Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из владения автора )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Право собственности автора на комиксы - это договоренность, при которой создатель комиксов сохраняет полное право собственности на материал, независимо от того, опубликована ли работа самостоятельно или издана корпоративным издателем.

В некоторых областях публикации , например в написании художественной литературы , право собственности на автора исторически было стандартом. В других областях, таких как комиксы, музыкальные записи или кинофильмы, право собственности на создателя традиционно было редкостью, когда работа по найму или покупка издателем материала была стандартной практикой. В этой статье прослеживаются меняющиеся стандарты индустрии комиксов.

Истоки [ править ]

Большинство успешных американских комиксов традиционно либо продавались своим издателям перед публикацией, либо производились по найму. Следовательно, права создателя долгое время были источником конфликта, восходящего к одному из пионеров американских комиксов Ричарду Ф. Оутко :

В 1906 году Outcault перенес свое творение Бастера Брауна из New York Herald в New York American . Outcault не подавал заявку на получение авторских прав на Бастера Брауна, но отстаивал «гражданский титул» - то, что историк комиксов Дон Маркштейн утверждал, является одной из первых претензий на права создателей. Суд постановил, что Herald принадлежит имя и титул Бастера Брауна, а также авторские права на полосы, которые он опубликовал, но сами персонажи были слишком нематериальными, чтобы претендовать на авторское право или товарный знак. Это позволило Оутко продолжить стриптиз в Америке до тех пор, пока он не использовал имя Бастера Брауна . [а] [2]

Подземный комикс [ править ]

Названия, принадлежащие авторам, начали появляться во время подпольного движения комиксов конца 1960-х годов ; эти темы были проиллюстрированы в образовании Rip Off Press , United Cartoon Workers of America (UCWA) и Cartoonists Co-Op Press .

Rip Off Press была основана в 1969 году четырьмя мужчинами, двое из которых были художниками-карикатуристами Гилбертом Шелтоном и Джеком Джексоном , в качестве своего рода кооператива художников-карикатуристов , альтернативного издательскому центру растущим издателям Bay Area, таким как Print Mint , Apex Novelties и Company & Сыновья . [3]

United Cartoon Workers of America была неформальным союзом, организованным в 1970 году [4] карикатуристами Робертом Крамбом , Джастином Грином , Биллом Гриффитом , Нэнси Гриффит, Артом Шпигельманом , Спейном Родригесом , Роджером Брэндом и Мишель Бранд . [5] Члены UCWA согласились, что все художники-карикатуристы будут требовать одинаковую ставку за страницу комиксов, независимо от того, являются ли они такими звездами, как Крамб, или публикуются впервые. Они также согласились не работать на издателей, которые «обманывают» других художников-карикатуристов. [4] Dennis Kitchen «s Kitchen Sink Press сформировал филиал UCWA «Local 2 - Milwaukee», и бренд UCWA появился на ряде комиксов той эпохи.

Cartoonists Co-Op Press в 1973–1974 годах была самостоятельным издательским предприятием художников-карикатуристов Гриффита, Шпигельмана, Кима Дейча , Джерри Лейна, Джея Линча , Вилли Мерфи и Дайан Нумин . Как и Rip Off Press, он был основан как альтернатива существующим подпольным издателям, которые считались нечестными в своей бухгалтерской практике. [6]

Атлас / Приморский [ править ]

Недолговечное жанровое издательство Atlas / Seaboard Comics , которое работало с 1974–1975 годов, предлагало одни из самых высоких ставок в отрасли, плюс возвращение художественных работ художникам и права авторов на оригинальные творения персонажей. [7] [ необходима страница ] Эти относительно роскошные условия привлекли таких знаменитостей, как Нил Адамс , Стив Дитко , Расс Хит , Джон Северин , Алекс Тот и Уолли Вуд , а также таких многообещающих талантов, как Говард Чайкин и Рич Баклер. .

