Кора (опера)
Кора — опера в четырёх действиях французского композитора Этьена Меюля . Либретто Валадье [1] основано на романе «Инки » Жана-Франсуа Мармонтеля . Это была первая опера, написанная Мехулом, но вторая, которая была исполнена, премьера которой состоялась в Королевской академии музыки ( Парижская опера ) 15 февраля 1791 года. Кора не имела успеха, и было еще всего четыре представления (18, 20, 25 февраля и 4 марта). [2]
В 1784 году Королевская академия музыки провела конкурс новых либретто. Из 58 кандидатов судьи выбрали трех победителей: Le toison d'or Шабанона , Òdipe à Colone Гийяра и Alonzo et Cora Валадье . Либретто Шабанона так и не было установлено; [3] Гийяр предоставил Антонио Саккини текст для своей самой известной оперы (премьера состоялась в 1786 году); а Валадье был передан Мехулу. [4] С момента прибытия в Париж в конце 1770-х Мехул опубликовал два набора клавишных сонат и написал или аранжировал вокальные произведения для Concert Spirituel ., но это была его первая возможность сочинить оперу. Он приступил к написанию партитуры в 1785–1786 годах, а в 1787 году его сторонники, композитор Жан-Батист Лемуан и литератор Жан-Батист-Антуан Суар , призвали Академию поставить произведение. [5] Он пошел на репетицию 10 июня 1789 года, но был заброшен 8 августа. Причины этой задержки неизвестны, но в то время Академия испытывала серьезные финансовые трудности. [6]
Разочарованный отсутствием прогресса в Королевской академии, Мехул обратился к своему сопернику, Комической опере , где 4 сентября 1790 года был поставлен его дебют « Ефрозина ». Большой успех этой работы побудил Королевскую академию стряхнуть пыль с Алонзо и Коры (теперь переименованной Cora ) для выступления 15 февраля 1791 года. Однако пьеса провалилась; музыковед Артур Пужен винит в этом недостатки либретто, а не музыку Мехула. [7]
По словам исследователя Мехула Элизабет Бартлет , музыка Коры демонстрирует «не только долг [Мехула] перед «реформаторскими» операми Глюка и Сальери , но также его понимание симфонического стиля (особенно стиля Гайдна ) и его интерес к динамичным, большим масштабные ансамбли - оба были необычны для того времени». [8]
fr.jpg/440px-Étienne-Henri_Méhul,_attribué_à_Antoine_Gros_-_paris(dot)fr.jpg)
fr.jpg){kind=link}