Дэвид Бордвелл

Эта биография живого человека требует дополнительных цитат для проверки . Пожалуйста, помогите, добавив надежные источники . Спорные материалы о живых людях, которые не получены или получены из плохих источников, должны быть немедленно удалены , особенно если они потенциально клеветнические или вредные. Найти источники:  «Дэвид Бордвелл»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( апрель 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Дэвид Бордвелл
Бордвелл читает лекции по экономике киноиндустрии; его диаграмма на доске показывает олигополию , существовавшую в киноиндустрии США во время Золотого века Голливуда .
Родившийся	( 1947-07-23 )23 июля 1947 г. (73 года) Нью-Йорк , США [1]
Национальность	Американец
Занятие	Киноисторик, теоретик кино
Известен	Неоформализм , историческая поэтика , лингвистическая теория кино
Супруг (а)	Кристин Томпсон
Веб-сайт	http://www.davidbordwell.net

Дэвид Джей Бордвелл ( / б ɔːr д ж ɛ л / ; родился 23 июля 1947) американский теоретик кино и историк кино . После получения докторской степени в Университете Айовы в 1974 году он написал более пятнадцати томов по теме кино, в том числе « Повествование в художественном фильме» (1985), « Одзу и поэтика кино» (1988), « Осмысление смысла» (1989), и « По истории кино стиля» (1997).

Вместе со своей женой Кристин Томпсон Бордвелл написал учебники « Искусство кино» (1979) и « История кино» (1994). Искусство кино , которое в настоящее время публикуется в 12-м издании, до сих пор используется в качестве основного текста во вводных курсах кино. Вместе с философом-эстетиком Ноэлем Кэрроллом Бордвелл редактировал антологию « Посттеория: реконструирование кинематографических исследований» (1996), полемику о состоянии современной теории кино. Его крупнейшей работой на сегодняшний день остается «Классическое голливудское кино: стиль фильма и способ производства до 1960 (1985)», написанное в сотрудничестве с Томпсоном и Джанет Стайгер.. Несколько его наиболее влиятельных статей по теории, повествованию и стилю были собраны в книге «Поэтика кино» (2007), названной в честь знаменитой антологии русской формалистической теории кино «Поэтика кино» , изданной Борисом Эйхенбаумом в 1927 году.

Бордвелл почти всю свою карьеру проработал профессором кино в Университете Висконсин-Мэдисон , где он в настоящее время является профессором кинематографии Жака Леду, почетным званием факультета коммуникационных искусств. Среди известных теоретиков кино, написавших под его руководством диссертации, были Эдвард Браниган, Мюррей Смит и Карл Плантинга. Он и Томпсон ведут блог «Наблюдения за искусством кино», в котором рассказывают о своих недавних размышлениях о кино.

Карьера [ править ]

Черпая вдохновение у более ранних теоретиков кино, таких как Ноэль Берч, а также у историка искусства Эрнста Гомбриха , Бордвелл написал книги и статьи по классической теории кино, истории художественного кино, классическому и современному голливудскому кино и восточноазиатскому кино стилю. Однако его более влиятельные и противоречивые работы касались теории когнитивного кино (« Повествование в художественном фильме» является одним из первых томов по этой теме), исторической поэтики стиля кино и критики современной теории и анализа кино (« Придание смысла» и « Пост». -Теория - это два его главных действия по этому поводу).

Неоформализм [ править ]

Бордвелл также был связан с методологическим подходом, известным как неоформализм , хотя об этом подходе более подробно писала его жена Кристин Томпсон . ^[2] Неоформализм - это подход к анализу фильма, основанный на наблюдениях, впервые сделанных теоретиками литературы, известными как русские формалисты : существует различие между перцептивными и семиотическими свойствами фильма (и что теоретики кино обычно преувеличивают роль текстовых кодов в понимании таких основных элементов, как диегезис и закрытие). Один ученый заметил, что когнитивистская перспектива является центральной причиной, по которой неоформализм получает свой префикс (нео) и не является «традиционным» формализмом.^[3] Большая часть работ Бордвелла рассматривает когнитивные процессы кинозрителя, которые имеют место при восприятии нетекстуальных эстетических форм фильма. Этот анализ включает в себя то, как фильмы направляют наше внимание к важной повествовательной информации и как фильмы участвуют в `` обесценивании '' - формалистическом термине, обозначающем, как искусство показывает нам знакомые и шаблонные объекты и концепции таким образом, чтобы мы могли воспринимать их как новые сущности.