Уоррен Паблишинг и оригинальные иллюстрации [ править ]

Вплоть до середины 1970-х годов большинство издателей комиксов хранило все оригинальные страницы, в некоторых случаях уничтожая их вместо безопасного хранения. [8]

К 1974 году Джеймс Уоррен «S Уоррен Publishing начала меняться в отрасли работы по найму динамику, предлагая более высокие страницы-ставки , чем DC Comics или Marvel Comics , и позволяя художникам сохранить свои оригинальные произведения искусства, [8] дает создателям возможность для получить дополнительный доход, продав страницы коллекционерам. Тем не менее, Warren Publishing сохранила за собой все права авторов. Как однажды сказал Джеймс Уоррен художнику Берни Райтсону :

. . . У меня нет оригиналов, но я владею правами. Это значит все. Каждая печать возможна. Делайте с оригиналами что хотите - кладите их в шкаф, повесьте на стену, раздайте, продайте, но, если вы продадите свою работу, и парень, которому вы продадите ее, продаст ее следующему парень, и он продает это следующему парню, и он продает его следующему парню - на всем протяжении линии - и если 17-й парень, который его покупает, напечатает это где-то без моего разрешения, я собираюсь привлечь вас к ответственности. [8]

К 1975 или 1976 году и DC, и Marvel также начали возвращать им оригинальные страницы художников. [8]

Нил Адамс и Гильдия создателей комиксов [ править ]

В 1970-е годы художник Нил Адамс был политически активен в индустрии и пытался объединить свое творческое сообщество. Адамс попытался сформировать Гильдию создателей комиксов на спорном заседании в мае 1978 года, на котором присутствовали Кэри Бейтс , Говард Чайкин , Крис Клермонт , Стив Дитко , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Пол Левитц , Боб МакЛеод , Фрэнк Миллер , Карл Поттс , Маршал Роджерс. , Джим Шутер , Уолт Саймонсон, Джим Старлин , Лен Вейн и Марв Вольфман . [9] [10] Усилие не оторвалось от земли. [ необходима цитата ]

Кроме того, Адамс вместе с Joker создатель Джерри Робинсон , [11] в частности , и вокально помогли привести лоббистские усилия , которые привели к Супермена создателей Джерри Зигеля и Джо Шустера получение десятилетиями просроченных кредитов , а некоторые финансовые вознаграждения от Супермена издатель DC Comics . [12]

Смешанное наследие Marvel [ править ]

У Marvel Comics была неоднозначная история ответа на вопрос о правах создателя. В 1978 году сценарист « Марвел» и « Говард-утенок» Стив Гербер столкнулись из-за проблем творческого контроля, и Гербер был внезапно удален из сериала. Это было первое широко разрекламированное дело о правах создателей в американских комиксах, получившее поддержку со стороны крупных деятелей индустрии. Впоследствии Гербер начал длительную судебную тяжбу за контроль над Говардом Утка, кульминацией которой стал судебный процесс 1981 года. [13]

В отличие от этого, в 1980 году Marvel создала антологию для взрослых читателей Epic Illustrated , предложив своим писателям и художникам права собственности и гонорары вместо стандартных в отрасли контрактов на аренду. [14] Успех Epic Illustrated привел к созданию в 1982 году давней импринта Epic Comics , специализирующегося на названиях, принадлежащих авторам.

Однако примерно в тот же период легенда индустрии Джек Кирби , соавтор многих самых популярных персонажей Marvel, вступил в спор с компанией из-за исчезновения оригинальных страниц иллюстраций из некоторых из его самых известных и популярных произведений. [15] (Кирби ушел из Marvel в 1979 году, рассерженный тем, что он считал жестоким обращением с ним со стороны компании.) [16] Такие популярные авторы, как Алан Мур , Фрэнк Миллер и многие другие звезды, стали активными защитниками Кирби. Нил Адамс также подал прошение о возврате его оригиналов Marvel, и пара выиграла свою битву в 1987 году, когда Marvel вернула оригинальные иллюстрации ему и Кирби, среди других. [17] [18] Это решение привело к появлению в современной индустрии стандартной практики возврата оригинальных произведений искусства художнику, который может получать дополнительный доход от продажи произведений искусства коллекционерам.

