Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
О Корнелиусе Янсене Старшем см. Корнелиус Янсен (епископ Гентский) . Для Корнелиуса Янсена (епископа Ипра) см. Корнелиус Янсен .

Корнелиус Джонсон
Корнелиус Джонсон.jpg
Родившийся14 октября 1593 г.
Лондон, Англия
Умер5 августа 1661 г. (1661-08-05)(67 лет)
Утрехт , Голландская Республика
НациональностьАнглийский / голландский / фламандский
ИзвестенПортретная живопись
Супруг (а)Элизабет Беке

Корнелиус Джонсон или Корнелис Янссенс ван Сеулен ( голландский:  [kɔrˈneːlɪˈʃɑnsəns fɑŋ ˈkøːlə (n)] ; [1] также Корнелиус Джонсон ван Сеулен , Корнелис Янс. Ван Сеулен и многие другие варианты) [2] (крещение 14 октября 1593 - бур. 5 августа 1661) был английским художником-портретистом голландского или фламандского происхождения. Он был активен в Англии, по крайней мере, с 1618 по 1643 год, когда он переехал в Мидделбург в Нидерландах, спасаясь от гражданской войны в Англии . Между 1646 и 1652 годами он жил в Амстердаме , а затем поселился вУтрехт , где он умер.

Джонсон написал множество портретов молодых английских дворян. Его ранние портреты представляли собой панно с «фиктивными» овальными рамками. Его работы можно найти в крупных коллекциях Великобритании и за рубежом, а также в частных коллекциях величественных домов Великобритании.

Он был опытным портретистом, но ему не хватало таланта такого мастера, как Ван Дайк . Его стиль значительно варьировался в течение его карьеры, и он смог ассимилировать новые влияния в свой собственный стиль без каких-либо противоречивых эффектов. Он был особенно точен и детален в изображении одежды. Он был одним из немногих художников в Англии того времени, которые постоянно подписывали свои работы и датировали их.

Семейная жизнь [ править ]

Портрет Сусанны Темпл , позже леди Листер (1620 г.) - Google Art Project. Это один из портретов семьи Темпл, написанных Джонсоном.

Джонсон родился в голландский или фламандские родитель в Лондоне - его отец был религиозным беженцем из Антверпена , [3] и семья возникла в Кельне . [4] Он был крещен в голландской церкви в Остин-Фрайарс, широко используемой нидерландской общиной в Лондоне. [5] Он был сыном Джоанны Ле Гранд и Корнелиуса Джонсона. Возможно, он обучался в Нидерландах, возможно, у Михаэля Янша ван Миревельта . [6] На него, безусловно, повлияли другие художники из Нидерландов, [7] и его ранние работы следуют дизайну и настроению голландских художников. [8]

Он вернулся в Англию к 1619 году, когда был свидетелем крещения своего племянника Теодора Рассела - сестра Джонсона была замужем за Николасом Расселом из Брюгге . [9] Он был активен в Англии с тех пор до 1643 года. В 1620-х годах он жил и имел свою студию в Блэкфрайарс, Лондон , как и Энтони ван Дайк и Питер Оливер ; [10] это было в пределах границ лондонского Сити , но было свободой и таким образом избежало монополии в Сити членов Гильдии художников Лондона . [11] Он женился на Элизабет Беке из Колчестера.16 июля 1622 года в голландской церкви в Лондоне. [12] Их сын Джеймс (который предположительно умер молодым) был крещен 30 сентября 1623 года в церкви Святой Анны. [12] Другой сын Корнелиус Джонсон, младший, который также стал художником, крестился 15 августа 1634 года. [13]

Джонсон хотел, чтобы его считали английским джентльменом, зарегистрировав свою родословную в Колледже оружия . [14] Его руки были тремя золотыми попугаями на золотом фоне и имели гребень в виде серебряного Екатерининского колеса с двумя крыльями попугая позади него. По-видимому, крылатые гребни распространены в немецкой геральдике, которые могут показывать герб, ранее использовавшийся в семье. [15]

