Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о компании- синтезаторе, см. Creamware (компания) .
Джозайя Веджвуд: Чайный и кофейный сервиз, c. 1775. Трансферная печать пурпурной эмалью Гая Грина из Ливерпуля. Музей Виктории и Альберта, Лондон

Creamware является кремовым рафинированным глиняным с поводком тускнеет бледное тело, известное во Франции как фаянс штраф , [1] в Нидерландах в Энгельсе porselein , и в Италии , как terraglia Инглеза . [2] Он был создан около 1750 года гончарами из Стаффордшира , Англия , которые усовершенствовали материалы и методы обработки глиняной посуды с соленой глазурью в направлении более тонкого, более белого тела с блестящей стеклянной свинцовой глазурью , которая оказалась настолько идеальной для домашней посуды, что он вытеснил изделия из белой соляной глазури примерно к 1780 году. Он был популярен до 1840-х годов.[3]

Варианты кремовой посуды были известны как «черепаховая посуда» или «посуда Уилдона», разработанная мастером-гончаром Томасом Уилдоном с цветными пятнами под глазурью. [2] Он служил недорогой заменой мягкому фарфору , разрабатываемому современными английскими мануфактурами, первоначально конкурирующим с китайским экспортным фарфором . Его часто делали в тех же модных и изысканных стилях, что и фарфор.

Английская любящая чашка , 1774 г.

Самым известным производителем кремовой посуды был Джозайя Веджвуд , который усовершенствовал посуду, начав свое сотрудничество с Томасом Уилдоном. Веджвуд поставлял свою кремовую посуду королеве Шарлотте и Екатерине Великой (в знаменитом « Лягушачьем сервизе» ) и использовал торговую марку королевской посуды . [2] Позже, примерно в 1779 году, он смог осветлить кремовый цвет до голубовато-белого, используя кобальт в свинцовой надглазуре . Веджвуд продавал этот более желанный продукт под названием жемчужная посуда . [2] Лидс Керамика (производство «Leedsware») является еще одним очень успешным производителем.[2]

Ведерко со льдом Веджвуда ( ледник ) из трех частей, 1770–1775 гг., Изделия королевы

Веджвуд и его английские конкуренты продавали кремовую посуду по всей Европе, что послужило стимулом для местной промышленности, которая в значительной степени заменила глазурованный фаянс . [4] и в США. [5] Один современный писатель и друг Веджвуда утверждал, что это повсеместно. [6] Это привело к развитию местной промышленности по всей Европе для удовлетворения спроса. [7] Был также сильный экспортный рынок в Соединенные Штаты. [8] Успех кремовой посуды убил спрос на глиняную посуду с оловянной глазурью и оловянную посуду, а распространение дешевой, качественной, массовой посуды в Европе оказало аналогичное влияние на континентальные фабрики по производству глазурованного фаянса . [9]К 1780-м годам Джозия Веджвуд экспортировал до 80% своей продукции в Европу. [10]

Материалы и продукция [ править ]

Кремовая посуда сделана из белой глины Дорсета и Девоншира в сочетании с кальцинированным кремнем . Это тот же корпус, что и для глазурованного керамогранита , но его обжигают при более низкой температуре (около 800 ° C, а не от 1100 до 1200 ° C) и покрывают свинцом, чтобы получить глиняную посуду кремового цвета. [11] Белые глины обеспечивали тонкую консистенцию, а добавление кремня улучшало ее устойчивость к тепловому удару во время обжига, в то время как кремний, добавленный в глазурь, предотвращал образование трещин . [12]

Джозия Веджвуд: Четыре тарелки с кремовой посудой с изображением басен Эзопа. Бурслем, ок. 1771–1775 гг. Напечатано Гаем Грином, Ливерпуль. Экспонируется в Британском музее в Лондоне.

Развитие [ править ]

Первоначально посуда была изготовлена ​​незадолго до 1740 года. Первоначально на посуду посыпали порошок свинца или галенит , смешанный с определенным количеством измельченного кальцинированного кремня, который затем подвергали единственному обжигу. Этот ранний метод был неудовлетворительным, потому что свинцовый порошок вызывал отравление среди гончаров, а измельчение кремневых камней вызывало болезнь, известную как гончарная гниль. [13]

Примерно в 1740 году , по словам одного раннего историка, жидкая глазурь, в которой ингредиенты были смешаны и измельчены в воде, была изобретена, возможно, Енохом Бутом из Танстолла, Стаффордшир, хотя это оспаривается. [13] [14] [15] Метод включал сначала обжиг посуды до состояния бисквита , а затем глазирование и повторный обжиг.