Самостоятельная публикация [ править ]

В конце 1970-х годов некоторые создатели воспользовались тогда новой системой прямого рыночного распространения комиксов, чтобы самостоятельно опубликовать свои работы. Dave Sim «s Cerebus и Венди и Ричард Пини » s Elfquest были яркими примерами такого подхода. Самоиздатели Кевин Истман и Питер Лэрд создали и самостоятельно опубликовали чрезвычайно популярных Teenage Mutant Ninja Turtles, начиная с 1984 года.

Восстание независимых [ править ]

Начиная с 1980-х годов, несколько новых издателей и издательств начали бизнес, предлагая авторам комиксов и художникам возможность опубликовать свои работы с сохранением авторских прав на персонажей и рассказы. Такие издатели, как Pacific Comics и Eclipse Comics, были активными пропагандистами супергеройской собственности, принадлежащей их создателям; их привлечение к своим страницам популярных создателей (таких как Кирби) [19] помогло выдвинуть проблему на первый план и оказать давление на гигантов индустрии Marvel и DC. Альтернативные и независимые издательства Fantagraphics и Dark Horse Comicsвошли в поле в этот период. Ресурсы, принадлежащие авторам, позволяли продолжать серию с несколькими издателями в зависимости от обстоятельств; Например, Usagi Yojimbo была опубликована четырьмя последующими издательствами.

В середине-конце 80-х годов прошлого века право собственности на создателя стало популярной среди многих создателей комиксов, в том числе тех, кто работает в доминирующем жанре супергероев . Неоднократные столкновения создателей с DC Comics , [20] [21] [22] [23] First Comics , [24] и другими издателями вызвали широкую дискуссию по этой проблеме; а осенью 1988 года DC пересмотрела соглашения компании о работе по найму, чтобы предоставить больше полномочий отдельным авторам. [25]

Британские комиксы и Алан Мур [ править ]

Писателя Алан Мур все больше беспокоило отсутствие прав создателя британских комиксов. [26] В 1985 году он отметил, что перестал работать на всех британских издателей, кроме IPC , издателей 2000 года нашей эры , «просто по той причине, что IPC до сих пор избегали лгать мне, обманывать меня или вообще обращаться со мной как с дерьмом». [26] Он присоединился к другим создателям, осудившим массовый отказ от всех прав, и в 1986 году перестал писать и в 2000 году нашей эры . [27] Откровенные взгляды и принципы Мура, особенно в отношении прав и собственности создателей, позволят ему сжечь мосты с рядом других издателей на протяжении своей карьеры.[28]

Билль о правах создателя [ править ]

Основная статья: Билль о правах создателя

В ноябре 1988 года ряд независимых художников и писателей комиксов разработали Билль о правах создателя, документ, предназначенный для защиты их прав как создателей и помощи против их эксплуатации корпоративными методами работы по найму. Вопросы, охватываемые законопроектом, включали предоставление создателям должного признания за их персонажей и истории, участие в прибылях, распространение, честные контракты, лицензирование и возврат оригинальных произведений искусства. В ходе серии встреч на «Нортгемптонском саммите», состоявшемся в Нортгемптоне, Массачусетс , был окончательно оформлен документ , подписанный всеми присутствующими. Скотт МакКлауд был основным автором законопроекта; [29] другие художники и писатели, участвовавшие в создании законопроекта, включалиДэйв Сим , Стив Биссетт , Ларри Мардер , Рик Вейтч , Питер Лэрд и Кевин Истман . В конце концов, однако, многие видные профессионалы комиксов, в том числе те, кто участвовал в их разработке, считают, что сам Билль о правах создателя практически не повлиял на индустрию.

Изменения в отрасли [ править ]

В 1989 году DC создал издательство Piranha Press , в котором были представлены альтернативные названия, принадлежащие создателям . Piranha опубликовала скромную коллекцию оригинальных сериалов и графических романов, пока не прекратила свое существование в 1994 году.

