Дэвид Фридберг - профессор истории искусства и директор Итальянской академии перспективных исследований в Америке при Колумбийском университете , США. [1] Он также был директором Варбургского института Лондонского университета с июля 2015 года по апрель 2017 года. [2]
Ранние годы и карьера
Дэвид Фридберг родился в Кейптауне , Южная Африка , и получил образование в Средней школе Южноафриканского колледжа в Ньюлендсе , Кейптаун (1961–65), Кейптаунском университете (1966), Йельском университете (бакалавриат, 1969) и Университете им. Оксфорд (доктор философии, 1973). [3]
Первая степень Фридберга была классической, но он переключился на историю искусства в Оксфорде под влиянием Э. Х. Гомбриха и Майкла Баксандалла, с которыми он учился в Институте Варбурга в Лондоне. [4]
Он преподавал в Институте искусств Курто Лондонского университета, а затем был назначен профессором истории искусства в Колумбии в 1984 году. Он также был профессором изящных искусств Слейда в Оксфорде в 1983–1984 годах и в Кембридже в 2016-2017 годах. Эндрю У. Меллон, профессор Национальной галереи искусств (1996–1998), Нэт Робертсон, профессор науки и общества в Университете Эмори (2006), Рудольф Витткавер, профессор Библиотеки Герциана в Риме (2008-2009) и т. Д. Он является членом Американской академии искусств и наук , Американского философского общества , Национальной академии сельского хозяйства в Болонье и Венето института науки, литературы и искусства .
В 2019 году под редакцией Клаудии Свон был опубликован сборник Дани Дэвиду А. Фридбергу: образ и понимание . [5]
Исследовать
Дэвид Фридберг наиболее известен своими работами о психологических реакциях на искусство, в частности, своими исследованиями иконоборчества и цензуры. Он впервые исследовал эту тему в начале 1970-х годов [6] при подготовке своей диссертации « Иконоборчество и живопись в восстании в Нидерландах» (Оксфордский университет, 1973) и в книге « Иконоборцы и их мотивы» , 1984, за которой последовала знаменательная книга The Power of Images: Studies in the History and Theory of Response , опубликовано издательством Чикагского университета в 1989 году и в нескольких последующих изданиях на многих языках. [7]
Более традиционные художественно-исторические работы Фридберга первоначально были сосредоточены на областях голландского и фламандского искусства. В этих областях он специализировался на истории голландской гравюры ( голландские пейзажные гравюры семнадцатого века , 1980 г.), а также на картинах и рисунках Брейгеля и Рубенса ( «Отпечатки Питера Брейгеля Старшего» , 1989 г., и « Рубенс : Жизнь человека»). Христос после страстей , 1984).
Затем Фридберг обратил свое внимание на римское искусство семнадцатого века и на картины Николя Пуссена . [8] После ряда важных открытий в Виндзорском замке , Институте Франции и архивах Академии деи Линчеи в Риме с рисунками, сделанными под эгидой ближайших друзей и соратников Галилея, он начал работать на стыке искусства и науки. в кругу первой современной научной академии Accademia dei Lincei. Хотя большая часть его работ в этой области была опубликована в статьях и каталогах, его главная публикация в этой области - «Глаз рыси: Галилей, его друзья и начало современной естественной истории» (2002).
В конце 1980-х и 1990-х годах Фридберг участвовал в нескольких выставках современного искусства и вместе с Джозефом Кошутом выступил соавтором пьесы «Не упомянуть» (1992) . Именно в это время он начал работать над темой танца, в частности над своим долгосрочным проектом по танцу и архитектуре народов пуэбло.
С середины 1980-х годов Фридберг начал говорить и писать о важности новых когнитивных нейробиологий для понимания реакции на искусство и изображения. Сейчас он уделяет значительную часть своего внимания сотрудничеству с нейробиологами, работающими в области движения, воплощения и эмоций.
Отличительной чертой работы Фридберга были его многочисленные совместные проекты и публикации не только с другими историками искусства и учеными-экологами, но также с ботаниками, палеонтологами, микологами и, прежде всего, неврологами.