Джонсон переехал в Кентербери в середине 1630-х годов, живя у сэра Арнольда Брамса, фламандского купца. Джонсон продолжал жить в Англии до начала гражданской войны в Англии , но в октябре 1643 года, по-видимому, по настоянию жены, он переехал в Мидделбург , вступив там в Гильдию Святого Луки. [16] Ему было предоставлено парламентское разрешение на поездку «... и носить с собой такие картины и цвета, постельные принадлежности, предметы домашнего обихода, олово и медь, которые принадлежат ему самому». [17] Между 1646 и 1652 годами он жил в Амстердаме , а затем поселился в Утрехте , где и был похоронен. [18]

Портреты [ править ]

Первая работа Джонсона датирована 1617 годом и, возможно, относится к голландскому сюжету; 1619 год знаменует начало его английских портретов, которые первоначально были только головами, хотя позже он написал портреты в полный рост и групповые портреты. [19]

За рисование портрета Джонсон любил брать 5 фунтов [20] по сравнению с более типичной фигурой 10–20 шекелей. [21] Однако это было не так дорого, как у более известных художников, таких как Ван Дайк или Питер Лели. [22] [23] В записи ODNB Карен Хирн для Джонсона отмечается, что «в 1638 году сэр Томас Пелхэм из Halland House, Суссекс, заплатил 4 фунта стерлингов за свой портрет Джонсона» (ссылка на бухгалтерскую книгу среди бумаг семьи Пелхэмов, BL, Add. MS 33145, л. 107).

Элизабет Кэмпион (1614-1673), 1631 г.
Барон Капель и его семья , 1641 год. Капель был одним из ведущих роялистов, казнен в 1649 году.

Есть сотни портретов зарождающегося дворянства Джонсона [24], в том числе леди Роуз Макдоннелл из Антрима. «Искусство Джонсона лучше всего соответствовало относительной интимности портрета длиной до бюста, в котором он с определенной отстраненностью передал сдержанность английских землевладельцев и мелкой аристократии». [25] Один из его ранних сохранившихся портретов - Сюзанна Темпл, бабушка Сары, герцогини Мальборо ( Тейт ). Этот портрет был впоследствии выгравирован Робертом Уайтом в конце семнадцатого века. Копия гравюры была среди гравюр, принадлежащих Сэмюэлю Пепису, которые впоследствии были переданы Колледжу Магдалины в Кембридже .[26]

Его королевские портреты включают Карла I, а также Карла II и Якова II , написанных в детстве, оба из которых находятся в Национальной портретной галерее (Лондон) . Он сотрудничал с Жераром Хукгестом над портретом жены Карла I, королевы Генриетты Марии . [27]

После переезда в Нидерланды он продолжал создавать портреты английских клиентов - как ссыльных роялистов, так и клиентов, все еще живущих в Англии. [28]

Покровительство [ править ]

Его покровители происходили из дворянства, но не из высших слоев общества. [3] Его сиделками были голландские иммигранты, джентльмены и придворные. [29] В течение первых нескольких лет его карьеры сеть покровительства пяти семей позволила Джонсону завоевать репутацию художника на национальной сцене. Этими семьями были семья Бутби из Лондона и Чингфорда, семья Корбеттов из Шропшира, семья Левесонов из Шропшира и Стаффордшира, семья Темплов из Бертона Дассетта и Стоу и семья Лентхоллов из Берфорда и Бесселли. Эти семьи были связаны друг с другом узами брака. [30]

Личность многих из его натурщиков была утеряна. [14] Несмотря на то, что он получил лишь несколько комиссий от короны, в 1632 году Джонсон был назначен Карлом I «слугой его величества в качестве рисовальщика» . Возможно, это назначение было связано с приездом Ван Дейка и отъездом из Англии Даниэля Митенса - Джонсон, возможно, сыграл роль дублера Ван Дейка. [19]

Стиль [ править ]

Он был описан как «один из самых одаренных и плодовитых художников-портретистов, практикующих в Англии в 1620–1630-е годы». [31] Лайонел Каст описывает его как «более образованного», чем Гирартс . [32] Тем не менее, он также был описан как «хороший художник, но неспособный конкурировать с чутьем и превосходными навыками Ван Дейка». [11] По сравнению с Ван Дейком портреты Джонсона были «скромными, но изысканными». [29]

