Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено фотографом-документалистом )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Документальная фотография обычно относится к популярной форме фотографии, используемой для записи событий или окружающей среды, значимых и имеющих отношение к истории и историческим событиям, а также к повседневной жизни. Обычно он освещается в профессиональной фотожурналистике или репортажах из реальной жизни [1], но также может быть любительским , артистическим или академическим занятием.

История [ править ]

Джон Beasly ГРИН фото «S из храмов Абу - Симбел , 1854
Бандитский петух (1914) Джейкоба Рииса

Термин « документ», применяемый к фотографии, предшествует самому режиму или жанру. Фотографии, предназначенные для точного описания иным образом неизвестных, скрытых, запрещенных или труднодоступных мест или обстоятельств, относятся к самым ранним дагерротипическим и калотипическим «обследованиям» руин Ближнего Востока, Египта и американских дикой природы. Например, археолог девятнадцатого века Джон Бизли Грин отправился в Нубию в начале 1850-х годов, чтобы сфотографировать основные руины этого региона; [2] Одним из первых проектов документации была французская миссия гелиографических исследований, организованная официальной Исторической комиссией памятников.создать архив быстро исчезающего архитектурного и человеческого наследия Франции; В проекте участвовали такие светила фотографии, как Анри Ле Сек , Эдуард Дени Бальдус и Гюстав Ле Грей .

В Соединенных Штатах фотографии, отслеживающие ход Гражданской войны в США (1861-1865 гг.), Сделанные фотографами по крайней мере трех консорциумов издателей-дистрибьюторов фотографий, в первую очередь Мэтью Брэди и Александра Гарднера , привели к созданию большого архива фотографий, начиная с сухих. записи мест сражений до ужасающих изображений мертвых Тимоти О'Салливана и вызывающих воспоминания изображений Джорджа Н. Барнарда . Огромное количество фотографий обширных регионов Великого Запада было сделано официальными правительственными фотографами для Геолого-географической службы территорий (предшественника Геологической службы США).) в период 1868–1878 гг., в том числе, в первую очередь, фотографами Тимоти О'Салливаном и Уильямом Генри Джексоном . [3]

Механик электростанции работает над паровым насосом (1920) Льюиса Хайна

Фотоработы времен Гражданской войны и Геологической службы США указывают на важную особенность документальной фотографии: создание архива, имеющего историческое значение, и распространение среди широкой аудитории посредством публикации. Правительство США публиковало фотографии обзора в ежегодных отчетах , а также портфолио, предназначенные для поощрения продолжения финансирования научных исследований.

Мать-иммигрантка (1936) Доротеи Ланж , во время Великой депрессии

Разработка новых методов репродукции фотографии дала толчок следующей эре документальной фотографии в конце 1880-х и 1890-х годах и дошла до первых десятилетий 20-го века. Этот период решительно сместил документальные фильмы с антикварных и пейзажных сюжетов на городские и его кризисы. [4] Совершенствование методов фотогравюры , а затем введение полутонового воспроизведения примерно в 1890 году сделало возможным массовое дешевое воспроизведение в газетах, журналах и книгах. Фигура, непосредственно связанная с рождением этой новой формы документального кино, - это журналист и городской социальный реформатор Якоб Риис.. Риис был репортером, избитым нью-йоркской полицией, который обратился к идеям городской социальной реформы благодаря контактам с представителями медицины и общественного здравоохранения, некоторые из которых были фотографами-любителями. Сначала Риис использовал этих знакомых для сбора фотографий, но в конце концов взял в руки камеру. В его книгах, в первую очередь « Как другая половина жизни 1890 года» и «Дети трущоб 1892 года», использовались эти фотографии, но он все чаще использовал визуальные материалы из самых разных источников, включая полицейские «снимки с портретов» и изображения из фотожурналистики.

Документальная фотография Рииса страстно посвящена изменению бесчеловечных условий, в которых живут бедняки в быстрорастущих городских промышленных центрах. Его работа позволила внедрить фотографию в движение за городские реформы, особенно в движение Социальное Евангелие и Прогрессивное движение. Самым известным его преемником был фотограф Льюис Уикс Хайн , систематические обзоры условий детского труда, в частности, сделанные для Национальной комиссии по детскому труду и опубликованные в социологических журналах, таких как The Survey , как правило, оказали сильное влияние на развитие детей. трудовое законодательство Нью-Йорка и США в целом.

В 1900 году англичанка Элис Сили Харрис отправилась в Свободное государство Конго со своим мужем Джоном Хоббисом Харрисом (миссионером). Там она фотографировала бельгийские зверства против местных жителей на камеру Kodak Brownie . Изображения широко распространялись через показы волшебных фонарей и сыграли решающую роль в изменении общественного восприятия рабства и в конечном итоге вынудили Леопольда II из Бельгии уступить контроль над территорией бельгийскому правительству, создав Бельгийское Конго .

В 1930-е годы Великая депрессия принесла новую волну документального кино о сельских и городских условиях. Администрация безопасности фермы , общий термин для исторического отдела, которым руководит Рой Страйкер , финансировала легендарных фотографов-документалистов, в том числе Уокера Эванса , Доротею Лэнг , Рассела Ли , Джона Вачона и Мэрион Пост Уолкотт среди других. Этому поколению фотографов-документалистов обычно приписывают кодификацию документального кода точности, смешанную с пылкой пропагандой, с целью пробудить общественную приверженность социальным изменениям. [5]

В военное и послевоенное время документальная фотография все чаще относилась к категории фотожурналистики . Швейцарско-американскому фотографу Роберту Франку обычно приписывают создание противоположности более личному, вызывающему воспоминания и сложному документальному фильму, примером которого является его работа 1950-х годов, опубликованная в Соединенных Штатах в его книге 1959 года «Американцы» . В начале 1960-х годов его влияние на таких фотографов, как Гарри Виногранд и Ли Фридлендер, привело к важной выставке в Музее современного искусства (MoMA), на которой эти два фотографа вместе со своей коллегой Дайан Арбус объединились под названием:Новые документы . Куратор MoMA Джон Шарковски на этой выставке предположил, что новое поколение, приверженное не социальным изменениям, а формальным и иконографическим исследованиям социального опыта современности, заменило старые формы социальной документальной фотографии .

