Девицы в беде (пьесы)

Девицы в беде (трилогия)
Обложка программы от гастрольной версии производства SJT
Написано	Алан Эйкборн
Символы	Трой Стивенс / Сэм Берриман / Джастин Лазенби Соррел Саксон / Трейси Тейлор / Джули-Энн Джобсон Келли Батчер / Рози Сеймур / Пейдж Петит Дэн Эндикотт / Томми Энджел / Микки Рэйл Лео Тайлер / Морис Уикетт / Дерек Джобсон Грейс Пейдж / Эдна Стриккен / Ди Джобсон Линетт Саксон / Аннет Сефтон-Уилкокс / Арабелла Лазенби
Дата премьеры	24 мая 2001 г. ( GamePlan ), 3 июля 2001 г. ( FlatSpin ), 4 сентября 2001 г. ( RolePlay )
Место премьера	Театр Стивена Джозефа , Скарборо
Исходный язык	английский
Предмет	Разные
Жанр	Разные
Параметр	Разные квартиры, Лондон Доклендс , 2001 г.
Официальный сайт
Хронология Эйкборна
Когда угодно (2000) Змея в траве (2002)

«Девы в беде» - это трилогия пьес, написанных в 2001 году британским драматургом Аланом Эйкборном . Три пьесы, GamePlan , FlatSpin и RolePlay , первоначально были выполнены в виде набора по Stephen Joseph Theater Company (СДТ). Пьесы написаны для одних и тех же семи актеров на одной и той же декорации. Хотя пьесы имели общие темы, эти три истории были независимы друг от друга и не связаны.

Эта трилогия считается первым крупным успехом Алана Эйкборна 21 века. Это также привело к спору между Эйкборном и Вест-Эндом.

Фон [ править ]

«Девицы в беде» начинались как эксперимент по возрождению репертуарной системы театра Стивена Джозефа . На протяжении всего времени существования театра на его первых двух площадках пьесы в основном ставились на основе репертуара , причем пьесы выбирались и писались вокруг имеющихся актеров. Однако после переезда на нынешнее место проведения театра в 1996 году система в значительной степени прекратила свое существование (за исключением сезона 10 × 10 в 1998 году), и театр больше полагался на актеров, нанятых для одиночных ролей. Отчасти из-за этого, а отчасти из-за продолжающегося финансового давления на театр, в 2001 году Эйкборн решил написать серию пьес, которые могли бы быть поставлены одной и той же труппой из семи действующих в то время актеров. Сюда входили три давних исполнителя SJT (Роберт Остин,Жаклин Кинг и Билл Чэмпион), два недавних добавления ( Элисон Парджетер и Саския Батлер) и два новичка (Бет Таки и Тим Фарадей). ^{[1] [2] [3]}

Первоначально он был запланирован на девицы в бедствии быть две пьесы, GamePlan и FlatSpin . Действительно, это осталось намерением, когда GamePlan был показан в мае. ^[4] Только во время репетиций FlatSpin Эйкборн решил, что эффект «компании» возобладает , и идея третьей пьесы начала возникать. ^[1] После того, как актеры согласились сыграть третью пьесу, она была написана через неделю после начала выступлений FlatSpin , и летняя программа была перенесена, чтобы включить эту пьесу, RolePlay , в конце сезона. ^[2]

Трилогия была написана не только с участием тех же семи актеров, но и с использованием того же набора: квартира в лондонском Доклендсе , где сам Эйкборн владеет квартирой. ^[3] Кроме того, между пьесами не было преднамеренной связи, и единственная причина, по которой было выбрано название « Девицы в беде», заключалась в том, что во всех пьесах фигурировал женский персонаж, попавший в какую-то проблему. ^[1] Тем не менее, был ряд общих тем, которые возникли из обстановки спектаклей: квартиры, принадлежащие состоятельным лондонцам, которые мало знают, кто их соседи и чем они занимаются; и захудалые пороки, оставшиеся от старого лондонского Ист-Энда, возвращаются, чтобы преследовать их. ^[3] В пьесах также общие темы, общие для большинства пьес Эйкборна.

Персонажи [ править ]

В каждой из трех пьес есть собственный состав из семи персонажей. В оригинальной постановке двадцать один персонаж был составлен следующим образом: ^{[2] [5] [6] [7]}

Настройка [ править ]

Все три пьесы представляют собой пьесы, состоящие из одной сцены, написанные с использованием одной и той же квартиры в лондонских доках , хотя каждая пьеса происходит в разных квартирах. Набор включает в себя гостиную, кухню и балкон над рекой, которые выполняют разные функции в разных играх. В Театре Стивена Джозефа спектакли по очереди были поставлены по оригинальной постановке . Однако в последующих постановках в другом месте они были повторно поставлены для авансцены .

