Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из комиксов, принадлежащих авторам )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Право собственности автора на комиксы - это договоренность, при которой создатель комиксов сохраняет полное право собственности на материал, независимо от того, опубликована ли работа самостоятельно или издана корпоративным издателем.

В некоторых областях публикации , например в написании художественной литературы , право собственности на автора исторически было стандартом. В других областях, таких как комиксы, музыкальные записи или кинофильмы, право собственности на создателя традиционно было редкостью, когда работа по найму или покупка издателем материала была стандартной практикой. В этой статье прослеживаются меняющиеся стандарты индустрии комиксов.

Истоки [ править ]

Большинство успешных американских комиксов традиционно либо продавались своим издателям перед публикацией, либо производились по найму. Следовательно, права создателя долгое время были источником конфликта, восходящего к одному из пионеров американских комиксов Ричарду Ф. Оутко :

В 1906 году Outcault перенес свое творение Бастера Брауна из New York Herald в New York American . Outcault не подавал заявку на получение авторских прав на Бастера Брауна, но отстаивал «гражданское право» - то, что историк комиксов Дон Маркштейн утверждал, является одной из первых претензий на права создателей. Суд решил, что Herald принадлежит имя и титул Бастера Брауна, а также авторские права на полосы, которые он опубликовал, но сами символы были слишком нематериальными, чтобы претендовать на авторское право или торговую марку. Это позволило Оутко продолжить стриптиз в Америке до тех пор, пока он не использовал имя Бастера Брауна . [а] [2]

Подземный комикс [ править ]

Названия, принадлежащие авторам, начали появляться во время подпольного движения комиксов конца 1960-х годов ; эти темы были проиллюстрированы в образовании Rip Off Press , United Cartoon Workers of America (UCWA) и Cartoonists Co-Op Press .

Rip Off Press была основана в 1969 году четырьмя мужчинами, двое из которых были художниками-карикатуристами Гилбертом Шелтоном и Джеком Джексоном , в качестве своего рода кооператива художников-карикатуристов , альтернативного издательскому центру растущим издателям Bay Area, таким как Print Mint , Apex Novelties и Company & Сыновья . [3]

United Cartoon Workers of America была неформальным союзом, организованным в 1970 году [4] карикатуристами Робертом Крамбом , Джастином Грином , Биллом Гриффитом , Нэнси Гриффит, Артом Шпигельманом , Спейном Родригесом , Роджером Брэндом и Мишель Бранд . [5] Члены UCWA согласились с тем, что все художники-карикатуристы будут требовать одинаковую ставку за страницу комиксов, будь они такими звездами, как Крамб, или публикуемыми впервые. Они также согласились не работать на издателей, которые «обманывают» других художников-карикатуристов. [4] Dennis Kitchen «s Kitchen Sink Press сформировал филиал UCWA «Local 2 - Milwaukee», и бренд UCWA появился на ряде комиксов той эпохи.

"Cartoonists Co-Op Press" - это собственное издательство художников-карикатуристов Гриффита, Шпигельмана, Кима Дейча , Джерри Лейна, Джея Линча , Вилли Мерфи и Дайан Нумин в 1973–1974 годах . Как и Rip Off Press, он был основан как альтернатива существующим подпольным издателям, которые воспринимались как нечестные в своей бухгалтерской практике. [6]

Атлас / Приморский [ править ]

Недолговечное жанровое издательство Atlas / Seaboard Comics , работавшее с 1974 по 1975 год, предлагало одни из самых высоких ставок в отрасли, плюс возвращение художественных работ художникам и права авторов на оригинальные творения персонажей. [7] [ необходима страница ] Эти относительно роскошные условия привлекли таких знаменитостей, как Нил Адамс , Стив Дитко , Расс Хит , Джон Северин , Алекс Тот и Уолли Вуд , а также таких многообещающих талантов, как Говард Чайкин и Рич Баклер. .

