Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дариуш Мехрджуй
داریوش مهرجویی (обрезанный) .jpg
Mehrjui в 2018
Родившийся( 1939-12-08 )8 декабря 1939 г. (81 год)
Тегеран , Иран
НациональностьИранский
Род занятийКинорежиссер
Сценарист
Активные годы1966 – настоящее время
Супруг (а)Фарьяр Джавахериан (отдельно) [1]
Вахиде Мохаммади Фар [2]
Дети3

Дариуш Мехрджуйи ( персидский : داریوش مهرجویی , родился 8 декабря 1939 года, также пишется как Мехрджуи , Мехрджуи и Мехрджуйи ) - иранский режиссер , сценарист , продюсер , редактор фильма и член Иранской академии искусств . [3]

Мехрджуи был одним из основателей иранского движения « Новая волна » в начале 1970-х годов. Его второй фильм « Гаав» считается первым фильмом этого движения, в котором также участвовали Масуд Кимиаи и Насер Такваи . Большинство его фильмов вдохновлены литературой и адаптированы из иранских и зарубежных романов и пьес.

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Дариуш Мехрджуи родился в Тегеране в семье среднего достатка. Он проявлял интерес к рисованию миниатюр , музыке и игре на сантуре и фортепиано. Он проводил много времени, ходя в кино, особенно в американские фильмы, которые не дублировались и перемежались пояснительными карточками, объясняющими сюжет на протяжении всего фильма. В это время Мехрджуи начал учить английский, чтобы больше наслаждаться фильмами. Наибольшее влияние на него в детстве оказал фильм Витторио Де Сика « Похитители велосипедов» . В возрасте 12 лет Мехрджуи построил 35-миллиметровый проектор, взял напрокат двухкамерные фильмы и начал продавать билеты своим соседским друзьям. [4]Хотя Мехрджуй вырос в религиозной семье, он сказал, что в возрасте 15 лет «лицо Бога постепенно стало для меня немного туманным, и я потерял веру». [4]

В 1959 году Мехрджуи переехал в США, чтобы учиться на факультете кино Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (UCLA) . Одним из его учителей был Жан Ренуар , которого Мехрджуи учил тому, как работать с актерами. Мехрджуи был недоволен программой фильма из-за того, что в ней упор делался на технические аспекты фильма и качество большинства преподавателей. Мехрджуи сказал о своих учителях: «Они не стали бы учить вас чему-нибудь очень важному ... потому что учителя были из тех людей, которые сами не смогли добиться этого в Голливуде ... [и будут] приносить гнилую атмосферу Голливуда в класс и навязывают его нам ". [4] Он переключился на философию.и окончил Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе в 1964 году. [5]

В 1964 году Мехрджуи основал собственный литературный журнал Pars Review . Целью журнала было познакомить западных читателей с современной персидской литературой. За это время он написал свой первый сценарий с намерением снимать его в Иране. Он вернулся в Тегеран в 1965 году. [4]

Вернувшись в Тегеран, Мехрджуи устроился на работу журналистом и сценаристом. [4] С 1966 по 1968 год он был преподавателем Тегеранского центра изучения иностранных языков, где вел уроки литературы и английского языка. Он также читал лекции о фильмах и литературе в Центре аудиовизуальных исследований при Тегеранском университете . [4]

Начало кинокарьеры 1966-1972 [ править ]

Мехрджуй на съемках "Постчи".

Дариуш Мехрджи дебютировал в 1966 году в фильме « Бриллиант 33» , высокобюджетной пародии на сериал о Джеймсе Бонде . Фильм не имел финансового успеха. [4] Но его второй полнометражный фильм « Гаав» принес ему национальное и международное признание. [5] Фильм « Гаав» , символическая драма, рассказывает о простом деревенском жителе и его почти мифической привязанности к своей корове.

Фильм адаптирован по рассказу известного иранского литературного деятеля Голамхоссейна Саеди . Саеди был другом Мехрджуи и предложил ему эту идею, когда Мехрджуи искал подходящий второй фильм, и они вместе работали над сценарием. Через Саеди Мехрджуи познакомился с актерами Эззатолахом Энтезами и Али Насирианом , которые играли в одной из пьес Саеди. Мехрджуи работал с Энтезами и Насирианом на протяжении всей своей карьеры. [4] Музыка к фильму написана музыкантом Хормозом Фархатом . [6] Фильм был закончен в 1969 году.

