Делия Вебер (23 октября 1900 - 28 декабря 1982) была афро-доминиканской учительницей, художницей, поэтессой и киноактрисой, а также феминисткой и сторонницей избирательного права женщин . Через свои письма и живопись она изобразила мир, в котором жила, и ограничения, наложенные на ее жизнь. Основав несколько культурных и феминистских клубов, Вебер успешно пережила годы Трухильо, помогая добиться как гражданских, так и политических прав для женщин.
Ранняя жизнь [ править ]
Делия Мерседес Вебер Перес родилась 23 октября 1900 года в районе Санта-Барбара в Санто-Доминго , Доминиканская Республика, Доминикане, Энрикета Перес и Кюрасао, Хуан Эстебан Вебер Сули (также известный как Иоганн Стефан Вебер). [1] [2] Ее отец был ювелиром , иммигрировавшим в Доминиканскую Республику из Кюрасао . [1] Ее дед по отцовской линии, Альфред фон Вебер, чья родословная восходит к Дрездену , был музыкантом, иммигрировавшим из Амстердама на Карибы и женившимся на Полине Сули, уроженке Кюрасао. [2]Когда ей было двенадцать лет, Вебер поступила в Liceo Núñez de Cáceres, окончив высшую начальную школу в 1914 году. [3] Она начала изучать искусство в 1917 году в Academia de Dibujo, Pintura y Escultura (Академия рисования, живописи и искусства). Скульптура) под опекой Абелардо Родригеса Урданета и в следующем году поступила в Instituto de Señoritas "Salomé Ureña". Она окончила эту школу со степенью бакалавра естественных наук, а затем закончила обычную школу при учреждении . [2] Она также изучала искусство у Адольфо Обрегона и Селесты Восс-и-Хиль [4]
Карьера [ править ]
В 1918 году Вебер начала публиковать стихи в журнале Fémina [4] и вскоре стала работать в редакционной коллегии газеты, первой феминистской газеты в стране, которую возглавляла Петронила Анджелика Гомес . Когда она закончила свое образование, Вебер начала преподавать искусство в различных школах Санто-Доминго, включая Escuela Normal de Varones de Santo Domingo, Instituto de Señoritas Salomé Ureña и Liceo Juan Pablo Duarte. В 1923 году она присоединилась к первой феминистской организации в стране, также основанной Гомес, Центральному комитету доминиканских феминисток ( испанский : Comité Central Feminista Dominicano (CCFD) ), местному отделению Международной лиги иберийских и латиноамериканских женщин (Испанский : La Liga Internacional de Mujeres Ibéricas e Hispanoamericanas ). Эти ранние феминистские группы были частью националистического движения, противостоящего американской оккупации . [1] Вебер писал статьи, которые публиковались в « Демократия» в Пуэрто-Рико , « Эль-Атенео» из Гондураса , « Эль-Диарио» в Медельине , « Мексика модерн» в Мехико , « Проа» из Аргентины и других. [4] [1]
В 1923 году Вебер снялся в фильме « Las emboscadas de Cupido», втором фильме Франсиско Артуро Палау , пионера доминиканского кино. Ее появление в фильме сделало ее одной из первых актрис Доминиканской Республики. [5] [4] [Примечания 1] Вскоре после того, как были закончены ее съемки в фильме, Вебер вышла замуж за Максимо Койску и Энрикес, от которого в следующем году у нее родится ребенок, Родольфо Куиску Вебер. [1] В течение десяти лет после свадьбы Вебера и Койку они чередовали жизнь в Европе с жизнью в Санто-Доминго, поскольку он был дипломатом и руководил Доминиканской официальной миссией по исследованиям в архивах Испании и Франции. Они жили в разное время в Австрии ,Франция и Испания . [4] Когда пара впервые покинула Доминиканскую Республику, они прибыли в Севилью, а затем переехали в Мадрид . Вебер работал с сестрами милосердия в Мадриде, которые основали ясли и дом для детей-сирот. Она также жила в Париже , Швейцарии и Вене [4] [6] и за это время добавила в семью еще трех сыновей, Энрике, Антонио и Сальвадора Куиску Веберов. [7] Ее страдания в ее первой фазе (1920-1930), как правило, были одноцветными фигурами или медитациями аффективного благочестия . [4]
В августе 1927 года Вебер вернулась в Санто-Доминго со своей свекровью Альтаграсией Энрикес Пердомо де Коиску. [6] Феминизм на острове пошел на убыль после окончания оккупации США, чтобы возродить движение, но придать движению новую направленность. Вебер и Эбигейл Мехиа Сольер основали Club Nosotras в 1927 году. Клуб в основном сосредоточился на продвижении искусства и культуры, но также были вовлечены в достижение избирательного права . В 1931 году клуб был реорганизован в Dominican Feminist Action ( исп . Acción Feminista Dominicana (AFD) ), где Мехиа был генеральным директором, а Вебер - генеральным секретарем. Организация стала самой важной феминистской группой того времени. [1]В 1934 году брак Вебера распался после бурного десятилетия, характеризовавшегося приступами ревности и алкоголизма ее мужа. Она снова начала публиковаться; многие произведения, написанные ею в 1920-х годах, такие как «Accuas vivas», были впервые выпущены после расторжения ее брака. [6] Она также вступила во вторую фазу своего развития живописи, охватившую примерно 1930-1960 годы. В этот период классическая подготовка Вебера проявлялась в основном в портретах и натюрмортах, которые она создавала. [4] Ее палитрасостояла из четырех основных цветов: черного, коричневого, зеленого и желтого с акцентом на розовый. Объекты, будь то фигуры или формы в покое, рисовались так, как она их видела, без движения или наготы. Застойные формы были комментарием ограничений ее жизни. [8]