Уоррен Паблишинг и оригинальные иллюстрации [ править ]

Вплоть до середины 1970-х годов большинство издателей комиксов хранило все оригинальные страницы, в некоторых случаях уничтожая их вместо безопасного хранения. [8]

К 1974 году Джеймс Уоррен «S Уоррен Publishing начала меняться в отрасли работы по найму динамику, предлагая более высокие страницы-ставки , чем DC Comics или Marvel Comics , и позволяя художникам сохранить свои оригинальные произведения искусства, [8] дает создателям возможность для получить дополнительный доход, продав страницы коллекционерам. Тем не менее, Warren Publishing сохранила за собой все права авторов. Как однажды сказал Джеймс Уоррен художнику Берни Райтсону :

. . . У меня нет оригиналов, но я владею правами. Это значит все. Каждая печать возможна. Делайте с оригиналами что хотите - кладите их в шкаф, вешайте на стену, отдавайте, продавайте, но, если вы продаете свою работу, и парень, которому вы продаете ее, продаст ее следующему парень, и он продает это следующему парню, и он продает его следующему парню - на всем протяжении линии - и если 17-й парень, который его покупает, напечатает это где-нибудь без моего разрешения, я собираюсь привлечь вас к ответственности. [8]

К 1975 или 1976 году и DC, и Marvel также начали возвращать им оригинальные страницы художников. [8]

Нил Адамс и Гильдия создателей комиксов [ править ]

В 1970-е годы художник Нил Адамс был политически активным в отрасли и пытался объединить свое творческое сообщество. Адамс попытался сформировать гильдию Комиксы Creators с спорного совещании в мае 1978 года с участием Кэри Бейтс , Говард Чайкин , Крис Клермонт , Стив Дитко , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Пола Levitz , Боб Маклеод , Фрэнк Миллер , Карл Поттс , Маршалл Роджерс , Джим Шутер , Уолт Саймонсон, Джим Старлин , Лен Вейн и Марв Вольфман . [9] [10] Усилие не оторвалось от земли. [ необходима цитата ]

Кроме того, Адамс вместе с Joker создатель Джерри Робинсон , [11] в частности , и вокально помогли привести лоббистские усилия , которые привели к Супермена создателей Джерри Зигеля и Джо Шустера получение десятилетиями просроченных кредитов , а некоторые финансовые вознаграждения от Супермена издатель DC Comics . [12]

Смешанное наследие Marvel [ править ]

У Marvel Comics была неоднозначная история ответа на вопрос о правах создателя. В 1978 году писатель « Марвел» и « Говард-утенок» Стив Гербер столкнулись из-за вопросов творческого контроля, и Гербер был внезапно удален из сериала. Это было первое широко разрекламированное дело о правах создателей в американских комиксах, получившее поддержку со стороны крупных деятелей индустрии. Впоследствии Гербер начал длительную судебную тяжбу за контроль над Говардом Утка, кульминацией которой стал судебный процесс 1981 года. [13]

Напротив, в 1980 году Marvel создала антологию для взрослых читателей Epic Illustrated , предложив своим писателям и художникам права собственности и гонорары вместо стандартных в отрасли контрактов на работу по найму. [14] Успех Epic Illustrated привел к формированию в 1982 году давней импринта Epic Comics , специализирующегося на названиях, принадлежащих авторам.

Однако примерно в тот же период легенда индустрии Джек Кирби , соавтор многих самых популярных персонажей Marvel, вступил в спор с компанией из-за исчезновения оригинальных страниц иллюстраций из некоторых из его самых известных и популярных произведений. [15] (Кирби ушел из Marvel в 1979 году, рассерженный тем, что он воспринимал как плохое обращение с ним со стороны компании.) [16] Такие популярные авторы, как Алан Мур , Фрэнк Миллер и многие другие звезды, стали активными защитниками Кирби. Нил Адамс также подал прошение о возврате его оригиналов Marvel, и пара выиграла свою битву в 1987 году, когда Marvel вернула оригинальные иллюстрации ему и Кирби, среди других. [17] [18] Это решение привело к появлению в современной индустрии стандартной практики возврата оригинальных произведений искусства художнику, который может получать дополнительный доход от продажи произведений искусства коллекционерам.