Неоформалисты отвергают многие предположения и методологии, сделанные другими школами изучения кино, особенно герменевтические (интерпретативные) подходы, среди которых он считает лакановский психоанализ и определенные вариации постструктурализма . В книге «Посттеория: реконструкция кинематографических исследований» Бордвелл и соредактор Ноэль Кэрролл выступают против этих подходов, которые, по их утверждению, действуют как «великие теории», в которых фильмы используются для подтверждения заранее определенных теоретических основ, а не для исследования среднего уровня, предназначенного для осветить, как работают фильмы. Бордвелл и Кэрролл придумали термин «теория SLAB» для обозначения теорий, использующих идеи Соссюра , Лакана., Альтюссер и / или Барт .

Многие философы ^{[ кто? ]} критиковали неоформализм, в частности Славоя Жижека , которого Бордвелл сам долгое время был критиком. ^[4] Их критика неоформализма обычно не основана на каких-либо внутренних противоречиях. Критики вроде Жижека скорее утверждают, что неоформализм недооценивает роль культуры и идеологии в формировании текста фильма, и что анализ должен выявить проблемные ценности обществ, в которых снимаются эти фильмы.

Влияние [ править ]

Значительное влияние Бордуэлла на киноведение достигло такой точки, что многие из его концепций, как сообщается, «стали частью теоретического канона кинокритики и киноакадемии». ^[5]

Архив [ править ]

Коллекция Дэвида Бордуэлла, состоящая из более чем ста 35-миллиметровых пленок, хранится в Архиве кино Академии и особенно примечательна прочностью его гонконгских фондов. ^[6]

Библиография [ править ]

• Бордвелл, Дэвид (1973). Фильм-гид по страсти Жанны д'Арк . Блумингтон: Издательство Индианского университета.
• Бордвелл, Дэвид; Кристин Томпсон (1979). Киноискусство: Введение . Ридинг, Массачусетс: Эддисон-Уэсли. Издание девятое, 2009 г.
• Бордвелл, Дэвид (1980). Кино французских импрессионистов: кинокультура, теория кино, киностиль . Нью-Йорк: Арно Пресс.Переиздание 1974 г. диссертация
• Бордвелл, Дэвид (1981). Фильмы Карла-Теодора Дрейера . Беркли: Калифорнийский университет Press.
• Бордвелл, Дэвид; Джанет Штайгер; Кристин Томпсон (1985). Классическое голливудское кино: стиль фильма и способ производства до 1960 года . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета.
• Бордвелл, Дэвид (1985). Повествование в игровом фильме . Мэдисон: Висконсинский университет Press .
• Бордвелл, Дэвид (1988). Одзу и поэтика кино . Принстон: Издательство Принстонского университета.
• Бордвелл, Дэвид (1989). Создание смысла: вывод и риторика в интерпретации кино . Кембридж: Издательство Гарвардского университета .
• Бордвелл, Дэвид (1993). Кино Эйзенштейна . Кембридж: Издательство Гарвардского университета .
• Бордвелл, Дэвид; Кристин Томпсон (1994). История кино: Введение . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. Издание третье, 2010 г.
• Бордвелл, Дэвид; Ноэль Кэрролл, ред. (1996). Посттеория: реконструирование кинематографических исследований . Мэдисон: Висконсинский университет Press .
• Бордвелл, Дэвид (1997). К истории кино стиля . Кембридж: Издательство Гарвардского университета .
• Бордвелл, Дэвид (2000). Планета Гонконг: популярное кино и искусство развлечений . Кембридж: Издательство Гарвардского университета .
• Бордвелл, Дэвид (2005). Фигуры, прорисованные в свете: на кинематографической постановке . Беркли: Калифорнийский университет Press.
• Бордвелл, Дэвид (2006). Как говорит Голливуд: история и стиль в современных фильмах . Беркли: Калифорнийский университет Press.
• Бордвелл, Дэвид (2008). Поэтика кино . Беркли: Рутледж.
• Бордвелл, Дэвид; Кристин Томпсон (2011). Minding Movies: Наблюдения за искусством, ремеслом и бизнесом кинопроизводства . Чикаго: Издательство Чикагского университета.
• Бордвелл, Дэвид (2016). Рапсоды: Как критики 1940-х годов изменили культуру американского кино . Чикаго: Издательство Чикагского университета.
• Бордвелл, Дэвид (2017). Переосмысление Голливуда: как кинематографисты 1940-х годов изменили рассказ о кино . Чикаго: Издательство Чикагского университета.