Типичная ранняя работа 1626 года, Эдвард Хайд, 1-й граф Кларендон , позже известный роялист.
Женский портрет , 1655-56, Художественный музей Принстонского университета

Он был одним из немногих художников в Англии в то время, которые постоянно подписывали и датировали свои работы, за исключением его более поздних полнометражных фильмов, которые его клиенты, возможно, надеялись, будут приняты за более дорогие Ван Дейки. Возможно, ему это удалось, так как некоторые портреты в полный рост, приписываемые мастерской Ван Дейка, вполне могут быть им созданы. [19] В первые годы его стандартным способом подписывать портреты была фраза «fecit C J», хотя портрет 1619 года под названием Графиня Арундел (внизу) подписан Корнелиусом Джонсоном fecit, и многие более поздние работы также имеют полную подпись. [33]

Ранние портреты Джонсона представляли собой панно с «фиктивными» овальными рамками - кажется, они имеют деревянную или мраморную овальную окантовку, но на самом деле это нарисовано на панели. Этот эффект trompe-l'œil был одним из любимых приемов Джонсона в начале его карьеры. «Его фигуры обычно помещаются на темный, неопределенный фон с акцентом на их лицах и сложных костюмах, которые обозначают их социальное положение». [34] Он также написал несколько портретных миниатюр на меди.

Его ранние работы (например, портрет сэра Александра Темпла 1620 г.) были описаны Ч. Коллинзом Бейкером как «плоские деревянные и неодушевленные». [35] В течение года он сделал «поразительный прогресс», его моделирование стало полным, и «его характер установился». Его самая ранняя трехчетвертная работа - это пара портретов Томаса Бутби и его жены, написанных в 1619 году и проданных Вайсской галереей в 1988 году. [36] Другой трехчетвертный портрет (лорда хранителя Ковентри) датирован 1623 годом и показывает определенный недостаток навыков обращения с телом, который преодолевается в более поздних работах. [37]

На его портретах голова натурщиков часто оказывается неожиданно низкой. Глаза имеют увеличенную округлую радужку и глубокие изогнутые верхние веки. [38]

Компания London Painters and Stainers имеет портрет Клемента Паргетера, Уильяма Пикока и Томаса Бэбба 1623/4, который, возможно, принадлежит Джонсону. Если так, то это самый ранний его групповой портрет. [39]

Его стиль был консервативным [3], хотя он значительно варьировался в течение его карьеры, и он смог ассимилировать новые влияния в свой собственный стиль без какого-либо диссонирующего эффекта. Он, в свою очередь, взял у Митенса, Ван Дейка и Уильяма Добсона . Его последние голландские портреты демонстрируют другой стиль, отражающий современную портретную живопись. [18] Однако он также повлиял на других художников - как на менее значимых, так и на более опытных художников, таких как Ван Дайк. [40] Следуя нидерландской традиции, он был особенно точен и детализирован в изображении одежды. [3] В результате его портреты особенно полезны для историков костюма. [41]

Техника [ править ]

Джонсон использует ряд приемов, которые в совокупности однозначно определяют его студию в начале его карьеры. [42] К ним относятся наличие как мокрого по мокрому, так и незаметного наслоения; рассчитанные вариации манеры письма и использование высококачественных (и дорогих) пигментов, хорошо выдерживающих старение.

