Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Божественная комедия в иллюстрациях Боттичелли
Сандро Боттичелли - La Carte de l'Enfer.jpg
Картина Боттичелли « Карта ада » - один из сохранившихся девяноста двух рисунков, которые изначально были включены в иллюстрированный манускрипт « Божественной комедии» Данте по заказу Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи.
ХудожникСандро Боттичелли
Годc. 1485 [1]
Песнь XVIII, часть 8-го круга Ада. Данте и Вергилий показаны по 6 раз, спускающихся через 10 пропастей круга по гребню. Одна из 4 полностью раскрашенных страниц. [2]

« Божественная комедия, иллюстрированная Боттичелли» - это рукопись « Божественной комедии » Данте, иллюстрированная 92 полностраничными картинками Сандро Боттичелли , которые считаются шедеврами и одними из лучших произведений художника эпохи Возрождения . Изображения в большинстве своем не взяты, кроме рисунков silverpoint , многие обработаны тушью, но четыре страницы полностью окрашены. [1] [3] В рукописи в конце концов исчезли , и большинство из них был заново открыт в конце девятнадцатого века, будучи обнаружен в коллекции герцога Гамильтона по Вааген , с несколькими страницами были найдены вБиблиотека Ватикана . [4] Боттичелли ранее создавал рисунки, которые теперь утеряны, чтобы превратить в гравюры для печатного издания, хотя иллюстрировались только первые девятнадцать из ста песнь.

В 1882 году основная часть рукописи была добавлена ​​в коллекцию Kupferstichkabinett Berlin (Музей эстампов и рисунков), когда директор Фридрих Липпманн купил 85 рисунков Боттичелли. [4] Липпманн действовал быстро и тихо, и когда было объявлено о продаже, британская пресса и парламент вызвали значительный протест. [5] Вскоре после этого выяснилось, что еще восемь рисунков из той же рукописи были в Ватиканской библиотеке . Рисунки в переплете находились в коллекции шведской королевы Кристины и после ее смерти в Риме в 1689 году были куплены папой Александром VIII.для коллекции Ватикана. Время разделения этих рисунков неизвестно. Карта Ад находится в коллекции Ватикана. [4]

Точное расположение текста и иллюстраций неизвестно, но вертикальное расположение - размещение страницы с иллюстрацией поверх текстовой страницы - предлагается Барбарой Уоттс как более эффективный способ объединения пар текст-иллюстрация. Том, предназначенный для вертикального открытия, будет иметь ширину примерно 47 см и высоту 64 см и будет включать в себя как текст, так и иллюстрацию каждой песни на одной странице.

Берлинские рисунки и рисунки из собрания Ватикана были впервые за столетия собраны вместе на выставке, на которой были показаны все 92 рисунка в Берлине, Риме и Лондонской Королевской академии в 2000–2001 годах. [6]

Печатное издание 1481 г. [ править ]

Гравюра Бальдини по Боттичелли из книги 1481 г.

Рисунки в рукописи были не первыми, созданными Боттичелли для « Божественной комедии» . Он также иллюстрировал другую Комедию , на этот раз печатное издание с гравюрами в качестве иллюстраций, которое было опубликовано Николо ди Лоренцо делла Магна во Флоренции в 1481 году и упомянуто Вазари. Ученые согласны с тем, что гравюры Баччо Бальдини повторяют рисунки Боттичелли, хотя, к сожалению, Бальдини не смог очень эффективно передать стиль Боттичелли. [7] [8]

Попытка Боттичелли создать иллюстрации для печатной книги была беспрецедентной для ведущего художника, и, хотя это, кажется, было чем-то вроде провала, это была роль для художников, у которой было важное будущее. [9] Вазари неодобрительно написал об издании: «обладая софистическим складом ума, он написал комментарий к отрывку из Данте и проиллюстрировал напечатанный им Ад, потратив много времени на него, и это воздержание от работы привело к серьезные нарушения в его жизни ". [10] Вазари, живший в то время, когда гравюра стала гораздо более важной, чем во времена Боттичелли, никогда не воспринимает это всерьез, возможно, потому, что его собственные картины не очень продавались в репродукциях.

