могут усиливать его патину .[18]

Вуд [ править ]

Древесина - это биоразлагаемый органический материал, который подвержен порче под действием как живых организмов, так и факторов окружающей среды. Некоторая древняя древесина признана за ее археологическую ценность и делится на две категории: сухая и заболоченная. [19] Рекомендуемая температура для хранения и демонстрации деревянных артефактов - 21 ° C (70 ° F) в зимние месяцы и 21-24 ° C (70-75 ° F) в летние месяцы. Рекомендуемая относительная влажность для хранения и демонстрации деревянных изделий в зимние месяцы составляет 35–45% и 55–65% в летние месяцы. [20] Эффективная очистка деревянных артефактов включает в себя восковую обработку, полировку, протирание и полировку. [21]

См. Также консервацию и реставрацию деревянных артефактов .

Картины [ править ]

К малярным материалам относятся акриловая краска , масляная краска , яичная темпера , лак , акварель , гуашь . Методы консервации картин включают удаление грязи и лака, консолидацию, структурную обработку, окраску , заполнение и ретуширование утрат. [22] Картины рекомендуется хранить вместе с другими коллекциями наследия и произведений искусства.

Смотрите также консервацию и реставрацию картин .

Механизмы порчи [ править ]

Наука о консервации изучает процесс, с помощью которого различные механизмы разрушения вызывают изменения в материальной культуре, которые влияют на их долголетие для будущих поколений. [23] [24] Эти механизмы могут вызывать химические , физические или биологические изменения и различаться в зависимости от материальных свойств объекта. [8] Большая часть научных исследований в области сохранения природных ресурсов - это изучение поведения различных материалов в различных условиях окружающей среды. [25] Одним из методов, используемых учеными, является искусственное состаривание объектов, чтобы изучить, какие условия вызывают или смягчают ухудшение. [25]Результаты этих исследований информируют поля об основных факторах риска, а также о стратегиях контроля и мониторинга условий окружающей среды, чтобы помочь в долгосрочном сохранении. Кроме того, научные исследования привели к разработке более стабильных и долгосрочных методов и техник лечения тех типов повреждений, которые действительно возникают.

Огонь [ править ]

Возгорание вызвано химическими реакциями, приводящими к возгоранию . Органические материалы, такие как бумага, текстиль и дерево, особенно подвержены горению. [26] Неорганический материал, хотя и менее восприимчив, все же может быть поврежден при воздействии огня в течение любого периода времени. [26] Материалы, используемые для тушения пожаров, такие как химические замедлители или вода, также могут нанести дальнейший ущерб материальной культуре.

Вода [ править ]

Вода в первую очередь вызывает физические изменения, такие как коробление, пятна, обесцвечивание и другое ослабление как неорганических, так и органических материалов. [27] Вода может поступать из естественных источников, таких как наводнения, механические / технологические сбои или человеческий фактор. [27] Повреждение органического материала водой может привести к росту других вредителей, таких как плесень. Помимо физического воздействия воды непосредственно на объект или произведение искусства, влажность воздуха напрямую влияет на относительную влажность, что, в свою очередь, может усугубить ухудшение состояния и повреждение.

Свет [ править ]

Свет наносит кумулятивный и необратимый ущерб светочувствительным объектам. [28] Энергия света взаимодействует с объектами на молекулярном уровне и может привести как к физическим, так и к химическим повреждениям, таким как выцветание, потемнение, пожелтение, охрупчивание и повышение жесткости. [28] Ультрафиолетовое и инфракрасное излучение в дополнение к видимому свету., могут исходить от источников света, а также наносить ущерб материальной культуре. Культурным учреждениям поручено найти баланс между потребностью в освещении для посетителей и гостей и знакомством с коллекцией. Любое количество света может повредить множество объектов и произведений искусства, а его эффекты накапливаются и необратимы. Наука о сохранении окружающей среды помогла установить 50 люкс в качестве эталонного уровня интенсивности света, который позволяет человеческому глазу работать во всем диапазоне видимого светового спектра. [29]Хотя это базовый уровень для многих музеев, часто требуется корректировка в зависимости от конкретных ситуаций. Наука о сохранении проинформировала промышленность об уровнях светочувствительности обычных материалов, используемых в материальной культуре, и допустимом промежутке времени до того, как может произойти ухудшение. [29] Стратегии контроля должны рассматриваться по каждому пункту. Свет, ультрафиолет и термометры для инфракрасного излучения - это некоторые из инструментов, используемых для обнаружения, когда уровни выходят за пределы допустимого диапазона. [29]

