 | Эта статья включает в себя список литературы , связанной литературы или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . ( Январь 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Лонга (пл. Longae , а иногда и Корда ), длинные , четверной примечание (Am.), Или в четыре раза целая нота является музыкальная нота , которая может быть в два или три раза до тех пор , как Breve (Am .: бревис, или двойная нота), в четыре или шесть раз длиннее полубрево (Am: целая нота), которое встречается в старинной музыке.. Количество сокращений в длинном определялось «способом» или «способом» отрывка. В разделах в идеальном режиме использовалось три брева до длинных, в то время как в разделах в несовершенном режиме использовалось два брева в длинном. Несовершенные лонги стоимостью в два брева существовали в совершенном виде из самых ранних источников (конец XII века), в то время как в четырнадцатом веке были введены совершенные лонги стоимостью три брева в несовершенной форме за счет добавления точек (добавление точек ). . [ необходима цитата ]
До нововведений Франко Кельнского в середине тринадцатого века значение лонги широко использовалось как в теоретических, так и в практических источниках, но проявлялось в основном в лигатурах премензуральной нотации , символах, представляющих две или более ноты, соединенные вместе. Лигатуры, которые начинались с лонги, считались неуместными, в то время как лигатуры, оканчивающиеся на лонги, обладали «совершенством», поскольку с точки зрения той эпохи «правильная и идеальная» ритмическая последовательность представляла собой последовательность бревиш, за которым следует longa, что оправдано тем фактом, что лигатура, представляющая этот ритм, написана так же, как и обычная лигатура (другое использование термина, приведенного выше). В результате было четыре возможных типа лигатур:и заканчивая longa , который имел и правильность, и совершенство; реверс, который не имел ни того, ни другого те, которые начинаются и заканчиваются лонгой , в которой не было приличия, но было совершенство; и те, которые начинались и заканчивались кратким изложением , которые были правильными, но не идеальными ( Apel 1961 , 88–89, 261–262, 312–314; Reckow 1967 , 4). Две длинные, реже три, в сумме имели максимальную величину . Теоретическое значение maximodus Perfectus может быть написано только с три longae или максимумами плюс Лонгом ( Apel 1961 , 124, 328, 440).
До 1450 года лонга обычно писалась с заполненной головкой с пустотой (незаполненной) и красными головками, которые использовались только для обозначения несовершенной лонги, тогда как в противном случае можно было бы ожидать идеальной лонги. В течение пятнадцатого века пустая головная часть (показанная на изображении выше) стала нормой ( Apel 1961 , xxii, 126). В отличие от других пауз, используемых в [мензуральной нотации], которые, как и ноты, имели одну и ту же форму, независимо от того, совершенные они или несовершенные, длинные паузы часто имели разные формы, когда остальная часть была несовершенной - заполняла два пространства - или идеальна - заполняла три пространства ( Apel 1961, 347). Хотя он описан только в 1667 году, к этой дате символ банкноты представлял чисто теоретический интерес, поскольку изменения в практике обозначений сделали его слишком большим для практического использования ( Morehen and Rastall 2001 ). Хотя длинная нота не использовалась более трех столетий, долгая пауза по- прежнему используется как способ записи пауз, которые длятся ровно четыре такта ( Gehrkens 1914 , 14).
Когда длинная нота встречается в современной нотации (поскольку она поддерживается некоторыми авторами партитуры ), ей часто придают округлую форму головной части двойной цельной ноты, которая выглядит так 
. В этом контексте его иногда называют четырехкратной записью ( Anon. Nd ; Asooja, Ernali, and Buiterlaar, 2010 ). В LilyPond длинная ножка похожа на половинную ноту , [ необходима цитата ] вместо того, чтобы всегда появляться справа от заголовка ноты, как это бывает в мензуральной нотации: это можно увидеть ниже.
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- Анон. nd « Глоссарий ». Musescore.com (по состоянию на 4 июня 2016 г.).
- Апель, Вилли. 1961. Нотация полифонической музыки 900–1600 , пятое издание, переработанное и с комментариями. Публикация Средневековой Академии Америки No. 38. Кембридж, Массачусетс: Средневековая академия Америки.
- Асуджа, Картик, Синдху Киранмай Эрнала и Пол Буйтелаар. 2010. " UNLP at the C @ merata Task: Ответ на вопрос о музыкальных партитурах ACM ". Документ, описывающий представление задачи C @ merata в MediaEval 2014 (по состоянию на 10 июня 2016 г.).
- Геркенс, Карл Уилсон. 1914. Ноты и терминология . Нью-Йорк: Компания AS Barnes.
- Морехен, Джон и Ричард Растолл. 2001. «Длинный». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- Рекков, Фриц. 1967. « Собственность и совершенство », перевод Роба К. Вегмана. Веб-сайт Academia (по состоянию на 19 июля 2014 г.).
Дальнейшее чтение [ править ]
- Берроуз, Джон Фреклтон. 1874. Букварь Форте Берроуза для фортепиано: Содержащие зачатки музыки, адаптированные либо для индивидуального обучения, либо для преподавания в классах, вместе с Руководством по практике , новое издание, переработанное и модернизированное, с важными дополнениями, от Л. Х. Саутхарда /. Бостон и Нью-Йорк: Оливер Дитсон.
- Ван дер Верф, Хендрик. 1993. Самая старая сохранившаяся партия музыки и происхождение западной полифонии , 2 тома. Рочестер, штат Нью-Йорк: Х. ван дер Верф.