Он «мастерски сумел довести уникальные характеристики своих пигментов до наиболее ослепительного эффекта. Использование Джонсоном азуритового синего является основным примером того, как он использовал характер каждого пигмента для получения отличительных текстур и привлекательных деталей». [43]

Теодор де Майерн посоветовался с Джонсоном по обращению с аипиментом (ядовитым желтым пигментом) и написал свой портрет. [44] [45] В дополнение к описанию своего использования аурпимента де Майерну, Джонсон также рассказал Дэниелу Кингу о своей технике драпировки. Для льняных драпировок он использовал «белый и окер, сломанный черной костью». Что касается синих драпировок, он сначала наложил «все складки и тени на заднем плане ... аккуратно и безупречно закончил» с помощью «индиго, размолотого в олифе и смеси смальты и белого». Когда это высохло, он закрасил его глазурью ультрамарина и «белоснежного». [46]

Выставки, продажи и владение его работами в важных коллекциях [ править ]

Начиная со второй половины 17 века, аукционы произведений искусства часто проводились в Лондоне, а затем и в провинциальных городах. Работы Джонсона регулярно продавались на этих аукционах - например, лот 150 на распродаже картин на Exeter Exchange в Стрэнде 3 апреля 1690 г. [47]

Карен Хирн , почетный профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, курировала выставку работ Джонсона, которая проходила в Национальной портретной галерее с апреля по сентябрь 2015 года. [48] В июле 2016 года первая крупномасштабная выставка, посвященная исключительно его работам, прошла в Галерея Вайс в Лондоне. [49]

Его работы можно найти в Национальной галерее, галерее Тейт, Национальной портретной галерее, Королевской коллекции , Шотландской национальной портретной галерее, Картинной галерее Далвича , многих провинциальных галереях Великобритании и в частных коллекциях величественных домов Великобритании. [50] [51] За пределами Великобритании его работы можно найти в библиотеке Хантингтона, в коллекциях произведений искусства и в ботанических садах , в музее Catharijneconvent в Утрехте и в Йельском центре британского искусства . [51] Его Портрет дамы был частью выставки Тюдоров и Стюартов Фэшн в галерее Королевы .

Имя Джонсона прикреплено к портрету Джонсона Уильяма Шекспира в библиотеке Фолджера Шекспира . [52] Это было написано около 1610 года и давно связано с Шекспиром. Он был изменен, чтобы показать более высокий лоб. Джонсон больше не верит в это.

Имя [ редактировать ]

Большое количество вариантов его имени привело к некоторым спорам по поводу правильной формы. Сам Джонсон должен взять на себя определенную ответственность за это, поскольку он часто менял свою подпись. [53] Хирн утверждал, что в последние годы своей жизни в Нидерландах он добавил слова «van Ceulen» («из Кельна») в свою подпись в качестве маркетингового метода, чтобы подчеркнуть свое иностранное происхождение. Ранее он добавил к своей подписи «Londines» (Лондон), но перестал использовать эту форму после начала первой англо-голландской войны в 1652 году.

Финберг говорит: «Думаю, я могу воспользоваться этой возможностью, чтобы еще раз протестовать против распространенной привычки называть этого художника Янссенсом. Несмотря на неудачное замечание Уолпола о том, что это правильная форма имени, нет оправдания его использованию. Англия художник неизменно писал свое имя Корнелиус Джонсон, а когда он покинул Англию, он изменил форму на Джонсон.Обычная форма его подписи, когда имя указывается полностью, неизменно присутствует на всех картинах, написанных после 1643 года, которые я видел: «Корнелиус Джонсон ван Сеулен». Похоже, что он никогда не принимал форму Янсона, Янсена или Янссенса. Но пока аукционисты рождаются с укоренившимся убеждением, что иностранное имя придает большую ценность картине, чем английское имя,так долго мы можем ожидать найти Корнелиуса Джонсона или Джонсона, маскирующихся в каталогах под Корнелиуса Янссенса ».[54]

Некоторые портреты [ править ]

  • Графиня Арундел с надписью Корнелиус Джонсон, 1619 в Йельском центре британского искусства

  • Ошибочно написано Ld Gust Hamilton, но известно, что это сэр Александр Темпл , 1620 год, Йельский центр британского искусства.

  • Неизвестная женщина (Елена Ли, леди Сассекс), 1630 г.

  • Королева Генриетта Мария (до 1639 г.)

  • Портрет дамы в голубом, ок. 1639

  • Сэр Уильям Уоллер, 1643 г.

  • Томас Клетчер , ювелир и мэр Гааги, 1643 г.