В фильме Энтезами играет Машта Хасана, крестьянина из изолированной деревни на юге Ирана. У Хасана близкие отношения со своей коровой, которая является его единственным достоянием (Мехрджуи сказал, что Энтезами даже напоминал корову в фильме). [4] Когда другие люди из деревни Хасана обнаруживают, что корова была загадочно убита, они решают похоронить корову и сказать Хасану, что та убежала. Оплакивая корову, Хасан идет к сараю, где она содержалась, и начинает принимать личность коровы. Когда его друзья пытаются отвезти его в больницу, Хасан кончает жизнь самоубийством. [4]

«Гаав» был запрещен Министерством культуры и искусств более года , несмотря на то, что он был одним из первых двух фильмов в Иране, получивших государственное финансирование. Скорее всего, это произошло из-за того, что Саеди был неоднозначной фигурой в Иране. Его работа содержала резкую критику правительства Пехлеви , и его арестовывали шестнадцать раз. [4] Когда фильм был наконец выпущен в 1970 году, он получил высокую оценку и получил награду на кинофестивале Министерства культуры, но ему все равно было отказано в разрешении на экспорт. [4] В 1971 году фильм был контрабандным путем вывезен из Ирана и представлен на Венецианском кинофестивале, где без программирования и субтитров он стал крупнейшим событием фестиваля того года. [4] [7]Фильм получил премию международных критиков в Венеции, а позже в том же году Энтезами получил премию за лучшую мужскую роль на Чикагском международном кинофестивале . [4]

Наряду с Масауд Кимиай «s Qeysar и Насер Taqvai » s Спокойствия в присутствии других , фильм Gaav инициировал Иранский Новая волна движения и считается поворотным моментом в истории иранского кино. Публика восприняла его с большим энтузиазмом, несмотря на то, что в нем были проигнорированы все традиционные элементы кассового аттракциона. Он был показан на международном уровне и получил высокую оценку многих кинокритиков. [4] Несколько известных иранских актеров (Энтезами, Насириан, Джамшид Машаехи и Джафар Вали) сыграли роли в фильме. [8]

В ожидании выхода «Гаава» и получения международного признания Мехрджуи был занят режиссурой еще двух фильмов. В 1970 году он снял комедию « Ага-йе Халлу» (« Мистер Наив» ), главную роль в которой написал Али Насириан. Мехрджуи сказал: «После всех проблем с цензурой Гаава [он] хотел снять беспроблемный фильм». [4] В фильме также снимались Фахри Хорваш и Энтезами.

В фильме Насириан играет простого, наивного крестьянина, который отправляется в Тегеран за женой. Находясь в большом городе, с ним грубо обращаются и постоянно обманывают местные хулиганы и аферисты. Когда он идет в магазин платьев, чтобы купить свадебное платье, он встречает красивую молодую женщину (Фахри Хорваш) и делает ей предложение. Молодая женщина оказывается проституткой, которая отвергает его и забирает его деньги, тратя его обратно в деревню с пустыми руками, но более разумно. [4]

«Ага-йе Халлу» был показан на кинофестивале «Сепас» в Тегеране в 1971 году, где получил награды за лучший фильм и лучшую режиссуру. Позже в том же году фильм был показан на 7-м Московском международном кинофестивале . [9] Это был коммерческий успех в Иране. [4]

Закончив « Ага-йе Халлу» в 1970 году, Мехрджуи отправился в Беркли, штат Калифорния, и начал писать адаптацию « Войцека» Георга Бюхнера для современной иранской обстановки. Позже в 1970 году он вернулся в Иран, чтобы снимать « Постчи» ( «Почтальон» ), в котором снимались Нассириан, Энтезами и Джале Сэм. [4]

В фильме Нассириан играет Таги, несчастного государственного служащего, жизнь которого превращается в хаос. Он проводит дни в качестве несчастного почтальона и имеет две ночные работы, чтобы выплатить долги. Его страдания стали причиной импотенции, и над ним экспериментирует травник-любитель, который является одним из его работодателей. Его единственная наивная надежда - выиграть в национальную лотерею. Когда он обнаруживает, что его жена - любовница самого богатого землевладельца его города, Таги убегает в местный лес, где он переживает краткий миг покоя и гармонии. Его жена ищет его, и в приступе ярости Таги убивает ее и в конце концов пойман за свое преступление. [4]