« Божественная комедия» состоит из 100 песнь, и в печатном тексте оставлено место для одной гравюры для каждой песни. Однако было выгравировано только 19 иллюстраций, а в большинстве экземпляров книги только первые две или три. Первые два, а иногда и три обычно печатаются на странице книги, а последующие печатаются на отдельных листах, которые наклеиваются на место. Это говорит о том, что производство гравюр отставало от печати, а более поздние иллюстрации были вставлены в печатные и переплетенные книги и, возможно, проданы тем, кто уже купил книгу. К сожалению, Бальдини не был ни очень опытным, ни талантливым гравером, и не мог передать изысканность стиля Боттичелли в своих пластинах. [11] Проект может быть нарушен зову Боттичелли в Рим , чтобы принять участие в проекте , чтобы фреска в Сикстинской капелле . Возможно, он находился вдали от июля 1481 года по самое позднее мая 1482 года. [12]

Концепция и развитие рукописи [ править ]

Второй рисунок Люцифера Боттичелли из Inferno XXXIV. Изображение Люцифера занимает две страницы и находится вне структуры текст-иллюстрация, объединяя повествование серии. Это также иллюстрирует полную историю Inferno canto XXXIV и показывает географическое положение Люцифера в аду. [13]

Часто думают, что рисунки Боттичелли были заказаны Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи , важным покровителем художника. Писатель начала XVI века, известный как Анонимо Мальябеккиано, говорит, что Боттичелли написал Данте на пергаменте для Лоренцо, но при этом звучит так, как будто это было законченное произведение. В качестве альтернативы рисунки, которые у нас есть, могли быть другим набором для собственного использования и удовольствия Боттичелли, что является заключением Рональда Лайтбауна. [14]

Хотя печатная и иллюстрированная книга быстро вытеснила традиционные и очень дорогие иллюстрированные рукописи в последние десятилетия 15-го века, величайшие библиофилы все еще заказывали рукописи [15] и продолжали делать это хорошо в следующем столетии благодаря таким художникам, как как Джулио Кловио (1498–1578), возможно, последний крупный художник, который в основном работал иллюминатором рукописей.

Рисунки иллюстрируют рукопись « Божественной комедии» Данте . Вся тематическая последовательность каждой песни должна была быть проиллюстрирована собственным рисунком Боттичелли на всю страницу, что было беспрецедентно амбициозной концепцией. Обычно к 15 веку, как и в других повествовательных произведениях, на каждой иллюстрации в рамке иллюстрированного Дантеса был показан один случай. Боттичелли сочетал эту традицию с другим, непрерывным повествованием, в котором повторяющиеся инциденты показывались, обычно без рамок и на полях под текстом. Таким образом, главные фигуры Данте, Вергилия и Беатриче часто появляются на изображении несколько раз. [16]

Есть два дополнительных рисунка: карта Ада, предшествующая Аду , и двухстраничный рисунок Люцифера, на котором изображено сошествие Данте и Вергилия в ад. [1] Текст написан на обратной стороне рисунков, чтобы он находился на той же странице, что и следующий рисунок. Как обычно, текст был завершен до начала иллюстраций, пропуская заглавные буквы, которые следовало осветить. [3]

Точная дата создания рисунков неизвестна, но считается, что они создавались в течение нескольких лет, и было обнаружено стилистическое развитие. [17] Оценки варьируются между началом примерно в середине 1480-х годов, последним примерно десятилетием позже [1], и периодом между 1480 и 1505 годами (когда Лоренцо ди Пьерфранческо был мертв). [18] Боттичелли так и не справился с задачей. Многие изображения прорисованы не полностью, и освещение завершено только для четырех из них. Однако рисунки настолько артистичны и красивы, что они были описаны как «центральные в художественном достижении Боттичелли» и не менее важны, чем Primavera . [1] Они представляют собой большую часть сохранившихся рисунков Боттичелли. Из небольшого количества других сохранившихся листов ни один не имеет прямого отношения к сохранившимся картинам. [19]

Считается, что Боттичелли начал рисовать, по крайней мере, примерно в соответствии с последовательностью текста. На чертеже Песни I « Ад » фигуры в большем масштабе, чем в более поздних песнях, вплоть до конца « Чистилища» . Более ранние рисунки Ада, как правило, наиболее завершены и наиболее подробны [20], но песни II – VII, XI и XIV отсутствуют, хотя, вероятно, сделаны Боттичелли. У нас есть текстовые страницы для последних песен, Paradiso , с XXXI по XXXIII, но рисование так и не было начато. [21] Различная степень завершения, а также номера песен и первые строки совпадающего текста, начертанные на некоторых последовательностях страниц, но не на других, - все это усложняет понимание прогресса Боттичелли и широко обсуждается. [22]

Техника [ править ]

Рай, Песня XXX. Растительность и маленькие фигурки слева от дорожки закрашены тушью; справа завершен только этап silverpoint .