Пьесы [ править ]

GamePlan [ править ]

Первая пьеса, GamePlan , самая мрачная из трех, и затрагивает тему подростковой проституции - тему, гораздо более современную, чем те, которые часто ожидают от пьес Эйкборна. Действие игры сосредоточено на Линетт Саксон, когда-то успешной бизнес-леди доткома, которая теперь вынуждена убирать офисы, которыми она когда-то управляла, ее 16-летней дочери Соррель и подруге Сорреля Келли Батчер. Соррел намеревается поддержать себя и свою мать, выступая в роли первоклассной девушки по вызову (вдохновленный несколько романтизированным рассказом бывшей ученицы), и нанимает Келли в качестве своей «горничной». Соррель убеждена, что у нее все продумано, и не считает продажу секса большим делом. Однако план Соррель начинает рушиться, когда появляется ее первый клиент, особенно после того, как он умирает от сердечного приступа в квартире ее матери.

FlatSpin [ править ]

Вторая пьеса, FlatSpin, комедийный триллер. Рози Сеймур - безработная актриса, открыто отчаявшаяся найти работу и мужчину. Она работает домработницей в квартире, принадлежащей Джоанне Рупелфорд, когда приходит красивый незнакомец Сэм Берриман и в конце концов говорит ей, что она самая красивая женщина, которую он когда-либо встречал, и приглашает ее на свидание, хотя он, кажется, ошибочно приняли ее за хозяина квартиры. Рози, следуя этой вымышленной личности, позволяет Сэму вечером вернуться в квартиру, чтобы приготовить ей ужин. Свидание проходит необычайно хорошо, пока Сэма внезапно не вызывают, только для того, чтобы пара тяжеловесов вернулась с Сэмом позже. Оказывается, Сэм, тяжеловесы и квартира - все это часть тщательно продуманного укола наркотиков, которое должно произойти в тот вечер. Когда Рози показалась наркокурьеру, которого они собираются поймать, Рози уговаривают укусить ее сама.

RolePlay [ править ]

«Ролевая игра» была пьесой, написанной на второй план, но оказалась самой успешной из трех. В центре спектакля - званый обед, устроенный Джастином Лазенби и Джули-Энн Джобсон, где они намерены объявить о своей помолвке. Еще до начала ужина уже есть признаки напряжения: Джули-Энн чрезмерно отчаянно пытается сделать еду идеальной для своих родителей (ее отец, как позже выясняется, является фанатиком правых взглядов), а мать-алкоголичка Джастина явно идет на это. прийти паралитическим. Однако самая большая проблема оказывается, когда Пейдж Петит забирается на балкон в бегах от своего жестокого парня. Попавшие в ловушку в квартире ее опекун, Джастин и Джули-Энн вынуждены оставаться на виду во время ужина, пока разыгрывается противостояние.

Производство [ править ]

Премьера GamePlan состоялась в театре Стивена Джозефа 24 мая 2001 года ^[5], затем последовали FlatSpin 3 июля 2001 года ^[6] и RolePlay 4 сентября 2001 года. ^[7] Производственная группа для всех трех пьес была:

• Режиссер - Алан Эйкборн
• Дизайн - Роджер Глоссоп
• Освещение - Мик Хьюз
• Костюмы - Кристин Уолл
• Музыка - Кит Джарретт

Затем три пьесы гастролировали, ^[8] включая возвращение в Театр Стивена Джозефа, чтобы компенсировать более раннюю короткую серию RolePlay . Трилогия была выбрана в качестве первой постановки для недавно построенного Гала-театра в Дареме в январе 2002 года. ^{[9] [10]}

Пьесы начали показ в Уэст-Энде в Театре Дюшес 7 сентября 2002 года с тем же актерским составом и производственной командой. ^{[5] [6] [7]} Однако успех RolePlay привел к тому, что продюсеры пьес, Really Useful Group , постепенно уменьшили количество выступлений двух других пьес. ^{[2] В} конце концов, было решено проводить только RolePlay в течение недели, а две другие ставились только в течение дня в субботу, как часть всей трилогии. ^[11] Это вызвало серьезное расстройство среди актеров ^{[2] [3]} и привело к давнему расколу с Вест-Эндом в целом.