Постчи столкнулся с теми же проблемами цензуры, что и Гаав , но в конце концов был выпущен в 1972 году. Его показали в Иране на 1-м Тегеранском международном кинофестивале и на кинофестивале Sepas. На международном уровне фильм был показан на Венецианском кинофестивале , где он получил особое упоминание, на 22-м Берлинском международном кинофестивале , где он получил премию Интерфильм, и на Каннском кинофестивале 1972 года , где он был показан в рамках двухнедельника режиссеров . [4]

Цикл 1973-1978 [ править ]

В 1973 году Мехрджуи начал снимать фильм «Цикл», ставший его самым известным фильмом. Идея фильма возникла у Мехрджуи, когда друг предложил ему исследовать черный рынок и незаконный оборот крови в Иране. Придя в ужас от того, что он обнаружил, Мехрджуи передал эту идею Голамхоссейну Са'еди, который написал пьесу на эту тему «Аашгаал-дуни». Спектакль стал основой сценария, который затем должен был быть утвержден Министерством культуры, прежде чем можно было начать постановку. Под давлением иранского медицинского сообщества одобрение было отложено на год, пока Мехрджуи не начал снимать фильм в 1974 году. [4] В фильме снимались Саид Кангарани, Эсмаил Мохаммади, Эззатолла Энтезами , Али Насириан и Фурузан.

В фильме Кангарани играет Али, подростка, который привез своего умирающего отца (Мохаммади) в Тегеран для лечения. Они слишком бедны, чтобы позволить себе какую-либо помощь из местной больницы, но доктор Самери (Энтезами) предлагает им деньги в обмен на незаконную и небезопасную сдачу крови в местном банке крови. Али начинает сдавать кровь и в конечном итоге работает на доктора Самери по привлечению доноров крови, несмотря на распространение болезней в процессе. Али встречает другого врача (Насириана), который пытается создать законный банк крови, и помогает доктору Самери саботировать его планы. Али также встречает и становится возлюбленным молодой медсестры, которую играет Фурузан. По мере того, как Али становится все более и более вовлеченным в незаконный оборот крови, здоровье его отца ухудшается, пока он наконец не умирает, и Али должен решить, каким путем пойдет его жизнь. Название фильма,Дайере мина ссылается на строчку из стихотворения Хафиза Ширази : « Из-за круговорота Вселенной мое сердце истекает кровью » [4].

Коспонсором фильма выступило Министерство культуры, но он встретил сопротивление со стороны иранского медицинского истеблишмента и был запрещен на три года. [6] В конце концов, он был выпущен в 1977 году благодаря давлению со стороны администрации Картера, направленного на расширение прав человека и интеллектуальных свобод в Иране. [4] Из - за переполненного фильма рынке, фильм премьера в Париже, а затем был выпущен на международном уровне, где он получил восторженные отзывы и сравнивали с Луис Бунюэль «s Лос Olvidados и Пьер Паоло Пазолини » s Аккатоне . [4] Фильм получил премию Международной федерации кинематографического пресса (Fédération Internationale de la Presse Cinématographique).Приз Берлинского кинофестиваля 1978 г. [10]

За это время в Иране происходили большие политические изменения. На события , приведшие к в иранской революции 1979 года вызывали постепенное ослабление строгих законов о цензуре, которые Mehrjui и другие художники имели большие надежды. [4]

В ожидании выхода «Цикла» Мехрджуи работал над несколькими документальными фильмами. Аламут , документальный фильм о Isamailis, был заказан иранскому национальному телевидению в 1974 г. Он также был введен в эксплуатацию в иранском центре переливания крови , чтобы создать три короткометражных документальных фильмов о безопасных и здоровых доноров крови. Фильмы использовались Всемирной организацией здравоохранения в нескольких странах в течение многих лет. В 1978 году Министерство здравоохранения Ирана заказало Мехрджуи снять документальный фильм « Пейваст колие» о трансплантации почек. [4]

Карьера в кино после иранской революции с 1979 г. по настоящее время [ править ]

Иранская революция была продолжается с 1978 года через забастовку и демонстрацию. В монархии Ирана рухнула на 11 февраля 1979 года , когда боевики и повстанческие войска перегружены войска , лояльные к шаху в вооруженных уличных боях. Иран проголосовал на всенародном референдуме за то, чтобы стать Исламской Республикой 1 апреля 1979 года [11], и утвердить новую теократическую конституцию, в соответствии с которой Хомейни стал верховным лидером страны в декабре 1979 года.