Выберите статьи [ редактировать ]

• « Художественное кино как метод кинопрактики » Кинокритика 4: 1 (осень 1979); редакция для Поэтики кино
• «Текстовый анализ и т. Д.» Энклитика 5: 2/6 : 1 (осень 1981 / весна 1982); см. также энклитик «Текстуальный анализ снова» (весна 1983 г.), написанный в ответ на Лоуренса Кроуфорда.
• «Снижение ставок: перспективы исторической поэтики кино» Ирис 1: 1 (1983)
• «Мидзогути и эволюция языка кино» в кино и языке , ред. Стивен Хит и Патрисия Мелленкамп (AFI, 1983)
• « Прыжковые отрезы и слепые пятна », широкоугольный, 6: 1 (1984)
• « Широкоэкранная эстетика и критика мизансцены » «Бархатная световая ловушка 21» (лето 1985 г.)
• «Соль и батарея» (с Кристин Томпсон) Ежеквартальный фильм , 40: 2 (зима 1986-87; из полемики между Бордвеллом / Томпсоном и Барри Солтом относительно классического голливудского кино и собственной работы Солта о классическом голливудском стиле и технологиях
• « Приемлемости и несвойства: проблемы морфологии киноповествования » Cinema Journal 27: 3 (весна 1988 г.
• Экран 29: 1 «Приключения в высокогорье теории» (зима 1988 г.); из полемики между Бордвеллом / Стайгером / Томпсоном и Барри Кингом относительно двухчастного обзора Кинга « Классического голливудского кино»
• « Дело в пользу когнитивизма » Iris 9 (весна 1989 г.); см. также « Дело в пользу когнитивизма: дальнейшие размышления » Iris 11 (лето 1990 г.), написанное в ответ Дадли Эндрю
• «Кино процветания: японский декоративный классицизм довоенной эпохи» в Направлениях японского кино , ред. Дэвид Дессер и Артур Нолетти (Индиана, 1992 год); переиздано в « Поэтике кино»
• « Познание и понимание: просмотр и забывание в Милдред Пирс », Журнал драматической теории и критики, 6: 2 (весна 1992 г.); редакция для Поэтики кино
• « Фильм Интерпретация Revisited » кинокритика 17: 2-3 (зима / весна 1993); написано в ответ на критику " Придания смысла"
• «Сила исследовательской традиции: перспективы прогресса в изучении киностилей» История фильма 6: 1 (весна 1994 г.)
• «Визуальный стиль в японском кино, 1925-1945» История кино 7: 1 (весна 1995); редакция для Поэтики кино
• «Современные исследования кино и превратности великой теории» в Post-Theory (UW-Madison 1996)
• «Конвенция, конструкция и кинематографическое видение» в посттеории (UW-Madison 1996); переиздано в « Поэтике кино»
• « La Nouvelle Mission de Feuillade»; или что такое мизансцена ? « Бархатная световая ловушка 37» (весна 1996 г.); исправлено для фигур, прослеженных в свете
• «Эстетика в действии: кунг-фу, перестрелка и кинематографическая выразительность» в книге « Пятьдесят лет электрических теней» , изд. Ло Кар (Городской совет / Гонконгский международный кинофестиваль 1997); переиздано в « Поэтике кино»
• «Богатство через несовершенство: король Ху и проблеск» в книге « Превосходя времена: король Ху и Эйлин Чан» , изд. Закон Кар (Городской совет / Гонконгский международный кинофестиваль, 1998); редакция для Поэтики кино
• «Транскультурные пространства: к поэтике китайского кино» Post Script 20: 2 (2001)
• Вещество 97 « Будущее кино » (2002); переиздано в « Поэтике кино»
• Ежеквартальный фильм «Усиленная преемственность: визуальный стиль в современном американском кино», 55: 3 (весна 2002 г.); отредактировал для The Way Hollywood Tells It
• «Кто моргнул первым? Как стиль фильма оптимизирует невербальное взаимодействие » Стиль и рассказ: Очерки в честь Торбена Гродала , ред. Леннард Хойбьерг и Питер Шепелерн (Museum Tusulanum Press, 2003); переиздано в « Поэтике кино»
• « Синемаскоп: современное чудо, которое вы видите без очков! « Поэтика кино» ; расширенная редакция «Схема и пересмотр: Постановка и композиция в раннем CinemaScope» в Le CinemaScope Entre art et Industrie , под ред. Жан-Жак Мёси (AFRHC 2004)
• «Рудольф Арнхейм: ясность, простота, баланс» в Арнхейме для исследований в области кино и медиа , под ред. Скотт Хиггинс (Routledge, 2010); расширенная версия книги « Простота, ясность, баланс»: дань уважения Рудольфу Арнхейму с сайта davidbordwell.net (15 июня 2007 г.)