Неправильная относительная влажность [ править ]

Относительная влажность (RH) - это мера влажности или содержания водяного пара по отношению к атмосфере и варьируется от влажного до сухого. [30] Свойства материала определяют влияние, которое различные уровни относительной влажности могут оказывать на любой конкретный предмет. Органические материалы, такие как дерево, бумага и кожа, а также некоторые неорганические материалы, такие как металлы, подвержены повреждению из-за неправильной относительной влажности. [28] Ущерб варьируется от физических изменений, таких как растрескивание и деформация органических материалов, до химических реакций, таких как коррозия металлов. [30] Температура напрямую влияет на относительную влажность: по мере охлаждения теплого воздуха относительная влажность увеличивается, а по мере нагревания холодного воздуха относительная влажность падает. [30]Влага может вызвать рост плесени, которая имеет свои разрушительные свойства. Исследования в этой области определили различные диапазоны и колебания неправильной влажности, чувствительность различных объектов к каждому из них и помогли установить руководящие принципы для надлежащих условий окружающей среды, специфичных для рассматриваемых объектов. [30]

Неправильная температура [ править ]

Свойства материала напрямую определяют подходящую температуру, необходимую для сохранения этого предмета. Неправильная температура, будь то слишком высокая, слишком низкая или колеблющаяся между ними, может привести к разным уровням износа предметов. [31] Слишком высокие температуры могут привести к химическим и физическим повреждениям, таким как охрупчивание , растрескивание, выцветание и разрушение. Слишком высокие температуры также могут способствовать биологическим реакциям, таким как рост плесени. Слишком низкие температуры также могут привести к физическим повреждениям, таким как охрупчивание и растрескивание. [31] Колебания температуры могут привести к быстрому расширению и сжатию материалов, что вызывает напряжение.накапливаться в материале и со временем портиться. [28]

Вредители [ править ]

К вредителям относятся микроорганизмы, насекомые и грызуны, которые способны обезображивать, повреждать и разрушать материальную культуру. [32] И органические, и неорганические материалы очень восприимчивы. Повреждение может произойти из-за того, что вредители поедают, зарываются в материал и выделяют его. [32] Присутствие вредителей может быть результатом других механизмов ухудшения, таких как неправильная температура, неправильная относительная влажность и присутствие воды. Фумигация и пестициды также могут повредить определенные материалы и требуют тщательного рассмотрения. Наука о сохранении помогла в разработке методов терморегулирования для уничтожения вредителей. [32]

Загрязняющие вещества [ править ]

Загрязняющие вещества состоят из широкого спектра соединений, которые могут вступать в химические химические реакции с объектами. [33] Загрязняющие вещества могут быть газами , аэрозолями , жидкостями или твердыми телами и могут достигать объектов в результате переноса от других объектов, рассеивания в воздухе или в составе самих объектов. Все они могут вызвать неблагоприятные реакции на материальную культуру. [33] Наука об охране окружающей среды помогает определить свойства материалов и загрязнителей, а также типы реакций, которые могут произойти. Реакции варьируются от обесцвечивания и образования пятен до подкисления и ослабления структуры. [33]Пыль является одним из наиболее распространенных загрязнителей воздуха, и ее присутствие может привлекать вредителей, а также изменять поверхность объекта. [33] Исследования в этой области информируют консерваторов о том, как правильно управлять нанесенным ущербом, а также о средствах мониторинга и контроля уровней загрязняющих веществ.

Физические силы [ править ]

Физические силы - это любое взаимодействие с объектом, которое изменяет его текущее состояние движения. Физические силы могут вызвать ряд повреждений, от небольших трещин и трещин до полного разрушения или дезинтеграции материала. [34] Уровень повреждения зависит от хрупкости или твердости материала объекта и величины приложенной силы. Удары, сотрясения, вибрация, давление и истирание - вот несколько примеров физических сил, которые могут оказывать неблагоприятное воздействие на материальную культуру. [34] Физические силы могут возникать в результате стихийных бедствий, таких как землетрясения, рабочие силы, такие как манипуляции, кумулятивные силы, такие как гравитация, или силы низкого уровня, такие как колебания зданий.[34] Во время оценки риска объекта, его материальные свойства будут определять необходимые шаги (например, строительство, жилье и обращение), которые необходимо предпринять для смягчения воздействия физических сил.