В 1970-х и 1980-х годах историки, критики и фотографы предприняли яростную атаку на традиционные документальные фильмы. Одним из наиболее известных был фотограф-критик Аллан Секула , чьи идеи и сопутствующие им снимки оказали влияние на поколение фотографов «нового нового документального кино», чьи работы были более строгими с философской точки зрения, часто более резко левыми в своей политике. Секула стал сторонником этих фотографов в критическом написании и редакционной работе. Среди этого поколения примечательны фотографы Фред Лонидье , чья «Игра о здоровье и безопасности» 1976 года стала образцом постдокументального кино, и Марта Рослер., чья «Бауэри в двух неадекватных описательных системах» 1974-75 гг. стала вехой в критике классического гуманистического документального кино как работы привилегированных элит, навязывающих свои видения и ценности обездоленным.

С конца 1990-х годов наблюдается повышенный интерес к документальной фотографии и ее долгосрочным перспективам. Николас Никсон подробно задокументировал проблемы, связанные с американской жизнью. Южноафриканский фотограф-документалист Питер Хьюго занимается документированием традиций искусства с акцентом на африканские общины. [6] Антонин Краточвил сфотографировал самые разные предметы, в том числе беспризорных детей Монголии для Музея естественной истории. [7] Фазаль Шейх стремился отразить реалии жизни наиболее обездоленных народов различных стран третьего мира.

Документальная фотография против фотожурналистики [ править ]

Документальная фотография обычно относится к долгосрочным проектам с более сложной сюжетной линией, в то время как фотожурналистика касается большего количества последних новостей. Эти два подхода часто пересекаются. [8] Некоторые теоретики утверждают, что фотожурналистика, тесно связанная с новостными СМИ, в большей степени, чем документальная фотография [9] , находится под влиянием необходимости развлекать аудиторию и продавать продукты. [10] [11]

Признание миром искусства [ править ]

С конца 1970-х годов сокращение количества публикуемых в журналах фотографий привело к исчезновению традиционных форумов для такой работы. Многие фотографы-документалисты теперь сосредоточились на мире искусства и галереях как способе презентации своих работ и заработка на жизнь. Традиционная документальная фотография нашла место в специализированных фотогалереях наряду с другими художниками, работающими в области живописи, скульптуры и современных медиа. [12]

См. Также [ править ]

  • Сохранение фотографии
  • Уличная фотография

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Репортажная свадебная фотография | Фотография Кристиана Левена" . kristianlevenphotography.co.uk . Проверено 21 мая 2020 .
  2. ^ Уилл Стэпп, "Джон Бизли Грин", Энциклопедия фотографии девятнадцатого века, Нью-Йорк и Оксфорд, Англия: Рутледж, 2007, стр. 619-622
  3. ^ Уэстон Наеф и Джеймс Н. Вуд, Эра исследований (Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, 1975); Джоэл Снайдер, Американские границы: фотографии Тимоти Х. О'Салливана, 1867–1874 (Миллертон, Нью-Йорк: Aperture, 1981); Питер Бэкон Хейлз , Уильям Генри Джексон и трансформация американского ландшафта (Филадельфия: Temple University Press, 1988).
  4. ↑ Питер Б. Хейлз , Серебряные города: фотографирование американской урбанизации, 1839–1939 (Альбукерке, Нью-Мексико: Университет Нью-Мексико, 2006), стр. 271-348.
  5. ^ Уильям Стотт, Документальное выражение и Америка тридцатых годов (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1973); Марен Стэндж, Символы идеальной жизни (Нью-Йорк и Кембридж, Англия: издательство Кембриджского университета, 1989).
  6. ^ «Африка объединилась: фотограф Питер Хьюго проливает новый свет на устаревшие стереотипы о своем родном континенте» . Независимый .
  7. ^ "Антонин Краточвиль" . worldpressphoto.org . Архивировано из оригинала на 2012-01-30.
  8. ^ «Фотожурналистика и документальная фотография» . harvard.edu .
  9. ^ «Майкл Рабби: Фуд-корт на Фолсом-стрит» . Журнал «Глаз фотографии» . 2020-01-20 . Проверено 9 апреля 2020 .
  10. Перейти ↑ Hoffman, RT (1995). Форма работы: Соляная документальная фотография. В HT French (Ed.), Мэн: населенный пейзаж: Документальная фотография соли, 1978–1995 (стр. 156–160). Ганновер, Нью-Хэмпшир: Университетское издательство Новой Англии.
  11. ^ Прайс, Д. (2004). Документальная и фотожурналистика: проблемы и определения. В Л. Уэллсе (ред.), Фотография: критическое введение (стр. 69-75). Нью-Йорк: Рутледж.
  12. ↑ Мало, Алехандро. «Документальное искусство» . ZoneZero . Проверено 16 ноября 2012 .

Источники [ править ]

  • "Новая история фотографии" Könemann Verlagsgesellschaft / Мишель Фризо 1998
  • «Вниз по линии; первый день легкорельсового транспорта; сойти на верный путь»; Star Tribune , 27 июня 2004 г.