Самостоятельная публикация [ править ]

В конце 1970-х годов некоторые создатели воспользовались тогда новой системой прямого рыночного распространения комиксов, чтобы самостоятельно опубликовать свои работы. Dave Sim «s Cerebus и Венди и Ричард Пини » s Elfquest были яркими примерами такого подхода. Самоиздатели Кевин Истман и Питер Лэрд создали и самостоятельно опубликовали чрезвычайно популярных Teenage Mutant Ninja Turtles, начиная с 1984 года.

Восстание независимых [ править ]

Начиная с 1980-х годов, несколько новых издателей и издательств начали бизнес, предлагая авторам комиксов и художникам возможность опубликовать свои работы с сохранением авторских прав на персонажей и рассказы. Такие издатели, как Pacific Comics и Eclipse Comics, были активными пропагандистами супергеройской собственности, принадлежащей их создателям; их привлечение к своим страницам популярных создателей (таких как Кирби) [19] помогло выдвинуть проблему на первый план и оказать давление на гигантов индустрии Marvel и DC. Альтернативные и независимые издательства Fantagraphics и Dark Horse Comicsвошли в поле в этот период. Ресурсы, принадлежащие авторам, позволяли продолжать серию с несколькими издателями в зависимости от обстоятельств; Например, Usagi Yojimbo была опубликована четырьмя последующими издательствами.

В середине-конце 80-х годов прошлого века право собственности на создателя стало популярной среди многих создателей комиксов, в том числе тех, кто работает в доминирующем жанре супергероев . Неоднократные столкновения создателей с DC Comics , [20] [21] [22] [23] First Comics , [24] и другими издателями вызвали широкую дискуссию по этой проблеме; а осенью 1988 года DC пересмотрела соглашения компании о работе по найму, чтобы предоставить больше полномочий отдельным авторам. [25]

Британские комиксы и Алан Мур [ править ]

Писателя Алан Мур все больше беспокоило отсутствие прав создателя британских комиксов. [26] В 1985 году он отметил, что перестал работать на всех британских издателей, кроме IPC , издателей 2000 года нашей эры , «исключительно по той причине, что IPC до сих пор избегали лгать мне, обманывать меня или вообще обращаться со мной как с дерьмом». [26] Он присоединился к другим создателям, осудившим массовый отказ от всех прав, и в 1986 году перестал писать и в 2000 году нашей эры . [27] Откровенные взгляды и принципы Мура, особенно в отношении прав и собственности создателей, позволят ему сжечь мосты с рядом других издателей на протяжении своей карьеры.[28]

Билль о правах создателя [ править ]

Основная статья: Билль о правах создателя

В ноябре 1988 года ряд независимых художников и писателей комиксов разработали Билль о правах создателя, документ, предназначенный для защиты их прав как создателей и помощи против их эксплуатации корпоративными методами работы по найму. Вопросы, охваченные законопроектом, включали предоставление создателям должного признания за их персонажей и истории, участие в прибылях, распространение, честные контракты, лицензирование и возврат оригинальных произведений искусства. В ходе серии встреч на «Саммите Нортгемптона», состоявшемся в Нортгемптоне, Массачусетс , был окончательно оформлен документ , подписанный всеми присутствующими. Скотт МакКлауд был основным автором законопроекта; [29] другие художники и писатели, участвовавшие в создании законопроекта, включалиДэйв Сим , Стив Биссетт , Ларри Мардер , Рик Вейч , Питер Лэрд и Кевин Истман . В конце концов, однако, многие выдающиеся профессионалы комиксов, в том числе те, кто участвовал в их составлении, считают, что сам Билль о правах создателя практически не повлиял на индустрию.

Изменения в отрасли [ править ]

В 1989 году DC создал издательство Piranha Press , в котором были представлены альтернативные названия, принадлежащие создателям . Piranha опубликовала скромную коллекцию оригинальных сериалов и графических романов, пока не прекратила свое существование в 1994 году.

