Долорес дель Рио
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Делорес-дель-Рио )
Перейти к навигации Перейти к поиску

В этом испанском имени первая или отцовская фамилия - Асунсоло, а вторая, или материнская, фамилия - Лопес-Негрете .
Долорес дель Рио
Долорес дель Рио в фильме "Беглец" (фильм 1947 года) .jpg
Долорес дель Рио в Беглеце (1947)
Родился
Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете [1]

( 1904-08-03 )3 августа 1904 г.
Виктория де Дуранго , Дуранго, Мексика
Умер11 апреля 1983 г. (1983-04-11)(78 лет)
Ньюпорт-Бич , Калифорния , США
Место отдыхаRotonda de las Personas Ilustres , Пантеон-де-Долорес , Мехико , Мексика
Занятие
  • Актриса
  • танцор
  • певец
  • филантроп
Активные годы1925–1978
Супруг (а)
Хайме Мартинес дель Рио
​
​
( М.  1921 дел.  1928)

​
​
( М.  1930; отд.  1940)

Льюис А. Райли
​
​
( М.  1959)
Партнер (ы)Орсон Уэллс (1940–1943)
Родственники
Подпись
Подпись Долорес дель Рио.svg

Долорес дель Рио ( испанское произношение:  [doˈloɾez ðel ˈri.o] ; урожденная Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете ; 3 августа 1904 [2] [3] - 11 апреля 1983 года) была мексиканской актрисой, танцовщицей и певицей. С карьерой, охватывающей более 50 лет, она считается первой крупной латиноамериканской звездой кроссовера в Голливуде , [4] [5] [6] [7] с выдающейся карьерой в американском кино в 1920-х и 1930-х годах. Она также считалась одной из самых важных женских фигур Золотого века мексиканского кино . [8]Дель Рио также помнят как одну из самых красивых актрис на экране всех времен. [7]

После того, как ее обнаружили в Мексике , она начала свою карьеру в кино в Голливуде в 1925 году. У нее были роли в ряде успешных фильмов, включая « Воскрешение» (1927), « Рамона» (1928) и « Эванджелина» (1929). Дель Рио стала считаться своего рода женской версией Рудольфа Валентино , « латиноамериканской любовницы » [9] [10] в годы ее американской « молчаливой » эпохи.

С появлением звука она снималась в самых разных жанрах кино, от современных криминальных мелодрам до музыкальных комедий и романтических драм . Среди ее самых успешных фильмов того десятилетия - « Райская птица» (1932), « Полет в Рио» (1933) и « Мадам Дю Барри» (1934). В начале 1940-х, когда ее голливудская карьера пошла на убыль, Дель Рио вернулась в Мексику и присоединилась к мексиканской киноиндустрии, которая в то время была на пике своего развития.

Когда Дель Рио вернулась в свою родную страну, она стала одной из самых важных звезд Золотого века мексиканского кино. Серия мексиканских фильмов с участием Дель Рио считается классическими шедеврами и способствовала развитию мексиканского кинематографа во всем мире. Из них выделяется признанная критиками Мария Канделария (1943). Дель Рио оставался активным в основном в мексиканских фильмах на протяжении 1950-х годов. В 1960 году она вернулась в Голливуд. В последующие годы она снялась в мексиканских и американских фильмах. С конца 1950-х до начала 1970-х она также успешно пошла в театр в Мексике и снялась в некоторых американских сериалах.

Дель Рио теперь считается мифической фигурой американского и мексиканского кино и типичным представителем женского лица Мексики в мире. [11]

Жизнь и карьера

1904–1924: Детство, мексиканская революция и первый брак.

Памятная доска в доме, где родилась Долорес дель Рио, в городе Дуранго, Мексика . Он гласит: Долорес дель Рио. В истории фотографии есть два идеальных лица: ее лицо и лицо Греты Гарбо.

Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете, Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете де Мартинес дель Рио, [12] или Долорес Асунсоло и Лопес Негрете [13] родились в Виктория-де-Дуранго , Мексика, 3 августа 1904 года [14] ] дочь Хесуса Леонардо Асунсоло Жака, сына богатых фермеров и директора банка Дуранго , и Антонии Лопес Негрете, принадлежащей к одной из самых богатых семей в стране, чья родословная восходит к Испании и вице-королевской знати . [15] [16]

Ее родители были членами мексиканской аристократии , существовавшей во времена Порфириато (период в истории Мексики, когда диктатор Порфирио Диас был президентом). Со стороны матери она приходилась двоюродной сестрой режиссеру Хулио Брачо [17] и актерам Рамону Новарро [18] (один из «латинских любовников» немого кино) и Андреа Пальма [19] (еще одна известная актриса кинорежиссера). Мексиканское кино). Со стороны отца она приходилась двоюродной сестрой мексиканскому скульптору Игнасио Асунсоло [18] и общественному деятелю и модели Марии Асунсоло. [18] [20] Кроме того, была тетей актрисы.Диана Брачо , дочь Хулио Брачо, [21] [22], которая вызвала споры, когда во время Международного кинофестиваля в Гвадалахаре FICG26 в 2011 году заявила, что Долорес дель Рио была «ужасной актрисой». [23]

Долорес дель Рио с матерью в 1930 году

Семья Долорес потеряла все свое имущество во время мексиканской революции, которая длилась с 1910 по 1920 год. Аристократическим семьям Дуранго угрожало восстание, которое Панчо Вилья возглавил в регионе. Семья Асунсоло решила бежать. Отец Долорес решил бежать в Соединенные Штаты , в то время как она и ее мать сбежали в Мехико на поезде, переодевшись крестьянами. [24] В 1912 году семья Асунсоло воссоединилась в Мехико и жила под защитой тогдашнего президента Франсиско I. Мадеро , двоюродного брата Антонии [24], об этом она заявила следующее:

«Я был очень молод, когда моя мама привезла меня в столицу, чтобы встретить своего кузена Дона Панчито, как она ласково называла его, Мадеро, тогдашнего президента республики, который сажал меня на колени и дарил мне огромный красный воздушный шар. " [25]

На этом этапе революции она также пережила нападение, известное как десять трагических дней , совершенное в феврале 1913 года, которое состояло из военного переворота с целью свержения Франсиско I. Мадеро на посту президента Мексики, комментируя следующее:

«... Войска яростно сражались с крыш и проспектов, и в таких случаях, когда опасность возрастала, мы укрывались в укрытии на антресольном этаже дома моих родителей». [25]

Дель Рио посетила монастырь Святого Иосифа, расположенный в Мехико, где монахини заставляли ее и ее товарищей все время говорить по-французски. [26] У нее также развился отличный вкус к танцам, вкус, который пробудил ее, когда мать отвела ее на одно из выступлений русской танцовщицы Аны Павловой , где она была очарована своим танцем и решила стать танцовщицей сама. [27] Примерно в это же время у нее был свой первый портрет, сделанный художником Альфредо Рамосом Мартинесом , и хотя при жизни она говорила, что ей было 12 лет, когда он писал ее, в работах Мартинеса говорится, что на самом деле ей было 11 лет [28].Судя по тому, что она сказала, когда ей было двенадцать лет на своем первом портрете, через три года после этого, когда ей только исполнилось пятнадцать, она вышла замуж за писателя-миллионера и юриста Хайме Мартинеса дель Рио, который был на восемнадцать лет старше ее. [29] Именно от него она унаследовала свою артистическую фамилию и тот, кто позволил ей продолжать жить на том социально-экономическом уровне, к которому она привыкла. [29]

Ее медовый месяц с Хайме длился два года, и они провели его, путешествуя по Европе, где во время остановки в Испании Долорес танцевала для королей Испании, которые были очарованы ее танцевальным представлением для солдат войны в Марокко. [30] Вернувшись в Мексику, Хайме решил посвятить себя выращиванию хлопка в Hacienda Las Cruces, в Назасе , Дуранго. Однако резкое падение мирового рынка хлопка в 1924 году вызвало экономический кризис для обоих, и им пришлось поселиться в Мехико под экономической защитой своих семей. [31] Со своей стороны, ей пришлось продать свои драгоценности, чтобы попытаться вернуть часть состояния, которое она потеряла вместе с мужем. [32]Вдобавок к этому, Долорес прибыла беременной, когда они вернулись в страну, и у нее были осложнения, которые невозможно было преодолеть, что привело к выкидышу, после чего врачи рекомендовали не забеременеть снова, поскольку это было бы очень опасно, исключая возможность иметь детей. [33]

1925–1930: Начало в кино и ранний успех

В начале 1925 года к ним домой приехал художник Адольфо Бест Маугард , близкий друг Долорес и ее мужа, и вместе с ним был американский режиссер по имени Эдвин Карью , влиятельный режиссер First National Pictures . [34] Карве был очарован Дель Рио и решил завести ее, поэтому он пригласил пару поработать в Голливуде . Он убедил Хайме, сказав, что может превратить свою жену в кинозвезду, «женский эквивалент Рудольфа Валентино ». Хайме думал, что это предложение было ответом на их экономические потребности. В глубине души он также мог осуществить свою давнюю мечту - написать сценарии в Голливуде. [35]Нарушая все каноны мексиканского общества того времени и вопреки желанию своих семей, за исключением матери Долорес, они отправились поездом в Соединенные Штаты, чтобы начать карьеру в кино в этой стране. [35] Они прибыли в Голливуд 27 августа того же года, где дель Рио заключил контракт с Карве, и он стал ее агентом, менеджером, продюсером и режиссером. Ее имя было сокращено до «Долорес дель Рио» (с неправильной заглавной буквой «D» в слове «дель»). Стремясь привлечь к ней широкую огласку, чтобы привлечь внимание общественности, [36] Кэрью сделал доклад, посвященный Долорес, в ведущих журналах Голливуда, в котором говорилось:

Долорес Дель Рио, наследница и первая леди Высшего мексиканского общества, приехала в Голливуд с грузом шалей и расчесок на сумму 50 000 долларов (считается самой богатой девушкой в ​​своей стране благодаря состоянию своего мужа и ее родители). Она дебютирует в фильме "Джоанна" под руководством ее первооткрывателя Эдвина Карве ". [37]

Дель Рио на рекламном фото Иоанны (1925). Это был ее первый фильм, и в настоящее время это потерянный фильм.