В 1934 году с приходом к власти авторитарного президента Рафаэля Трухильо Абигайль Мехиа заставила AFD объединиться с Трухильо в надежде на расширение прав женщин. В том же году было проведено пробное голосование, чтобы увидеть, как будут голосовать женщины, если им будет предоставлено избирательное право, и Мехиа заявил, что «проголосовало 96 427 женщин- феминисток и трухиллистов ». [9] В обмен на их поддержку, Трухильо пересмотрел гражданский кодекс, предоставив женщинам полное гражданство в 1940 году. [1] [10] В следующем году Мехиа умерла, и Вебер занял пост генерального директора AFD, продолжая прессинг. для большего количества прав. [1]В то же время, в 1941 году Вебер и ее сын Родольфо работали вместе, чтобы основать Развлекательный литературный клуб Alpha & Omega. ( Испанский : Club Literario Recreativo Alfa & Omega ). Расположенный в доме Вебера и возглавляемый Родольфо с его советником, клуб функционировал как литературный и музыкальный салон, члены которого выступали и критиковали художественные произведения. [7] В 1942 году AFD стала женским отделением Доминиканской партии , потеряв клубную автономию. Выбора не было, так как только члены партии могли мобилизоваться и быть политически активными. [11] В том же году женщинам был гарантирован равный доступ к образованию и занятости, замужним женщинам было предоставлено гражданское равенство со своими супругами, и все женщины получили избирательное право.[12]
Когда борьба за гражданские и политические права закончилась, Вебер переключилась на личную жизнь. Она вышла замуж за испанского эмигранта Альваро Картеа Бонмати. [6] В течение десятилетия между 1942 и 1952 годами она опубликовала большинство своих работ, в том числе Los viajeros (1944), Apuntes (1949), Los bellos designios (1949) и Dora y otros cuentos (1952). [1] В 1952 году «Альфа» и «Омега-клуб» закрылись из-за обвинений Трухильо в том, что Родольфо замышлял заговор против правительства и пропагандировал коммунистические доктрины. [6] В 1960 году Вебер вышла на заключительный этап своего творческого пути. Ранние работы двигались в сторону импрессионизма, с ее обычной четырехцветной палитрой, дополненной синим и фиалковым. К концу десятилетия ее работы переместились в сторону абстрактного экспрессионизма , используя более широкий диапазон цветов, включая яркие белые огни, небесный синий, сиреневый, оранжевый и пурпурный тона. В 1969 году она подготовила свою первую персональную выставку из 42 полотен, которая была хорошо принята рецензентами, которые оценили ее пейзажи как живописные и наполненные сильными эмоциями, с хорошо сбалансированным чувством гармонии и цвета. Примерно в то же время Педро Рене Контин Айбар опубликовал двенадцать фотографий работ Вебера, сделанных Наполеоном Леру, в сборнике Exposición de Delia Weber . [7]
Смерть и наследие [ править ]
Вебер умер 28 декабря 1982 года в семейном доме на улице Calle Arzobispo Meriño. Она была похоронена на кладбище Христа-Искупителя после церемонии для семьи и друзей. [7]
Избранные работы [ править ]
Картины [ править ]
- Дель токадор (Туалетный столик) (1932) [8]
- El estudiante (Студент) (1932) [7]
- Jarrón con flores y libros (Ваза с цветами и книгами) (1940) [8]
- Дель Агуа (Вода)
- Paisaje crepuscular (Сумеречный пейзаж)
- Arbustos en el río (Кусты в реке)
- Флорес (Цветы)
- Paisaje azul (Голубой пейзаж)
- Бодегон (Натюрморт)
- Hora violeta (Фиолетовый час)
- Жирасоли (Подсолнухи)
- Cima blanca (Белый топ)
- Роза (Розы)
- Paisaje Marino (Морской пейзаж)
- Марина (Марина)
- Маргарита (1968) [7]
- Desequilibrio cósmico (Космический дисбаланс) (1971)
- El último paisaje (Последний пейзаж) (1980)
Стихи [4] [ править ]
- Ascuas vivas (Живые угли) (1939)
- Энкуэнтро (Встреча) (1939)
- Апунтес (Цели) (1949)
- Espigas al sol (Шипы на солнце) (1959)
- Эстансия (поместье) (1972)
Пьесы [4] [ править ]
- Лос viajeros (Путешественники) (1944)
- Los Bellos designios / Lo eterno (Прекрасный дизайн / Вечное) (1949)
Рассказы [4] [ править ]
- Dora y otros cuentos (Дора и другие рассказы) (1952)
Заметки [ править ]
- ↑ Хотя некоторые источники утверждают, что Вебер была первой доминиканской актрисой, [4] в первом фильме Палау « La aparición de Nuestra Señora de la Altagracia» была одна женщина-актер, Альма Золесси, итальянка венесуэльского происхождения. В Las emboscadas de Cupido появились Вебер и Эванджелина Ландестой. [5]
Ссылки [ править ]
Цитаты [ править ]
- ^ Б с д е е г ч я Канделарио 2016 года .