  • Магистраты Гааги, 1647 год, в Старой ратуше

  • Две молодые девушки на террасе с двумя собаками, 1648 год

  • Вильгельм III, принц Оранский, в детстве, 1657 г., Йельский центр британского искусства.

Заметки [ править ]

  1. ^ По отдельностипроизносятся Корнелис , Янссенс и ван[kɔrˈneːlɪs] ,[ˈJɑnsəns] и[vɑn] соответственно.
  2. ^ Список имен художников Союза Гетти насчитывает более 50 вариантов, исключительное число даже для этого периода.
  3. ^ a b c d "Музей Дж. Пола Гетти" . Архивировано из оригинала 12 января 2014 года . Проверено 23 февраля 2013 года .
  4. ^ Уотерхаус, 60
  5. ^ Купер, Tarnya (2012). Гражданин Портрет . Издательство Йельского университета. п. 54.
  6. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон . Издательство Пола Холбертона.п. 12
  7. ^ Карен Хирн, Династии: Живопись в Тюдоровской и Якобинской Англии 1530–1630 гг. (Нью-Йорк: Риццоли, 1995. ISBN 0-8478-1940-X ) 
  8. ^ Миллар, Оливер (1972). Возраст Карла I . Галерея Тейт. п. 14 .
  9. ^ Edmond, M Limners и Picturemakers - Новый свет на жизнь миниатюристов и крупных портретных художников , работающих в Лондоне , в шестнадцатом и семнадцатом веках Уолпол общества, объем 47, стр 87
  10. ^ Хирн, Карен, изд. (2009). Ван Дайк в Великобритании . Тейт Паблишинг. п. 153.
  11. ^ a b Кирби, Джо (1999) Искусство художника в 17 веке , Технический бюллетень Национальной портретной галереи 20
  12. ^ a b Lane Fine Art
  13. ^ Edmond, M Limners и Picturemakers - Новый свет на жизнь миниатюристов и крупных портретных художников , работающих в Лондоне , в шестнадцатом и семнадцатом веках Уолпол общества, объем 47, стр 89
  14. ^ a b Финберг, Александр J (1917). «Два анонимных портрета Корнелиуса Джонсона». Общество Уолпола . 6 .
  15. ↑ Хирн, Карен, 2003, «Английская карьера Корнелиуса Джонсона» в Родинге, Джульетта, Голландские и фламандские художники в Великобритании, 1550–1800 , Primavera, стр. 116
  16. ^ Каст, Лайонел Национальный биографический словарь, 1885-1900 , том 29
  17. ^ Таркингтон, Бут (1939). Некоторые старые портреты: книга об искусстве и людях . п. 46.
  18. ^ a b Уотерхаус, 61–2
  19. ^ a b c Уотерхаус, 62
  20. ^ буквально «пять широких золотых монет» - широкая монета представляла собой кованую золотую монету стоимостью двадцать шиллингов (1 фунт стерлингов). Гораций Уолпол, Анекдоты художников Англии
  21. ^ Купер, Tarnya (2012). Гражданин Портрет . Издательство Йельского университета. п. 58.
  22. ^ Brotton, Джерри (2007). Продажа товаров позднего короля . Кастрюля. п. 160.
  23. ^ Цены обсуждаются Ellis Waterhouse в живописи в Великобритании: 1530-1790
  24. ^ Чиверс, Ян, изд. (2004). Оксфордский художественный словарь (третье изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 365.
  25. ^ Вайс Галерея архивации 9 февраля 2013 в Archive.today
  26. ^ Эрик Чемберлен, Каталог библиотеки Pepys в Колледже Магдалины, Кембридж
  27. ↑ Карен Хирн, «Джонсон, Корнелиус (род. 1593, ум. 1661)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004, по состоянию на 3 декабря 2008 г.
  28. ^ Tittler, Роберт (2012). Портреты, художники и публика в провинциальной Англии . Издательство Оксфордского университета. п. 14.
  29. ^ а б де Лиль, Леанда (2016). «Корнелиус Джонсон, придворный художник». Придворный историк . 21 (2): 173–175. DOI : 10.1080 / 14629712.2016.1245397 . S2CID 218755524 . 
