Nuper rosarum flores («Недавно цветы роз / Недавно цветущие розы») - это мотет, написанный Гийомом Дюфе для освящения 25 марта 1436 года Флорентийского собора по случаю завершения строительства купола, построенного по указанию Филиппо. Брунеллески . Технически сам купол был закончен только через пять месяцев, когда Беноццо Федериги, епископ Фьезоле , заменил новоназначенного архиепископа Флоренции кардинала Вителлески . [1]
Утверждалось, что мотет представляет собой омографические теноры и, следовательно, не является изоритмическим мотетом, как часто представляется, поскольку в его композиционных процессах нет изоритмов. [[[Wikipedia:Citing_sources|
Название произведения происходит от названия самого собора: Санта-Мария-дель-Фьоре или Святая Мария Цветка. В первых строках текста Дюфея говорится о подарке Папой Евгением IV собору и городу Флоренции золотой розой для украшения главного алтаря - подарка, сделанного за неделю до посвящения. [4]
Состав
Два омографические тенора, которые определяют общий структурный план части, оба основаны на григорианском кантус FIRMUS мелодий взяты из Introit для освящения церквей, Terribilis Эст локус ISTE ( «Удивительное это место», Genesis 28:17 ), пятый обособленный и с разными взаимосвязанными ритмическими конфигурациями. Эта конструкция мотета с двойным тенором, которую Дюфай использовал ранее только в Ecclesie militantis (вероятно) в 1431 году, стала регулярной чертой его более поздних мотетов, хотя Nuper rosarum flores - единственный пример, в котором tenor secundus опирается на то же самое обычное слово, что и тенор примус . [5]
Хотя стандартная современная версия этого песнопения имеет семнадцать нот для первых четырех слов, позднесредневековые книги песнопений, такие как те, которые использовались во Флоренции в начале 15 века, содержат только четырнадцать нот. Эти четырнадцать нот используются в качестве канонического цвета в двух тенорах с взаимосвязанным паттерном сказки (ритмические паттерны двух частей тенора отличаются друг от друга), что в сумме составляет 28 длинных нот, из которых первые 14 являются паузами. Эта взаимосвязанная пара теноровых частей повторяется четыре раза по схеме уменьшения , в которой идентичные обозначения интерпретируются под четырьмя разными знаками измерения , сначала в tempus perfectum в целочисленной доблести (каждая лонга транскрибируется как 6/2 такта), затем в tempus imperfectum в целочисленной доблести (транскрибируется как 4/2), затем в tempus imperfectum diminutum (4/4) и, наконец, в tempus perfectum diminutum (6/4), в результате чего общие пропорции длины составляют 6: 4: 2: 3. [6] Это необычно для изоритмических мотетов, в которых секции обычно становятся все короче, но эта пропорциональная структура достигает своего собственного одинаково эффективного баланса. Более того, финальная изоритмическая часть обеспечивает обычное движение к ускоренному финалу, давая верхним голосам самые короткие ноты в произведении. [7] Каждый из четырех пропорциональных разделов мотета состоит из двух подразделов, что предполагает даже восьмичастную структуру. Первый из этих подразделов включает только два верхних голоса ( bicinium ), в то время как второй не только поется всеми голосами, но также включает в себя запись двух инструментальных партий тенора.