Воровство и вандализм [ править ]

Кража , изъятие имущества и вандализм , умышленное уничтожение или искажение имущества, напрямую контролируются и ограничиваются мерами безопасности, установленными в учреждении культуры. [35] Наука о сохранении может помочь в установлении подлинности или идентификации украденных предметов. Кроме того, исследования в этой области могут помочь принять правильные решения относительно ремонта, минимизации или смягчения ущерба от вандализма.

Диссоциация [ править ]

Диссоциация - это потеря объекта, связанных с ним данных или его стоимости из-за внешнего влияния. [36] Соблюдение надлежащих политик и процедур - лучшая защита от разобщенности, и поэтому тщательное ведение документации является основой для всех хороших практик. Наука о сохранении помогает в установлении подлинности или идентификации потерянных объектов, а подробные записи всех прошлых, настоящих и будущих исследований необходимы для предотвращения диссоциации.

Методы [ править ]

Оптический микроскоп использовался для визуального изучения очень маленьких фрагментов краски (закрепленных в эпоксидной смоле) как средство идентификации красок, используемых художниками.

Есть целый ряд методов , используемых учеными сохранения для поддержки работы в области сохранения искусства , архитектурного сохранение , культурного наследие , и заботы о культурных объектах в музеях и других коллекциях. В дополнение к использованию специализированного оборудования, визуальный осмотр часто является первым шагом для выявления явных признаков повреждений, гниения, заполнения и т. Д.

Перед любым типом научного анализа требуется подробная документация о начальном состоянии объекта и обоснование всех предлагаемых исследований, чтобы избежать ненужных или потенциально вредных исследований и свести объем обработки к минимуму. [37] [4] [3] Такие процессы, как стереомикроскопия, могут выявить особенности поверхности, такие как переплетение пергаментной бумаги, была ли печать сделана рельефно или инталио , и даже какие инструменты художник мог использовать для создания их работы. [38] [39] Несмотря на то, что существует множество различных специализированных и универсальных инструментов, используемых для исследований в области науки о сохранении, некоторые из наиболее распространенных перечислены ниже.

Научное оборудование [39] [1] [ править ]

  • Сканирующая электронная микроскопия (СЭМ) [1] [39] [40]
    • Возможность делать микрофотографии с высоким разрешением и большим увеличением для изучения структурных и поверхностных особенностей.
    • Также может включать использование энергодисперсионной рентгеновской спектроскопии (EDS) для идентификации конкретных элементов или соединений, присутствующих в объекте.
    • Дифракция обратного рассеяния электронов (EBSD) может обеспечить лучший контраст в микроскопе, чтобы лучше визуализировать различные фазы, материалы и соединения, присутствующие для определения состава
    • Может помочь определить состав краски (конкретный тип используемой краски) в произведениях искусства и составах, которые могут помочь в запросах о происхождении
    • Позволяет ученым анализировать, заслуживает ли внешний вид объекта сохранения или есть продукты разрушения и разложения, которые необходимо удалить или очистить перед сохранением.
    • Деструктивный / инвазивный метод - требует получения образца объекта или произведения искусства и воздействия на него рентгеновского излучения.
  • Рентгеновская флуоресцентная спектроскопия (XRF) деревянного нарисованного портрета римской портретной мумии . Портативный инструмент подключается к буровой установке, которая позволяет ему перемещаться влево и вправо, вверх и вниз, чтобы сканировать всю поверхность портрета. Высоту также можно отрегулировать вручную, чтобы обеспечить сохранение фокусировки. Этот метод предоставляет информацию об используемых красках, которая помогает в изучении происхождения и состава.
    Рентгеновская флуоресцентная спектроскопия (XRF) [39] [41]
    • Может идентифицировать элементы как на поверхности, так и под поверхностью, выполняя рентгеновское сканирование всего произведения искусства [42]
    • Неразрушающий / неинвазивный метод - сканирование поверхности объекта не требует отбора проб или удаления материала.
  • Компьютерная томография (КТ) и магнитно-резонансная томография (МРТ)
    • Неразрушающий способ изображения больших объектов
    • Может выявить подповерхностную структуру, а также некоторую информацию о составе
    • Особенно полезно для визуализации артефактов, таких как мумифицированные останки, чтобы помочь в идентификации и понимании практики захоронения [43] [44] [45] [46]
    • В сочетании с «вычислительным выравниванием поверхности» [47] КТ можно использовать для анализа и чтения свернутых, сложенных или запечатанных документов без нарушения состояния артефактов. [48]
  • Визуализация с преобразованием отражения (RTI) [49] [50] [51]
    • Метод визуализации поверхности, при котором местоположение источника света можно изменить на изображение, чтобы объект или произведение искусства освещалось с разных направлений.
    • Неинвазивный метод, позволяющий получить топографию и текстуру поверхности для анализа характеристик поверхности.
  • Инфракрасная спектроскопия с преобразованием Фурье (FTIR) [52] [39]
    • Метод идентификации материалов в произведениях искусства, основанный на том факте, что каждое соединение или элемент имеет определенную комбинацию атомов, каждый из которых будет иметь уникальный пик в результирующих спектрах.
    • Неинвазивный и неразрушающий метод химического анализа, который требует очень небольшого количества пробы из незаметных мест на произведениях искусства и объектах.