Каждую страницу сначала рисовали металлическим стилусом, оставляя линии, которые теперь очень тусклые. Очевидны многочисленные изменения, которые легко внести в эту технику. Следующим этапом было прохождение этих линий ручкой и черными или коричневыми чернилами. Большинство страниц не выходили за рамки этих этапов, которые часто встречаются на странице вместе, и только некоторые области закрашены чернилами. Другие страницы еще не подписаны. Только четыре страницы полностью прошли заключительную стадию раскраски темперой , хотя другие частично окрашены, как правило, это только основные рисунки. Утверждалось, что Боттичелли или его покровитель предпочел неокрашенные рисунки и сознательно отказался от остальных, но это не принимается большинством ученых. [23]

Структура и нововведения [ править ]

Иллюстрация к песне XV - это часть третьего раунда «Ада», изображающая наказание тех, кто жестоко действовал против Бога, природы и искусства. [24]

Рукописи Боттичелли содержат несколько нововведений в том, как текст и изображения представлены в томе. В других подобных иллюстрированных рукописях «Ада» Данте использовалось множество иллюстраций для изображения событий, описанных в песне. Кроме того, большая часть места на странице была отведена под иллюстрацию и связанный с ней комментарий, в то время как текстовая часть была меньше по сравнению с этим. Таким образом, одна песня растягивается на несколько страниц. Расположение текста и иллюстраций Боттичелли является новаторским, поскольку текст представлен на одной странице в четырех вертикальных столбцах. [25]

Кроме того, в отличие от аналогичных произведений, в рукописи Боттичелли используется только одна иллюстрация для каждой песни, которая занимала целую страницу, представляя единое изображение последовательности событий песни в вертикальном формате. Таким образом, читатели знают, что, переходя на новую страницу, они попадают в тематическую последовательность новой песни. [25] Текст каждой песни слева направо в значительной степени соответствует [25] графическому изображению, когда читатель просматривает иллюстрацию из верхнего левого угла, а затем движется вниз. Это отражает вертикальную структуру нисхождения двух поэтов через девять кругов ада. Две дополнительные иллюстрации Карты Ада и Люцифералежат за пределами этой структуры кантотекста, обеспечивая тем самым элемент преемственности, объединяющий произведение. [26] Второй рисунок Люцифера Боттичелли из Inferno XXXIV занимает две страницы и находится вне структуры текст-иллюстрация, объединяя повествование серии. Это также иллюстрирует полную историю Inferno canto XXXIV и показывает географическое положение Люцифера в аду. [13]

Боттичелли визуализирует вертикально наземные плоскости иллюстраций второго и третьего раундов Inferno. Хотя на иллюстрациях первых трех раундов изображены разные образы, вертикальная перспектива объединяет их в единое целое. Третий тур состоит из иллюстраций к песням XV, XVI и XVII, которые изображают наказание тех, кто согрешил насилием против Бога, природы и искусства. [24]

Боттичелли использует тринадцать рисунков, чтобы проиллюстрировать восьмой круг Ада, изображая десять пропастей, по которым Данте и Вергилий спускаются по гребню. [2]

Размеры [ править ]

Inferno X, только Данте (красный) и Вергилий (синий).

Каждая страница рукописи была примерно 32 см в высоту и 47 см в ширину. Поскольку текст каждой песни был написан на одной странице, а сопровождающая иллюстрация была на отдельной странице, расположение двух страниц в горизонтальном формате было бы непрактичным, так как это было бы примерно 94 сантиметра (37 дюймов) в ширину. Это повлечет за собой поворот головы читателя слева направо, пытаясь соединить текстовые столбцы слева с иллюстрацией справа. Вертикальное расположение, когда страница с иллюстрацией размещается поверх текстовой страницы, является более эффективным способом комбинирования пары текст-иллюстрация; Том, предназначенный для вертикального открытия, - более вероятный сценарий для рукописи Боттичелли. Если бы переплет рукописи открывался вертикально,размеры будут примерно 47 сантиметров (19 дюймов) в ширину и 64 сантиметра (25 дюймов) в высоту и будут включать текст и иллюстрацию на одной странице. Это сделало бы чтение текста и просмотр рисунка каждой песни проще и эффективнее.[26]

Местоположение содержания [ изменить ]

В библиотеке Ватикана есть рисунок Карты ада и иллюстрации к песням I, IX, X, XII, XIII, XV и XVI Ада . Карта Ада и чертеж напева я нарисован на каждой стороне того же козья кожа пергамента . Рисунки, находившиеся в берлинском музее, были разделены после войны после разделения Германии, но после воссоединения коллекция была снова объединена . [6] В Берлинском музее хранятся остальные дошедшие до нас иллюстрации, в том числе рисунок к песни VIII. Последовательность рисунков Inferno для песнь XVII - Песнь XXX для Paradisoбез зазоров. Страница рисунка песни XXXI кажется пустой, и последовательность заканчивается незаконченным рисунком песни XXXII. [3]

Фильм [ править ]

Фильм « Ад Боттичелли» основан на истории иллюстрированной рукописи.