В 1990 году Кевин Истман, подписавший Билль о правах создателя, основал дружественное к авторам издание Tundra Publishing, чтобы воплотить идеалы законопроекта с точки зрения издателей. Как часть первоначальной группы, которая «собралась вместе, чтобы сформировать» Билла, Истман чувствовал себя обязанным расширить его за пределы теории и применить на практике, предоставив удобный форум для создателей комиксов, чтобы они могли работать на издателя, сохраняя при этом право собственности на свою работу. [30] Тундра обанкротилась в 1993 году.

В 1992 году ряд популярных художников Marvel основали свою собственную компанию Image Comics , которая стала ярким примером публикации комиксов, принадлежащих создателям. Продвигаемый звезда власти и расстраивать , что они не владеют популярными персонажами , которые они создали для Marvel, несколько иллюстраторов, в том числе X-Men «s Джим Ли , Новые Мутанты / X-Force «S Роб Liefeld и Spider-Man «с Тодд Макфарлейн основал Image, зонтичный лейбл, под которым существовало несколько автономных компаний, принадлежащих авторам. [31] Свойства изображения, такие как WildC.ATs , Gen¹³ , Witchblade.и особенно « Спаун» Макфарлейна обеспечил оживленную конкуренцию давним супергероям. Многие популярные создатели последовали примеру Image и попытались использовать свою звездную силу для запуска собственных сериалов; те, в отношении которых они будут иметь лицензионные права и редакционный контроль. Крис Клермонт , известный своим долгим творчеством как автор « Страшных Людей Икс» , создал Sovereign Seven для DC ; Джо Мадурейра , которого также сделали популярным благодаря Uncanny X-Men , запустил Battle Chasers для WildStorm Productions ; и Курт Бузик , Алекс Росс и Брент Андерсон создалиАстро-Сити для имиджа.

DC в Vertigo отпечаток, запущенный в 1993 году, была первая успешная попытка компании , чтобы регулярно публиковать создателя принадлежащих серии (справа от его запуска с Питером Миллиган и Дункан Фегредо «ы Энигма ). С самого начала редактор-основатель Vertigo Карен Бергер была привержена проектам, принадлежащим авторам, работая над несколькими «самими собой с новыми писателями и художниками», а также над известными именами, с явным намерением «привлечь новых людей в мир». индустрии, а также использовать в комиксах одних из лучших авторов ". [32] В дополнение к сериалам, принадлежащим создателям, в их собственной непрерывности , таким как Enigma и Fallen Angel, DC опубликовала несколько принадлежащих авторам сериалов, таких как Sovereign Seven и Xero , действие которых происходило во вселенной DC .

В 1994 году Dark Horse Comics основала Legend Imprint отчасти для того, чтобы предоставить таким звездным создателям, как Фрэнк Миллер и Джон Бирн , дорогу для проектов, принадлежащих авторам.

Плюсы и минусы права собственности автора [ править ]