Тип представленного материала будет решающим фактором в выборе метода, подходящего для изучения. [53] Например, органические материалы могут быть разрушены при воздействии слишком большого количества радиации, что вызывает беспокойство при проведении рентгеновских и электронных изображений. Ученые- реставраторы могут специализироваться на конкретных материалах и тесно сотрудничать с консерваторами и кураторами для определения подходящих методов анализа и лечения. [54] [55]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Уорд, Филипп (1986). Природа сохранения: гонка против времени . Марина дель Рей, Калифорния: Институт охраны природы Гетти. ISBN 0-941103-00-5.
  2. ^ "Институт сохранения Гетти (GCI) | Гетти" . Институт сохранения Гетти . Проверено 12 декабря 2019 .
  3. ^ а б Мэй, Эрик; Джонс, Марк (31 октября 2007 г.). Наука о сохранении: материалы наследия . Королевское химическое общество. ISBN 978-1-84755-762-9.
  4. ^ a b «Кодекс этики и практические рекомендации AIC» (PDF) .
  5. ^ Кеуне, Катриен; Масса, Дженнифер; Мехта, Апурва; Черч, Джонатан; Мейрер, Флориан (21 апреля 2016 г.). «Аналитические исследования с помощью визуализации миграции деградированных пигментов арипимента, реальгара и изумрудно-зеленых пигментов в исторических картинах и связанных с ними вопросов сохранения» . Наука о наследии . 4 (1): 10. DOI : 10,1186 / s40494-016-0078-1 . ISSN 2050-7445 . 
  6. ^ Садонгей, А; Kuwanwisiwma, L; Лома'омвая, М (2005). «Описание проблемы: зараженные артефакты и культурное использование хопи». В Odegaard, N; Садонгей, А (ред.). Старые яды, новые проблемы: музейный ресурс для управления загрязненными культурными материалами . Уолнат-Крик, Калифорния: Altamira Press. С. 1–3.
  7. ^ a b c d Мэй, Эрик; Джонс, Марк (31 октября 2007 г.). Наука о сохранении: материалы наследия. Королевское химическое общество. ISBN 978-1-84755-762-9 . 
  8. ^ a b «Определение консерватора: основные компетенции» (PDF) . Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC).
  9. ^ https://en.m.wikipedia.org/wiki/Textile . Проверено 15 декабря 2019 г.
  10. ^ https://www.canada.ca/en/conservation-institute/services/conservation-preservation-publications/canadian-conservation-institute-notes/textiles-environment.html . Проверено 15 декабря 2019.
  11. Перейти ↑ Fahey, Mary (2007). «Уход и сохранение старинных тканей и костюмов». Музей Генри Форда.
  12. ^ a b c Дирксен, В., 1997. Дегредация [sic] и сохранение кожи. Журнал консервации и музейных исследований, 3, стр.6–10. DOI: http://doi.org/10.5334/jcms.3972
  13. ^ a b Колода, Клара. (2016). Уход и сохранение стекла и керамики. Генри Форд: Дирборн, Мичиган.
  14. ^ «Металлы» . 2008-04-09.
  15. ^ https://aiccm.org.au/things-we-conserve/metals . Проверено 15 декабря 2019.
  16. ^ https://www.canada.ca/en/conservation-institute/services/conservation-preservation-publications/canadian-conservation-institute-notes/storage-metals.html . Проверено 15 декабря 2019.
  17. ^ Shashoua, Ивонн. (2014). Безопасное место: стратегии хранения пластмасс. Перспективы сохранения, Информационный бюллетень GCI. Весна 2014. Институт охраны природы Гетти.
  18. ^ Институт сохранения. (2011). Уход и сохранение резного камня . Получено 15 декабря 2019 г. с http://www.conservationregister.com/PIcon-Stone.asp.
  19. ^ Macchioni Н. (2014) Дерево: Сохранение и сохранение . В: Смит С. (ред.) Энциклопедия глобальной археологии. Спрингер, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  20. Перейти ↑ Deck, C. (2016). Уход и сохранение мебели и деревянных предметов [PDF]. Дирборн: Музей Генри Форда.
