Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Die Jahreszeiten )
Перейти к навигации Перейти к поиску
О работе Антонио Вивальди с аналогичным названием см. «Времена года» (Вивальди) .
Die Jahreszeiten
The Seasons
Оратория по Гайдн
Времена года - первое издание.jpg
Титульный лист первого издания. В переводе это звучит так: «Времена года / после Томсона / на музыку / Йозефа Гайдна. / Партитура. // Оригинальное издание. / [Опубликовано] Breitkopf & Härtel , Лейпциг.
КаталогВарочная панель. XXI: 3
ТекстГотфрид ван Свитен
ЯзыкНемецкий
На основе« Времена года »
от Джеймса Томсона
Выполнила24 апреля 1801 года : Вена ( 1801-04-24 )
Опубликовано1802 г. ( 1802 )
Подсчет очков

Времена года (немецком: Die Jahreszeiten , Hob. XXI: 3) является светским оратория по Гайдн , впервые исполненная в 1801 году.

История [ править ]

Гайдн написал «Времена года» благодаря огромному успеху его предыдущей оратории «Сотворение мира» (1798 г.), которая стала очень популярной и исполнялась по всей Европе.

Либретто [ править ]

Либретто для The Seasons был подготовлен для Гайдна, так же , как с Сотворение , барон Готфрид ван Свитеном , австрийский дворянин , который также осуществлял значительное влияние на карьеру Моцарта (между прочим наладочных reorchestration Моцарта Генделя Мессии ). [1] Либретто Ван Свитена было основано на отрывках из длинной английской поэмы Джеймса Томсона «Времена года » (1700–1748), опубликованной в 1730 году.

Если в « Создании» Свитен смог ограничиться переводом существующего (анонимного) либретто на немецкий язык, то в «Временах года» перед ним стояла гораздо более сложная задача. Олесон пишет: «Даже когда изображения Томсона были сохранены, они требовали сокращения и адаптации до такой степени, что обычно можно было различить лишь слабые отголоски их, а либретто часто теряет всякую связь со стихотворением, которое было его отправной точкой. в ходе оратории слова по существу принадлежат ван Свитену или даже заимствованы из иностранных источников ». [2]

Как и «Сотворение мира» , «Времена года» задумывались как двуязычное произведение. Поскольку Гайдн был очень популярен в Англии (особенно после его визитов туда в 1791–1792 и 1794–1795 годах), он хотел, чтобы произведение исполнялось как на английском, так и на немецком языках. Поэтому Ван Свитен сделал перевод своего либретто обратно на английский язык, подогнав его под ритм музыки. Олесон отмечает, что «довольно редко» переведенная версия действительно совпадает с оригиналом Томсона. [3]Ван Свитен владел английским языком не идеально, и созданный им английский текст не всегда удовлетворял слушателей; например, один критик пишет: «Однако цепляние за [] ретрансляцию - это деспотичные образы искреннего, хотя и назойливого покровителя Гайдна. Прошли цветы оригинала Томсона». [4] Олесон называет английский текст «часто гротескным» и предлагает англоязычным припевам исполнять произведение на немецком: « Сезоны лучше обслуживаются приличной неизвестностью иностранного языка, чем английским из первой версии. " [5]Слова Ван Свитена также демонстрируют некоторую непоследовательность в тоне, начиная от простовато-юмористического (например, движение, изображающее хитрую крестьянскую девушку, разыгрывающую своего богатого поклонника) до воодушевляющего (как в нескольких крупных хорах, восхваляющих Бога за красоту). природы). [6]

Состав, премьера и издание [ править ]

Процесс сочинения был трудным для Гайдна, отчасти потому, что его здоровье постепенно ухудшалось, а отчасти потому, что Гайдн считал либретто ван Свитена довольно утомительным. На завершение работы Гайдну потребовалось два года.

Как и «Сотворение мира» , «Времена года» имели двойную премьеру, сначала для аристократии, члены которой финансировали работу (дворец Шварценберг, Вена, 24 апреля 1801 года), а затем для публики (Редутенсал, Вена, 19 мая). [7] Оратория считалась явным успехом, но не сравнимым с успехом «Сотворения мира» . В последующие годы Гайдн продолжал руководить выступлениями оратории на благотворительность, но обычно он руководил «Сотворением мира» , а не «Временами года» .

Стареющему Гайдну не хватало энергии, чтобы повторить самопубликацию, которую он предпринял для «Сотворения мира», и вместо этого он поручил новую ораторию своему постоянному издателю в то время, Breitkopf & Härtel , который опубликовал ее в 1802 году [8].