Премьера Джоанны состоялась в конце 1925 года. В фильме, также известном по-испански как «Джоанна, кукла-миллионерша» [38], она сыграла роль Карлотты Де Сильвы, испанской графини, но она появилась всего на пять минут. [39] В настоящее время это было ее первое появление в кино, это потерянный фильм, так как нет никаких копий, находящихся ни в одном киноархиве. [40] [41]

Продолжая свою рекламную кампанию для del Río, Карве поставил ее на второстепенную роль в фильме « Высокие степперы» 1926 года. [42] Карл Леммле , глава Universal Studios, выбрал ее для роли в комедии «Говорящий весь город» (также 1926 г.). [43] Эта небольшая работа в кинотеатре позволила ей и ее мужу оправиться от финансовых проблем после потери всех своих активов, однако Долорес начинала разочаровываться из-за того, что у нее было меньше актерских ролей. Ей удалось получить свою первую главную роль в комедии « Сначала приятели» (1926), которую также поставил Кэрью [44], хотя это еще один потерянный фильм. [41] [45]

Дель Рио с Виктором МакЛагленом и Эдмундом Лоу в какой цене? (1926)

Режиссер Рауль Уолш позвонил дель Рио, чтобы он снял ее в фильме о войне и романтической комедии « Какая цена слава?». (Снова 1926 год). [46] Фильм имел коммерческий успех, став вторым по размеру кассовым фильмом года, собрав почти 2 миллиона долларов только в Соединенных Штатах. [47] В том же году, благодаря значительному прогрессу в ее карьере, она была выбрана в качестве одной из молодых звезд WAMPAS 1926 года вместе с другими новичками Джоан Кроуфорд , Мэри Астор , Джанет Гейнор , Фэй Рэй и некоторыми другими. [48]

По ее словам , примерно в 1927 году она подписала контракт с United Artists и впервые появилась с ними в продюсированном и режиссерском фильме Карве « Воскрешение» по роману Льва Толстого . Дель Рио был выбран в качестве героини, а Род Ла Рок сыграл главную роль. [49] Из-за успеха этого фильма Фокс позвонил ей и быстро начал снимать «Любовь Кармен» (1927), также режиссера Рауля Уолша. [50] В следующем году, в 1928 году, Fox Film выбрала ее на главную роль в фильме « Никакая другая женщина» режиссера Лу Теллегена., еще один фильм, в котором она снялась, который был найден потерянным. [41] [51]

Когда у актрисы Рене Адоре начали проявляться симптомы туберкулеза, [52] дель Рио был выбран, чтобы заменить ее в главной роли в фильме Метро-Голдвин-Майер «След '98» (также 1928) режиссера Кларенса Брауна . [53] Фильм имел огромный успех и получил положительные отзывы критиков. [54] Примерно в то же время она вернулась в компанию United Artists, с которой она подписала контракт, чтобы снять третью кинематографическую версию успешного романа по имени Рамона , снятого режиссером Карью. [55] Успеху фильма способствовала основная тема одноименного фильма, которую написалЛ. Вулф Гилберт , исполненный и записанный дель Рио. [56] « Рамона» был первым фильмом United Artists с синхронизированным саундтреком и звуковыми эффектами, но без диалогов, и поэтому не был звуковым фильмом . [57]

В конце 1928 года Голливуд занялся переводом на звуковые фильмы. [58] 29 марта в бунгало Мэри Пикфорд United Artists собрали Пикфорда, дель Рио, Дугласа Фэрбенкса , Чарльза Чаплина , Норму Талмэдж , Глорию Суонсон , Джона Бэрримора и Д. У. Гриффита, чтобы выступить в радиошоу The Dodge Brothers. Час и докажите, что они могут справиться с проблемой говорящих фильмов. [59] Дель Рио удивил публику, спев «Рамону», доказав, что она актриса, обладающая навыками для звукового кино. [60]

Хотя ее карьера процветала, ее личная жизнь была разрушена из-за проблем, которые у нее были с Хайме Мартинесом, ее мужем. [32] В Мексике Хайме был мужем простой женщины, но в Голливуде он стал мужем кинозвезды. Мартинес уехала жить в Нью-Йорк, в то время как Долорес продолжила свою карьеру в Голливуде, наконец, после месяцев скандалов и расторжения контрактов на фильмы для дель Рио, 8 июня 1928 года они оба завершили развод, и Долорес была предоставлена ​​возможность художественное название. [32] По ее словам , оба снова встретились в Париже, и там они решили встретиться в духе дружбы. После того, как Хайме попал в больницу в ИспанииВ сентябре 1928 года в связи с заражением крови было проведено несколько исследований, которые показали, что у него была опухоль в головном мозге, которая стала причиной его смерти 7 декабря того же года. [32] По словам его брата, Хайме умер, глубоко любя Долорес дель Рио, и ее имя было последним, которое он произнес перед смертью. [32] Как будто этого было недостаточно, дель Рио пришлось терпеть непрекращающиеся преследования со стороны своего первооткрывателя, Эдвина Карве, который не прекращал своих попыток завоевать ее. [61]

Дель Рио на фотографии с Робертом Куррле (оператор; слева) и Чарльзом Липпиатом (пилот самолета; справа), сделанной в 1928 году.

Несмотря на эти ситуации, дель Рио продолжила свою карьеру и сняла свой третий фильм с Раулем Уолшем под названием «Красный танец» (1928). [62] Ее следующим проектом была « Эванджелина» в 1929 году, новая постановка United Artists, также поставленная Карью и вдохновленная эпической поэмой Генри Уодсворта Лонгфелло . [63] Фильм сопровождался музыкальной темой, написанной Элом Джолсоном и Билли Роузом и исполненной дель Рио. Как и Рамона , фильм был выпущен на диске Vitaphone с диалогами, музыкой и звуковыми эффектами. [64]

Эдвин Кэрью продолжал свои преследования и имел амбиции жениться на ней с намерением, чтобы они стали известной голливудской парой. Кэрью подготовил развод с женой Мэри Аткин и посеял ложные слухи в рекламных кампаниях своих фильмов. [60] Но во время съемок « Эванджелин» United Artists убедили дель Рио отделить себя художественно и профессионально от Карве, который все еще имел эксклюзивный контракт с актрисой. [30] [65]

В Нью-Йорке после успешной премьеры « Эванджелины» дель Рио заявил репортерам: «Мы с мистером Карью просто друзья и соратники в искусстве кино. Я не выйду замуж за мистера Карве». [30] [66] В конце концов, она расторгла с ним контракт. В ярости Карве возбудил уголовное дело против Долорес. По совету юристов United Artists дель Рио достиг внесудебного соглашения с Карве. Несмотря на это урегулирование, Карью начал кампанию против нее. Чтобы затмить ее, он снял новую звуковую версию « Воскрешения» с Лупе Велес в главной роли , еще одной популярной мексиканской звездой и предполагаемой соперницей Долорес. [67]Хотя, несмотря на его попытки разрушить ее карьеру, у нее уже была обширная кинематография и дружба с крупнейшими звездами Голливуда, такими как Мэри Пикфорд и Чарли Чаплин, что сделало ее месть невозможной, в конце концов отказавшись от нее и оставив ее одну. [30]

Профессионально порвав с Карве, дель Рио начала готовиться к съемкам своего первого звукового фильма «Плохой» режиссера Джорджа Фицмориса . [68] Фильм был выпущен в июне 1930 года с большим успехом. Критики говорили, что дель Рио мог говорить и петь на английском с очаровательным акцентом. Она была подходящей звездой для кино. [69]

1930–1943: Переход к звуковому кино и упадок

В 1930 году дель Рио встретил Седрика Гиббонса , арт-директора Metro-Goldwyn-Mayer и одного из самых влиятельных людей Голливуда, на вечеринке в Hearst Castle . Пара завязала роман и наконец поженилась 6 августа 1930 года. [70] Дель Рио-Гиббонс были одной из самых известных пар Голливуда в начале тридцатых годов. Они организовали «воскресные бранчи» в своем доме в стиле ар-деко на 757 Kingman Avenue в Pacific Palisades. Гиббонс спроектировал интерьеры дома. [71] Вскоре после замужества дель Рио серьезно заболела тяжелой инфекцией почек. Врачи рекомендовали длительный постельный режим. [72]Это привело к расторжению ее контракта с United Artists. Когда она поправилась, ее наняла эксклюзивная компания RKO Pictures . Ее первым фильмом с труппой была « Девушка из Рио», выпущенная в 1932 году режиссером Гербертом Бреноном . [73]

Дель Рио с Фредом Астером в фильме « Полет в Рио» (1933)
Долорес с Эвереттом Маршаллом в фильме « Я живу для любви» (1935). Дель Рио носит платье Орри-Келли.

Продюсер Дэвид О. Селзник позвонил режиссеру Кингу Видору и сказал: «Я хочу, чтобы дель Рио и Джоэл МакКри снялись в любовной истории Южных морей. юная красавица прыгает в вулкан ". [74] « Райская птица» (1932) снималась на Гавайях, и дель Рио стал красивым уроженцем. Премьера фильма состоялась 13 сентября 1932 года в Нью-Йорке и получила восторженные отзывы. «Райская птица» вызвала скандал, когда была выпущена из-за сцены, в которой дель Рио и МакКри купались обнаженными . Этот фильм был снят до того, как был строго соблюден производственный кодекс , так что некоторая степеньнагота в американских фильмах не была известна. [75] [76]

Поскольку RKO получили ожидаемый результат, они быстро решили, что Дель Рио сделает еще один фильм, музыкальную комедию, поставленную Торнтоном Фриландом : Полет в Рио, 1933 год. В фильме Фред Астер и Джинджер Роджерс впервые появились в качестве танцевальных партнеров. [74] Дель Рио и Фред Астер исполнили замысловатый танцевальный номер « Орхидеи в лунном свете» . В этом фильме дель Рио стала первой крупной актрисой, которая надела на экран раздельный женский купальник. [77] Но после премьеры RKO обеспокоились своими экономическими проблемами и решили не продлевать контракт дель Рио. [5]

Джек Уорнер предложил ей главную роль в двух фильмах для Warner Bros. [78] Первой была музыкальная комедия Wonder Bar (1934), поставленная Ллойдом Бэконом . Басби Беркли был хореографом, а Эл Джолсон - ее партнером по фильму. дель Рио и Джолсон постепенно становились все заметнее. Персонаж Долорес вырос, в то время как Кей Фрэнсис , другая звезда фильма, уменьшилась. Фильм был выпущен в марте 1934 года и имел успех для Warners. [79]

Долорес дель Рио, изображающая мадам дю Барри в « Мадам дю Барри» (1934)
Долорес дель Рио в Человеке из Дакоты (1940)
Дель Рио с Джозефом Коттеном в фильме " Путешествие в страх" (1942)

Второй был « Мадам Дю Барри» (также 1934) с Дель Рио в роли звезды и Уильямом Дитерле в роли режиссера. Дитерле сосредоточилась на своей красоте с помощью необычной гардеробной, созданной для Долорес Орри Келли (считавшейся одной из самых красивых и дорогих в то время). [80] Но мадам дю Барри была главной причиной спора между студией и офисом Hays Code , прежде всего потому, что она представила суд Людовика XV как секс-фарс, сосредоточенный вокруг дель Рио. [74]Фильм был сильно изуродован цензурой и не имел ожидаемого успеха. Несмотря на это, фильм считается одним из самых популярных фильмов Дель Рио в ее период в голливудском кинематографе. [81]

В том же году дель Рио вместе с Рамоном Новарро и Лупе Велес посетил специальный показ мексиканского фильма ¡Que viva México! . Фильм был снят Сергеем Эйзенштейном и был обвинен в пропаганде коммунизма в Калифорнии с националистическими настроениями и социалистическим подтекстом. Это был первый случай, когда дель Рио обвинили в том, что она коммунистка в Соединенных Штатах, и это обстоятельство в конечном итоге имело последствия для ее карьеры в американской киноиндустрии. [82]