  21. ^ https://www.canada.ca/en/conservation-institute/services/care-objects/furniture-wasted-objects-basketry/basic-care-furniture-objects-wood.html . Проверено 15 декабря 2019.
  22. ^ Эберт, Беттина. (2010). Техники консервации живописи . Фонд Азиарта. Проверено 15 декабря 2019.
  23. ^ «10 агентов ухудшения» . Национальный почтовый музей . Проверено 10 декабря 2019 .
  24. ^ Институт, Канадский заповедник (2017-09-14). «Агенты порчи» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  25. ^ a b "Институт сохранения Гетти (GCI) | Гетти" . Институт сохранения Гетти . Проверено 12 декабря 2019 .
  26. ^ a b Институт, Канадский заповедник (2017-09-22). «Огонь» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  27. ^ a b Институт, Канадский заповедник (2017-09-22). «Вода» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  28. ^ a b c d Службы национальных парков. «Музейная коллекция Среды» (PDF) . Проверено 15 декабря 2019 .
  29. ^ a b c Институт, Канадский заповедник (2017-09-22). «Свет, ультрафиолет и инфракрасный свет» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  30. ^ a b c d Институт, Канадский заповедник (2017-09-22). «Неправильная относительная влажность» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  31. ^ a b Институт, Канадский заповедник (2017-09-22). «Неправильная температура» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  32. ^ a b c Институт, Канадский заповедник (2017-09-22). «Вредители» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  33. ^ a b c d Институт, Канадский заповедник (2017-09-22). «Загрязняющие вещества» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  34. ^ a b c Институт, Канадский заповедник (2017-09-22). «Физические силы» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  35. ^ Институт, Канадский заповедник (2017-09-22). «Воры и вандалы» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  36. ^ Институт, Канадский заповедник (2017-09-22). «Диссоциация» . эм . Проверено 10 декабря 2019 .
  37. ^ Caple, Крис (2000). Навыки сохранения: суждение, метод и принятие решений . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-18881-4.
  38. ^ "Микроскопия - Под крышками - Библиотека Чикагского университета" . www.lib.uchicago.edu . Проверено 10 декабря 2019 .
  39. ^ а б в г д Гейтс, Джорджия (2014). «Раскрытие материальных тайн искусства: инструменты науки о культурном наследии». Бюллетень Американского общества керамики . 93 : 20–27.
  40. ^ "Микроскоп в исследованиях по сохранению произведений искусства и аутентификации" . Маккроун . 2003-11-09 . Проверено 11 декабря 2019 .
  41. ^ Институт, Об авторе Линн Ли Я ученый-эколог в Гетти Консервейшн (2013-12-09). "Учебный лагерь для консерваторов исследует спектрометрию рентгеновской флуоресценции" . Гетти Ирис . Проверено 11 декабря 2019 .
  42. ^ ван Лун, Аннелис; Благородный, Петрия; Крекелер, Анна; Ван дер Сникт, Герт; Янссенс, Коэн; Абэ, Йошинари; Накаи, Идзуми; Дик, Джорис (27.06.2017). «Искусственный аипимент, новый пигмент в палитре Рембрандта» . Наука о наследии . 5 (1): 26. DOI : 10,1186 / s40494-017-0138-1 . ISSN 2050-7445 . 
  43. ↑ Шин, Дон Хун; Ли, In Sun; Ким, Мён Джу; О, Чанг Сок; Пак, Джун Бом; Бок, Ги Дэ; Ю, Дон Су (2010). «Магнитно-резонансная томография гидратированной мумии средневековой Кореи» . Журнал анатомии . 216 (3): 329–334. DOI : 10.1111 / j.1469-7580.2009.01185.x . ISSN 0021-8782 . PMC 2829391 . PMID 20070429 .   