В 1990 году Кевин Истман, подписавший Билль о правах создателя, основал дружественное к авторам издание Tundra Publishing, чтобы воплотить идеалы законопроекта с точки зрения издателей. Как часть первоначальной группы, которая «собралась вместе, чтобы сформировать» Билла, Истман чувствовал себя обязанным расширить его за пределы теории и применить на практике, предоставив создателям комиксов удобный форум для работы на издателя, сохраняя при этом право собственности на свою работу. [30] Тундра обанкротилась в 1993 году.

В 1992 году ряд популярных художников Marvel основали свою собственную компанию Image Comics , которая стала ярким примером публикации комиксов, принадлежащих создателям. Продвигаемый звезда власти и расстраивать , что они не владеют популярными персонажами , которые они создали для Marvel, несколько иллюстраторов, в том числе X-Men «s Джим Ли , Новые Мутанты / X-Force «S Роб Liefeld и Spider-Man «с Тодд Макфарлейн основал Image, зонтичный лейбл, под которым существовало несколько автономных компаний, принадлежащих авторам. [31] Свойства изображения, такие как WildC.ATs , Gen¹³ , Witchblade.и особенно « Спаун» Макфарлейна обеспечил оживленную конкуренцию давним супергероям. Многие популярные создатели последовали примеру Image и попытались использовать свою звездную силу для запуска собственных сериалов; те, в отношении которых они будут иметь лицензионные права и редакционный контроль. Крис Клермонт , известный своим долгим творчеством как автор « Страшных Людей Икс» , создал Sovereign Seven для DC ; Джо Мадурейра , которого также сделали популярным благодаря Uncanny X-Men , запустил Battle Chasers для WildStorm Productions ; и Курт Бузик , Алекс Росс и Брент Андерсон создалиАстро-Сити для имиджа.

DC в Vertigo отпечаток, запущенный в 1993 году, была первой удачной попыткой компании , чтобы регулярно публиковать создателя принадлежащих серии (справа от его запуска с Питером Миллиган и Дункан Фегредо «ы Энигма ). С самого начала редактор-основатель Vertigo Карен Бергер была привержена проектам, принадлежащим авторам, работая над несколькими «самими собой с новыми писателями и художниками», а также над известными именами, с явным намерением «попытаться привлечь новых людей в мир». индустрии, а также использовать в комиксах одних из лучших авторов ". [32] В дополнение к сериалам, принадлежащим создателям, в их собственной непрерывности , таким как Enigma и Fallen Angel, DC опубликовала несколько принадлежащих авторам сериалов, таких как Sovereign Seven и Xero , действие которых происходило во вселенной DC .

В 1994 году Dark Horse Comics основала Legend Imprint отчасти для того, чтобы предоставить таким звездным создателям, как Фрэнк Миллер и Джон Бирн , дорогу для проектов, принадлежащих авторам.

Плюсы и минусы права собственности автора [ править ]