В 1935 году Уорнер снова позвонил ей, чтобы она снялась в другой музыкальной комедии под названием « В Калиенте» (1935), где она сыграла знойную мексиканскую танцовщицу, у которой роман с персонажем актера Пэта О'Брайена . Примерно в то же время она снялась в фильме « Я живу для любви» (также 1935) с Басби Беркли в роли режиссера. В фильме были танцевальные номера, и Беркли сосредоточилась на ее гламуре и утонченном гардеробе. Последним фильмом, который она сняла с Уорнерсом, был фильм «Вдова из Монте-Карло» 1936 года, который остался незамеченным. [83]

При поддержке Universal Studios в 1937 году дель Рио снял «Игровую площадку дьявола» с Честером Моррисом и Ричардом Диксом . Однако, несмотря на популярность трех звезд, фильм оказался провальным. Долорес решила эмигрировать и подписать контракт с 20th Century Fox на главную роль в двух фильмах с Джорджем Сандерсом , она появилась с ним в фильмах « Шпион« Лансер » 1937 года и« Международное поселение » 1938 года. Оба фильма потерпели неудачу в прокате. [83] Эта кинематографическая неудача заставила ее сосредоточиться на рекламе, став известной благодаря рекламе в " Lucky Strike " (бренд сигарет) и "Max Factor »(бренд косметики). [84]

Седрик Гиббонс использовал свое влияние на Метро-Голдвин-Майер и добился главной женской роли дель Рио в фильме 1940 года «Человек из Дакоты» . Но, несмотря на свое положение в студии, Гиббонс так и не смог помочь своей жене добиться более высокого статуса, поскольку главными фигурами этой компании в то время были Грета Гарбо , Норма Ширер , Джоан Кроуфорд и Джин Харлоу . Руководители студии восхищались красотой дель Долорес, но ее карьера не интересовала их, так как в то время у латинских звезд было мало возможностей блеснуть в студии. [85] Она была внесена в список под названием « кассовый яд » (наряду с такими звездами, как Джоан Кроуфорд, Грета Гарбо,Кэтрин Хепберн , Марлен Дитрих , Мэй Уэст и др.). Список был представлен газетам Лос-Анджелеса независимым кинотеатром, который указывал на то, что высокие зарплаты и известность этих звезд не препятствовали низкой продаже билетов на их фильмы. [86]

На фоне упадка своей карьеры в том же году дель Рио встретила актера и режиссера Орсона Уэллса на вечеринке, организованной Дэррилом Зануком . Пара почувствовала взаимное влечение и завязала ненавязчивый роман, который стал причиной развода между Долорес и Гиббонсом. [87] В поисках способов возобновить свою карьеру, она сопровождала Уэллса в его шоу по Соединенным Штатам, работала на радио и выступала в театре Меркьюри . [88] дель Рио был рядом с ним во время съемок и скандала « Гражданин Кейн» (1941). Фильм, который сегодня считается шедевром, вызвал скандал в СМИ, направив открытую критику в адрес медиамагната Уильяма Рэндольфа Херста., который начал бойкотировать проекты Орсона. [89]

В начале 1942 года она начала работать над « Путешествием в страх» (выпущенным в 1943 году) с Норманом Фостером в качестве режиссера и Уэллсом в качестве продюсера. Ее отношения с Уэллсом в разгар скандала с гражданином Кейном как-то повлияли на нее, поскольку ее персонаж в фильме резко уменьшился. Нельсон Рокфеллер , отвечающий за политику добрососедства (а также связанный с RKO через свои семейные инвестиции), нанял Уэллса для посещения Южной Америки в качестве посла доброй воли для противодействия фашистской пропаганде в отношении американцев. Через четыре дня Уэллс покинул фильм и отправился в Рио-де-Жанейро в рамках своего турне доброй воли. Уэллс, участвовал в съемках карнавалав Рио-де-Жанейро вел себя беспорядочно (что является практикой полового акта с несколькими сексуальными партнерами или группами), и вскоре эта новость пришла в Соединенные Штаты. Обиженный и возмущенный, дель Рио решил прекратить свои отношения с Уэллсом телеграммой, на которую он так и не ответил. [88] Несколько недель спустя ее отец умер в Мексике. Из-за этого личного и профессионального кризиса она решила вернуться в Мексику, комментируя:

"Снова развелась, без фигуры отца. Фильм, в котором я почти не появлялась, и один, в котором мне действительно показывали путь искусства. Я хотела пойти по пути искусства. Перестань быть звездой и стань актрисой. , и это я мог делать только в Мексике. Я хочу выбирать свои собственные истории, своего режиссера и оператора. Я могу лучше справиться с этим в Мексике. Я хотел вернуться в Мексику, страну, которая была моей, а я не знаю. Я чувствовал необходимость вернуться в свою страну ". [88]

1943–1959: возвращение в Мексику и возобновление успеха.

Ее искали мексиканские режиссеры с конца 1930-х годов, но экономические обстоятельства не были благоприятными для проникновения дель Рио в мексиканский кинематограф. [90] Она была другом мексиканских художников (таких как Диего Ривера и Фрида Кало ) и поддерживала связи с мексиканским обществом и кино. После разрыва отношений с Уэллсом дель Рио вернулась в Мексику. [91]

Табличка с информацией о ее участии в фильме Флор Сильвестр (1943) с Педро Армендарис

Как только она вернулась в свою страну, мексиканский режиссер Эмилио «Эль Индио» Фернандес пригласил ее сниматься в фильме « Флор Сильвестр» (1943). Фернандес был ее большим поклонником, и ему не терпелось руководить ею. Это был первый испаноязычный фильм дель Рио. В фильме снимается успешная съемочная группа, состоящая из Фернандеса, оператора Габриэля Фигероа , сценариста Маурисио Магдалено, а также звезд дель Рио и Педро Армендарис . Впоследствии они сняли « Мария Канделария» , первый мексиканский фильм, который был показан на Каннском международном кинофестивале, где он получил Гран-при (теперь известный как « Золотая пальмовая ветвь»).) стал первым латиноамериканским фильмом, сделавшим это. [92] Фернандес сказал, что написал оригинальную версию сюжета на 13 салфетках, сидя в ресторане. Он волновался, потому что был влюблен в дель Рио и не мог позволить себе купить ей подарок на день рождения. [93]

Ее третий фильм с Фернандесом Ласом Абандонадасом (1944) был тогда спорным фильмом, где дель Рио играет женщину, которая бросает сына и попадает в мир проституции. За роль в фильме она получила Серебряную Ариэль (мексиканская премия «Оскар») как лучшая актриса. Бугамбилия (1944) был ее четвертым фильмом режиссера Фернандеса. Поскольку дель Рио не соответствовал любовным ухищрениям режиссера, съемки в Бугамбилии стали пыткой для обоих и для остальной команды, которым приходилось терпеть перепады настроения режиссера и постоянные угрозы, что дель Рио уйдет из фильма. Когда фильм был закончен в январе 1945 года, дель Рио объявила, что больше никогда не будет работать с «Эль Индио» Фернандесом. [94]

Дель Рио снял «Сельва де фуэго» (1945) режиссера Фернандо де Фуэнтеса . Сценарий этого фильма пришел к ней по ошибке из-за путаницы. Фильм был создан специально для Марии Феликс , еще одной мексиканской кинозвезды того времени. Тем временем Феликс получил сценарий фильма « Головокружение» (1946), изначально созданного для дель Рио. Когда две звезды осознали ошибку, они отказались возвращать сценарии. Дель Рио была очарована игрой другого персонажа, который также вовлекал ее в смелые сцены с мексиканским актером Артуро де Кордова . С этого времени в прессе стали появляться слухи о сильном соперничестве между дель Рио и Феликсом. [95] Дель Рио играет сестер-близнецов в фильмеЛа Отра (1946) под руководством Роберто Гавальдона . Он вдохновил на создание фильма « Звонок смерти» (1964) с Бетт Дэвис в главной роли. [96]

Долорес Дель Рио на фотографии Аннемари Генрих , ок.  1948 г.

В фильме «Беглец» (1947) дель Рио играет женщину из числа коренного населения, которая помогает беглому священнику ( Генри Фонда ). [97] Режиссер Джон Форд пригласил ее сыграть роль в экранизации романа Грэма Грина «Сила и слава » . Эмилио Фернандес также был ассоциированным продюсером, а Габриэль Фигероа был оператором. Фильм снимался в Мексике. в тот же период она поехала в Аргентину, чтобы снимать « Историю плохой женщины» ( Historia de una mala mujer , 1948), экранизацию романа Оскара Уайльда « Веер леди Уиндермир».Режиссер Луис Саславский .

Дель Рио снова согласился работать с Эмилио Фернандесом и ее съемочной группой в фильме «Малькерида» (1949). Фильм снят по роману испанского писателя Хасинто Бенавенте . Дель Рио получила хорошие отзывы за роль Раймунды , женщины, которой противостоит собственная дочь из-за любви к мужчине. Роль дочери исполнила актриса Колумба Домингес . [98] Дель Рио снова снял Роберто Гавальдон в двух фильмах: «Домик» ( La casa chica , 1950) и « Желаемое» ( Deseada)., 1951). В том же году двоюродная сестра дель Рио, активист Мария Асунсоло, попросила ее подписать документ для «конференции за мир во всем мире». Дель Рио никогда не предполагал, что указанный документ снова укажет на нее как на сторонницу международного коммунизма. [99] В этом году она также встретила американского миллионера Льюиса А. Райли в Акапулько . Райли была известна в голливудском кинематографе в сороковые годы как член Голливудской столовой , организации, созданной кинозвездами для поддержки усилий по оказанию помощи во время Второй мировой войны . В то время у Райли был бурный роман с Бетт Дэвис . [100] Дель Рио и Райли завязали роман.

Выставка с фотографиями из жизни и карьеры Долорес дель Рио, представленная в Мехико в августе 2018 года.

Дель Рио снялся в фильме « Донья совершенная» (1951) по роману Бенито Переса Гальдоса . За эту работу она получила свою вторую серебряную премию Ариэль как лучшая женская роль. Гавальдон снова снял ее в фильме « Эль-Ниньо и ла Ньебла» (1953). Ее изображение чрезмерно опекающей матери с психической нестабильностью вызвало одобрение критиков, и она была удостоена своей третьей Серебряной премии Ариэля. [101]

В 1954 году дель Рио должна была появиться в роли жены персонажа Спенсера Трейси в фильме 20th Century Fox « Сломанное копье» . Правительство США отказало ей в разрешении на работу в Соединенных Штатах, обвинив ее в симпатиях к международному коммунизму. Документ, подписанный ее аплодисментами за мир во всем мире, а также ее связи с деятелями, открыто коммунистами (такими, как Диего Ривера и Фрида Кало) и ее прошлые отношения с Орсоном Уэллсом, были истолкованы в Соединенных Штатах как симпатия к коммунизму. [5] В фильме ее заменила Кэти Хурадо . Она отреагировала письмом правительству США, в котором говорилось:

«Я верю, что после всего этого мне не в чем [за что] себя упрекать. Я женщина, которая только хочет жить в мире с Богом и с мужчинами». [101]

Пока ее положение исправлялось в Соединенных Штатах, дель Рио приняла предложение снять в Испании еще одну экранизацию романа Бенавенте « Сеньора Ама» (1955), поставленного ее двоюродным братом, режиссером Хулио Брачо . К сожалению, из-за существующей в испанском кино цензуры фильм был серьезно урезан во время монтажа. [102]

В 1956 году ее политическая ситуация в США была урегулирована. Она стала с интересом прислушиваться к театральным предложениям. Дель Рио уже думал , что игра Anastacia из Marcelle Maurette , будет хорошим выбором для ее дебюта. [103] Чтобы подготовиться к этому новому этапу своей карьеры, она обратилась к Стелле Адлер в качестве своего тренера по актерскому мастерству. Дель Рио успешно дебютировал в театре Falmouth Playhouse в Массачусетсе 6 июля 1956 года и продолжил тур по семи другим театрам Новой Англии . [104] [105] Она воспользовалась своим возвращением в Соединенные Штаты и дала интервью Луэлле Парсонс.чтобы прояснить ее политическую позицию: «В Мексике мы обеспокоены и боремся против коммунизма». [106] В 1957 году она была избрана вице-президентом жюри Каннского кинофестиваля 1957 года . Она была первой женщиной, вошедшей в состав жюри. [107]

Мексиканский кинорежиссер Исмаэль Родригес собрал вместе дель Рио и Марию Феликс в фильме «Кукарача» (1959). Встреча двух актрис, считающихся главными женщинами-звездами мексиканского кино, имела успех в прокате.