Гуманитарные науки и нейробиология
Большая часть времени Фридберга сейчас занята его руководством Итальянской академией перспективных исследований в Америке и его стремлением содействовать междисциплинарной работе в гуманитарных и естественных науках. [9] В Академии он основал свой новаторский проект в области гуманитарных и нейробиологических наук в 2001 году. Первоначальная цель состояла в том, чтобы объединить гуманистов и нейробиологов, чтобы оценить возможности гуманитарных и социальных наук нового понимания нейронного субстрата реакции на искусство и изображений. За этим последовала серия проводимых два раза в год конференций по нейробиологическим вопросам, представляющим актуальный интерес (например, конференции по зрению, вниманию и эмоциям в 2008 году, нейротехнике в 2010 году, музыке и нейробиологии в 2011 году и сети Default Mode Network в 2014 году).
Всюду Фридберг стремился достичь сбалансированной оценки нового понимания нейронного субстрата реакций на людей и их репрезентации. Поощряя такую работу, он намеревался минимизировать скептицизм и развеять опасения, что методы и процедуры современных нейробиологических исследований угрожают контекстуальным подходам гуманитарных и социальных наук. Общая цель программ Итальянской академии заключалась в том, чтобы способствовать взаимопониманию новых методов и ведущих парадигм в естественных и гуманитарных науках, а также в достижении новых эпистемологических рамок для дисциплин.
В 2007 году вместе с нейробиологом Витторио Галлезе он опубликовал статью под названием « Движение, эмоции и эмпатия в эстетическом опыте», которая стала настолько полемичной в этой области. Как объясняют Фридберг и Галлезе, когда глаз видит произведение искусства, мозг мысленно имитирует жесты, прежде чем когнитивно распознает концептуальный контекст или эффект действия, которое он имитирует. Таким образом, теория эстетических эмпатических реакций Фридберга и Галлезе вводит возможного научного союзника в эстетическую позицию неконцептуального или некогнитивного формализма. [10]
Институт Варбурга [11]
С 2015 по 2017 год Фридберг был директором Варбургского института Лондонского университета . [12] Его целью в то время как в Институте было возродить обещание работы Эби Варбурга и его подходы к истории искусства, изображений и культуры в более широком смысле: акцентировать внимание на психологических, антропологических, политических и биологических аспектах работы Варбурга. . [13] Он стремился придать новую энергию основным интеллектуальным направлениям Института, который под угрозой нацизма был переведен из Гамбурга в Лондон в 1933 году [14].
Культурное наследие и общины коренных народов Северной Америки
Забота Фридберга о сохранении исторического наследия как в США, так и во всем мире также привела к созданию (им и Барбарой Фаедда) Международной обсерватории культурного наследия при Итальянской академии , которая до сих пор сосредоточивалась на итальянских, ближневосточных и коренных американцах. проблем и стремился максимально вовлечь коренное население из пострадавших регионов. Миссия IOCH «признает необходимость сохранения всего значимого в культуре в то время, когда так много всего находится под угрозой неминуемой возможности разрушения». [15] В марте 2018 года Фридберг и его коллеги организовали симпозиум «Наследие, находящееся под угрозой: уши медведей, чако и не только», на котором изучались культурные, политические и духовные последствия принятого администрацией Трампа в декабре 2017 года решения сократить размер организации Bears Ears National. Памятник на 85%. [16]
Фридберг также является президентом The Friends of Liberty Hall, некоммерческой организации, занимающейся восстановлением Liberty Hall в Макиаспорте, штат Мэн , с видом на место первого морского сражения Американской революции. [17]
Избранные публикации
- Голландские пейзажные гравюры семнадцатого века . Лондон: Публикации Британского музея , 1980.
- Рубенс: Жизнь Христа после страстей . Лондон, Нью-Йорк: Харви Миллер / Oxford University Press , 1984.
- Иконоборцы и их мотивы . Маарссен: Гэри Шварц, 1985.
- Сила изображений: исследования по истории и теории ответа . Издательство Чикагского университета , 1989.
- История искусств, история в искусстве: исследования голландской культуры семнадцатого века . Центр Гетти по образованию в области искусств, 1992.
- Джозеф Кошут: Игра неизгладимого. Нью-Йорк: Новая пресса , 1992.
- Цитрусовый: Музей Бумаги Кассиано~d даль Поццо, естественная история серия, я . Лондон: Harvey Miller Publishers , 1997. (с Энрико Бальдини).
- Ископаемые леса и другие геологические образцы: Музей бумаги Кассиано даль Поццо, серия естествознания, III . Лондон: Harvey Miller Publishers, 2000. (с Эндрю Скоттом).