  44. ^ Джованнетти, Джулио; Геррини, Андреа; Карньери, Эмилиано; Сальвадори, Пьеро А. (2016). «Магнитно-резонансная томография для исследования мумий». Магнитно-резонансная томография . 34 (6): 785–794. DOI : 10.1016 / j.mri.2016.03.012 . ISSN 1873-5894 . PMID 26979539 .  
  45. ^ «Компьютерная томография позволяет заглянуть в жизнь трех египетских мумий» . Медицинский факультет Вашингтонского университета в Сент-Луисе . 2018-02-23 . Проверено 8 декабря 2019 .
  46. ^ «Три египетские мумии получают компьютерную томографию | Источник | Вашингтонский университет в Сент-Луисе» . Источник . 2014-10-24 . Проверено 8 декабря 2019 .
  47. ^ Stabile, S .; Палермо, Ф .; Букреева, И. (2021). «Вычислительная платформа для виртуального развертывания Herculaneum Papyri» . Sci Rep . 11 (1695) . Проверено 4 марта 2021 года .
  48. ^ Дамброджо, Яна; Гасаи, Аманда; Стараза Смит, Дэниел; Джексон, Холли; Демейн, Мартин Л. (2 марта 2021 г.). «Открытие истории с помощью автоматического виртуального разворачивания запечатанных документов, полученных с помощью рентгеновской микротомографии» . Nature Communications . Проверено 2 марта 2021 года .
  49. ^ Манрике Тамайо, Сильвия Н .; Валкарсель Андрес, Хуан; Оска Понс, Джулия (2013). «Применение визуализации преобразования отражательной способности для документации и анализа поверхности в области консервации». Международный журнал науки о сохранении . 4 : 535–548.
  50. ^ "Визуализация культурного наследия | Визуализация трансформации отражения (RTI)" . Cultureheritageimaging.org . Проверено 11 декабря 2019 .
  51. ^ "MCI Imaging Studio | Музей Сохранения Института | Смитсоновский институт" . www.si.edu . Проверено 11 декабря 2019 .
  52. ^ Институт, Об авторе Кристин Ли Я стажер в Getty Conservation; Программа, участник стажировки Джеффа Меткалфа Чикагского университета (03.02.2015). «Инструменты сохранения: инфракрасная спектроскопия с преобразованием Фурье (FTIR)» . Гетти Ирис . Проверено 12 декабря 2019 .
  53. ^ «Сохранение и научные исследования» . www.metmuseum.org . Проверено 14 декабря 2019 .
  54. ^ Плоегер, Ребекка; Ноябрь, Аарон Шугар 18; 2016 (18.11.2016). «Научные методы помогают усилиям по сохранению культурного наследия» . Книги и др . Проверено 14 декабря 2019 .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  55. ^ «Сохранение и наука» . Художественный институт Чикаго . Проверено 14 декабря 2019 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Американский институт сохранения исторических и художественных произведений (AIC) - Группа исследований и технических исследований
  • Центр докторантуры в области науки и техники в области искусства, наследия и археологии при UCL, Оксфордском университете и Университете Брайтона
  • AIC / NU Art Conservation Science
  • Фонд Эндрю В. Меллона
  • Канадский институт охраны природы
  • Институт сохранения Гетти
  • Магистр наук о наследии Центра устойчивого наследия UCL
  • Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro, Рим
  • Карта рисков культурного наследия Италии.
  • Программы сохранения национальных архивов и документации
  • Наука о сохранении культурного наследия , рецензируемый журнал с открытым доступом , Болонский университет .
  • Итальянская ассоциация ученых-экологов
  • Наука о наследии
  • Observatorio para la Investigación en Conservación del Patrimonio
  • Plan Nacional de Investigación en Conservación (Испания)
  • Научная группа Icon Heritage
  • Национальный научный форум наследия