В том же году она вышла замуж за Льюиса Райли в Нью-Йорке после десяти лет отношений. Они оставались вместе до ее смерти в 1983 году. [108]

1960–1978: возвращение в Голливуд и финальные роли

В 1957 году она дебютировала на телевидении в роли испанской дамы в американском телесериале Schlitz Playhouse of Stars с Сезаром Ромеро . Дель Рио и ее муж основали собственную продюсерскую компанию под названием Producciones Visuales. [109] и подготовили множество театральных проектов с участием дель Рио. Мексиканский писатель Сальвадор Ново стал переводчиком ее пьес. Ее первой постановкой в ​​Мехико стал фильм Оскара Уайльда « Веер леди Уиндермир» , который она сняла в качестве фильма в Аргентине десятью годами ранее. В спектакле она гастролировала по Мексике, предприятию, которое было успешным как в финансовом, так и в критическом плане, и позже она повезла его в Буэнос-Айрес . [110]Другие из ее успешных театральных проектов были Дорога в Рим (1958), Призраки (1962), Милый лжец: Комедия Letters (1963), La Voyante (1964), королева и Rebels (1967) [111] и Дама с камелиями (1968). [112]

Дель Рио с Элвисом Пресли в Flaming Star (1960)

Дель Рио вернулся в Голливуд через 18 лет. Фокс нанял ее для роли матери персонажа Элвиса Пресли в фильме « Пылающая звезда» (1960) режиссера Дона Сигела .

Дель Рио в Cheyenne Autumn (1964)

Она появилась в фильме Джона Форда « Шайеннская осень», выпущенном в 1964 году. [113] Ее последний мексиканский фильм, Casa de Mujeres (1967). Примерно в то же время итальянский режиссер Франческо Рози пригласил ее сняться в фильме « Больше, чем чудо» (также 1967) с Софи Лорен и Омаром Шарифом . Она сыграла мать персонажа Шарифа.

Она также появилась в телешоу «Шеви Шоу Дины Шор» (1960), телефильме «Человек, который купил рай» (1965), « Я шпионю и заклеймил» (1966). В 1968 году дель Рио впервые выступила на мексиканском телевидении в автобиографическом документальном фильме, рассказанном ею. Ее последнее появление на телевидении было в 1970 году в эпизоде Маркуса Велби, доктора медицины . [114]

Последнее появление Дель Рио в кино было в фильме «Дети Санчеса» (1978) режиссера Холла Бартлетта с Энтони Куинном в главной роли . Она ненадолго появилась, сыграв бабушку.

Смерть

Могила Долорес дель Рио, расположенная в Пантеон-де-Долорес в Мехико

В 1978 году ей поставили диагноз остеомиелит , а в 1981 году - гепатит В после инъекции зараженных витаминов. [108] Она также страдала артритом . [108] В 1982 году дель Рио был госпитализирован в больницу Скриппса, Ла-Хойя, Калифорния, где гепатит привел к циррозу печени . [115]

11 апреля 1983 года Долорес дель Рио умерла от печеночной недостаточности в возрасте 78 лет в Ньюпорт-Бич, Калифорния. [116] Говорят, что в день ее смерти ей было отправлено приглашение на церемонию вручения « Оскара» . [108] [115] Она была кремирована, а ее прах был перевезен из Соединенных Штатов в Мексику, где они были похоронены в Пантеон-де-Долорес в Мехико, [108], особенно в Ротонде выдающихся личностей . [117]

Личная жизнь

Общественный имидж и личность

Рекламное фото Долорес дель Рио, сделанное в 1961 году.

Дель Рио всегда создавала особую элегантность своей красотой, больше, чем просто «латинскую бомбу », как у других актрис, таких как Лупе Велес . Внутренняя элегантность Дель Рио была очевидна даже за кадром. [118] Дель Рио прочно отождествляла себя со своим мексиканским наследием, несмотря на растущую известность и переход к «современности». Она также сильно переживала за возможность играть мексиканские роли и оплакивала тот факт, что ее не сыграли в них. Она никогда не отказывалась от своего мексиканского гражданства и сказала в 1929 году (на пике своей популярности), что хочет «сыграть мексиканку и показать, что такое жизнь в Мексике на самом деле. Никто не показал ни художественной стороны, ни социальной». [119]

"Голливуду нужна мексиканская женщина из высшего общества, которая, возможно, познакомилась с иностранной культурой и обычаями во время путешествий, но сохранила обычаи и следы мексиканской земли. ложности нашего имиджа исчезнут естественным образом.Это моя цель в Голливуде: все мои усилия направлены на заполнение этого пробела в кино. Если я добьюсь этого, это будет верхом моих художественных амбиций, и, возможно, я дам небольшую славу для Мексики ". Я бы хотел сняться в прекрасных, эмоциональных драмах ... и мне не терпится сыграть в историях, касающихся моего коренного народа, мексиканской расы. Это мое самое заветное желание, чтобы фанаты осознали свою настоящую красоту, свое чудо, свое величие как народа. Подавляющее большинство, кажется, считает мексиканцев расой бандитов или чернорабочих, грязных, неопрятных,и необразованный. Моя цель - показать лучшее, что есть в моей стране ».[120] [121]

- Дель Рио комментирует свою роль мексиканской женщины в Голливуде.

Дель Рио считалась одним из прототипов женской красоты 1930-х годов. В 1933 году американский киножурнал Photoplay провел поиск «самой совершенной женской фигуры в Голливуде», используя критерии врачей, художников и дизайнеров в качестве судей. «Единодушным выбором» этих избирательных арбитров женской красоты был Дель Рио. Вопрос, заданный поиском журнала, и методология, использованная для поиска «самой совершенной женской фигуры», раскрывают ряд параметров, которые определяют женственность и женскую красоту в тот конкретный момент истории США. [122] [123] Ларри Карр (автор книги More Fabulous Faces) сказал, что появление Дель Рио в начале 1930-х годов повлияло на Голливуд. Женщины подражали ее стилю в одежде и макияже. Возник новый вид красоты, и Дель Рио был предшественником. [124] Она также считается пионером в области купальников из двух частей . [108]

По словам австрийско-американского режиссера Йозефа фон Штернберга , такие звезды, как Дель Рио, Марлен Дитрих , Кэрол Ломбард и Рита Хейворт, помогли ему определить его концепцию гламура в Голливуде . [125]

Когда Дель Рио вернулась в Мексику, она кардинально изменила свой имидж. В Голливуде она уступила место современности лиц. В Мексике у нее было огромное состояние: режиссер Эмилио Фернандес подчеркивал особенности мексиканских коренных народов. Она приехала в Мексику не из-за голливудской «латиноамериканской бомбы», преобразившей ее макияж, чтобы подчеркнуть ее коренные черты. Дель Рио определила изменение, которое претерпела ее внешность в ее родной стране: «Я сняла меха и бриллианты, атласные туфли и жемчужные ожерелья; все заменили шалью и босиком». [126]

Современники Дель Рио так отзываются о ее образе :

Американская актриса Джоан Кроуфорд : «Долорес стала и остается одной из самых красивых звезд в мире». [127]

Немецко-американская актриса и певица Марлен Дитрих : «Долорес дель Рио была самой красивой женщиной, когда-либо ступавшей в Голливуд». [128] [129] [130]

Ирландско-британский драматург Джордж Бернард Шоу : «Две самые красивые вещи в мире - это Тадж-Махал и Долорес дель Рио». [131]

Модельер Эльза Скиапарелли : «Я видела здесь много красивых женщин, но ни одна из них не была такой совершенной, как Долорес дель Рио!» [132]

Долорес Дель Рио позирует фотографу, сделанному в неизвестную дату и опубликованному Библиотекой Конгресса.
Долорес Дель Рио на рекламном фото 1935 года

Мексиканский художник Диего Ривера : «Самый красивый, самый великолепный на западе, востоке, севере и юге. Я влюблен в нее, как 40 миллионов мексиканцев и 120 миллионов американцев, которые не могут ошибаться». [133]

Мексиканский писатель Карлос Фуэнтес : «Гарбо и Дитрих были женщинами, превращенными в богинь. Дель Рио была богиней о том, чтобы быть женщиной». [134]

Американский фотограф Джером Зербе : «Долорес дель Рио и Марлен Дитрих - самые красивые женщины, которых я когда-либо фотографировал». [135]

Австралийско-американский художник по костюмам Орри-Келли : «Я задрапировал ее обнаженное тело в трикотаж. Она не хотела, чтобы какие-либо подкладки портили линию. Когда я закончил драпировать ее, она стала греческой богиней, когда она подошла к зеркалу и сказала:« Это красиво ». Глядя в зеркало, она сказала полушепотом: « Господи, я красивая . Самовлюбленная? Наверное, да, но она была права. Она выглядела красивой». [136]

Мексиканский кинематографист Габриэль Фигероа : «Перед камерой у меня были великолепные красавицы. Но лицевые кости Долорес дель Рио несравнимы. Об этом много раз говорилось. Что не было сказано, так это то, что у нее была привилегированная гладкая кожа. красивый коричневый цвет и действительно идеальное тело ». [137]

Американский актер и режиссер Орсон Уэллс : «Дель Рио представила высший эротический идеал своей игрой в фильме« Райская птица » . [76]

Сама Дель Рио прокомментировала свое лицо и образ: «Позаботьтесь о своей внутренней красоте, своей духовной красоте, и это отразится на вашем лице. У нас есть лицо, которое мы создавали годами. ваше лицо. Бог может дать нам красоту, а гены могут дать нам наши черты лица, но останется ли эта красота или изменится, зависит от наших мыслей и поступков ". [138]

В 1952 году она была удостоена премии Neiman Marcus Fashion Award и была названа «самой одетой женщиной Америки». [139]

Отношения

Мемориальная доска в доме, где жил дель Рио, в Койоакане , Мехико . Мемориальная доска гласит: Здесь с 1943 по 1983 год жила Долорес дель Рио, выдающаяся мексиканская актриса, национальная слава.