Художник Марк Сильвестри, напротив, утверждал, что создатель может заработать больше денег по сравнению с работой с персонажами, принадлежащими компании, аргументируя это тем, что «если деньги входят в уравнение, и всем это нравится, то деньги поступают не от количества продаж. , он исходит из суммы, которую вы получаете от этих продаж ". [33]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Многие источники ошибочно утверждают, что это дело касалось Желтого ребенка; нет никаких записей о судебном процессе над Желтым парнем. [1]
  1. Перейти ↑ Winchester 1995 , p. [ необходима страница ] ; Харви 2016 .
  2. ^ Харви 2016 .
  3. ^ Estren, Марк Джеймс (1993) [1974]. История подпольных комиксов (2 - е изд.). Ронин Паблишинг, стр. 250. ISBN  978-0-914171-64-5 .
  4. ^ a b Гудрик, Сьюзен. «Введение», The Apex Treasury Underground Comics (Links Books / Quick Fox, 1974).
  5. ↑ Young Lust # 3 (Последний вздох, июнь 1972 г.).
  6. ^ Estren, Марк. История подпольных комиксов: издание к 20-летию (Ronin Publishing, 2012), стр. 251-253.
  7. ^ Стеранко, Джим (февраль 1975). Медиацена (11). Стратегия Гудмана « Давид и Голиаф» коварно проста и возмутительна - возможно, конкуренты даже сочтут ее грязной тактикой - [и состоит] из таких [вещей], как более высокая частота страниц, возвращение иллюстраций художнику, права на создание оригинального персонажа и определенная профессиональная вежливость. Отсутствует или пусто |title=( справка )
  8. ^ a b c d Кук, Джон Б. «Дни Райтсона Уоррен», художник комиксов № 4 (весна 1999 г.).
  9. ^ «Гильдия комиксов: профессиональная гильдия по защите прав создателей визуальных образов: отчет», The Comics Journal # 42 (октябрь 1978 г.), стр. 15-17.
  10. ^ Грот, Гэри. «Рождение Гильдии: 7 мая 1978 г.», The Comics Journal № 42 (октябрь 1978 г.), стр. 21–28. Полный список членов гильдии: Терри Остин , Майк В. Барр , Кэри Бейтс , Рик Брайант , Майкл Катрон , Ховард Чайкин , Крис Клермонт , Тони ДеЗунига , Стив Дитко , Питер Б. Гиллис , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Клаус Янсон , Джо Юско , Алан Купперберг , Пол Левиц , Рик Маршалл, Роджер МакКензи , Боб МакЛеод , Фрэнк Миллер , Майкл Нетцер (Нассер) , Мартин Пасько , Карл Поттс , Ральф Риз , Маршал Роджерс , Йозеф Рубинштейн , Джим Саликруп , Джеймс Шерман , Джим Шутер , Уолт Саймонсон , Роджер Слифер , Джим Старлин , Грег Theakston , Len Wein , Alan Weiss , Bob Wiacek и Marv Wolfman .
  11. ↑ Грот, Гэри (октябрь 2005 г.). «Джерри Робинсон» . Журнал комиксов . 1 (272): 104–126. ISSN 0194-7869 . Проверено 18 ноября 2007 . 
  12. ^ Дин, Майкл (2004-10-14). «Чрезвычайно товарный человек: непрекращающаяся борьба за право собственности на Супермена и Супербоя» . Журнал комиксов . 49 (263): 13–17 [16]. Архивировано из оригинала на 2006-12-01 . Проверено 22 декабря 2006 .
  13. ↑ «Гербер подает иск о праве на утку», The Comics Journal № 62 (март 1981 г.), стр. 11-13.
  14. ↑ «Планы Marvel по увеличению выгод для создателей», The Comics Journal № 54 (март 1980 г.), стр. 13.
  15. ^ «Художник отказывается от любых претензий, которые может иметь художник», The Comics Journal № 105 (февраль 1986 г.), стр. 2.
  16. ^ "Ploog & Kirby Бросить Марвел над Спора контракта," The Comics Journal # 44 (январь 1979), с. 11.
  17. ^ «Marvel возвращает искусство Кирби, Адамсу», The Comics Journal № 116 (июль 1987), стр. 15.
  18. ^ «Нил Адамс получает искусство, не подписывая краткую форму Marvel», The Comics Journal № 116 (июль 1987), стр. 15-16.
  19. ^ «Джек Кирби возвращается в комиксы с космическим героем», The Comics Journal № 65 (август 1981 г.), стр. 23.
  20. ^ Фридрих, Майк. «Собственные различия», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 21.
  21. ^ Грант, Стивен. «Что сказал Дик», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 24.
