Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Креативная экономика основана на использовании людей их творческого воображения , чтобы увеличить ценность идею в. Джон Хоукинс разработал концепцию в 2001 году для описания экономических систем, в которых стоимость основана на новых творческих качествах, а не на традиционных ресурсах земли, труда и капитала. [1] По сравнению с творческими отраслями, которые ограничены конкретными секторами, этот термин выглядит следующим образом: используется для описания творчества во всей экономике.

Некоторые наблюдатели считают, что творчество является определяющей характеристикой развитых экономик 21 века, так же как производство типично для 19 и начала 20 веков. [2]

Определения креативной экономики [ править ]

Определения современной креативной экономики продолжают развиваться. [3] Когда Джон Хоукинс популяризировал термин «креативная экономика» в 2001 году, он применил этот термин к искусству, культурным товарам и услугам, игрушкам и играм, а также исследованиям и разработкам. [4] Наиболее распространенные модели креативной экономики имеют много общих элементов. Модель, основанная на творчестве Хоукинса, включает все виды творчества, выраженное в искусстве или инновациях. [5] Более узкие модели, основанные на культуре, сосредоточены на искусстве , дизайне и средствах массовой информации и обычно ограничиваются указанными отраслями. [6]Этот термин все чаще относится ко всей экономической деятельности, экономическая ценность которой зависит от индивидуального творчества человека, независимо от того, имеет ли результат культурный элемент или нет. При таком использовании креативная экономика возникает там, где индивидуальное творчество является основным источником ценности и основной причиной транзакции.

Есть несколько способов измерить креативную экономику. Можно использовать те же показатели, что и в других странах, такие как объем производства, потребительские расходы, занятость и торговля. Компании также используют данные об оценке, цепочках создания стоимости, ценах и транзакциях. Есть дополнительные показатели интеллектуальной собственности. Однако измерение нематериальных активов, таких как идеи, дизайн, бренды и стиль, представляет собой проблему. [7] Кроме того, характер работы отличается: высока доля работников, занятых неполный рабочий день, и многие операции являются нефинансовыми.

Правительства не спешат корректировать свою национальную статистику, чтобы отразить новые формы творческих занятий, производства и сделок. В результате национальные данные о занятости, ВВП и торговле часто ненадежны. Америка и Великобритания находятся в процессе корректировки своей национальной статистики для более точного измерения их творческой экономики. [8]

История [ править ]

Корни сегодняшней креативной экономики уходят в две основные темы, касающиеся характера работы и особенно отношений между человеком и его работой. Первый начался с промышленной революции и был сосредоточен на урбанизации, информации и знаниях и был разработан экономистами и писателями-менеджерами. [9] Во второй половине 20 века эти идеи были выражены как постиндустриальное общество , информационное общество , общество знаний и сетевое общество . Эти концепции отдавали приоритет данным и знаниям по сравнению с созданием новых идей индивидуумом и мало касались личных творческих способностей человека или культурного контекста.

Вторая тема - искусство и культура. Европа начала осознавать экономические элементы культуры и разрабатывать концепции индустрий культуры и творческих индустрий в 1990-х годах. Приоритетными были культура, дизайн и СМИ. Этим подходом руководил Британский департамент культуры, средств массовой информации и спорта (DCMS), который в 1998 году определил 14 творческих индустрий , а затем их число сократилось до 12. [10]

Другие события на рубеже веков относятся Ричард Флорида «s креативный класс и Чарльз Лэндри «s творческий город . [11] [12] Первостепенная роль индивидуального творчества как определяющего источника новой экономики была выдвинута Джоном Хоукинсом в 2001 году. [13]Он отдавал приоритет творчеству, а не информации или культуре. Он определил творческий продукт как экономический товар, услугу или опыт, возникающий в результате творчества и обладающий характеристиками личного, нового и значимого. Он сказал, что его определяющие характеристики двояки: он является результатом творчества, а его экономическая ценность основана на творчестве. Второе издание книги «Креативная экономика» Хоукинса в 2013 году демонстрирует еще большее понимание важности творчества и необходимости включать в себя всю экономическую деятельность.

Хоукинс признает, что творческая экономика со временем была обнаружена во многих обществах. «Творчество не ново, и экономика тоже не нова, но что ново, так это характер отношений между ними». [14] Он предполагает, что эти новые отношения отражают рост высшего образования, сдвиги в структуре занятости, либерализацию рынка, более высокую среднюю заработную плату, больше свободного времени и растущую урбанизацию.

В 2013 году британский NESTA раскритиковал подход правительства Великобритании, основанный на культуре, заявив: «Например, это определение не включает большой (и растущий) сегмент программного обеспечения для творческих индустрий». [15] Он предложил новую модель, основанную на творческой активности. При этом используются пять критериев для измерения творческой способности конкретного занятия, независимо от того, работает ли работник в номинированной отрасли. Критерии включают новизну, устойчивость к механизации и неповторяемость.