Несмотря на то, что она была замужем в разное время в жизни, ее связывали романтические отношения с актером Эрролом Флинном , [140] режиссером Джоном Фэрроу , [141] писателем Эрихом Марией Ремарк , кинопродюсером Арчибальдо Бернсом и актером Тито Джунко . [142]

Ее отношения с Орсоном Уэллсом (1939–1943) закончились через четыре года в основном из-за его измен. Ребекка Уэллс, дочь Уэллса и Риты Хейворт , выразила желание поехать в Мексику, чтобы встретиться с Долорес. В 1954 году Долорес приняла ее в своем доме в Акапулько. После их встречи Ребекка сказала: «Мой отец считал Долорес большой любовью своей жизни. Она - живая легенда в истории моей семьи». По словам Ребекки, до конца своей жизни Уэллс испытывал к дель Рио некую одержимость. [143]

Мексиканский кинорежиссер Эмилио Фернандес был одним из ее поклонников. Он сказал, что снимался в нескольких фильмах о Долорес в Голливуде, просто чтобы быть рядом с ней. Красота и элегантность дель Рио глубоко впечатлили его. Фернандес сказал: «Я влюбился в нее, но она всегда игнорировала меня. Я обожал ее ... на самом деле я обожал ее». [144]

Дом дель Рио в Койоакане назывался «Ла Эскондида», и она также проводила свои дни в Акапулько . Оба дома стали местом встречи таких личностей, как Диего Ривера, Фрида Кало, Мария Феликс, Мерл Оберон, Джон Уэйн, Эдгар Невилл, Бегум Ом Хабибех Ага Хан, Нельсон Рокфеллер, герцог Виндзорский и Уоллис Симпсон, принцесса Ирана Сорайя и многие другие. . [108]

О ее соперничестве с Лупе Велес ходит много анекдотов . Дель Рио никогда не понимал ссоры, которую вел Велес с ней, спрашивая о встрече с ней, потому что было больно быть высмеянным мексиканским Спитфайром . Но престиж дель Рио был известен и уважаем, и Велес не мог игнорировать это. Велес носил эффектные костюмы, но никогда не достиг высшей элегантности дель Рио. Велес был популярен, имел много друзей и преданных поклонников, но никогда не посещал круги общения в Голливуде, где дель Рио был принят безоговорочно. Велес плохо отзывалась о дель Рио, но никогда не упоминала свое имя в оскорбительной манере. Велес явно возмущался успехом Дель Рио в те годы, когда они оба встречались в Голливуде. [145]

В СМИ ходили слухи о сильном соперничестве между Дель Рио и Марией Феликс , другой дивой мексиканского кино. [146] Феликс сказал в своей автобиографии: «С Долорес у меня нет соперничества. Напротив. Мы были друзьями и всегда относились друг к другу с большим уважением. Мы были совершенно разными. Она [была] утонченной, интересной, мягко отношусь к сделке, и я более энергичен, высокомерен и властен ». [95] Феликс сказал в другом интервью: «Долорес дель Рио была великой женщиной. Она вела себя как принцесса. Очень умная и очень забавная женщина. Я очень ее ценю и у меня остались прекрасные воспоминания о ней». [147]

Посол благотворительности и культуры

Фотография сделана в 2018 году скульптуры Голливуд и Ворота Ла-Бреа, расположенной на Вест-Энде Аллеи славы «Четыре дамы Голливуда», на которой изображена статуя Долорес.

В конце 1950-х она стала главным промоутером Acapulco International Film Review, неоднократно выступая в качестве ведущей. [148] В 1966 году дель Рио был соучредителем Общества защиты художественных ценностей Мексики вместе с филантропом Фелипе Гарсиа Бераса. Общество отвечало за защиту зданий, картин и других произведений искусства и культуры в Мексике. [149]

8 января 1970 года она в сотрудничестве с другими известными мексиканскими актрисами основала профсоюзную группу «Роза Мексикано», которая предоставила ясли для детей членов Гильдии мексиканских актеров . Дель Рио отвечала за различные мероприятия по сбору средств для проекта, и она обучалась современным методам обучения. [150] Она занимала пост президента с момента основания до 1981 года. После ее смерти детский сад получил официальное название Estancia Infantil Dolores del Río (Детский сад Долорес дель Рио ) и существует до сих пор. [107] [151]

В 1972 году она помогла основать культурный фестиваль Сервантино в Гуанахуато . Из-за ухудшения здоровья в 1975 году она отменила два телепроекта. Американский телесериал « Кто увидит детей?». и мексиканская теленовелла « Вен Амиго» . В своей работе по поддержке детей она стала представителем ЮНИСЕФ в Латинской Америке и записала серию телевизионных рекламных роликов для этой организации. [152] В 1976 году она была председателем жюри кинофестиваля в Сан-Себастьяне . [153]

В 1978 году Мексикано-американский институт культурных отношений и Белый дом вручили Долорес диплом и серебряную доску за ее работу в кино в качестве посла культуры Мексики в Соединенных Штатах. Во время церемонии ее вспомнили как жертву маккартизма . [154]

В возрасте 76 лет дель Рио появился на сцене театра « Дворец изящных искусств» вечером 11 октября 1981 года в честь 25-го Международного кинофестиваля в Сан-Франциско . [155] Во время церемонии выступили режиссеры Фрэнсис Форд Коппола , Мервин Лерой и Джордж Кьюкор , и Кукор объявил дель Рио «Первой леди американского кино». [134] Это было ее последнее известное публичное появление. [107] [156] В 1982 году она была награждена Премией Джорджа Истмана, присуждаемой Домом Джорджа Истмана за выдающийся вклад в искусство кино. [157]

Наследие

Дель Рио на рекламной фотографии 1961 года крупным планом

Дель Рио была первой мексиканской актрисой, добившейся успеха в Голливуде. В ее время другими были Лупе Велес , Кэти Хурадо , Лупита Товар [158] и Пина Пеллисер , [159] [160] В последние годы другие мексиканские звезды, добившиеся места в Голливуде, включают Сальму Хайек , [161] Эйзу Гонсалес , [ 162] Мелисса Баррера , [163] Адриана Барраза [164] и Ана де ла Регера . [165]

В искусстве и литературе

Портрет Дель Рио работы Диего Риверы в музее Casa-Estudio Диего Риверы и Фриды Кало в Мехико

Физические характеристики дель Рио сделали ее фигурой почитания даже после смерти. С юных лет у дель Рио хватило ума знать, как окружить себя личностями интеллектуальной среды. Голливудский миф поместил дель Рио в другую область, поскольку она стала одной из женщин, связанных с возрождением мексиканской культуры и обычаев.

Лицо дель Рио также было объектом почитания многих художников, которые формировали ее образ на своих полотнах. В 1916 году, когда дель Рио было 11 лет, ее впервые изобразил Альфредо Рамос Мартинес , очень популярный художник среди мексиканского высшего общества. В 1920-х годах дель Рио также воплотился в полотнах мексиканских художников Роберто Монтенегро и Анхеля Зарраги . В 1938 году актрису сыграл ее близкий друг, известный мексиканский художник Диего Ривера . Портрет сделан в Нью-Йорке. Это был любимый портрет дель Рио, который занимал особое место в ее доме в Мексике. Ривера также запечатлел образ Долорес на некоторых своих картинах и фресках, подчеркнув La vendedorea de flores ,La pollera и La Creacion . На этой последней фреске, расположенной в Colegio de San Ildefonso , в Мехико, актриса представляет «Правосудие». [166]

В 1941 году дель Рио также изображал известный мексиканский художник-монументалист Хосе Клементе Ороско . Портрет был сделан по просьбе Орсона Уэллса. К сожалению, когда художник писал портрет, он уже терял зрение. дель Рио сказал: «Он нарисовал свою трагедию на моем лице!» Хотя портрет актрисе не понравился, в ее доме он занимал очень важное место. Другими художниками, запечатлевшими ее образ на своих картинах, были Мигель Коваррубиас , Роза Роланда , Антониета Фигероа , Фрэнсис Гунер Гошман, Адольфо Бест Маугард и Джон Кэрролл . [167] [168] [169]

В 1970 году Национальный институт изящных искусств и литературы , Гильдия киноактеров Мексики , Гуманное общество художественных сокровищ Мексики и Американская ассоциация экспорта кино отдали ей дань уважения под названием Долорес дель Рио в искусстве, в котором она были выставлены портреты и скульптура Франсиско Суньига . [170]

В своем завещании дель Рио оговорила, что все ее работы будут переданы в дар Национальному институту изящных искусств и литературы Мексики для демонстрации в различных музеях Мехико, в том числе в Национальном художественном музее, Художественном музее Карилло Хиля и Доме -Студия Диего Риверы и Фриды Кало. [171]

Дель Рио был моделью статуи Эванджелины , героини романтического стихотворения Лонгфелло, расположенной в Сент-Мартинвилле, штат Луизиана . Статуя была подарена дель Рио, сыгравшим Эванджелину в фильме 1929 года. [172]

Поэт Сальвадор Ново написал ей сонет и перевел все ее театральные пьесы. Она вдохновила Хайме Торреса Боде на роман « La Estrella de Día» (« Звезда дня» ), опубликованный в 1933 году, в котором рассказывается о жизни актрисы по имени «Пьедад». Дель Рио вдохновил Висенте Леньеро написать свою книгу « Сеньора» . Карлос Пеллисер также написал ей стихотворение в 1967 году. [173] В 1982 году дель Рио и Мария Феликс были пародированы в романе Карлоса Фуэнтеса « Орхидеи в лунном свете: мексиканская комедия » . [174] Другими авторами, написавшими ее стихи, были Ксавьер Вильяуррутия ,Селестино Горостиза и Пита Амор . Карлос Монсивайс и Хорхе Айала Бланко также сделали ей книгу в честь Иберо-американского кинофестиваля в Уэльве в 1983 году. Книга содержит эссе Монсивайса под названием « Обязанности лица» . Висенте Леньеро также отдает дань уважения книге « Сеньора» .

