Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дю Фэ (слева) с Жилем Биншуа в ок.  1440 г. Иллюминированная рукописная копия книги Мартина ле Франка « Чемпион женщин» [n 1]

Дюфаи ( / ди - джей ˙U е aɪ / dew- FY , французский:  [ау а (к) я] , также Дюфаи , Du Файт ; 5 августа 1397 () - 27 ноября 1474) был французский [1] композитор и теоретик музыки раннего Возрождения . Его современники считали его ведущим европейским композитором, его музыку широко исполняли и копировали. [1] Дю Фай занимал различные музыкальные должности в течение своей жизни, [1] и был связан с бургундской школой [2]а также среди первых композиторов или, по крайней мере, предшественников франко-фламандской школы . [3]

Его самая известная и знаменитая работа, сложный мотет Nuper Rosarum Flores , была написана для освящения купола Филиппо Брунеллески на Флорентийском соборе и считается символом западной культуры . [4] Дю Фэй оставил после себя обширное творчество, в том числе произведения, представляющие практически все жанры полифонической музыки своего времени. [1] В его музыке эффективно синтезировались самые разные стили: стиль знаменитой Missa Caput , англоязычная песня Conservation его старшего современника Джона Данстейпла и техники его младших современников Йоханнеса Окегема иАнтуан Буснуа . [1]

Жизнь [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Судя по его завещанию, он, вероятно, родился в Берселе , недалеко от Брюсселя , незаконнорожденный ребенок неизвестного священника и женщины по имени Мари Дю Файт. Она переехала со своим сыном в Камбре в начале его жизни, остановившись у родственника, который был каноником местного собора. Связь между семьей Дю Фэ и собором Камбре - единственная причина, по которой известен большой объем информации о ранней жизни Дю Фэ, поскольку институт вел подробные записи обо всех аффилированных лицах. [5]Его музыкальные способности были замечены властями собора, которые, очевидно, дали ему основательную музыкальную подготовку; он учился у Рожье де Эсдена летом 1409 года, и он числился певчим в соборе с 1409 по 1412 год. В те годы он учился у Николаса Малина, и власти, должно быть, были впечатлены дарами мальчика, потому что они дали ему свою собственную копию Villedieu «s Doctrinale Puerorum в 1411 году , весьма необычное событие для столь молодого человека . В июне 1414, в возрасте около 16 лет , он уже был дан бенефис в качестве капеллана в Санкт - Гери, непосредственно примыкающий к Камбре , где он изучал под Николя Малин и Ричард Локевилл . [1] Позже в том же году, на основании сочинения музыки и более поздних отношений с судом Малатеста, члены которого он встретился во время поездки, он, вероятно, отправился в Совет Констанца . Вероятно, он оставался там до 1418 года, после чего вернулся в Камбре. [6]

От Камбре до Италии и Савойи [ править ]

С ноября 1418 по 1420 год он был иподиаконом в соборе Камбре . В 1420 году он уехал из Камбре в Италию - сначала в Римини, а затем в Пезаро , где работал на семью Малатеста . К этому периоду можно отнести несколько его сочинений; они содержат разговорные ссылки на Италию. Там он познакомился с композиторами Хьюго и Арнольдом де Лантинс , которые также были среди музыкантов семьи Малатеста. В 1424 году Дю Фай вернулся в Камбре из-за болезни и последующей смерти родственника, у которого жила его мать. Однако к 1426 году он вернулся в Италию. В Болонье он поступил на службу к кардиналу Луи Алеману.Папский легат. В Болонье он стал диаконом , а к 1428 году был рукоположен в священники. [1]

Кардинал Алеман был изгнан из Болоньи конкурирующей семьей Канедоли в 1428 году, и Дю Фэй также уехал, отправившись в Рим . Он стал членом Папского хора, самого престижного музыкального учреждения в Европе, служа сначала Папе Мартину V , а затем, после смерти Папы Мартина в 1431 году, Папе Евгению IV . К этому времени его слава распространилась, и он стал одним из самых уважаемых музыкантов в Европе. Как следствие, почести в виде бенефициаров приходили к нему из церквей на его родине. [6] В 1434 году он был назначен maistre de chappelle в Савойе , где служил герцогу Амедее VIII.. Он покинул Рим из-за финансового кризиса папского хора, пытаясь избежать потрясений и неопределенности во время борьбы между папством и Базельским собором . К 1435 году он снова служил в папской капелле, но на этот раз во Флоренции - папа Евгений был изгнан из Рима в 1434 году в результате создания там восставшей республики, симпатизировавшей Базельскому собору и Соборному движению . В 1436 году Дю Фэй написал праздничный мотет Nuper rosarum flores , одно из своих самых известных произведений, посвященный собору Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции и исполненный в нем с изображением знаменитого купола Филиппо Брунеллески .[6] Евгений в это время жил в изгнании в соседней церкви Санта-Мария-Новелла. [1]