Художник Марк Сильвестри, напротив, утверждал, что создатель может заработать больше денег по сравнению с работой с персонажами, принадлежащими компании, аргументируя это тем, что «если деньги входят в уравнение, и всем это нравится, то деньги не зависят от количества продаж , он исходит из суммы, которую вы получаете от этих продаж ". [33]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Многие источники ошибочно утверждают, что это дело касалось Желтого ребенка; нет никаких записей о судебном процессе над Желтым парнем. [1]
  1. Перейти ↑ Winchester 1995 , p. [ необходима страница ] ; Харви 2016 .
  2. ^ Харви 2016 .
  3. ^ Estren, Марк Джеймс (1993) [1974]. История подпольных комиксов (2-е изд.). Ронин Паблишинг, стр. 250. ISBN  978-0-914171-64-5 .
  4. ^ a b Гудрик, Сьюзен. «Введение», The Apex Treasury Underground Comics (Links Books / Quick Fox, 1974).
  5. ↑ Young Lust # 3 (Последний вздох, июнь 1972 г.).
  6. ^ Estren, Марк. История подпольных комиксов: издание к 20-летию (Ronin Publishing, 2012), стр. 251-253.
  7. ^ Стеранко, Джим (февраль 1975). Медиацена (11). Стратегия Гудмана « Давид и Голиаф» коварно проста и возмутительна - возможно, конкуренты даже сочтут ее грязной тактикой - [и состоит из] таких [вещей], как более высокая скорость загрузки страниц, возвращение иллюстраций художнику, права на создание оригинального персонажа и определенная профессиональная вежливость. Отсутствует или пусто |title=( справка )
  8. ^ a b c d Кук, Джон Б. «Дни Уоррена Райтсона», художник комиксов № 4 (весна 1999 г.).
  9. ^ «Гильдия комиксов: профессиональная гильдия по защите прав создателей визуальных образов: отчет», The Comics Journal # 42 (октябрь 1978 г.), стр. 15-17.
  10. ^ Грот, Гэри. «Рождение Гильдии: 7 мая 1978 г.», The Comics Journal № 42 (октябрь 1978 г.), стр. 21–28. Полный список членов гильдии: Терри Остин , Майк В. Барр , Кэри Бейтс , Рик Брайант , Майкл Катрон , Ховард Чайкин , Крис Клермонт , Тони ДеЗунига , Стив Дитко , Питер Б. Гиллис , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Клаус Янсон , Джо Юско , Алан Купперберг , Пол Левиц , Рик Маршалл, Роджер МакКензи , Боб МакЛеод , Фрэнк Миллер , Майкл Нетцер (Нассер) , Мартин Пасько , Карл Поттс , Ральф Риз , Маршал Роджерс , Йозеф Рубинштейн , Джим Саликруп , Джеймс Шерман , Джим Шутер , Уолт Саймонсон , Роджер Слифер , Джим Старлин , Грег Теакстон , Лен Вейн , Алан Вайс , Боб Вичек и Марв Вольфман .
  11. ↑ Грот, Гэри (октябрь 2005 г.). «Джерри Робинсон» . Журнал комиксов . 1 (272): 104–126. ISSN 0194-7869 . Проверено 18 ноября 2007 . 
  12. ^ Дин, Майкл (2004-10-14). «Чрезвычайно товарный человек: непрекращающаяся борьба за право собственности на Супермена и Супербоя» . Журнал комиксов . 49 (263): 13–17 [16]. Архивировано из оригинала на 2006-12-01 . Проверено 22 декабря 2006 .
  13. ↑ «Гербер подает иск о праве на утку», The Comics Journal № 62 (март 1981), стр. 11-13.
  14. ↑ «Планы Marvel по увеличению выгод для создателей», The Comics Journal № 54 (март 1980 г.), стр. 13.
  15. ^ «Художник отказывается от любых претензий, которые может иметь художник», The Comics Journal № 105 (февраль 1986 г.), стр. 2.
  16. ^ "Ploog & Kirby Бросить Марвел над Спора контракта," The Comics Journal # 44 (январь 1979), с. 11.
  17. ^ «Marvel возвращает искусство Кирби, Адамсу», The Comics Journal № 116 (июль 1987), стр. 15.
  18. ^ «Нил Адамс получает искусство, не подписывая краткую форму Marvel», The Comics Journal № 116 (июль 1987 г.), стр. 15-16.
  19. ^ «Джек Кирби возвращается в комиксы с космическим героем», The Comics Journal № 65 (август 1981 г.), стр. 23.
  20. ^ Фридрих, Майк. «Собственные различия», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 21.
  21. ^ Грант, Стивен. «Что сказал Дик», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 24.