После ее смерти ее фотоархив Льюис Райли передал Центру изучения истории Мексики Карсо . [175]

Мемориалы

Звезда Долорес дель Рио на Голливудской Аллее славы
  • Ее звезда находится на Голливудской аллее славы на Вайн-стрит, 1630, в знак признания ее вклада в киноиндустрию.
  • У Долорес дель Рио также есть статуя на бульваре Голливуд-Ла-Бреа в Лос-Анджелесе, спроектированная Кэтрин Хардвик, построенная в честь мультиэтнических ведущих леди кино вместе с Мэй Уэст , Дороти Дандридж и Анной Мэй Вонг .
  • У Дель Рио также есть фреска, нарисованная на восточной стороне Гудзон-авеню к северу от Голливудского бульвара, написанная мексиканско-американским художником Альфредо де Батук . [176]
  • Дель Рио - один из артистов, изображенных на фреске «Портрет Голливуда», созданной в 2002 году художником Элой Торрес в средней школе Голливуда . [177] [178]
  • Память Дель Рио почитают на трех памятниках в Мехико. Первая - статуя, расположенная во второй части парка Чапультепек . [179] Два других - бюсты. Один расположен в парке Хундидо . [180] а другая находится в детской, которая носит ее имя.
  • В ее родном городе Дуранго, Мексика, в ее честь назван проспект Blvd. Долорес дель Рио. [181]
  • С 1983 года общество «Periodistas Cinematográficos de México» (мексиканские киножурналисты) (PECIME) присуждает премию Диоса де Плата (Долорес дель Рио) за лучшую драматическую женскую роль.
  • В 2005 году, когда, как считалось, исполнилось 100 лет со дня ее рождения (на самом деле она родилась в 1904 году), ее останки были перевезены в Rotonda de las Personas Ilustres в Мехико. [182]
  • 3 августа 2017 года, в 113-ю годовщину со дня ее рождения, Google выпустил Google Doodle, созданный художницей Google Софи Диао в честь Дель Рио. [183]
  • После ее смерти актер Винсент Прайс давал автографы как «Долорес дель Рио» . На вопрос, почему, актер ответил: «Я обещал Долорес на смертном одре, что не позволю людям забыть о ней». [184]

Характеристики

  • Честер Гулд , создатель Дика Трейси , вдохновил Долорес дель Рио на создание Текси Гарсиа , одного из главных врагов Трейси.
  • Она появилась в винтажных кадрах в фильме Вуди Аллена « Зелиг» (1983).
  • Ее сыграла актриса Люси Коху в телефильме RKO 281 в 1999 году.
  • Дель Рио - одна из мексиканских знаменитостей, которая снялась в эпизодической роли в мультфильме Disney - Pixar « Коко» в 2017 году. [185] [186]

Фильмография и театральные титры

Основная статья: фильмография Долорес дель Рио
Долорес Дель Рио в Flaming Star (1960)

Избранная фильмография:

  • Джоанна (1925)
  • Какая цена слава? (1926)
  • Воскресение (1927)
  • Любовь Кармен (1927)
  • Рамона (1928)
  • Эванджелина (1929)
  • Райская птица (1932)
  • Полет в Рио (1933)
  • Чудо-бар (1934)
  • Мадам дю Барри (1934)
  • В Калиенте (1935)
  • Дьявольская площадка (1937)
  • Путешествие в страх (1943)
  • Дикий цветок (1943)
  • Мария Канделария (1943)
  • Лас Абандонадас (1944)
  • Бугамбилия (1944)
  • Ла Отра (1946)
  • Беглец (1947)
  • Нелюбимая женщина (1949)
  • Донья Перфекта (1951)
  • Эль-Ниньо-и-ла-Ниебла (1953)
  • Ла Кукарача (1959)
  • Пылающая звезда (1960)
  • Шайеннская осень (1964)
  • Больше, чем чудо (1967)
  • Дети Санчеса (1978)

Избранные театральные роли:

  • Анастейша (1956)
  • Вентилятор леди Уиндермир (1958)
  • Дорога в Рим (1959)
  • Призраки (1962)
  • Дорогой лжец: Письменная комедия (1963)
  • Дама с камелиями (1968)

Смотрите также

  •  Биографический портал
  •  Кинопортал
  •  Портал испаноязычных и латиноамериканцев
  •  Портал Мексики