- ^ a b c Nacidit Perdomo 2014 .
- ^ Nacidit Пердомо и 23 октября 2015 .
- ^ Б с д е е г ч я J K L Nacidit Пердомо & 2 марта 2015 .
- ^ a b Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano 2010 .
- ^ а б в г д Nacidit Perdomo 2016 .
- ^ Б с д е е Nacidit Perdomo & 16 марта 2015 года .
- ^ Б с Nacidit Пердомо и 9 марта 2015 года .
- ^ Mayes 2014 , стр. 132.
- ^ Mayes 2014 , стр. 133.
- ^ Mayes 2014 , стр. 136-137.
- ^ Mayes 2014 , стр. 136.
Библиография [ править ]
- Канделарио, Ginetta EB (2016). "Вебер, Делия (1900–1982)". В Knight, Franklin W .; Гейтс-младший, Генри Луи (ред.). Словарь Карибов и афро-латиноамериканских биографий . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-199-93580-2. - через онлайн-справочник Oxford University Press (требуется подписка)
- Мэйс, Эйприл Дж. (2014). Мулатская республика: класс, раса и доминиканская национальная идентичность . Гейнсвилл, Флорида: Университетское издательство Флориды. ISBN 978-0-813-04867-3- через Project MUSE .
- Нацидит Пердомо, Илонка (8 сентября 2014 г.). «Делия Вебер, первый автопортрет женщины, 1918 » [Делия Вебер, первый автопортрет женщины, 1918] (на испанском языке). Санто-Доминго, Доминиканская Республика: Acento. Архивировано из оригинала 7 марта 2017 года . Проверено 7 марта 2017 года .
- Нацидит Пердомо, Илонка (18 июля 2016 г.). "Делия Вебер, primera guionista de cine?" [Делия Вебер, первый сценарист?] (На испанском). Санто-Доминго, Доминиканская Республика: Acento. Архивировано из оригинального 20 декабря 2016 года . Проверено 8 марта 2017 года .
- Нацидит Пердомо, Илонка (2 марта 2015 г.). «Эль-арте де Делиа Вебер» [Искусство Делии Вебер] (на испанском языке). Санто-Доминго, Доминиканская Республика: Acento. Архивировано из оригинального 3 -го января 2016 года . Проверено 7 марта 2017 года .
- Нацидит Пердомо, Илонка (9 марта 2015 г.). «El arte de Delia Weber (II)» [Искусство Делии Вебер (II)] (на испанском языке). Санто-Доминго, Доминиканская Республика: Acento. Архивировано из оригинального 3 -го января 2016 года . Проверено 7 марта 2017 года .
- Нацидит Пердомо, Илонка (16 марта 2015 г.). «El arte de Delia Weber (III)» [Искусство Делии Вебер (III)] (на испанском языке). Санто-Доминго, Доминиканская Республика: Acento. Архивировано из оригинала на 5 августа 2015 года . Проверено 7 марта 2017 года .
- Нацидит Пердомо, Илонка (23 октября 2015 г.). «Un estudio completeto del arte de Delia Weber» [Полное исследование искусства Делии Вебер] (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Noticias de América Latina y el Caribe (NODAL). Архивировано из оригинала 7 марта 2017 года . Проверено 7 марта 2017 года .
- "Франсиско Артуро Палау Пичардо (Доминиканская Республика, 1879-1937)" . Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (на испанском и английском языках). Гавана, Куба: Comité de Cineastas de América Latina. 2010. Архивировано из оригинального 21 декабря 2016 года . Проверено 8 марта 2017 года .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Коко-ДеФилиппис, Дейзи (2000). Документы инакомыслия: избранные произведения доминиканских женщин . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Институт доминиканских исследований CUNY. ISBN 978-0-9676741-2-4.
- Ньюсон, Адель С .; Крепкий лук-порей, Линда (1998). Ветры перемен: преобразующие голоса карибских женщин-писательниц и ученых . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Питер Лэнг. ISBN 978-0-8204-3715-6.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Делии Вебер . |