В этот период Дю Фай также начал свое долгое общение с семьей Эсте в Ферраре , одними из самых важных музыкальных покровителей эпохи Возрождения, с которыми он, вероятно, познакомился во время своего общения с семьей Малатеста; Римини и Феррара не только близки географически, эти две семьи были связаны узами брака, и Дю Фай сочинил по крайней мере одну балладу для Никколо III, маркиза Феррары . В 1437 году Дю Фай посетил город. Когда Никколо умер в 1441 году, следующий маркиз поддерживал контакты с Дю Фэ и не только продолжал финансовую поддержку композитора, но и копировал и распространял некоторые из его музыки. [6]

Вернуться в Камбре [ править ]

Борьба между папством и Базельским собором продолжалась в течение 1430-х годов, и, очевидно, Дю Фай осознал, что его собственному положению может угрожать распространяющийся конфликт, особенно после того, как в 1439 году советом был свергнут папа Евгений, и его заменил герцог Амедей Савойский. сам, как Папа ( Antipope ) Феликс V . В это время Дю Фай вернулся на родину, прибыв в Камбре к декабрю того же года. Чтобы стать каноником в Камбре, ему требовалось юридическое образование, которое он получил в 1437 году; Возможно, он учился в Туринском университете в 1436 году. [6] Один из первых документов, упоминающих его в Камбре, датирован 27 декабря 1440 года, когда он получил поставку 36 лотов вина на праздник Св. Иоанна Богослова. [6]

Дю Фай должен был оставаться в Камбре до 1440-х годов, и в это время он также находился на службе у герцога Бургундского. Находясь в Камбре, он сотрудничал с Николя Греноном над полным пересмотром литургической музыкальной коллекции собора, которая включала написание обширного сборника полифонической музыки для служб. В дополнение к своей музыкальной деятельности он принимал активное участие в общем управлении собором. В 1444 году его мать Мария умерла и была похоронена в соборе; а в 1445 году Дю Фэй переехал в дом предыдущего каноника, который должен был оставаться его основной резиденцией до конца его жизни. [1]

Путешествие в Савойю и Италию [ править ]

После отречения от престола последнего антипапы (Феликса V) в 1449 году, его бывшего нанимателя, герцога Амедея VIII Савойского, борьба между различными фракциями внутри церкви начала налаживаться, и Дю Фэй снова покинул Камбре и отправился на юг. Он отправился в Турин в 1450 году, незадолго до смерти герцога Амедея, но вернулся в Камбре позже в том же году; и в 1452 году он снова вернулся в Савойю. На этот раз он не возвращался в Камбре в течение шести лет, и все это время он пытался найти либо бенефициара, либо работу, которая позволила бы ему остаться в Италии. Многочисленные композиции, в том числе один из четырех Плача, который он написал во время падения Константинополя в 1453 году, его знаменитая месса, основанная на бледном лице Села , а также письмо кЛоренцо Медичи , выжил после этого периода: но, поскольку он не смог найти удовлетворительного положения для своего выхода на пенсию, он вернулся на север в 1458 году. Находясь в Савойе, он более или менее официально служил хормейстером Людовика, герцога Савойского , но он, скорее всего, был в церемониальной роли, поскольку в записях часовни о нем не упоминается. [ необходима цитата ]

Последние годы в Камбре [ править ]

Когда он вернулся в Камбре в последние годы своей жизни, он был назначен каноником собора. Теперь он был самым известным композитором в Европе. Он снова установил тесные связи со двором Бургундии и продолжал сочинять для них музыку; кроме того , он получил много посетителей, в том числе Busnois , Ockeghem , Tinctoris и Лойсет Компер , все из которых были решающими в развитии полифонического стиля следующего поколения. В этот период он, вероятно, написал свою мессу на основе L'homme armé , а также шансон на эту же песню; последняя композиция, возможно, была вдохновлена призывом Филиппа Доброго к новому крестовому походу против турок, которые недавно захватилиКонстантинополь . Он также написал мессу Реквиема около 1460 года, которая утеряна. [ необходима цитата ]