использованная литература

Цитаты

  1. ^ "¿Sabes quién es María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete?" . ElEdoméxInforma (на испанском языке). 11 апреля 2019 . Проверено 13 июля 2021 года .
  2. ^ здесь (см. дорожную декларацию 1919 г. на сайте Ancestry.com (требуется подписка) ) указан ее возраст 15 лет; по состоянию на 19 июля 2016 г.
  3. ^ Ярлсон, Гэри; Текери-младший, Тед (13 апреля 1983 г.). «Умирает Долорес Дель Рио, королева экзотических фильмов» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 2 апреля 2020.
  4. ^ Холл (2013) , стр. 3 .
  5. ^ a b c Mulcahey, Мартин (29 декабря 2011 г.). «Первая латина, покорившая Голливуд» . Фильм Интернационал . Архивировано из оригинального 25 июня 2014 года . Проверено 19 июля +2016 .
  6. ^ Лицо Deco: Долорес Дель Рио Архивированных 2016-01-07 в Wayback Machine , Screendeco.wordpress.com, 18 мая 2012.
  7. ^ а б "Долорес Дель Рио" . Классические фильмы Тернера . Архивировано 26 июля 2015 года.
  8. ^ Zolov (2015) , стр. 260 .
  9. ^ Холл (2013) , стр. 2 .
  10. ^ Холл (2013) , стр. 15 .
  11. ^ DurangoMas: биография Долорес дель Рио
  12. ^ "Долорес дель Рио (Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете де Мартинес дель Рио)" . катарина (по-испански) . Проверено 15 июля 2021 года .
  13. ↑ Cisneros Calzada, Fortino (4 августа 2017 г.). "Долорес Асунсоло и Лопес Негрете" . Эль Манана . Проверено 15 июля 2021 года .
  14. ^ Белтран (2009) , стр. 23 .
  15. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 10.
  16. ^ Торрес (2004) , стр. 11 .
  17. ^ Ortiz Бюль-Гойри, Алехандро. «Хулио Брачо» . elem (на испанском языке) . Проверено 13 июля 2021 года .
  18. ^ a b c Пантоха, Вик (13 октября 2020 г.). "Curiosidades de Dolores del Río, un ícono latino en Hollywood" . culturizando (на испанском языке) . Проверено 13 июля 2021 года .
  19. ↑ Родригес, Сайра (26 мая 2020 г.). "Андреа Пальма, Sola yandonada deja de existir la primera diva del cine mexicano" . Показать! (на испанском) . Проверено 13 июля 2021 года .
  20. ^ "Асунсоло Моран, Мария" . Enciclopediagro.org . 24 февраля 2012 года. Архивировано 11 сентября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  21. ^ " " Cosas fuertes ": Диана Брачо habla sobre el final de" ¿Qué le pasa a mi familia? " " . Миленио (на испанском). 11 июля 2021 . Проверено 13 июля 2021 года .
  22. ^ "La gran familia de artistas famosos" . Impacto Latino . 10 сентября 2015 . Проверено 13 июля 2021 года .
  23. ^ "Диана Брачо:" Долорес дель Рио эра una pésima actriz " " . People en Español (на испанском языке). 28 марта 2011 . Проверено 13 июля 2021 года .
  24. ^ а б Рамон (1997a) , т. 1, стр. 11.
  25. ^ a b Гутьеррес, Данте (3 августа 2019 г.). "Un día como hoy nació la diva Dolores del Río" . La izquierda diario (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 года .
  26. ^ Cleer, Алида (3 августа 2017). "Долорес дель Рио, разведка Google Doodle: 5 важных данных, которые нужно знать о сабле" . ахорамизм (на испанском) . Проверено 15 июля 2021 года .
  27. ^ "Долорес дель Рио: icono mexicano de belleza, talento y estílo" . академияделамода (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 года .
  28. ^ "Долорес дель Рио а лос 11 ньос де Эдад" . mexicana.cultura.gob (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 года .
  29. ^ a b "¿Sabes quién es Dolores del Río?" . hotelplayamazatlan (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 года .
  30. ^ a b c d Диас де ла Вега, Алонсо (25 июля 2018 г.). "Долорес дель Рио: Триумф интроспекции" . moreliafilmfest (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 года .
  31. ↑ Вентура Чавес, Назарет (3 августа 2020 г.). "Долорес дель Рио, примадонна Холливуденсе, которая ценится унаследовать силу" венерада " " . pacozea . Проверено 15 июля 2021 года .
  32. ^ a b c d e "Contando историй: Долорес дель Рио, часть II" . W Radio (на испанском языке). 14 ноября 2019 . Проверено 16 июля 2021 года .
  33. ↑ Aguirre, Coral (7 апреля 2019 г.). "Долорес дель Рио" . Миленио . Проверено 15 июля 2021 года .
  34. ^ "Долорес дель Рио Биография и Видас" . биографиасвидас (на испанском языке) . Проверено 16 июля 2021 года .
  35. ^ а б Рамон (1997a) , т. 1, стр. 16.
  36. ^ "Долорес дель Рио кино" . cinemexicano.mty.itesm.mx (на испанском языке). Архивировано из оригинала 21 июня 2015 года . Проверено 29 мая 2014 .
  37. ^ Торрес (2004) , стр. 22.
  38. ^ Capula, Мигель (20 декабря 2017). "Долорес дель Рио, Мексика, завоевавшая Голливуд" . Más México (на испанском языке) . Проверено 17 июля 2021 года .
  39. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 25.
  40. ^ "Джоанна / Эдвин Кэрью [фильм]" . Библиотека Конгресса . Проверено 17 июля 2021 года .
  41. ^ a b c "УТЕРЯННЫЕ ФИЛЬМЫ ПЕРВЫХ НАЦИОНАЛЬНЫХ КАРТИН" . сайленсерызолотые . Проверено 17 июля 2021 года .
  42. ^ "Высокие степперы (1926)" . Cine.com (на испанском языке) . Проверено 17 июля 2021 года .
  43. ^ "Долорес дель Рио MiFamilia" . Журнал Mi Fmilia (на испанском языке) . Проверено 17 июля 2021 года .
  44. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 26.
  45. ^ "Pals First / Эдвин Карью [фильм]" . Библиотека Конгресса . Проверено 17 июля 2021 года .
  46. ^ "El Precio de la Gloria" . filmaffinity (на испанском) . Проверено 18 июля 2021 года .
  47. ^ Франко Данн (2003) , стр. 24.
  48. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 27.
  49. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 28.
  50. ^ "Los amores de Carmen" . filmaffinity (на испанском) . Проверено 18 июля 2021 года .
  51. ^ "Нет другой женщины / Лу Теллеген [фильм]" . Библиотека Конгресса . Проверено 18 июля 2021 года .
  52. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 33.
  53. ^ "La senda del 98" . filmaffinity (на испанском) . Проверено 18 июля 2021 года .
  54. ^ "След '98 (1928)" . ВСЕ ФИЛЬМ . Проверено 18 июля 2021 года .
  55. ^ "Ramona". filmaffinity (in Spanish). Retrieved 19 July 2021.
  56. ^ "Винтажная голливудская классика, Том 5: Ведущие дамы и партнеры (записи 1928-1940)" . Apple Music (на испанском языке) . Проверено 19 июля 2021 года .
  57. ^ santaperversa (7 мая 2018 г.). "Playin 'Native и другие итерации Sonic Brownface в голливудских представлениях Долорес Дель Рио" . soundstudiesblog . Проверено 19 июля 2021 года .
  58. ^ Майкл Словик. «Эксперименты в ранней звуковой киномузыке: стратегии и перезапись, 1928-1930» . JSTOR . Проверено 19 июля 2021 года .
  59. ^ "Слушайте в ЧАС ДОДЖА" . Сент-Луис Глобус-Демократ . 29 марта 1928 . Проверено 19 июля 2021 года .
  60. ^ а б Рамон (1997a) , т. 1, стр. 34.
  61. ↑ Рамон (1997a) , т. 1. С. 36–37.
  62. ↑ Красный танец (1928) в каталоге Американского института кино
  63. ^ «Эванджелина» . filmaffinity . Проверено 22 июля 2021 года .
  64. ↑ Evangeline (1929) в каталоге Американского института кино
  65. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 36.
  66. ^ Торрес (2004) , стр. 32.
  67. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 46.
  68. ^ Плохой (1930) в Каталоге Американского института кино
  69. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 39.
  70. ↑ Рамон (1997a) , т. 1. С. 43-45.
  71. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 56.
  72. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 46.
  73. ^ "Девушка из Рио" . filmaffinity . Проверено 22 июля 2021 года .
  74. ^ a b c Рамон (1997a) , т. 1, стр. 47.
  75. ^ "История секса в кино: величайшие и самые влиятельные сексуальные фильмы и сцены - 1932" . amc filmite . Архивировано 22 февраля 2011 года.
  76. ^ a b "Долорес Дель Рио: Райская птица (1932)" . 12 мая 2010 года. Архивировано 8 июля 2011 года.
  77. ^ «История секса в кино: величайшие и самые влиятельные сексуальные фильмы и сцены - 1933» . amc filmite .
  78. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 48.
  79. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 49.
  80. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 54.
  81. ↑ Рамон (1997a) , т. 1. С. 53–54.
  82. ↑ Рамон (1997a) , т. 1. С. 51–52.
  83. ^ а б Рамон (1997a) , т. 1. С. 54–55.
  84. ^ "Долорес дель Рио, красавица и таланты Мексики, которые живут в Голливуде" . notimérica (на испанском). 3 августа 2017 . Проверено 13 июля 2021 года .
  85. ^ Monsivais (1995) , стр. 35, [ необходима проверка ] .
  86. ^ "Долорес дель Рио в Голливуде" . Austinfilm.org. Архивировано из оригинального 24 декабря 2013 года . Проверено 17 июня 2014 года .
  87. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 57.
  88. ^ a b c Рамон (1997a) , т. 1, стр. 61.
  89. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 59.
  90. ↑ Рамон (1997b) , т. 2, стр. 10.
  91. ^ "Curiosidades де Долорес дель Рио" . Mexico.mx (на испанском языке). 6 апреля 2018 . Проверено 14 мая 2018 .
  92. ↑ Каннский фестиваль - Официальный отбор 1946 г. Архивировано 3 октября 2009 г. в Wayback Machine
  93. ^ Туньона (2003) , стр. 45-46.
  94. ^ «Бугамбилия (1944)» . cinemexicano.mty.itesm.mx . Архивировано из оригинального 14 апреля 2016 года . Проверено 10 октября +2016 .
  95. ^ а б Феликс (1993) , стр. 84.
  96. ^ Чендлер (2006) , стр. 324 .
  97. ↑ Рамон (1997b) , т. 2, стр. 28.
  98. ↑ Рамон (1997b) , т. 2. С. 30–31.
  99. ↑ Рамон (1997b) , т. 2, стр. 38.
  100. ↑ Рамон (1997b) , т. 2. С. 35–36.
  101. ^ а б Рамон (1997b) , т. 2, стр. 45.
  102. ↑ Рамон (1997b) , т. 2. С. 44-45.
  103. ^ Холл (2013) , стр. 265.
  104. ↑ Рамон (1997b) , т. 2. С. 48–49.
  105. ^ Холл (2013) , стр. 266 .
  106. ↑ Рамон (1997b) , т. 2, стр. 56.
  107. ^ a b c Рамон (1997b) , т. 2. С. 49–50.
  108. ^ a b c d e f g Нидия Мартинес де Леон (10 апреля 2018 г.). «35 лет назад в Мексику, Долорес дель Рио» . Vanguardia (на испанском языке) . Проверено 13 мая 2018 .
  109. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 16.
  110. ^ Холл (2013) , стр. 267 .
  111. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 25–28.
  112. ^ "Долорес дель Рио, красавица и таланты Мексики, которые живут в Голливуде" . Europa Press (на испанском языке). 3 августа 2017 . Проверено 14 мая 2018 .
  113. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 14–15.
  114. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 32–35.
  115. ^ а б Рамон (1997b) , т. 2. С. 58-59.
  116. ↑ Хавьер Гарсия Ява (11 апреля 2018 г.). "Hoy se cumplen 35 años del fallecimiento de la actriz Dolores del Río" . Эль Соль де Мексика (на испанском языке) . Проверено 14 мая 2018 .
  117. ↑ Сезар, Ромеро (6 сентября 2016 г.). "Panteón Civil de Dolores y Rotonda de las Personas Ilustres" . Go app! mx (на испанском языке) . Проверено 15 мая 2018 .
  118. ^ Франко Dunn (2003) , стр. 21-22.
  119. ^ Карр (1979) , стр. 32.
  120. ↑ Лопес, Ана М. (1998). «Из Голливуда и обратно: Долорес дель Рио, транс (национальная) звезда» . Исследования в латиноамериканской популярной культуре . 17 . ISSN 0730-9139 . Архивировано 3 апреля 2016 года. 
  121. ^ Карр (1979) , стр. 42.
  122. ^ Хершфилд (2000) , стр. 9.
  123. ↑ Грей, Эмма (22 апреля 2013 г.). «Долорес дель Рио, мексиканская кинозвезда, в 1931 году была лучшей фигурой Голливуда по фотоспектаклю (ФОТО)» . Huffington Post . Архивировано 25 октября 2016 года.
  124. ^ Карр (1979) , стр. 229.
  125. ↑ Лазаро Сармьенто (16 апреля 2013 г.). "Долорес дель Рио" . Buena suerte viviendo (на испанском языке). Архивировано 3 декабря 2013 года . Проверено 17 июня 2014 года .
  126. ↑ Понятовская (1995) , стр. 24, [ требуется проверка ] .
  127. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 19-20.
  128. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 53.
  129. Перейти ↑ Riva (1994) , pp.  489 , 675 .
  130. ^ Холл (2013) , стр. 4 .
  131. ^ "Долорес дель Рио (1905 - 1983)" . Красный список . Архивировано из оригинального 11 октября 2016 года.
  132. ↑ Эдиториал Телевиса (1995) , стр. 26, [ необходима проверка ] .
  133. ↑ Варгас, Рафаэль (7 мая 2015 г.). "Dos o tres Episodios mexicanos de Orson Welles" . Nexos (на испанском). Архивировано 16 августа 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  134. ^ a b Кэмпбелл, Федерико (16 апреля 1983 г.). "SU PIEL, LA CERCANIA DEL INCIENSO; SUS OJOS, LA HERIDA LIQUIDA DE LA OBSIDIANA: CARLOS FUENTES" . Proceso (на испанском языке). Архивировано из оригинального 25 октября 2016 года.
  135. ^ Луис Альбо. "Кафе Сообщество и лас Ночес де Нуэва Йорк" . Долорес дель Рио (на испанском языке). Искусство и история Мексики. Архивировано из оригинала 4 августа 2007 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  136. ^ Christian Esquevin (20 сентября 2016). «Орри-Келли, женщины, которых он раздевал» . Серебряные режимы экрана . Архивировано 15 августа 2017 года.
  137. ↑ Луис де ла Барреда Солорсано (4 июня 2004 г.). "Долорес дель Рио" . Crónica.com.mx .
  138. ^ "Долорес дель Рио, Лицо Деко" . Родные города Голливуда .
  139. ^ Idalia, Мария (1948). "Долорес дель Рио се ретира дель кино". Кинорепортер . № 290. с. 11.
  140. ^ МакНалти (2004) , стр. 32.
  141. ^ "Тайное отрицание брака" . Барьерный шахтер . Брокен-Хилл, Новый Южный Уэльс: Национальная библиотека Австралии. 25 октября 1932 г. с. 1 . Проверено 3 марта 2012 года .
  142. ↑ Raquel, Peguero (3 августа 2004 г.). «Долорес дель Рио: su vida, un cuento de hadas» (на испанском). Эль Универсал . Проверено 15 мая 2018 .
  143. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 11.
  144. ^ Франко Данн (2003) , стр. 79.
  145. Перейти ↑ Moreno (2002) , pp. 138, 141.
  146. ↑ Рамон (1997b) , т. 2. С. 51–52.
  147. ^ "Мария Феликс говорит о Долорес дель Рио в интервью" . Проверено 19 июля 2016 г. - через Youtube.com.
  148. ↑ Рамон (1997b) , т. 2, стр. 58.
  149. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 20.
  150. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 36–37.
  151. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 37–39.
  152. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 46.
  153. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 48.
  154. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 50–51.
  155. ^ Мигель Пендас. «Делорес дель Рио очаровывала публику более 50 лет» . Кинофестиваль в Сан-Франциско . Архивировано 25 октября 2016 года.
  156. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 54.
  157. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 60.
  158. ^ "Lupita Tovar, la actriz mexicana que deja su legado en Hollywood" . Univision (на испанском языке). 15 ноября 2016 . Проверено 12 июля 2021 года .
  159. ^ "Triunfo ан Голливуд Junto Брандо, Pero Nunca tuvo El Amor: ла Tragedia де Пина Пеллисер" . infobae (на испанском языке). 3 апреля 2021 . Проверено 12 июля 2021 года .
  160. ^ Рейес и Руби (1994) , стр. 19.
  161. ^ "Сальма Хайек:" La gente se reía de mí por querer hacer una carrera en Hollywood. Pero installa conventioncida. Sabía que era muy difícil " " . Ярмарка тщеславия (на испанском языке). 14 декабря 2017 . Проверено 12 июля 2021 года .
  162. ^ " " Para mis mexicanos ": Eiza González, entre las estrellas más taquilleras de Hollywood" . Миленио (на испанском). 30 мая 2021 . Проверено 12 июля 2021 года .
  163. ^ "Мелисса Баррера: La exacadémica que triunfa в Голливуде" . El imparcial (на испанском языке). 25 июня 2021 . Проверено 12 июля 2021 года .
  164. ↑ Аюсо, Росио (23 апреля 2020 г.). "Адриана Барраза:" Babel me dio la posibilidad de vivir como actriz " " . Золотой глобус (на испанском языке) . Проверено 12 июля 2021 года .
  165. ↑ Ana de la Reguera vive sueño en Hollywood » . Informador.MX (на испанском языке). 13 мая 2021 . Проверено 12 июля 2021 года .
  166. ^ "Диего Ривера (1886-1957) La Creación, 1922" . sanildefonso (на испанском) . Проверено 12 июля 2021 года .
  167. ^ Томас, Delclós (13 апреля 1983). "Muere Dolores del Río, la actriz mexicana que enamoró a Hollywood" . Эль Паис (на испанском языке) . Проверено 14 мая 2018 .
  168. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 36.
  169. ↑ Веселые Макмастеры. "Covarrubias veía el mundo como una acumulación de culturas: Хуан Коронель" . Ла Хорнада (на испанском языке). Архивировано 25 октября 2016 года.
  170. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 38.
  171. ↑ Эдиториал Телевиса (2002) , стр. 71, [ необходима проверка ] .
  172. ^ Уильямс, Сесил Б. Генри Уодсворт Лонгфелло . Нью-Йорк: Twayne Publishers, Inc., 1964, стр. 155–56.
  173. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 26-27.
  174. ↑ Эдиториал Телевиса (1995) , стр. 70–72, [ необходима проверка ] .
  175. ^ "Проявите 55 фотографий inéditas де Долорес-дель-Рио-ан-эль-Сумайя" . Ла Хорнада (на испанском языке). 23 июля 2010 . Проверено 12 июля 2021 года .
  176. ^ "Альфредо де Батук" . Mural Conservancy Лос-Анджелеса. Архивировано 20 августа 2008 года . Проверено 19 августа 2010 года .CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  177. ^ Deoima, Kayte. «Голливудская средняя школа» . About.com . Архивировано из оригинального 15 января 2011 года . Проверено 23 марта 2010 года .
  178. ↑ Джонсон, Рид (12 октября 2003 г.). «Брак как произведение искусства; Элой Торрес рисует интенсивно. Маргарита Гусман помогает с чувством спокойствия. Но именно ее столкновение со смертью помогло ему увидеть свою работу в новом свете» . Воскресный календарь, часть E, стол с календарем. Лос-Анджелес Таймс . п. E48. Архивировано из оригинала на 30 января 2018 года . Проверено 23 марта 2010 года . ГОЛЛИВУД ВЫСОКИЙ: Элой Торрес и его фреска на восточной стене ...
  179. ^ Fandiño, Cesar (14 октября 2011). "Estatua de Dolores del Río" (на испанском языке). Архивировано 8 ноября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г. - через Flickr .
  180. ^ Víctor АДРИАН Эспиноса (24 июня 2011). "Девелан бусто де Долорес дель Рио ан Парк Хундидо" . Эль Универсал (на испанском языке). Архивировано из оригинального 17 октября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  181. ^ "Blvd dolores del rio Durango" . Yotellevo.mx . Архивировано 14 октября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  182. ↑ Madrigal, Alex (29 ноября 2006 г.). "Долорес дель Рио, а-ля Ротонда" . Эль Универсал (на испанском языке). Архивировано 25 октября 2016 года.
  183. ↑ Уэйд Шеридан (3 августа 2017 г.). "Google чествует актрису Долорес дель Рио новым дудлом" . Архивировано 3 августа 2017 года.
  184. ^ Цена (2014) , стр. 372.
  185. ^ "Duranguense" Dolores del Río ", homenajeada en COCO de Pixar" [Duranguense "Dolores del Río", отмеченная в Pixar's COCO]. Movieland (на испанском языке).
  186. ^ Simoa (5 февраля 2018). «Коко удалена сцена: турне знаменитостей» . PixarPlanet .