Силы [ править ]

«Времена года» написаны для довольно большого оркестра поздней классики, хора, поющего в основном в четырех частях, и трех вокальных солистов, представляющих архетипический кантри-фолк: Саймона (бас), Лукаса (тенор) и Ханне (сопрано). Таким образом, сольные голоса - это те же три голоса, что и в The Creation .

Оркестровые партии - для 2-х флейт (1-е удвоение на пикколо в одной арии), 2-х гобоев , 2-х кларнетов , 2-х фаготов и контрафагота , 4-х валторн , 3-х труб , 1 альт-тромбона , 1 тенор-тромбона и 1 бас-тромбона , литавр , ударных, и струны .

Однако некоторые из ключевых ранних выступлений в Tonkünstler Society в Вене предназначались для гораздо более крупных сил (как это было в моде того времени); Гайдн руководил выступлениями как для больших, так и для малых ансамблей. Материал, уцелевший от этих крупномасштабных венских выступлений, указывает на использование тройного духового инструмента (разделенного на три отдельные группы, каждая из которых похожа на духовые ансамбли Harmonie того времени), двойных медных духовых инструментов и до десяти рожков, подкрепленных по крайней мере восемьдесят струнных исполнителей и столько же певцов. [9]

Кроме того, фортепиано обычно играет секко-речитативом с другими инструментами оркестра или без них.

Музыкальный контент [ править ]

Оратория разделена на четыре части, соответствующие Весне, Лету, Осени и Зиме, с обычными речитативами , ариями , припевами и ансамблевыми номерами.

Среди более зажигательных припевов являются охотничьей песня с роговыми звонками, винный праздником с танцами крестьянами [10] (предвещая третье движение Бетховена Пасторальной симфонии ), громкая гроза (то же самое для четвертого движения Бетховена), и абсурдно помешивая ода тяжелый труд:

Хижины, которые нас укрывают,
Шерсть, которая нас покрывает,
Пища, которая нас питает,
Все это твой дар, твой дар,
О благородный труд.

Гайдн заметил, что, хотя он всю свою жизнь был трудолюбив, это был первый случай, когда его просили написать хор в честь трудолюбия.

Некоторые особенно лирические отрывки - это хоровая молитва о обильном урожае, «Sei nun gnädig, soft Himmel» (будь милостив, о добрые небеса), нежная ночь, наступающая после бури, и каватина Ханны зимой.

Работа наполнена "тональной живописью", которая также характерна для The Creation : пахарь во время работы насвистывает (на самом деле он насвистывает известную тему из симфонии-сюрприза Гайдна ), птица, застреленная охотником, падает с небо, есть восход солнца (вызывающий тот, что был в «Сотворении мира» ) и так далее.

Эпизод "Французский мусор" [ править ]

Есть некоторые свидетельства того, что сам Гайдн был недоволен либретто ван Свитена или, по крайней мере, одним конкретным аспектом тональной живописи, который ему требовался, а именно изображением кваканья лягушек, которое можно найти во время безмятежного движения, которое завершает Часть II ". Летом". Приведенная ниже версия анекдота взята из работы гайдновского ученого Х.С. Роббинса Лэндона .

В 1801 году Август Эберхард Мюллер (1767–1817) подготовил фортепианную версию оркестровой партии оратории для репетиций и неформального выступления. Гайдн, здоровье которого было в упадке, сам не брался за это задание, но он просмотрел черновик работы Мюллера и написал некоторые предлагаемые изменения на полях. На фоне этих изменений появилась непринужденная жалоба на либретто ван Свитена:

NB! Весь этот отрывок с имитацией лягушек не был моей идеей: я был вынужден написать этот оранжевофицированный мусор. Эта убогая идея довольно быстро исчезает, когда играет весь оркестр, но ее просто нельзя включить в редукцию фортепиано. [11]

Роббинс Лэндон продолжает рассказ следующим образом:

Мюллер сдуру показал проход в прилагаемом листе, цитируемый выше, к редактору Zeitung für умереть ELEGANTE Welt , [12] , которые быстро включили его в поддержке его критики Свитена жалкого [13] либретто. Свитен был в ярости, и [друг Гайдна] Гризинджер сообщил, что его превосходительство «намеревается втереть в кожу Гайдна соль и перец, утверждение, что он [Гайдн] был вынужден сочинять квакающих лягушек». [14]

Более позднее письмо Гризингера указывает на то, что созданный таким образом раскол не был постоянным.