- Грибы: Музей бумаги Кассиано даль Поццо, Серия естествознания, II . 3 тт. Лондон: Королевская коллекция совместно с Харви Миллером, 2005 г. (с Дэвидом Пеглером).
- Глаз рыси: Галилей, его друзья и начало современной естественной истории . Чикаго: Издательство Чикагского университета , 2002.
- Las Mascaras de Aby Warburg , вступительное слово Луиса Вивеса-Феррандиса Санчеса и перевод Марты Пиньоль Льорет, Витория-Гастейс / Буэнос-Айрес: Sans Soleil Ediciones , 2013.
- Иконоборчество. Historia y psicología de la violencia contras las imágenes , отредактированный и переведенный Мариной Гутьеррес де Ангелис, Витория-Гастейс / Буэнос-Айрес: Sans Soleil Ediciones , 2017.
Фридберг также является членом советов директоров нескольких академических и профессиональных журналов, включая Print Quarterly (Лондон), Res (Нью-Йорк), Revue de l'Art, Nuncius (Флоренция), Journal of Neuroesthetics (Лондон), Arts and Neurosciences (Париж). ), Воображает (Рим) и т. Д.
Рекомендации
- ^ «Дэвид Фридберг - Факультет - Департамент истории искусств и археологии - Колумбийский университет» . www.columbia.edu . Проверено 26 сентября 2017 .
- ^ «Выдающийся международный ученый Дэвид Фридберг назначен директором Института Варбурга | Школы перспективных исследований» . www.sas.ac.uk . Проверено 26 сентября 2017 .
- ^ Дэвид Фридберг: Биографическая справка , Колумбийский университет , США.
- ^ "Drei Episoden оЬпе Абы," Zeitschrift für Ideengeschichte , VIII / 3, 2014, стр. 97-104.
- ^ http://www.brepols.net/Pages/ShowProduct.aspx?prod_id=IS-9781909400702-1
- ↑ См., Например, «Йоханнес Моланус о провокационных картинах», Журнал институтов Варбурга и Курто , XXXIV, 1971, стр. 229–245.
- ^ Например, испанский перевод (Cátedra), 1992; Итальянский перевод (Эйнауди), 1993 г .; Французский перевод (Монфор), 1998; Польский перевод с новым введением (Издательство Ягеллонского университета, Краков), 2005; Итальянский перевод, 2-е издание с новыми предисловиями (Эйнауди), 2009 г .; Албанский перевод (Dituria), 2013; Словенский перевод (Studia Humanitatis), 2014. Дэвид Фридберг: Curriculum Vitae , Колумбийский университет , США. Проверено 16 сентября 2018.
- ^ Например"Пуссена, Ferrari, Cortoneдр l'Aetas Флоря" в: Николя Пуссена (1594-1665). Actes du Colloque Poussin au Musée du Louvre .... 19–21 октября 1994 г. , изд. A. Mérot, Paris: La Documentation Française, 1996, I, pp. 337-362.
- ^ См. Годовые отчеты Академии за 2002/3 г. по настоящее время: https://italianacademy.columbia.edu/reports
- ^ Марк Фостер Гейдж, 2011, Aesthetic Theory: Essential Texts , WW Norton & Company, Inc., Лондон и Нью-Йорк, стр: 260.
- ^ https://warburg.sas.ac.uk/
- ^ «Выдающийся международный ученый Дэвид Фридберг назначен директором Института Варбурга | Школы перспективных исследований» . www.sas.ac.uk . Проверено 26 сентября 2017 .
- ^ GmbH, Frankfurter Allgemeine Zeitung (07.04.2015). "Im Gespräch: Дэвид Фридберг: Zurück zu Aby Warburgs Versprechen!" . FAZ.NET . Проверено 26 сентября 2017 .
- ^ «О нас | Институт Варбурга» . warburg.sas.ac.uk . Проверено 26 сентября 2017 .
- ^ http://italianacademy.columbia.edu/international-observatory-for-cultural-heritage
- ^ http://italianacademy.columbia.edu/event/threatened-heritage-bears-ears-chaco-and-beyond
- ^ Мэн, Либерти Холл. «Либерти Холл Мэн - Дом» . libertyhallmaine.org . Проверено 26 сентября 2017 .
Внешние ссылки
- Веб-страница Дэвида Фридберга в Колумбийском университете
- Итальянская академия при Колумбийском университете