  30. ^ Город, Эдвард; Дэвид, Джессика (2016). «Ранняя карьера Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник короля и страны . Галерея Вайса. С. 18–35.
  31. ↑ Лицом к прошлому, с.18 Галерея Вайс, 2012
  32. ^ Каст, Лайонел (1913). "МАРКУС ГИРАЕРТС". Общество Уолпола . 3 .
  33. ^ Открытие "Ти Ли"
  34. ^ Zirpolo, Лилиан H (2008). От А до Z ренессансного искусства . Scarecrow Press. п. 212.
  35. ^ Обзор журнала Burlington Magazine тома 10 Общества Уолпола Vol. 42, No. 241 (апрель 1923 г.), стр. 203
  36. ↑ Числа 123 и 124 в публикации, посвященной 25-летию Weiss Gallery
  37. ^ Уотерхаус, 61
  38. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон . Издательство Пола Холбертона.п. 8
  39. ^ Титлер, Роберт (2013). Лицо города (в мягкой обложке ред.). Издательство Манчестерского университета. п. 56.
  40. ^ Хирн, Карен, изд. (2009). Ван Дайк в Великобритании . Тейт Паблишинг. п. 13.
  41. ^ Рейнольдс, Анна (2013). В прекрасном стиле: Искусство Тюдоров и Стюартов моды . Королевский фонд коллекций. п. 143.
  42. ^ Город, Эдвард; Дэвид, Джессика (2016). «Ранняя карьера Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник короля и страны . Галерея Вайса. п. 24.
  43. ^ Йельский центр британского искусства
  44. ^ Оксфордский словарь национальной биографии
  45. ^ Каталог аукционов Christies; ноты, лот 45
  46. ^ цитата из Хирна, Карен, 2003, «Английская карьера Корнелиуса Джонсона» в Родинг, Джульетта, Голландские и фламандские художники в Великобритании, 1550–1800 , Primavera, стр. 124
  47. ↑ См. Рекорды аукциона на сайте The Art world in Britain 1660–1735. Архивировано 6 мая 2012 г. в Wayback Machine.
  48. ^ Биография на веб-сайте UCL
  49. ^ Веб-сайт галереи Weiss
  50. ^ Haldane Fine Art "Архивная копия" . Архивировано из оригинала 8 марта 2014 года . Проверено 2 июня 2014 .CS1 maint: archived copy as title (link)
  51. ^ а б Хирн, Карен (2016). «Национальная и профессиональная идентичность Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник короля и страны . Галерея Вайса. п. 8.
  52. ^ Янссенс Портрет
  53. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон . Издательство Пола Холбертона. п. 68.
  54. ^ Александр Дж Финберг, ХРОНОЛОГИЧЕСКИЙ СПИСОК ПОРТРЕТОВ КОРНЕЛИУСА ДЖОНСОНА ИЛИ ДЖОНСОНА (Walpole Society, Volume 10, 1922)

Ссылки [ править ]

  • Финберг, AJ, (1918). Два анонимных портрета Корнелиуса Джонсона Walpole Society
  • Финберг, Александ Джозеф, (1922). Хронологический список портретов Корнелиуса Джонсона или Джонсона , Общество Уолпола
  • Хирн, Карен (2003). «Английская карьера Корнелиуса Джонсона» в Родинге, Джульетта, Голландские и фламандские художники в Великобритании, 1550–1800 , Primavera Pers
  • Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон . Издательство Пола Холбертона.
  • Корнелиус Джонсон, художник короля и страны . Галерея Вайса. 2016 г.
  • Хирн, Карен (2018). «Маленькие цветные масляные картины Корнелиуса Джонсона (1593–1661)». Портретные миниатюры, художники, функции и коллекции . Фонд миниатюр Танси. С. 179–88.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эллис Уотерхаус , «Живопись в Британии, 1530–1790», 4-е изд., 1978, Penguin Books (ныне Йельская серия «История искусства»)

Внешние ссылки [ править ]

  • 163 Картины или после Корнелиус Джонсон на Art Великобритании сайте