С тех пор все три пьесы были поставлены другими театральными труппами, но до сих пор ни один профессиональный театр не пытался повторно поставить всю трилогию. ^[8]

Критические обзоры [ править ]

Более подробная информация в разделах обзора по отдельным GamePlan , FlatSpin и RolePlay страниц.

Первым был рассмотрен GamePlan . Критики положительно отреагировали на концепцию возвращения к репертуарному театру и отхода к более современным темам, хотя они разделились по поводу того, насколько хорош GamePlan как пьеса. FlatSpin получил относительно мало внимания как отдельная игра, и большинство критиков решили рассмотреть ее как часть набора вместе с RolePlay . Когда RolePlay был рецензирован, он получил единодушную похвалу критиков. Затем трилогия в целом получила дальнейшие похвалы на протяжении всего тура и выступлений в Уэст-Энде, а Майкл Биллингтон из The Guardian дублировал актерский состав «Великолепная семерка». ^[12] FlatSpinобычно считался самым слабым из трех, а RolePlay - самым сильным. ^[13]

Элисон Парджетер выиграла премию The Critics 'Circle Theatre Awards как лучший новичок за роли Келли Батчер, Рози Сеймур и Пейдж Петит. ^[14]

Спор в Вест-Энде [ править ]

Расстроен , вызванное потеснить из GamePlan и FlatSpin в пользу RolePlay наконец пришел внимание общественности в октябре 2002 г. Вскоре после окончания производства Уэст - Энда, в Orange World лекции в театре Apollo , ^[11] Майкл Биллингтон спросил Алан Эйкборн о штате Вест-Энд. ^[2] Эйкборн ответил, выразив свое недовольство коммерческими продюсерами, которые, по его словам, «выбросили две части на помойку», и сказал о Вест-Энде в целом: «Если все, что мы ищем в наши дни, это одно- кадры пьес с одним громким именем, я не хочу быть частью этого ». ^[15]Об этом широко сообщили, поскольку Алан Эйкборн угрожал бойкотировать Вест-Энд. ^{[11] [15] [16]}

Эйкборн также подверг резкой критике Вест-Энд за подбор звезд кино, эстрады и телевидения вместо театральных актеров, особенно за отсутствие у них голосовой проекции. Он выделил свою самую резкую критику за роль Мадонны в фильме Дэвида Уильямсона « Готовы схватить» , сказав: «С таким же успехом вы могли бы поставить ее на сцену, съев тарелку спагетти, и обмотать ее стул веревкой вместо того, чтобы помещать ее в театр, где она не было дома и боролся ». ^[11]

Хотя «бойкот» не был тем, что Эйкборн сказал дословно, эффект в целом был таким же. В следующем году Эйкборн предположил, что он может вернуться в Вест-Энд при условии, что пьесы будут ставиться на его условиях, и это было истолковано как знак того, что его последняя пьеса, « Сахарные папочки» , получит представление в Вест-Энде. ^[17] Но этого не произошло, и ближайший к Лондону спектакль был в Театре Ивонн Арно в Гилфорде . ^[18] В 2005 году « Частные страхи в общественных местах» также исключили Вест-Энд из своего пробега, вместо этого решив выступить во внешнем Лондоне, в театре Orange Tree Theater в Ричмонде . ^[19][20] Эйкборн продолжал часто критиковать Вест-Энд и сказал, что не планирует снова сниматься в Вест-Энде (за исключением, если его спросят, в Национальном театре, где он провел двухлетний творческий отпуск). ^[2]

В 2007 году он ослабил бойкот, чтобы позволить другим режиссерам снова ставить его "классические" пьесы в Вест-Энде, хотя его мораторий на недавние пьесы остался, и Absurd Person Singular был показан в Театре Гаррика . ^[21] В следующем году он позволил возродить «Норманнские завоевания» в « Олд Вик» , где дошло до повторной постановки театра в раунде , как изначально предполагалось в пьесе. ^[22]

В конце концов он позволил вернуться в Вест-Энд в качестве режиссера с возрождением « Женщины в разуме» с Джени Ди в главной роли . Это возрождение, впервые поставленное в Театре Стивена Джозефа в сентябре 2008 года, прошло в начале 2009 года в Театре Водевиль , где в 1986 году была показана оригинальная лондонская премьера ^[23].

Внешние ссылки [ править ]

• GamePlan , FlatSpin и RolePlay на официальном сайте Ayckbourn.

Ссылки [ править ]