Креативная экономика чаще встречается в странах с рыночной экономикой, где они могут извлечь выгоду из интеллектуальной и творческой свободы, отсутствия цензуры, доступа к знаниям, наличия частного капитала и свободы устанавливать рыночные цены, и где население может реализовать свои собственный выбор с точки зрения покупки или аренды. Командная экономика может позволить избранным людям быть творческими, но не может поддерживать творческую экономику. Рост экономики Китая с 1980 года стимулировался рыночным творчеством и инновациями. [16]Европа, Америка, Япония, Китай и другие страны рассматривают творчество как доминирующую экономическую силу, влияющую на рабочие места, экономический рост и социальное благополучие. Форум ОЭСР 2014 года заявил, что «креативность и инновации сейчас движут экономику, меняют целые отрасли и стимулируют инклюзивный рост ». [17] [18] [19]

Проблемы [ править ]

По словам Хоукинса, текущие проблемы креативной экономики включают [20] эстетику, брендинг, бизнес-модели (цепочки создания ценности), сети (системы, экология), культуру (внутренние и инструментальные ценности), образование и обучение, интеллектуальную собственность (имущественную и открытую). источник), Управление, Цифровые и Интернет-технологии, Политика, Ценообразование, Государственная статистика (определения), Программное обеспечение, Стартапы, Налоги, Городской дизайн и Работа

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Джон Хоукинс (2001; 2-е издание, 2013 г.), Креативная экономика, глава 1.
  2. ^ Форум OCED 2014 [1] .
  3. ^ Джон Хоукинс, 'Творческая экология', 2009, гл 2.
  4. ^ Программа развития Организации Объединенных Наций (ПРООН); Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО) (2013 г.). Отчет о креативной экономике за 2013 год, расширяя возможности местного развития (PDF) . Нью-Йорк: Программа развития Организации Объединенных Наций. С. 19–20. ISBN 978-92-3-001211-3. Проверено 5 марта 2015 года .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  5. ^ Джон Хоукинс, 2013, цит., Гл 1.
  6. ^ Документ сопоставления DCMS, 2-е издание, https://www.gov.uk/government/publications/creative-industries-mapping-documents-2001 .
  7. ↑ Роберт С. Каплан и Дэвид Нортон, «Стратегические карты: преобразование нематериальных активов в материальные результаты», 2004 г .; и Международными стандартами финансовой отчетности, «МСФО (IAS) 38: Нематериальные активы», в редакции 12 мая 2014 года.
  8. ↑ Министерство торговли США, «Предварительный просмотр всестороннего пересмотра национального дохода и счетов производителей за 2013 год», март 2013 г .; и Хоукинс, 2013 г., стр. 153.
  9. ↑ Питер Друкер, «Вехи завтрашнего дня», 1959; и Дэниел Белл, «Пришествие постиндустриального общества», 1973.
  10. ^ Карта творческих индустрий, документы 2001: https://www.gov.uk/government/publications/creative-industries-mapping-documents-2001 .
  11. ^ Ричард Флорида, «Взлет творческого класса: и как он меняет работу, досуг, общество и повседневную жизнь», 2002.
  12. ^ Чарльз Лэндри, «Творческий город: инструментарий для городских новаторов» 2000.
  13. ^ Джон Хоукинс, Креативная экономика, 2001.
  14. ^ Джон Хоукинс, Креативная экономика, 2013.
  15. ↑ Хасан Бахши, Ян Харгривз и Хуан Матеос-Гарсия, «Манифест креативной экономики», NESTA, 2013.
  16. ^ Марина Го, «Творческие преобразования», 2011.
  17. ^ Форум ОЭСР 2014 [2] .
  18. ^ «Креативная экономика» и широкий спектр креативных индустрий, которые она охватывает, становятся все более важными в глобальной экономике 21 века »(Колетт Генри и Анн де Брюин, 2011).
  19. ^ Предпринимательство и креативная экономика: процесс, практика и политика Рут Тоуз и Кристиан Хандк, «Креативная экономика, творческие города», 2013.
  20. ^ Джон Хоукинс, «Актуальные проблемы экономики творческой», Друкер школа менеджмента, 2014.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Дэниел Арайя и Майкл Питерс, «Образование в творческой экономике: знания и обучение в эпоху инноваций», Питер Ланг, 2010 г.
  • Боден, Маржерет, Творческий ум, 1990.
  • Де Бёкелар, Кристиан, « Развитие культурных индустрий: извлечение уроков из палимпсеста практики », Европейский культурный фонд, 2015 г.
  • Педро Буитраго и Иван Дуке, «Оранжевая экономика: безграничные возможности», Межамериканский банк развития, 2013 г.
  • Стив Деннинг, «Переход к фазе перехода к творческой экономике», Forbes, 2014 г.
  • Департамент культуры, СМИ и спорта, «Картографический документ творческих индустрий 2001», DCMS, 2001.
  • Терри Флю, «Творческие индустрии: культура и политика», 2011 г.
  • Ричард Флорида, «Кто ваш город?: Как творческая экономика принимает самое важное решение в вашей жизни», 2009 г.
  • Го Мэйцзюнь, «Творческие преобразования», 2011 г.
  • Хоукинс, Джон, «Креативная экономика», «Пингвин», 2001 г., 2-е издание, 2013 г.
  • Хоукинс Джон, «Креативная экология: где думать - это правильная работа», UQP and Transaction, 2009.
  • Лилли Конг и Джастин О'Коннор, «Креативная экономика», «Креативные города», 2014 г.
  • Дэниел Пинк, «Совершенно новый разум», 2005.
  • Хасан Бахши, Ян Харгривз и Хуан Матеос-Гарсия, «Манифест креативной экономики», NESTA, 2013.
  • ЮНКТАД, «Отчет о креативной экономике 2013», ЮНКТАД.