Выберите видеоочерк [ редактировать ]

• « Как кинофильмы превратились в фильмы 1908-1920 годов: тринадцать лет, которые изменили мировое кино »
• « Синемаскоп: современное чудо, которое вы видите без очков! ”
• « Хоу Сяо-сянь: сдерживает традиции и тенденции »

Выберите выпуски журнала [ изменить ]

• Ирис 9 (весна 1989 г.) «Кино и когнитивная психология»; выпуск под редакцией Дадли Эндрю, содержащий эссе Бордвелла («Дело в пользу когнитивизма»), Джулиана Хохберга, Вирджинии Брукс, Дирка Эйтцена и Мишеля Колина; в « Ирис 11» Бордвелл отвечает на характеристику теории когнитивного кино Эндрю («Дело в пользу когнитивизма: дальнейшие размышления»), после чего следует ответ Эндрю.
• Журнал драматической теории и критики 6: 2 (весна 1992 г.) « Когнитивная наука и кино »; приложение под редакцией Эдварда С. Смолла, включающее эссе Бордвелла («Познание и понимание: просмотр и забывание в Милдред Пирс» ), Джозефа Андерсона и Кэлвина Прилюк, а также ответ Ноэля Кэрролла на обзор книги Уоррена Бакленда Mystifying Movies: Fads and Заблуждения в современной теории кино (из Screen 30: 4), ответ, который редакторы Screen якобы отказались печатать
• Film Criticism 17: 2-3 (Winter / Spring 1993), «Film Interpretation, Inc.»: Проблемы современных исследований в области кино », выпуск, посвященный приданию смысла , с эссе Эдварда Бранигана, Рика Альтмана, Дэвида А. Кука, Томас Эльзессер, Роберт Б. Рей и Робин Вуд; Бордвелл подробно отвечает в конце («Возвращение к интерпретации фильма»).
• Стиль 32: 3 (осень 1998 г.), « Стиль в кино », выпуск под редакцией Бордвелла, дополняющий «Историю стиля кино» и содержащий эссе Ноэля Кэрролла, Ли Джейкобс, Чарльза О'Брайена и Скотта Хиггинса.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Дэвид Бордвелл. «Веб-сайт Дэвида Бордвелла о кино» . Проверено 28 марта 2006 года .
• Дэвид Бордвелл. "Резюме Дэвида Бордвелла" . Проверено 14 декабря 2006 года .
• Чак Стивенс. "Школа вышла? Никогда!: Дэвид Бордвелл продолжает работать в комнате (интервью)" . Сфера кино . Архивировано из оригинала 8 апреля 2006 года . Проверено 28 марта 2006 года .
• «Наблюдения на ленте киноискусства в Facebook» . Проверено 21 июля 2014 года .