Мехрджуи заявил, что он «с энтузиазмом участвовал в революции, снимая мили роликов о ее ежедневных событиях». [4] После революции цензура режима Пехлеви была снята, и какое-то время казалось, что свобода творчества в стране процветала. Сообщалось, что аятолла Рухолла Хомейни увидел « Гаав» по иранскому телевидению, и он ему понравился, назвал его «очень поучительным» и заказал для распространения новые репродукции. [4] Однако правительство Хомейни продолжало вводить свои собственные правила цензуры в Иране, в частности законы, которые соответствовали законам ислама . Также требовалось присутствие государственного чиновника на съемках всех фильмов.[4]

Затем Мехрджуи снял « Хаят-э пошти медресе-йе адл-э афаг» ( Школа, в которую мы ходили ) в 1980 году. В фильме снимались Эззатолла Энтезами и Али Насириан по рассказу Ферейдуна Дустдара. Спонсором фильма выступил Иранский институт интеллектуального развития детей и подростков, режиссерский отдел которого был соучредителем Аббаса Киаростами . Этот фильм, рассматриваемый как аллегория недавней революции, рассказывает о группе старшеклассников, которые объединяют усилия и восстают против своего авторитетного и жестокого директора школы. Кинокритик Хагир Дарюш критиковал и фильм, и «Мехрджуй» как пропаганду и работу нового режима больше, чем сам Мехрджуй. [4]

В 1981 году Мехрджуи и его семья отправились в Париж и оставались там в течение нескольких лет вместе с несколькими другими иранскими беженцами во Франции. За это время он снял полнометражный полудокументальный фильм о поэте Артуре Рембо для французского телевидения « Путешествие по плате за Рембо» в 1983 году. Его показали на Венецианском кинофестивале 1983 года и на Лондонском кинофестивале 1983 года . [4]

В 1985 году Мехрджуи и его семья вернулись в Иран, и Мехрджуи возобновил свою карьеру в кино при новом режиме. [4]

В « Хамуне» (1990), портрете интеллектуала, чья жизнь рушится, Мехрджуи стремился изобразить послереволюционный поворот своего поколения от политики к мистицизму. «Хамун» был признан лучшим иранским фильмом за всю историю читателями и авторами иранского журнала Film Monthly. [12]

В 1995 году Мехрджуи снял « Пари» - несанкционированную экранизацию книги Дж. Д. Сэлинджера « Фрэнни и Зуи» . Хотя фильм мог распространяться в Иране на законных основаниях, поскольку страна не имеет официальных авторских отношений с Соединенными Штатами [13], Сэлинджер заставил своих адвокатов заблокировать запланированный показ фильма в Линкольн-центре в 1998 году. [14] Мехрджуи назвал действия Сэлинджера " сбивает с толку », объясняя, что он видел свой фильм как« своего рода культурный обмен ». [15] Его последующий фильм, Лейла 1997 года , представляет собой мелодраму о городской паре, принадлежащей к высшему среднему классу, которая узнает, что жена не может иметь детей. [6]

Кинематографический стиль и наследие [ править ]

Современное иранское кино начинается с Дариуша Мехрджуи. Мехрджуи представил реализм, символизм и чувства художественного кино. Его фильмы имеют некоторое сходство с фильмами Росселини , Де Сика и Сатьяджита Рэя , но он также добавил что-то явно иранское, положив начало одной из величайших волн современного кино. [16]

Постоянным в творчестве Мехрджуи было его внимание к недовольству современного, в первую очередь городского, Ирана. Его фильм «Грушевое дерево» (1999) был провозглашен апофеозом режиссерского исследования иранской буржуазии . [12]

После своего фильма «Корова» в 1969 году Мехрджуи вместе с Насером Такваи и Масудом Кимиаи сыграл важную роль в проложении пути иранскому кинематографическому возрождению, так называемой «Иранской Новой Волне».