Смерть [ править ]

После нескольких недель болезни Дю Фай скончался 27 ноября 1474 года. Он просил, чтобы ему спели его мотет Ave regina celorum, когда он умер, с мольбами о пощаде, вставленными между стихами антифона, но времени для этого было недостаточно. быть устроенным. Дю Фэ был похоронен в часовне Святого Этьена в соборе Камбре; его портрет был вырезан на его надгробии. После разрушения собора во время Французской революции надгробие было утеряно, но оно было найдено в 1859 году (оно использовалось для прикрытия колодца) и сейчас находится во Дворце изящных искусств в Лилле . [ необходима цитата ]

Музыка [ править ]

Дю Фэй сочинял в большинстве обычных форм дня, включая мессы , мотеты , магнификаты , гимны , простые песнопения в фоксбурдоне и антифоны в области духовной музыки, а также рондо , баллады , виреле и некоторые другие типы шансона в царство светской музыки. Ни одна из его сохранившихся музыкальных произведений не является инструментальной, хотя инструменты определенно использовались для некоторых из его светских произведений, особенно для нижних частей; вся его духовная музыка - вокальная. Инструменты, возможно, использовались для усиления голоса в реальном исполнении почти для любого из его произведений. [необходимая цитата ]Семь полных месс, 28 индивидуальных массовых движений, 15 настроек песнопения, используемых в мессе, три магнификата, две настройки Бенедикама Домино, 15 настроек антифона (шесть из нихМарианские антифоны), 27 гимнов, 22 песнопения (13 из этихизоритмическихв более угловатом, строгом стиле 14-го века, который уступил место более мелодичному, чувственному партионному письму с преобладанием высоких частот с фразами, оканчивающимися накаденции «ниже трети»в юности Дю Фэя), и 87 шансонов, определенно принадлежащих ему, сохранились.[ необходима цитата ]Из масс Дю Фэ егоMissa se la face ay бледноиMissa L'Homme arméперечислены наAllMusicкак основные композиции. [7] [8]

Настройки песнопения и fauxbourdon [ править ]

Многие композиции Дю Фай были простыми настройками песнопения, очевидно, предназначенными для литургического использования, вероятно, в качестве замены неукрашенного песнопения, и их можно рассматривать как гармонизацию песнопений. Часто для гармонизации использовалась техника параллельного письма, известная как fauxbourdon , как в следующем примере, установка Марианского антифона Ave maris stella : [ необходима цитата ]

Часть декораций Du Fay на Ave maris stella в Фабурдоне. Верхняя строка - это пересказ пения; средняя линия, обозначенная как «fauxbourdon» (не написано), следует за верхней линией, но точно на четверть ниже. Нижняя строка часто, но не всегда, находится на шестую часть ниже верхней строки; он украшен и достигает каденции на октаве. Играть ( помощь · информация ) 

Дю Фэй, возможно, был первым композитором, который использовал термин «fauxbourdon» для этого более простого композиционного стиля, известного в литургической музыке 15 века в целом и в бургундской школе в частности. [ необходима цитата ]

Светская музыка [ править ]

Большинство светских песен Дю Фэ следуют за формами фиксов ( рондо , баллада и вирелай), которые преобладали в светской европейской музыке 14-15 веков. Он также написал несколько итальянских баллатов , почти наверняка, когда был в Италии. Как и в случае с его песнями, многие песни были написаны для конкретных случаев, и многие из них можно датировать, что дает полезную биографическую информацию. [ необходима цитата ]

Большинство его песен написаны для трех голосов, в текстуре преобладает самый высокий голос; два других голоса, не снабженные текстом, вероятно, игрались инструментами. Иногда Du Fay использовал четыре голоса, но в некоторых из этих песен четвертый голос был предоставлен более поздним, обычно анонимным, композитором. Обычно он использовал форму рондо при написании любовных песен. Его последние светские песни демонстрируют влияние Буснуа и Окегема, а ритмическая и мелодическая дифференциация между голосами меньше; как и в творчестве других композиторов середины 15 века, он начал склоняться к плавной полифонии, которая через пятьдесят лет стала преобладающим стилем. [ необходима цитата ]