Источники

  • Бельтран, Мэри (2009). Звезды латиносов в глазах США: создание и значение звезд кино и телевидения . Издательство Иллинойского университета. ISBN 978-0-252-07651-0. Проверено 17 июня 2014 года .
  • Карр, Ларри (1979). Более сказочные лица: эволюция и метаморфозы Бетт Дэвис, Кэтрин Хепберн, Долорес дель Рио, Кэрол Ломбард и Мирна Лой . Даблдэй и компания. ISBN 0-385-12819-3.
  • Чендлер, Шарлотта (2006). Девушка, которая шла домой одна: Бетт Дэвис, личная биография . Саймон и Шустер. ISBN 978-0-7432-8905-4.
  • Феликс, Мария (1993). Todas mis Guerras . Clío. ISBN 9686932089.
  • Франко Данн, Синта (2003). Grandes Mexicanos Ilustres: Долорес дель Рио (Великие прославленные мексиканцы: Долорес дель Рио) . Мексика: Promo Libro. ISBN 84-492-0329-5.
  • Холл, Линда (2013). Долорес дель Рио: Красота в свете и тени (1-е изд.). Редвуд-Сити, Калифорния : Издательство Стэнфордского университета . ISBN 978-0-8047-8621-8.
  • Хершфилд, Джоанн (2000). Изобретение Долорес дель Рио . Университет Миннесоты. ISBN 0-8166-3410-6.
  • Макналти, Томас (2004). Эррол Флинн: жизнь и карьера . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-1750-6.
  • Морено, Луис (2002). Rostros e Imagenes [ Лица и изображения ]. От редакции Целулоид. ISBN 9789709338904.
  • Благородный, Андреа (2005). Мексиканское национальное кино . Психология Press. ISBN 978-0-415-23010-0.
  • Прайс, Виктория (2014). Винсент Прайс: биография дочери . Open Road Media. ISBN 978-1-4976-4940-8.
  • Рамон, Дэвид (1997a). Долорес дель Рио об. 1: Un cuento de hadas [ Долорес дель Рио, т. 1: Сказка ]. От редакции Clío. ISBN 968-6932-36-4.
  • Рамон, Дэвид (1997b). Долорес дель Рио об. 2: Volver al origen [ Dolores del Río vol. 2: Вернуться к началу ]. От редакции Clío. ISBN 968-6932-37-2.
  • Рамон, Дэвид (1997c). Долорес дель Рио об. 3: Consagración de una Diva [ Dolores del Río vol. 3: Посвящение Дивы ]. От редакции Clío. ISBN 968-6932-38-0.
  • Рейес, Луис; Руби, Питер (1994). Латиноамериканцы в Голливуде: энциклопедия кино и телевидения . Гирлянда. ISBN 0-8153-0827-2.
  • Рива, Мария (1994). Марлен Дитрих . Баллантайн Книги. ISBN 0-345-38645-0.
  • Торрес, Хосе Алехандро (2004). Los Grandes Mexicanos: Долорес дель Рио [ Величайшие мексиканцы: Долорес дель Рио ] (на испанском языке). Мексика: Grupo Editor Tomo, SA de CV ISBN 978-9706669971.
  • Туньон, Джулия (2003). Кино Латинской Америки . Wallflower Press. ISBN 978-0-231-50194-1.
  • Золов, Эрик (2015). Культовая Мексика: Энциклопедия от Акапулько до Сокало . Нью-Йорк: ABC-CLIO. ISBN 978-1-61069-044-7. Проверено 28 марта 2016 .
Журналы
  • "Долорес дель Рио: Эль Ростро дель Кино Мексикано" [Долорес дель Рио: Лицо мексиканского кино]. Revista Somos . Редакция Televisa SA de CV 1995.
    • Монсиваис, Карлос (1995). "Долорес дель Рио: Эль Ростро дель Кино Мексикано" [Долорес дель Рио: Лицо мексиканского кино]. СОМОС .[ требуется проверка ]
    • Понятовская, Елена (1995). "Долорес дель Рио: лицо мексиканского кино". СОМОС .[ требуется проверка ]
    • "Долорес дель Рио: Эль Ростро дель Кино Мексикано". СОМОС . Редакция Телевиса. 1995 г.[ требуется проверка ]
    • Долорес дель Рио: El Rostro del Cine Mexicano , Revista SOMOS México, 1994, изд. Телевиса, стр. 70–72 [ необходима проверка ]
  • «Кэти Хурадо: Estrella de Hollywood orgullosamente mexicana» [Кэти Хурадо: гордая мексиканская голливудская звезда]. Revista Somos . От редакции Televisa SA de CV 1999.
  • "Долорес дель Рио: Божественная Мексика" [Долорес дель Рио: Божественный мексиканец]. Revista Somos . От редакции Televisa SA de CV 2002.
    • Долорес дель Рио: La Mexicana Divina , Revista SOMOS México, 2002, изд. Телевиса, стр. 71 [ требуется проверка ]

дальнейшее чтение

  • Аграсанчес младший, Рохелио (2001). Bellezas del cine mexicano / Красавицы мексиканского кино . Archivo Fílmico Agrasánchez. ISBN 968-5077-11-8.
  • Боден, ДеВитт (1976). Из Голливуда: карьеры 15 великих американских звезд . Дубовое дерево. ISBN 0-498-01346-4.
  • Э. Фей, Ингрид., Расин, Карен (2000). Странные паломничества: изгнание, путешествия и национальная идентичность в Латинской Америке, 1800–1990-е годы: «Так далеко от Бога, так близко к Голливуду: Долорес дель Рио и Лупе Велес в Голливуде, 1925–1944» . Уилмингтон, Делавэр, Научные ресурсы. ISBN 0-8420-2694-0.
  • Л. Волл, Аллен (1978). Фильмы Долорес Дель Рио . Нью-Йорк: Гордон Пресс. ISBN 0-8490-1364-X.
  • Лакоб, Адриан (2014). Фильм Актрисы Том. 23 Долорес дель Рио, Часть 1 . Издательство по требованию, ООО-Create Space. ISBN 978-1-5029-8768-6.
  • Mendible, Майра (2010). От бананов до ягодиц: латинское тело в популярном кино и культуре . Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-77849-8.
  • Молина Гусман, Изабель (2010). Опасные кривые: тела латиносов в СМИ . NYU Press. ISBN 978-0-8147-9606-1.
  • Нериччио, Уильям (2007). Tex [t] -Mex: соблазнительные галлюцинации «мексиканца» в Америке . Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-71457-1.
  • Приход, Джеймс Роберт (2002). Голливудские дивы: хорошие, плохие и невероятные . Современные книги. ISBN 978-0-07-140819-6.
  • Приход, Джеймс Роберт (2008). Голливудские красавицы . Арлингтон Хаус. ISBN 978-0-87000-412-4.
  • Пенья Овалле, Присцилла (2011). Танец и голливудская латина: раса, секс и слава . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-4880-7.
  • Рамон, Дэвид (1993). Долорес дель Рио: Historyia de un rostro [ Долорес дель Рио: История лица ]. Национальный автономный университет Мексики, CCH Dirección Plantel Sur. ISBN 9789686717099.
  • Ривера Вируэт, Рафаэль Дж .; Ресто, Макс (2008). Голливуд: Se Habla Español . Terramax Entertainment. ISBN 978-0-9816650-0-9.
  • Родригес, Клара Э. (2004). Герои, любовники и другие: История латиноамериканцев в Голливуде . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-533513-9.
  • Руиз, Вики; Санчес Коррол, Вирджиния (2006). Латиносы в Соединенных Штатах: Историческая энциклопедия, том 1 . Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-34681-9.
  • Шипман, Дэвид (1995). Великие кинозвезды: Золотые годы . Little Brown and Co. ISBN 0-316-78487-7.
  • Тайбо, Пако Игнасио (1999). Долорес дель Рио: mujer en el volcán [ Долорес дель Рио: Женщина в вулкане ]. ГеоПланета, редакция, SA ISBN 9789684068643.
  • Телген, Дайан, Камп, Джим (1993). Известные латиноамериканские женщины, Vol. 1 . VNR AG, s. ISBN 978-0-8103-7578-9.

внешние ссылки

  • Долорес дель Рио на IMDb
  • Долорес дель Рио в AllMovie
  • Долорес дель Рио в базе данных фильмов TCM
  • Долорес дель Рио на сайте ITESM « Кино Мексики» (на испанском языке)
  • Профиль Долорес дель Рио , Virtual-History.com
  • Долорес дель Рио в « Найти могилу»
  • Фреска Долорес дель Рио, 1990 год художника Альфредо де Батук, 6529 Голливудский бульвар + Гудзон-стрит, Лос-Анджелес, Калифорния
  • Статуя Долорес дель Рио на бульваре Голливуд-Ла-Бреа
  • Фотографии Долорес дель Рио
Источник « https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dolores_del_Río&oldid=1040660767 »
Contribute a better translation