Первым из пионеров кремовой посуды в Стаффордширской гончарной мастерской был Томас Уилдон . Хотя он стал широко ассоциироваться почти исключительно с кремовой посудой из черепахового панциря, на самом деле он производил широкий ассортимент кремовой посуды. Он впервые упоминает «кремовый цвет» в 1749 году. [13]

Молодой Джозия Веджвуд был в партнерстве с Томасом Уилдоном с 1754 по 1759 год, и после того, как Веджвуд ушел и основал компанию Ivy House самостоятельно, он сразу же направил свои усилия на разработку кремовой посуды. [16]

Веджвуд восстал против использования цветной глазури, заявив еще в 1766 году, что он очищает свой склад цветной посуды, поскольку он «сильно устал от товара». [17]

Фрагмент лепной кремовой посуды XVIII века, найденный на берегу Темзы в центре Лондона, август 2017 года. Изображены типичные образцы орнамента бордюров. Стаффордшир, гр. 1760–1780 гг. Предоставлено К. Хоби.

Веджвуд улучшил кремовую посуду, добавив фарфоровую глину как в основу, так и в глазурь, и таким образом смог произвести кремовую посуду гораздо более бледного цвета, более светлую, прочную и более деликатную, сделав посуду более совершенной примерно к 1770 году. Его превосходная кремовая посуда, известная как «Queen's» Посуда », поставлялась королеве Шарлотте и Екатерине Великой и впоследствии стала очень популярной. [18] Примерно после 1770 года кремовая посуда претерпела некоторые изменения, и формула Веджвуда постепенно была принята большинством производителей.

Жемчуг [ править ]

Однако одним из важных примечательных предметов является жемчужная посуда , количество которой увеличилось примерно в 1779 году. Жемчужная посуда отличается от кремовой посуды тем, что имеет голубоватую глазурь, полученную с использованием кобальта, и корпус, несколько измененный для производства посуды, которая была слегка сероватой в внешний вид. Жемчужина была разработана для удовлетворения спроса на заменители китайского фарфора среди растущего среднего класса того времени. [18] Примерно к 1808 году была представлена ​​полностью выбеленная версия кремовой посуды (известная как «Белая посуда»), чтобы удовлетворить меняющийся рыночный спрос. [19]

Формы [ править ]

Во время партнерства Томаса Уилдона и Джозии Веджвуда с 1754 по 1759 год была разработана формованная посуда для крема самых разных форм, особенно в сотрудничестве с талантливым резчиком блоков Уильямом Грейтбэтчем , который производил различные виды цветной капусты, ананаса, корзины с фруктами и других популярных продуктов. товары. Форма была изобретательна, а использование пресс-форм позволило как усложнить, так и упростить серийное производство. В некоторых типах кремовой посуды использовались формы, первоначально изготовленные для более ранних изделий из глазурованного керамического камня, такие как типичные тарелки, показанные напротив. В сочетании со все более изощренными декоративными техниками кремовая посуда быстро стала предпочтительной посудой для обеденного стола как среди среднего, так и среди высших классов.[20]

Украшение [ править ]

Тарелка с кремовой посудой, украшенная ранней черепаховой расцветкой. Возможно, с фабрики Томаса Уилдона, но никак нельзя отнести. Частная коллекция

Кремовая посуда в 18 веке украшалась множеством способов:

Свинцовый порошок [ править ]

Ранний процесс использования свинцового порошка давал блестящую прозрачную глазурь насыщенного кремового цвета. Небольшие штампованные мотивы, подобные тем, которые использовались в то время на изделиях из соленой глазури и красной посуде, иногда наносились на посуду для украшения. Затем на посуду напыляли сухие кристаллы оксидов металлов, таких как медь, железо и марганец, чтобы во время обжига образовывались пятна цветного декора. [13]

Метод черепахового панциря [ править ]

Ранний процесс свинцового порошка привел непосредственно к развитию метода черепаховой скорлупы и других цветных глазурей, которые использовались с новыми жидкими глазури. Здесь цветные пятна были нанесены губкой или нарисованы на поверхности печенья перед нанесением прозрачной глазури на все и затем обжигом. [13] Цветной декор может помочь замаскировать недостатки, которые могут возникнуть в процессе обжига.

Трансфер-печать [ править ]

Кувшин, гр. 1765 год - фабрика Pont-aux-Choux под Парижем, одна из первых и лучших французских мастеров фаянса , известная как кремовая посуда.