Этот масштабный план противоречит поэтической структуре текста в верхних голосах, который разделен на четыре строфы по семь строк, каждая из которых состоит либо из семи, либо из восьми слогов. Первые две строфы описывают празднуемое событие: «недавно в суровом зимнем морозе распустились розы, украшая Церковь; сегодня ее освятит папа Евгений святыми руками и маслами». Последние две строфы соединяются вместе и представляют собой молитву Богородице от имени жителей Флоренции. [8]
Полемика
Музыковед Чарльз Уоррен утверждал, что пропорциональная структура мотета имитировала пропорции Санта-Мария-дель-Фьоре, собора, для освящения которого он был составлен. [9] Однако Дэвид Фаллоуз, [10] Чарльз Тернер [11] и другие впоследствии подвергли сомнению цифры Уоррена. Вслед за этой критикой Крейг Райт опубликовал убедительное опровержение, продемонстрировав, что анализ Уоррена «наносит ущерб архитектуре церкви» и что «уникальное соотношение 6: 4: 2: 3, которое регулирует песнопение Дюфея, ... никоим образом не имманентно или даже внешне очевидно в дизайне собора Флоренции ». Вместо этого он заключает, что вдохновение Дюфея было в библейском отрывке из 3 Царств 6: 1–20, в котором размеры Храма Соломона составляют 60 x 40 x 20 x 30 локтей. [12] Марвин Трахтенберг совсем недавно попытался реабилитировать теорию Уоррена, даже признав, что «трудно придраться к критике Райта, будь то в отношении его уточнения музыкального чтения Уоррена, его собственного представления текстов, синдрома Соломона-Марии или его опровержение архитектурного анализа Уоррена ". [13]
В 2012 году архитектор и музыкант Тьяго Симас Фрейре выдвинул гипотезу, согласно которой ни одно из образных отношений, ранее установленных между мотетом и архитектурным объектом, не является действительным как с теоретической, так и с практической точки зрения. Это было результатом двух магистерских исследований в области архитектуры и старинной музыки, представленных на выставке NEXUS2012-Milano. [14]
Текст
Nuper rosarum flores
Ex dono pontificis
Hieme licet horrida
Tibi, virgo coelica,
Pie et sancte deditum
Grandis templum
machinae Condecorarunt perpetim.
Hodie Vicarius
Jesu Christi и др Petri
Преемник Eugenius
Hoc Мет amplissimum
Sacris Templum manibus
Sanctisque liquoribus
Consecrare dignatus оцен.
Igitur, альма круглые скобки
Nati туй и др Filia
Дева Decus virginum,
Tuus тэ Florentiae
Devotus ORAT Populus,
Ut Квай Мент и др согроге
Mundo quicquam exorarit
Oratione Туа
Cruciatus et meritis
Tui secundum carnem
Nati Domini sui
Grata beneficia
Veniamque reatum
Accipere mereatur.
Аминь.
Cantus firmus:
Terribilis est locus iste
Недавно розы (пришли) в подарок от Папы,
несмотря на жестокую зиму, тебе, Небесная Дева,
которой
через священные обряды послушно посвящен великолепный храм .
Вместе они могут быть вечными украшениями.
Сегодня наместник Иисуса Христа
и преемник Петра Евгений
имеет честь освятить
этот самый просторный священный храм
своими руками и святой водой.
Поэтому, милостивые мать и дочь вашего собственного Сына,
дева, украшение дев,
жители вашего города Флоренции искренне молятся
о том, чтобы всякий, кто умоляет вас с чистым умом и телом,
через вашу молитву
нашел достойными ваши страдания и заслуги. получить от Господа,
рожденного от вас, как всякая плоть,
благодать благодати и прощение грехов.
Аминь.
Cantus firmus:
Это место впечатляет [15]
Рекомендации
- ^ Райт 1994 , стр. 396, №2.
- [[[Wikipedia:Citing_sources|
page needed]] ="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (august_2015)">]-2">Перейти ↑ Bent 2008 , p. [ необходима страница ] . - Перейти ↑ Wright 1994 , pp. 395–396.
- ^ Райт 1994 , стр. 399.
- ^ Фаллоус 1987 , с. 46 и 117.
- ^ Райт 1994 , стр. 397-398.
- ^ Фаллоус 1987 , стр. 117-118.
- ↑ Карпентер, 1973 , стр. 5–6.
- ^ Уоррен 1973 .
- ^ Фаллоус 1987 , с. 283 н46.