Заметки [ править ]

  1. ^ а б в г д Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae . 16 (32): 163–201. DOI : 10.2307 / 1483567 . JSTOR  1483567 .Даты рисунков неизвестны, но он, вероятно, начал их в середине 1480-х годов и работал над ними в течение длительного периода, вероятно, до середины 1490-х годов4. К сожалению, он так и не закончил проект. Многие из дошедших до нас рисунков не полностью закреплены пером, и только четыре из них содержат подсветку5. Тем не менее рисунки Боттичелли Данте обладают таким видением и красотой, что не меньше, чем Примавера, являются центральными для его художественных достижений. По всей вероятности, цикл рукописи Лоренцо ди Пьерфранческо был второй попыткой Боттичелли проиллюстрировать Данте, первой из которых был эскиз к флорентийской комедии, опубликованной Николо ди Лоренцо делла Магна в 1481 году [рис. 2] .6 Гравюры для Inferno I - XIX, которые были напечатаны для этого издания, долгое время приписывались Баччо Бальдини, который, по словам Вазари,не имел изобретений и полагался исключительно на Боттичелли в своих рисунках7. Сходство между этими гравюрами и рисунками Инферно Боттичелли подтверждает предположение, что Боттичелли создавал рисунки, которые использовал Бальдини. Если да, то гравюры особенно важны, потому что они дают представление о том, как выглядели утерянные рисунки Inferno Il-VIII и XIV.
  2. ^ a b Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae . 16 (32): 182. JSTOR 1483567 . Восьмой круг состоит из десяти нисходящих пропастей (Malebolge), которые Данте и Вергилий пересекают непрерывным гребнем, который простирается от вершины к основанию круга (XVIII: 14–18) 46. На иллюстрациях к этому кругу Боттичелли последовательно размещал эти понты на правой стороне композиции, нарушая узор только тогда, когда это требовалось повествованием или когда во второй раз создавалась пропасть [XVIII-XXXI, рис. 17–27]. 
  3. ^ a b c Липпманн, Ф. (1896 г.). ЧЕРТЕЖИ САНДРО БОТИЧЕЛЛИ ДЛЯ DANTE'S DIVINA COMMEDIA . ЛОУРЕНС И БУЛЛЕН ЛОНДОН. п.  16 . Мало того, что общий характер этих рисунков сразу наводит на мысль о Боттичелли, но и тщательное изучение их деталей подтверждает уверенность в том, что они были полностью выполнены им. Мы узнаем всю специфику его искусства, которая проявляется в его лучших картинах, [...]
  4. ^ a b c Липпманн, Ф. (1896 г.). ЧЕРТЕЖИ САНДРО БОТИЧЕЛЛИ ДЛЯ DANTE'S DIVINA COMMEDIA . ЛОУРЕНС И БУЛЛЕН ЛОНДОН. п. 15 . В берлинской группе 88 листов, из них 85 иллюстрированы. Они были в переплете 18 века. Группа Ватикана - 8 рисунков на 7 листах; вводная карта ада находится на том же листе, что и первая иллюстрация к первой песни, на оборотной стороне.
  5. ^ Havely, RN, Данте British Public: Читатели и тексты, с четырнадцатого века до настоящего времени ., С. 244-259, 2014, Oxford University Press, ISBN 0199212449 , 9780199212446, Google книги 
  6. ^ a b Найджел Рейнольдс (7 сентября 2000 г.). «Королевская академия побеждает Боттичеллиса» . Дейли телеграф.
  7. ^ Lightbown, стр. 86-89
  8. ^ Липпманн, Ф. (1896). ЧЕРТЕЖИ САНДРО БОТИЧЕЛЛИ ДЛЯ DANTE'S DIVINA COMMEDIA . ЛОУРЕНС И БУЛЛЕН ЛОНДОН. п. 20 . Очень вероятно, что Боттичелли начал рисовать Данте до того, как отправился в Рим в 1481 году. Вазари говорит, что «он иллюстрировал Ад и заставил его напечатать». Теперь у нас есть издание «Божественной комедии», напечатанное во Флоренции в 1481 году, в котором Ад иллюстрирован девятнадцатью маленькими гравюрами. Близость этих пластин к рисункам Боттичелли несомненна. Это издание, опубликованное под руководством Кристофора Ландино и снабженное его комментарием к стихотворению *, изначально предполагалось проиллюстрировать гравюрами.
  9. ↑ Ландау, 35, 38
  10. ↑ Вазари, 152
  11. ^ Lightbown, 89; Ландау, 108; Демпси
  12. ^ Lightbown, 90, 94
  13. ^ a b Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae . 16 (32): 193. JSTOR 1483567 . 
  14. ^ Lightbown, 282
  15. ↑ Эттлингерс, 178-179
  16. ↑ Ettlingers, 178–179; Лайтбаун, 294
  17. ^ Lightbown, 282, 290
  18. ^ Lightbown, 282-290, 295
  19. ^ Lightbown, 296
  20. ^ Lightbown, 290
  21. ^ Lightbown, 280
  22. ^ Lightbown, 280-296
  23. ^ Lightbown, 282; Эттлингерс, 179
  24. ^ a b Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae . 16 (32): 180. JSTOR 1483567 . Эта формула поддерживается в дошедших до нас иллюстрациях для третьего раунда, где наказывают тех, кто совершает насилие против Бога, природы и искусства [XV-XVII, рис. 14–16. [...] страница. Рисуя вертикально плоскости второго и третьего раундов, Боттичелли связал свои иллюстрации с изображением первого раунда, в котором пространство фактически перпендикулярно. 
  25. ^ a b c Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae . 16 (32): 195–197. JSTOR 1483567 . 
  26. ^ a b Уоттс, Барбара Дж. (1995). «Рисунки Сандро Боттичелли для« Ада »Данте: структура повествования, топография и дизайн рукописи». Artibus et Historiae . 16 (32): 198. JSTOR 1483567 . Отсюда шаг к тому, что открывается вертикально, почти неизбежен, когда практические и эстетические соображения сочетаются с характером иллюстраций Боттичелли и содержанием стихотворения Данте. Рукопись в традиционном переплете, состоящая из листов размером более 32 см. высокий и более 47 см. широкий, в раскрытом виде имел бы ширину не менее 94 см. [...] Рукопись, переплетенная так, чтобы открываться вертикально, не имела бы ни одного из вышеупомянутых недостатков. В открытом состоянии его размер составляет примерно 64 см. в высоту и всего 47 см. поперек, более удобный размер. С текстом ниже и подсветкой вверху текст будет легко читать, а иллюстрация будет под рукой для детального изучения [...] Таким образом, этот рисунок объединяет серию воедино: космографический план ада, представленный на его первом изображении завершается в последний,который, в свою очередь, обеспечивает географический мост к горе Чистилище и второй этап путешествия Данте. Эта связь между первым и последним изображениями Ада подтверждает целостный план рукописи, план, основанный на графическом цикле рукописи.