Трансферная печать на керамике получила развитие в 1750-х годах. [21] Существовало два основных метода: подглазурная печать и надглазурная печать . Для надглазурной печати была подготовлена гравированная медная пластина, натертая маслом. Излишки масла вытерли и сняли слепок на тонкой бумаге. Затем маслянистый отпечаток переносился на глазурованную поверхность глиняной посуды, которую затем присыпали мелко измельченным пигментом выбранного цвета. Затем удаляли избыток порошка и коротко обжигали посуду в муфельной печи для смягчения глазури, выжигания масла и оставления отпечатанного изображения прочно сцепленным с поверхностью.

Этот метод можно было разнообразить, перенеся масляный отпечаток на «клеевую биту» - пластину гибкого желатина, которую можно было положить на верстак, осторожно перекатывая по ней шарообразный горшок. Клей-летучие мыши позволили использовать более тонкие техники гравировки. [22] Также иногда использовалась подглазурная печать непосредственно на пористом бисквитном теле.

Трансферная печать была специализированной и поэтому в первые годы, как правило, отдавалась на аутсорсинг: например, Sadler & Green of Liverpool из Ливерпуля были эксклюзивными типографами Джозайи Веджвуда. [23] [24] [25]

Эмалирование [ править ]

К 1760 году кремовую посуду часто покрывали эмалью для украшения, используя технику, заимствованную из ранней фарфоровой промышленности. [13] Это заключалось в нанесении надглазурной краски на посуду пигментами, сделанными из тонко измельченного цветного стекла, а затем повторном обжиге для сплавления эмали с посудой. Разные цвета эмали не плавились при одной и той же температуре, поэтому обычно требовалось несколько обжигов, что увеличивало расходы. [26]

Производители и атрибуция [ править ]

Ле Нове (венецианская) группа терралий , ок. 1786 г.

В 1750-х годах [27] в Северном Стаффордшире насчитывалось около 130 гончарных мастерских, [27] которых к 1763 году [28] стало около 150, и в них работало до 7000 человек - большое количество этих гончарных мастерских производило бы кремовую посуду.

В то время как Стаффордшир взял на себя ведущую роль, кремовая посуда стала разрабатываться в ряде крупных гончарных центров, где уже производились керамические изделия, которые в конечном итоге полностью заменили его. К ним относятся Дербишир, Ливерпуль, Йоркшир (включая керамику Лидса) и Суонси.

Отнести изделия к конкретным фабрикам всегда было сложно, потому что до того, как Джозайя Веджвуд начал их производство в Бурслеме, на них практически не было маркировки. В то время производители часто поставляли друг другу товары для пополнения запасов, а идеи часто обменивались или копировались. [18] Кроме того, фабрики обычно отправляли свои изделия сторонним специалистам по эмали или переводным принтерам для украшения - внутреннее оформление было принято только постепенно. По этой причине несколько производителей обычно использовали один и тот же декоратор или принтер и, как правило, использовали одинаковые или очень похожие шаблоны.

Коллекционеры, дилеры и хранители были разочарованы в своих попытках приписать горшки отдельным фабрикам: зачастую это невозможно. [29] [30] Археологические раскопки гончарных памятников в Стаффордшире и других местах помогли предоставить некоторую более устоявшуюся типологию, способствующую прогрессу в атрибуции. [31] [32]

Терраглия [ править ]

Итальянские версии кремовой посуды были известны как terraglia или creta all'uso inglese («глиняная посуда на английский манер»). Их производили на многих заводах, в том числе на фарфоровом заводе Неаполя . [33]

Отказ от кремовой посуды [ править ]