Типичная баллада - Resvellies vous et faites chiere lye , написанная в 1423 году для свадьбы Карло Малатесты и Виттории ди Лоренцо Колонна [9] [10] Музыкальная форма - это aabC для каждой строфы, с рефреном C. Музыкальное оформление подчеркивает отрывки в тексте, которые конкретно относятся к супружеской паре. [ необходима цитата ]

Сочинения по теории музыки [ править ]

Были задокументированы две письменные работы Дю Фэя, но ни одна из них не сохранилась. Примечание на полях в рукописи, хранящейся в Biblioteca Palatina в Парме, относится к музыке, которую он написал; копии самого произведения не обнаружены. Музыковед девятнадцатого века Франсуа-Жозеф Фетис утверждал, что видел копию трактата о музыке менсурата и пропорции XVI века Дю Фэя, который, согласно последним документам, был продан лондонскому книжному торговцу в 1824 году. известен. [1]

Наследие [ править ]

Дюфе был одним из последних композиторов , чтобы сделать использование позднего средневековья полифонических структурных методов , таких как изоритмия , [11] и одним из первых , чтобы использовать более сладкозвучную гармонии, формулируя и мелодий , характерных для раннего Возрождения. [12] Его композиции в более крупных жанрах (мессы, мотеты и шансоны) в основном похожи друг на друга; его известность во многом объясняется тем, что считалось его идеальным контролем над формами, в которых он работал, а также его даром запоминающейся и певучей мелодии. В 15 веке его повсеместно считали величайшим композитором своего времени, и это мнение в значительной степени сохранилось до наших дней. [ необходима цитата ]

Du Fay является тезкой Dufay Collective , ансамбля старинной музыки, основанного на исторической информации . [13]

Редакции [ править ]

  • Гийом Дюфе, Opera omnia (собрание сочинений в шести томах), изд. Генрих Бесселер с редакциями Дэвида Фаллоуса. Corpus mensurabilis musicae CMM 1, Рим: Американский институт музыковедения, 1951–1995. Дополнительная информация и примеры страниц
  • Die frühen Messenkompositionen von Guillaume Dufay , ed. Р. Бокхольд, 1960, Тутцинг

Заметки [ править ]

  1. ↑ Художник этого изображения, вероятно, знал Дю Фэя, и это самое известное из двух сохранившихся его изображений. Другой вырезан на надгробном памятнике Дю Фэ, где он стоит на коленях в левом нижнем углу. [1]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k Planchart 2001 .
  2. ↑ The Editors of Encyclopaedia Britannica (8 февраля 2016 г.). "Бургундская школа | Музыка | Британика" . Британская энциклопедия . Чикаго, Иллинойс: Большой энциклопедический словарь Inc. Retrieved +1 октября +2020 .
  3. ↑ Карп, Теодор (14 июня 2007 г.). "Франко-нидерландская школа | стиль музыкальной композиции | Британика" . Британская энциклопедия . Чикаго, Иллинойс: Большой энциклопедический словарь Inc. Retrieved +1 октября +2020 .
  4. Перейти ↑ Wright 1994 , pp. 395–396.
  5. ^ Прайер, Фэллоуз, Энтони, Дэвид. «Дюфе, Гийом» . Оксфордский компаньон музыки. Оксфордская музыка онлайн . Издательство Оксфордского университета . Проверено 24 октября 2016 года .
  6. ^ Б с д е е Hamm 1980 .
  7. ^ Дики, Тимоти. "Missa se la face ay pale, для 4 голосов" . AllMusic . Проверено 23 декабря +2016 .
  8. ^ Дики, Тимоти. "Missa L'Homme armé, для 4 голосов" . AllMusic . Проверено 23 декабря +2016 .
  9. ^ Примечание к программе Newberry Consort
  10. ↑ Программная записка с историческим содержанием, сделанная ученым Du Fay Алехандро Планшартом [ постоянная мертвая ссылка ]
  11. ^ Дэвид Манроу «s примечания для записи на ранней обедне„Се ля Face ау оседлости“с раннего музыкального Consort Лондона (1974) [ требуется полная цитата ]
  12. ^ Pryer А «Дюфаи» в НьюОксфорд к музыке, изд. Арнольд (1983)
  13. ^ Сандерсон, Блэр. "Коллектив Дюфай | Биография и история | AllMusic" . AllMusic . Проверено 10 октября 2020 .