Фильмография (как режиссер) [ править ]

  • Алмаас 33 (он же Даймонд 33), 1966 г.
  • Гаав (он же Корова ), 1969
  • Ага-йе Халлоу (он же мистер Наив), 1970
  • Постчи (он же Почтальон), 1970
  • Дайере мина (также известная как The Cycle), 1975 (выпущена в 1978 году)
  • Hayat-e Poshti Madrese-ye Adl-e Afagh (также известная как Школа, в которую мы пошли), 1980 (выпущен в 1986 году)
  • Voyage au pays De Rimbaud (также известный как Путешествие в Землю Рембо), 1983 (документальный фильм во Франции )
  • Эджарех Нешинха (также известный как Жильцы), 1986
  • Ширак , 1988 г.
  • Хамун , 1990
  • Baanoo (также известная как The Lady), 1991 (выпущена в 1998 году)
  • Сара , 1993
  • Пари , 1995 г.
  • Лейла , 1996 г.
  • Дерахт-э Голаби (он же Грушевое дерево) , 1998
  • Микс , 2000
  • Сказки об острове (сегмент Дорогой кузен потерян ), 2000
  • Бемани (он же Остаться в живых), 2002
  • Мехман-э Маман , 2004 г.
  • Сантури , 2007 г.
  • Тегеран, Тегеран , 2010 г.
  • Асеман-и махбуб , 2011 г.
  • Наренджи пуш , 2012

Награды [ править ]

Мехрджуй получил 49 национальных и международных наград, в том числе:

  • Золотая ракушка , Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне, 1993.
  • Сильвер Хьюго , Международный кинофестиваль в Чикаго, 1998.
  • Кристал Симорг , Кинофестиваль Фаджр 2004. [5]
  • Получил награду за выслугу на 1-м международном кинофестивале и ярмарке Diorama (2019)

Ссылки [ править ]

  • Хамид Дабаши , Мастера и шедевры иранского кино , 451 стр. (Mage Publishers, Вашингтон, округ Колумбия, 2007 г.); Глава IV, стр. 107–134: Дариуш Мехрджуй; Корова . ISBN  0-934211-85-X

Примечания [ править ]

  1. ^ انه / ابار داغ / داریوش مهرجویی در کنار همسر و دخترش + عکس داریوش مهرجویی در نار مسر ودخترش +
  2. ^ موفقیت و ست زن و وهرهای سینمای ایران
  3. ^ ММКФ 1999 Расписание (ММКФ 2) Дата архивации 23 марта 2007 в Wayback Machine
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag Уэйкман, Джон. Мировые кинорежиссеры, Том 2. Компания HW Wilson. 1988. 663-669.
  5. ^ a b c Иранское камерное общество: Иранское кино: Дариуш Мехрджуи
  6. ^ a b c "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 24 августа 2007 года . Проверено 26 февраля 2007 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  7. ^ «Корова», Дариуш Мехрджуй | openDemocracy
  8. ^ Масуд Мехраби - Статьи
  9. ^ «7-й Московский международный кинофестиваль (1971)» . ММКФ . Архивировано из оригинала 3 апреля 2014 года . Проверено 24 декабря 2012 года .
  10. ^ Dayereh Mina (1978) - Награды
  11. ↑ Исламская Республика Иран , Британская энциклопедия.
  12. ^ a b "Архив фильмов и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе представляет Дариуша Мехрджуи: Трапеция без сети, 15 июля - 1 августа" . Деловой провод . 16 июня 1999 г.
  13. ^ Круговая 38а архивация 28 марта 2007 в Wayback Machine в Бюро регистрации авторских прав США
  14. ^ Маккинли, Джесси (21 ноября 1998). «Иранский фильм отменен после протеста Сэлинджера» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 апреля 2007 года .
  15. ^ Маккинли, Джесси (21 ноября 1998). «Иранский фильм отменен после протеста Сэлинджера» (требуется оплата) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 апреля 2007 года .
  16. ^ Дариуш Мерхуи архивации 31 декабря 2006 в Wayback Machine

Внешние ссылки [ править ]

  • Дариус Мехрджуй в IMDb
  • Firouzan Films член Зала славы иранского кино Дариуш Мехрджуи
  • Дариуш Мехрджуй обсуждает «Корову» наYouTube, FirouzanFilms, 25 ноября 2008 г .: (4 мин 37 сек).