  22. ^ Слифер, Роджер. «Проклятый DC», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 25.
  23. ↑ Макинрой, Ричард С. «Ложь, проклятая ложь и Дик Джордано», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 25–27.
  24. ^ «Первые комиксы окупаются», The Comics Journal № 110 (август 1986), стр. 9-10.
  25. Перейти ↑ New Contracts at DC, The Comics Journal # 125 (октябрь 1988 г.), стр. 11-13.
  26. ^ а б Епископ, Дэвид. Thrill-Power Overload , стр. 105-106
  27. Перейти ↑ Bishop, Thrill-Power Overload , p. 110-111
  28. ^ Хайди MacDonald интервью «с с Мур, 1 ноября 2005. Первоначально в Mile High Comics /Comicon.com's биений ; доступ через Интернет-архив : часть 1 и часть 2 . По состоянию на 26 сентября 2008 г.
  29. ^ "Права Создателя". The Comics Journal # 137 (сентябрь 1990 г.), стр. 65-71.
  30. ^ Wiater, Stanley & Bissette, Стивен Р. (ed.s) Comic Повстанцы Книга: Беседы с создателями нового Comics (Donald I. Fine, Inc. 1993) ISBN 1-55611-355-2 . 
  31. ^ «Bye Bye Marvel; Here Comes Image: Portacio, Claremont, Liefeld, Jim Lee Join New Imprint McFarlane в Малибу», The Comics Journal # 148 (февраль 1992 г.), стр. 11-12.
  32. ↑ Интервью с Карен Бергер, Advance Comics # 49 (Capital City Distribution, январь 1993).
  33. ^ "CCI: Партнеры имидж-комиксов; 2 марта 2009 г." . Ресурсы комиксов . Проверено 25 июля 2010 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Грот, Гэри. "От редакции: Права Создателя: Последняя панацея", The Comics Journal № 87 (декабрь 1983 г.), стр. 6–8.
  • The Comics Journal # 121 (апрель 1985 г.) - специальный выпуск о правах создателей и DC Comics :
    • Фридрих, Майк. «Собственные различия», стр. 21.
    • Грант, Стивен. «Что сказал Дик», стр. 24.
    • Слифер, Роджер. «Ввернутый DC», стр. 25.
    • Макинрой, Ричард С. «Ложь, проклятая ложь и Дик Джордано», стр. 25–27.
    • Макинрой, Ричард С. «Авторские права и последствия», стр. 41–44.
    • Макинрой, Ричард С. «Упаковка: работа по найму в реальной издательской индустрии», стр. 44.
  • The Comics Journal # 137 (сентябрь 1990 г.) - специальное освещение Билля о правах Создателя, включая полный текст законопроекта:
    • «Права создателя», стр. 65–71.
    • «Каковы права создателей?», Стр. 66–71.
    • Грот, Гэри. «Стивен Биссетт и Скотт МакКлауд», стр. 72–92.
    • Грот, Гэри. «Создатель против корпоративной собственности», стр. 101–106: о «правах создателей», Марк Асквит , Стив Биссетт , Стив Саффель и Билл Сенкевич .
  • «Алан Мур отказывает Marvel в разрешении на перепечатку« Доктора Кто работает »», The Comics Journal № 102 (сентябрь 1985 г.), стр. 19.
  • «Контракт о выполнении работ по найму, юридическое определение», The Comics Journal № 104 (январь 1986 г.), стр. 11.
  • «Комикс-контракты: что предлагают различные компании», The Comics Journal № 113 (декабрь 1986 г.), стр. 19–232.
  • «Британская комиссия по правам создателей аргументирует спор между Кирби и Марвелом», The Comics Journal № 114 (февраль 1987 г.), стр. 23–24.
  • Плаурайт, Фрэнк. «И как пожнешь, так и посеешь», The Comics Journal № 122 (июнь 1988 г.), стр. 11: Редакционная статья о британских комиксах и правах авторов.
  • «Что гласит закон об авторском праве», The Comics Journal № 130 (июль 1989 г.), стр. 12.
  • «Права создателя в реальном мире», The Comics Journal № 139 (декабрь 1990 г.), стр. 110–114.
  • Бернцен, Кристиан и Релкин, Ричард. "Культурный уголок", Комическая культура, т. 1, № 3 (январь / февраль 1993 г.), стр. 16–17: о правах авторов; включает текст (проект) «Билля о правах для создателей комиксов».
  • Роди, Роб. «Кровь и гром: права и разум», The Comics Journal № 171 (сентябрь 1994 г.), стр. 2, 6.
  • Мескалладо, Рэй. «Fanboi Politik: права создателей в мейнстриме», The Comics Journal № 215 (август 1999 г.), стр. 119–120.