  22. ^ Слифер, Роджер. «Проклятый округом Колумбия», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 25.
  23. ↑ Макинрой, Ричард С. «Ложь, проклятая ложь и Дик Джордано», The Comics Journal № 121 (апрель 1985 г.), стр. 25–27.
  24. ^ «Первые комиксы окупаются», The Comics Journal № 110 (август 1986), стр. 9-10.
  25. Перейти ↑ New Contracts at DC, The Comics Journal # 125 (октябрь 1988 г.), стр. 11-13.
  26. ^ а б Епископ, Дэвид. Thrill-Power Overload , стр. 105-106
  27. Перейти ↑ Bishop, Thrill-Power Overload , p. 110-111
  28. ^ Хайди MacDonald интервью «с с Мур, 1 ноября 2005. Первоначально в Mile High Comics /Comicon.com's биений ; доступ через Интернет-архив : часть 1 и часть 2 . По состоянию на 26 сентября 2008 г.
  29. ^ "Права Создателя". The Comics Journal # 137 (сентябрь 1990 г.), стр. 65-71.
  30. ^ Wiater, Stanley & Bissette, Стивен Р. (ed.s) Comic Повстанцы Книга: Беседы с создателями нового Comics (Donald I. Fine, Inc. 1993) ISBN 1-55611-355-2 . 
  31. ^ «Bye Bye Marvel; Here Comes Image: Portacio, Claremont, Liefeld, Jim Lee Join New Imprint McFarlane в Малибу», The Comics Journal # 148 (февраль 1992 г.), стр. 11-12.
  32. ↑ Интервью с Карен Бергер, Advance Comics # 49 (Capital City Distribution, январь 1993).
  33. ^ "CCI: Партнеры имидж-комиксов; 2 марта 2009 г." . Ресурсы комиксов . Проверено 25 июля 2010 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Грот, Гэри. "От редакции: Права Создателя: Последняя панацея", The Comics Journal № 87 (декабрь 1983 г.), стр. 6–8.
  • The Comics Journal # 121 (апрель 1985) - специальный выпуск о правах создателей и DC Comics :
    • Фридрих, Майк. «Собственные различия», стр. 21.
    • Грант, Стивен. «Что сказал Дик», стр. 24.
    • Слифер, Роджер. "Ввернутый DC", стр. 25.
    • Макинрой, Ричард С. «Ложь, проклятая ложь и Дик Джордано», стр. 25–27.
    • Макинрой, Ричард С. «Авторские права и последствия», стр. 41–44.
    • Макинрой, Ричард С. «Упаковка: работа по найму в реальной издательской индустрии», стр. 44.
  • The Comics Journal # 137 (сентябрь 1990 г.) - специальное освещение Билля о правах Создателя, включая полный текст законопроекта:
    • «Права создателя», стр. 65–71.
    • «Каковы права создателей?», Стр. 66–71.
    • Грот, Гэри. «Стивен Биссетт и Скотт МакКлауд», стр. 72–92.
    • Грот, Гэри. «Создатель против корпоративной собственности», стр. 101–106: о «правах создателей», Марк Асквит , Стив Биссетт , Стив Саффель и Билл Сенкевич .
  • «Алан Мур отказывает Marvel в разрешении на перепечатку« Доктора Кто работает »», The Comics Journal № 102 (сентябрь 1985 г.), стр. 19.
  • «Контракт о найме по найму, юридическое определение», The Comics Journal № 104 (январь 1986 г.), стр. 11.
  • «Комикс-контракты: что предлагают различные компании», The Comics Journal № 113 (декабрь 1986 г.), стр. 19–232.
  • «Британская комиссия по правам авторов обсуждает спор между Кирби и Марвел», The Comics Journal № 114 (февраль 1987 г.), стр. 23–24.
  • Плаурайт, Фрэнк. «И как пожнешь, так и посеешь», The Comics Journal № 122 (июнь 1988 г.), стр. 11: Редакционная статья о британских комиксах и правах авторов.
  • «Что гласит закон об авторском праве», The Comics Journal № 130 (июль 1989 г.), стр. 12.
  • «Права создателя в реальном мире», The Comics Journal № 139 (декабрь 1990 г.), стр. 110–114.
  • Бернцен, Кристиан и Релкин, Ричард. "Культурный уголок", Комическая культура, т. 1, № 3 (январь / февраль 1993 г.), стр. 16–17: о правах авторов; включает текст (проект) «Билля о правах для создателей комиксов».
  • Роди, Роб. «Кровь и гром: права и разум», The Comics Journal № 171 (сентябрь 1994 г.), стр. 2, 6.
  • Мескалладо, Рэй. «Fanboi Politik: права создателей в мейнстриме», The Comics Journal № 215 (август 1999 г.), стр. 119–120.