Расцвет кремовой посуды пришелся примерно на 1770 год, до появления расписной жемчужной посуды, белых изделий и каменных фарфор в период с 1810 по 1825 год. Хотя кремовая посуда продолжала производиться и в более поздний период, она больше не занимала доминирующего положения на рынках. [34] Учитывая непостоянство потребителей, о чем много говорил Веджвуд в течение его карьеры, примечательно, как долго кремовая посуда оставалась популярной во многих ее формах.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Тамара Préa, куратор. 1997. Севресская фарфоровая мануфактура: Александр Бронгняр и Триумф искусства и промышленности (Центр выпускников Барда, Нью-Йорк), Глоссарий, sv "Creamware:" Во Франции это было известно как фаянсовый штраф .
  2. ^ a b c d e Осборн, 140
  3. ^ Стандартная монография - Дональд К. Таунер, Creamware (Faber & Faber) 1978 г.
  4. ^ Яна Кибалова, European Creamware . 1989 /
  5. ↑ Осборн, 140; Кремовое ПО для американского рынка - тема Патрисии А. Халфпенни, Роберта С. Тейтельмана и Рональда Фукса, Успех для Америки: Крем-ПО для американского рынка 2010.
  6. ^ Симеон Шоу, Химия нескольких природных и искусственных гетерогенных соединений, используемых в производстве фарфора, стекла, керамики и т. Д. Лондон: для автора (1837), с. 465
  7. ^ Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN  0 571 04964 8 , Глава 10
  8. ↑ Патриция Хэфпенни, Роберт С. Тейтельман и Рональд Фукс, Успех в Америке: Creamware для американского рынка. Вудбридж: Клуб коллекционеров антиквариата (2010) ISBN 978 1851496310 
  9. ^ Яна Кибалова, European Creamware. Лондон: Хэмлин (1989)
  10. ^ Робин Хилдьярд, английская керамика 1620-1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005) стр. 93
  11. ^ Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , стр. 19 
  12. ^ Гордон Эллиот, «Технические характеристики кремовой посуды и глиняной посуды с жемчужной глазурью », в Creamware and Pearlware. Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 с. 9-13. 
  13. ^ a b c d e f Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , стр. 20 
  14. ↑ Симеон Шоу, История гончарных изделий Стаффордшира , Хэнли, Отпечатано для автора (1829 г.), стр. 18
  15. ^ Робин Хилдьярд, английская керамика 1620-1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005) стр. 82
  16. ^ Робин Хилдьярд, английская керамика 1620-1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005) стр. 80
  17. ^ Pat Halfpenny, "Early Creamware 1770" в Creamware и Pearlware. Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 с. 14-19. 
  18. ^ a b c Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , стр. 21 год 
  19. ^ Робин Хилдьярд, английская керамика 1620-1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005) стр. 88
  20. ^ Робин Hildyard, английский Pottery 1620 - 1840 , Лондон: Виктория & Albert Museum (2005)стр 91-93.
  21. ^ Робин Хилдьярд, английская керамика 1620-1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005) стр. 227
  22. ^ Робин Хилдьярд, английская керамика 1620-1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005) стр. 228
  23. ^ Робин Хилдьярд, английская керамика 1620-1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005) стр. 86
  24. ^ P Holdway, «Техника-передачи печати на кремового цвета Фаянс» в Creamware и Pearlware. Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 20–23 
  25. ^ Н. Стреттон, "Трансфертная печать на глазури на кремовых изделиях: первые пятьдесят лет", " Кремовые изделия и жемчуг". Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 , стр. 24-29. 
  26. ^ Робин Хилдьярд, английская керамика 1620-1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005) стр. 224
  27. ↑ L. Weatherill, Торговля керамикой и Северный Стаффордшир, 1660–1760 гг. Издательство Манчестерского университета (1971), стр. 5
  28. ↑ Робин Рейли, Джозайя Веджвуд, 1730-1795 . Лондон: Macmillan (1992) ISBN 0 333 51041 0 стр. 46 
  29. ^ Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , стр. 22 
  30. ^ Терренс Локетт, «Проблемы атрибуции», в Creamware and Pearlware. Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 с. 52-58 
  31. ^ AR Mountford, «Мануфактура Томас Уиэлдон по адресу Фентона Вивиана,» Сделки английского керамического круга, Vol. 8 пт. 2 (1972)
  32. ^ Дэвид Баркер и Пэт Халфпенни, Unearthing Staffordshire , Сток-он-Трент: ISBN Городского музея и Художественной галереи 0 905080 89 0 (1990) 
  33. ^ Hess, Екатерина, с Мариетта Cambereri на этой записи, итальянский Керамик: Каталог Гетти музейных коллекций , 2003, стр. 244, примечание 1 Getty Publications, ISBN 0892366702 , 9780892366705, книги Google 
  34. ^ Терренс Локетт, "The Позднего Creamwares и Pearlwares" в Creamware и Pearlware. Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 с. 44-51 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хильдьярд, Робин, английская керамика 1620-1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005) ISBN 1 85177 442 4 
  • Осборн, Гарольд (редактор), Оксфордский компаньон декоративного искусства , 1975, OUP, ISBN 0198661134 
  • Towner, Donald, Creamware , London: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 

Внешние ссылки [ править ]

  • Кремовая посуда в Музее Виктории и Альберта