- ↑ Turner 1991 , pp. 99–102.
- Перейти ↑ Wright 1994 , pp. 401, 404–407.
- Перейти ↑ Trachtenberg 2001 , p. 742.
- ^ Simas Фрейре 2012 .
- ^ Анон. nd .
Источники
- Анон. (nd). " Nuper rosarum flores " . Хоровая общественная библиотека .
- Бент, Маргарет. 2008. «Что такое Изоритм?» В Quomodo cantabimus canticum? Исследования в честь Эдварда Х. Рознера под редакцией Дэвида Батлера Канната, Габриэлы Ильнитчи Карри, Рены Чарнин Мюллер и Джона Луиса Надаса, 121–143. Миддлтон: Американский институт музыковедения.
- Карпентер, Патрисия. 1973. "Тональная когерентность в мотете Дюфая". Журнал теории музыки 17: 2–65.
- Фаллоуз, Дэвид. 1987 г. Дюфай , переработанное издание. Серия Мастеров-музыкантов. Лондон и Мельбурн: JM Dent. ISBN 0-460-02493-0
- Симас Фрейре, Тьяго. 2012. Гуманистическое отношение к музыке и архитектуре в XV веке: новая лекция о Nuper rosarum flores и об отношениях numérologique controversée avec la Cathédrale de Santa Maria del Fiore (Mémoire de Master inédit ed.). Лион: CNSMDL.
- Трахтенберг, Марвин. 2001. "Архитектура и музыка воссоединились: новое прочтение Nuper rosarum flores Дюфая и Флорентийского собора". Renaissance Quarterly 54, вып. 3 (осень): 740–775.
- Тернер, Чарльз. 1991. "Пропорции и форма в континентальном изоритмическом мотете c. 1385–1450". Музыкальный анализ 10, №№ 1–2 (март – июль): 89–124.
- Уоррен, Чарльз. 1973. "Купол Брунеллески и мотет Дюфая". The Musical Quarterly 59: 92–105.
- Райт, Крейг (1994). "Nuper rosarum flores" Дюфая, Храм царя Соломона и Почитание Богородицы. Журнал Американского музыковедческого общества . 47 (3): 395–427, 429–441. DOI : 10.2307 / 3128798 . JSTOR 3128798 .
дальнейшее чтение
- Ансти, TA 1999. «Фиктивные гармонии: Музыка и Темпио Малатестиано». Res: Антропология и эстетика , вып. 36, Factura (осень 1999 г.): 186–204.
- Денизо, Жерар. 2006. "Брунеллески и Дюфай в доме Флоренции". В Musique et arts plastiques, analogies et interférences , под редакцией Мишель Барб, 49–62. Париж: Press de l'Université de Paris-Sorbonne. ISBN 2-84050-393-X
- Lütteken, Laurenz. 1993. Guillaume Dufay und die isorhythmische Motette: Gattungstradition und Werkcharakter an der Schwelle zur Neuzeit . Schriften zur Musikwissenschaft aus Münster 4. Гамбург: К. Д. Вагнер. ISBN 3-88979-062-3
- Райт, Крейг. 2001. "Последовательность освящения собора Флоренции: Nuper almos rose flores Дюфея ". В Атти дель VII столетия Дуомо ди Фиренце 3 "Cantate Domino - Musica nei secoli per il Duomo di Firenze" под редакцией Пьеро Гарджуло, Габриэле Джакомелли и Кэролайн М. Джантурко, 55–67. Флоренция: Эдифир ISBN 88-7970-062-6
Внешние ссылки
- Nuper rosarum flores : партитуры в проекте международной библиотеки музыкальных партитур
- Nuper rosarum flores , транскрибируется (отсутствует одна часть) Мориваки Мичио, партитуру можно бесплатно загрузить в PostScript, MusicTEX и PDF на веб-сайте MAB Soloists (доступ 27 августа 2010 г.).