Камышовая труба

Схема типичной камышовой трубы.

Свирель (также упоминается как лингвальная труба) является орган трубы , который звучит с помощью вибрационной латунной полосы , известной как тростник . Воздух под давлением (называемый ветром ) направляется к язычку, который колеблется с определенной частотой . В этом отличие от дымовых труб , которые не содержат движущихся частей и производят звук исключительно за счет вибрации молекул воздуха . Тростниковые дудки являются обычными компонентами трубных органов .

Стоп

Рид-трубы включают в себя все упоры класса «Рид» и некоторые упоры из класса «Гибрид». Тростниковые упоры органа в совокупности называются «тростниковой опорой». ^[1]

Строительство

Тростниковая трубка состоит из металлического язычка (тростника), который упирается в лук-шалот , в котором вырезан туннель. Тростник и лук-шалот удерживаются деревянным клином . Этот узел выступает из нижней части блока и свешивается в багажник . Настройка провод вставляется через загрузчик и согнут , чтобы держать трость против шалота. Проволоку перемещают вверх или вниз с помощью настроечного ножа , чтобы изменить длину шпунта, которому разрешена вибрация, тем самым изменяя шаг, создаваемый трубой. резонаторсоединяется с верхним отверстием лука-шалота и выступает над ботинком. Резонатор может быть выполнен в широком диапазоне длин, форм и конфигураций, в зависимости от желаемого качества звука.

А Chamade представляет собой тип специфического тростника , который устанавливается горизонтально на корпусе органа , а не встал вертикально внутри корпуса органа. ^[2] Это сделано для более непосредственного проецирования тона на слушателя. В тех случаях, когда это невозможно сделать, используются тростники с капюшоном (обычно трубы). Этот метод построения проецирует звук таким же образом, как и вертикальный резонатор, который поворачивается вверху под углом 90 градусов. ^[2]

В местах, где полноразмерный резонатор не подходит, используется метод, называемый сглаживанием , при котором органные трубы создаются так, что вместо того, чтобы стоять прямо, они, кажется, образуют петлю в середине резонатора. Это делается путем соединения нескольких небольших металлических частей вместе. ^[2]

Срабатывание

Когда ветер попадает в ботинок, он проходит через тростник, заставляя его вибрировать относительно лука-шалота. Это производит звук трубы. Ветер проходит через лук-шалот и поднимается в резонатор, который фокусирует и уточняет звуковую волну, создаваемую язычком. Длина столба воздуха, а также длина, масса и жесткость самого язычка определяют частоту использования инструмента. ^[3]

Бесплатные камыши

Менее распространенный тип конструкции тростника - свободный тростник . Этот термин относится к двум типам тростников, в которых язык не ударяется непосредственно о лук-шалот, чтобы произвести тростниковый тон, который создает уникальный звук (они чаще всего используются на немецких или французских органах девятнадцатого века). В одном случае свободный язычковый упор будет выглядеть снаружи как обычный язычок (в комплекте с чехлом, настроечной проволокой, резонатором и т. Д.). Единственная разница заключается в действии языка (см. Выше), который « пробивает » лук-шалот (отсюда немецкий термин для обозначения тростника - durchschlagend ). В другой форме язычка закрытого башмака не существует (как в обычных язычковых трубах); следовательно, все языки удерживаются вместе в одной камере, как в губной гармошке ,аккордеон , или фисгармония . Такое расположение позволяет изменять производимый объем без изменения его высоты звука путем изменения давления ветра, что невозможно с обычными органными трубами. Регулировка громкости была доступна органисту с помощью сбалансированной педали экспрессии, которая изменяла давление ветра, подаваемое на свободный язычковый упор. Этот тип свободного тростника был популярен среди некоторых строителей органов в девятнадцатом веке из-за повышенного интереса к более выразительной эстетике.

Тональные характеристики

Тональные характеристики тростниковых трубок определяются несколькими факторами, наиболее важным из которых является взаимодействие лука-шалота и языка. Толщина и изгиб самого язычка играют важную роль в определении качества звука трубы. При озвучивании тростниковой трубы диктор будет очень осторожно формировать изгиб языка, потому что это контролирует, как язык бьется о лук-шалот. Цилиндрическая или коническая форма лука-шалота (и, в последнем случае, перевернутая конусность) сильно влияет на тембр трубы . Аналогичным образом, «разрез» (относится к глубине лука-шалота и форме отверстия) и форма закрытого конца (независимо от того, является ли закрытый конец лука-шалота плоским, куполообразным или шиффшенским) определите, является ли тон более барочным или более романтичным. Кроме того, на звук влияет тип блока (стандартной формы или французского «двойного блока»), в котором установлен язычковый узел.

Масштабирование важно при определении окончательного цветового тона камышовой трубы, хотя оно не имеет первостепенного значения, как при строительстве дымохода. Это потому, что резонаторы из язычковой трубы просто усиливают определенные части звуковой волны; столб воздуха внутри резонатора не является первичным вибратором. Однако форма резонатора весьма важна: резонатор с перевернутым конусом (например, типичный для трубного ранга) производит больше гармоник, чем цилиндрический резонатор (например, для ранга кларнета).

Обычно существует два основных типа язычковых ограничителей: трости для хоруса (такие как Trumpet, Clairon и Bombarde), основная функция которых заключается в слиянии с ограничителями дымохода и усилении всего органа; и сольные трости или оркестровые трости (такие как кларнет, гобой и английский кор), которые часто (но не всегда) имитируют оркестровые инструменты и используются для более тихих сольных пассажей (подобно деревянным духовым инструментам в оркестре).

использованная литература

внешние ссылки

• Энциклопедия упоров для органов