Ссылки [ править ]

  • Демпси, Чарльз, "Боттичелли, Сандро", Grove Art Online , Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 15 мая. 2017. требуется подписка
  • «Эттлингеры»: Леопольд Эттлингер с Хелен С. Эттлингер, Боттичелли , 1976, Темза и Гудзон (Мир искусства), ISBN 0500201536 
  • Ландау, Дэвид, в Ландау, Дэвид, и Паршалл, Питер. Печать эпохи Возрождения , Йель, 1996, ISBN 0300068832 
  • Лайтбаун, Рональд, Сандро Боттичелли: жизнь и работа , 1989, Темза и Гудзон
  • Вазари , избранное и под ред. Джордж Булл, Художники эпохи Возрождения , Penguin 1965 (номера страниц из BCA edn, 1979). Вазари Лайф онлайн (в другом переводе)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Джентиле, Себастьяно (том 1) и Шульце Альткаппенберг, Генрих-Томас, Сандро Боттичелли: питтор делла Дивина Комедия , в 2-х томах (факсимиле с научными введениями), 2000, Скира (том 1), Scuderie Papali al Quirinale и Королевская академия искусств (том 2)
  • Плаццотта, К. (2001). Рецензия: «Боттичелли и Данте: Берлин, Рим и Лондон», The Burlington Magazine , 143 (1177), 239–241. JSTOR
  • Шульце Альткаппенберг, Генрих-Томас, Сандро Боттичелли: Рисунки для Божественной комедии Данте , 2000, Королевская академия / Гарри Н. Абрамс, каталог выставки, ISBN 0810966336 , 9780810966338 

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с иллюстрациями Сандро Боттичелли к Божественной комедии на Викискладе?