Источники [ править ]

Книги
  • Хамм, Чарльз (1980). «Дюфе, Гийом». В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . 5 . Лондон, Англия: Macmillan Publishers . п. 674. ISBN 978-1-56159-174-9.
Журналы и статьи
  • Райт, Крейг (1994). "Nuper rosarum flores" Дюфая, Храм царя Соломона и Почитание Богородицы. Журнал Американского музыковедческого общества . 47 (3): 395–427, 429–441. DOI : 10.2307 / 3128798 . JSTOR  3128798 .
  • Планшар, Алехандро Энрике (2001). «Дю Фай [Дюфай; Дю Файт], Гийом» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.08268 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Авраам, Джеральд ; Хьюз, Дом Ансельм, ред. (1960). Арс Нова и Возрождение . Новая Оксфордская история музыки. III (1-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-316303-4.
  • Бун, Грэм Макдональд (1987). Ранние шансоны Дюфея: хронология и стиль в рукописи Oxford, Bodleian Library, Canonici Misc. 213 (Диссертация). Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет . OCLC  606319163 .
  • Букофзер, Манфред Ф. (1950). Исследования в области музыки средневековья и эпохи Возрождения . Нью-Йорк, Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-00241-6.
  • Фаллоуз, Дэвид (1987) [1982]. Дюфай . Серия Мастеров-музыкантов (пересмотренная ред.). Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-460-02493-8.
  • Галло, Ф. Альберто (1985). Музыка средневековья II . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-28483-7.
  • Глисон, Гарольд ; Беккер, Уоррен (1981). Музыка средневековья и эпохи Возрождения . Очерки музыкальной литературы (3-е изд.). Frangipani Press. ISBN 978-0-88284-379-7.
  • Хамм, Чарльз Эдвард (1962). «Знакомство с группой заводов Дюфай». Журнал Американского музыковедческого общества . 15 (1): 65–71. DOI : 10.2307 / 830055 . JSTOR  830055 .
  • Хамм, Чарльз Эдвард (2015). Хронология произведений Гийома Дюфе . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета . ISBN 978-1-4008-7698-3.
  • Ким, Ми-Ок (1990). Возникновение гармонической тональности в песнях Дюфая (Тезис). Ист-Лансинг, Мичиган: Университет штата Мичиган . OCLC  215004828 .
  • Локвуд, Льюис (2009). Музыка в эпоху Возрождения Феррара 1400-1505: Создание музыкального центра в пятнадцатом веке . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-970300-5.
  • Блэкберн, Бонни Дж .; Миллер, Клемент Альбин; Lowinsky, Эдвард Элиас , ред. (1991). Переписка музыкантов эпохи Возрождения . Оксфорд, Англия: Clarendon Press . ISBN 978-0-19-315153-6.
  • Молл, Кевин Н., изд. (2014). Контрапункт и композиционный процесс во времена Дюфа: перспективы немецкого музыковедения . Оксфорд, Англия: Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-1-135-61733-2.
  • Пламенак, Драган (1954). «Неизвестное сочинение Дюфая?». Музыкальный квартал . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . 40 (2): 190–200. DOI : 10.1093 / мэк / XL.2.190 . JSTOR  739670 .
  • Планшар, Алехандро (1993). «Ранняя карьера Гийома Дю Фэ». Журнал Американского музыковедческого общества . 46 (3): 341–368. DOI : 10.2307 / 831925 . JSTOR  831925 .
  • Риз, Гюстав (1959). Музыка в эпоху Возрождения (перераб.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09530-2.
  • Стром, Рейнхард (2005). Расцвет европейской музыки, 1380-1500 гг . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-61934-9.
  • Райт, Крейг (1975). «Дюфай в Камбре: открытия и изменения». Журнал Американского музыковедческого общества . Калифорнийский университет Press . 28 (2): 175–229. DOI : 10.2307 / 830766 . JSTOR  830766 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Гийом Дюфе в Британской энциклопедии
  • Бесплатные партитуры Гийома Дю Фэя в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Гийома Дю Фэя в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Список композиций Гийома Дю Фэ в архиве цифровых изображений средневековой музыки
  • Бесплатные PDF-файлы New Du Fay edition Алехандро Планшарта можно загрузить из архива цифровых изображений средневековой музыки
  • Ave Regina Caelorum , счет на сайте classicand.com
  • Слушайте, как ансамбль Hilliard исполняет "Moribus et genere" Дюфея; Vergene bella и Lamentatio sanctae matris ecclesiae Constantinopolitanae в Лондоне, 25 сентября 2010 г.