Термин «французский мусор» почти наверняка не был жестом презрения к Франции или французам; На самом деле Гайдн имел дружеские отношения с французскими музыкантами (см., Например, Парижские симфонии ). Скорее всего, Гайдн, вероятно, имел в виду более раннюю попытку ван Свитена убедить его включить кваканье лягушек, показав ему произведение французского композитора Андре Гретри, которое также включало кваканье лягушек. [15]

Критический прием [ править ]

Хотя работа всегда привлекала гораздо меньше внимания, чем The Creation , тем не менее она была высоко оценена критиками. Чарльз Розен называет обе оратории «одними из величайших произведений века», но считает «Времена года» более успешными в музыкальном плане из них. [16] Дэниел Хартц , пишущий ближе к концу массивного трехтомного отчета о классической эпохе, пишет: «Хор« Охота и питье »впервые побудил меня более широко изучать музыку Гайдна, начиная с сорока лет назад ... мне больше в старости, чем Времена года ». [17] Майкл Стейнбергпишет, что эта работа «обеспечила Гайдну место премьеры вместе с Тицианом, Микеланджело и Тернером, Манном и Гете, Верди и Стравинским, как одним из тех редких художников, которым старость дает дар еще более смелых изобретений». [18] Мнения расходятся относительно характера отношений между «Сотворением мира» и «Временами года» - независимо от того, являются ли они двумя отдельными произведениями или огромным религиозным диптихом. Ван Свитен, во всяком случае, определенно стремился развить успех первой крупномасштабной живописной работы в том же ключе [19], и некоторые авторы рассматривали две оратории как составляющие первый и второй акт метафорического образа. «обширная священная опера». [20]

Заметки [ править ]

  1. ^ Ричард Дрейкфорд, примечания к записи Philips 464 035-2 (1999).
  2. ^ Olleson (2009: 357)
  3. ^ Olleson (2009: 357)
  4. ↑ Бернард Холланд, статья в New York Times , 23 января 1988 г.
  5. ^ Olleson (2009: 357)
  6. ^ Дрейкфорд (1999).
  7. ^ Кларк (2005: xvi)
  8. ↑ Джонс (2009: 25)
  9. ^ Пол Маккриш, в примечаниях к Signum Records , CD SIGCD480, Гайдн: Времена года (2017).
  10. ↑ Этот припев («Juhe, der Wein ist da», «Huzzah, вино там») содержит так называемую «пьяную фугу », описанную Хамфрисом как «буйный фугальный припев, в котором голоса опускают тему на полпути. записи (как в пьяном ступоре), а сопутствующие инструменты оставлены для завершения ». (Хамфрис 2009: 111)
  11. ↑ Цитата из Роббинса Лэндона (1959, 197).
  12. ^ Немецкий: "Журнал для элегантного мира"
  13. ^ Неясно, мнение ли это Роббинса Лэндона или редактора журнала.
  14. ↑ Роббинс Лэндон (1959, 197)
  15. ^ Умирает (1810, 187)
  16. ↑ Розен (1971, 370)
  17. ^ Heartz (2009: 644 п.)
  18. ^ Слова Стейнберга появились первоначально в программках; они цитируются здесь из Heartz (2009: 644)
  19. ^ Карл Шуман, примечания к Philips записи 464 034-2 (1999).
  20. ^ Марк Vignal, примечания к Philips записи 464 034-2 (1999).

Ссылки [ править ]

  • Кларк, Кэрил (2005) Кембриджский компаньон Гайдна . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Dies, Альберт Кристоф (1810) Биографические отчеты Йозефа Гайдна , Вена. Английский перевод Вернона Готвалса в книге «Гайдн: два современных портрета», Милуоки: University of Wisconsin Press.
  • Хартц, Даниэль (2009) Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен: 1781-1802 . Нью-Йорк: Нортон.
  • Хамфрис, Дэвид (2009) «Фуга», статья в издании Дэвида Вина Джонса , Oxford Composer Companions: Гайдн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Джонс, Дэвид Вин (2009) "Breitkopf & Härtel", статья в издании Дэвида Вин Джонса, Oxford Composer Companions: Haydn . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Олесон, Эдвард (2009) «Времена года», статья в издании Дэвида Вина Джонса, Oxford Composer Companions: Гайдн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Роббинс Лэндон, ХК (1959) Собрание корреспонденции и лондонские записные книжки Джозефа Гайдна . Лондон: Барри и Роклифф.
  • Розен, Чарльз (1971) Классический стиль . Нью-Йорк: Нортон.

Внешние ссылки [ править ]

  • Гайдн: Времена года - полная запись из Internet_Archive
  • Результаты на IMSLP
  • Немецкое либретто .
  • Английский перевод .
  • Робинс, Поздние оратории Брайана Гайдна - Сотворение мира и времена года