Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дора Ольфсен, 1908 год.

Адела Дора Олфсен-Багге (22 августа 1869 - 7 февраля 1948), профессионально известная как Дора Олфсен , была австралийским скульптором и медалистом-медалистом . [a] Работая в основном в Италии, ее первой выдающейся работой стал бронзовый медальон «Пробуждение австралийского искусства» (1907 г.), получивший награду на Франко-британской выставке 1908 г. в Лондоне и приобретенный для Пти-Пале в Париже. [1] Среди других примечательных работ - Медаль Анзака (1916 г.), созданная для сбора средств для австралийцев и новозеландцев, участвовавших в кампании Галлиполи , и « Жертвоприношение».(1926), военный мемориал в Формии , Италия. [2] [3]

Медальоны с портретами Олфсена были заказаны или от имени широкого круга общественных деятелей, таких как актер Мэри Андерсон , поэт Габриэле Д'Аннунцио , и нескольких высокопоставленных политиков, в том числе Его Святейшество Асквита , Дэвида Ллойд Джорджа , Билли Хьюза и Муссолини , который позволил ей сделать его набросок в 1922 году в Палаццо Киджи, пока он работал.

В 1948 году Ольфсен и ее спутница жизни Элен де Кюгельген были найдены мертвыми в своей квартире в Риме в результате утечки газа, которую полиция сочла несчастным случаем. [4] Женщины были похоронены вместе на городском некатолическом кладбище , а друзья собрали содержимое студии Ульфсена, которое так и не было обнаружено. [5] Известно, что двадцать пять ее работ сохранились по крайней мере из 121. [6] [7]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Из истории с обложки Ривисты ди Рома , март 1908 г.

Четвертая из семи дочерей, Олфсен родилась в Балларате , Виктория , у Кейт Олфсен-Багге, урожденной Харрисон, австралийки, чья семья была из Англии, и Кристиана Германа Олфсен-Багге, инженера норвежского происхождения, родившегося в Грабионне (ныне Польша). . [8] [9] [10]

Семья была хорошо известна в округе. Кейт Олфсен-Багге была дочерью капитана Джона Харрисона, родившегося в Камберленде , Англия, известного в Австралии сквотированием земель и политической активностью, и внучкой первого государственного печатника в Виктории Джорджа Хау . [11] [12] Кристиан Олфсен-Багге переехал в Австралию в 1849 году и заработал деньги во время викторианской золотой лихорадки . [8] В 1855 году он был архитектором Олимпийского театра в Мельбурне (снесенного в 1894 году), который был построен в Англии и отправлен в Австралию, [13] и участвовал в строительстве публичной библиотеки Балларата и Бонди. Канализация у выхода из океана. [14]

Когда Олфсен было 14 лет, семья переехала в 4 Мона Террас, Дарлинг-Пойнт , пригород Сиднея, и с 1884 по 1886 год она училась в средней школе для девочек Сиднея . [15] [16] Профиль Sydney Mail в 1908 году описал ее, когда она закончила школу, как «высокую, гибкую девушку 16 лет, с очень выдающимися манерами, красивыми темными глазами и волосами и блестящей кожей». [17] Примерно с 1888 года она училась игре на фортепиано у французского пианиста Анри Ковальского , [9] [b], а в июне 1889 года она выступала в Театре Критерион . Sydney почта ' s Illustrated Дополнениепредставил ее профиль в январе 1893 года, сообщая, что она заняла место Ковальски в Музыкальном обществе Сиднейского университета в мае 1891 года, когда он не мог играть - репортер сказал, что "ее прикосновения были ясными и искрящимися" - и в городском YMCA зал мае следующего года она дала сольный концерт , который включал Beethoven «s Соната для фортепиано № 23 . [9]

Примерно в июле 1892 года Олфсен решил изучать музыку в Берлине, план, который был профинансирован подругой, очевидно, с помощью Фрэнсиса Батерста Саттора , министра образования Австралии, и Альфреда Пелльдрама , генерального консула Германии в Австралии. [9] The Sydney Morning Herald сообщила, что 24 декабря 1892 года она вылетела из Сиднея на SS Oldenburg в Бремен , Германия [19].

Берлин и Санкт-Петербург [ править ]

Информация о жизни Ульфсен в Европе в значительной степени получена от самой Ульфсен, в основном из писем журналистам и друзьям, включая Готера Манна, директора Художественной галереи Нового Южного Уэльса . Между учетными записями есть несоответствия. [20] [21] Историк Рос Песман пишет, что «либо [Олфсен], журналист, либо оба создали романтическое повествование о жизни« художницы », немного необычное и эксцентричное, включая ранние экзотические приключения и более позднее участие в космополитическом и утонченном мире искусства ». [22]

В Берлине она присутствовала Theodor Куллак «s Neue Akademie дер Tonkunst , где она училась под Мошковский и сказала , что она играла для Kaiser . [16] Ее пребывание в Берлине было прервано проблемами со здоровьем, которые она приписала невриту левой руки. [23] «Все приготовления были сделаны для моего дебюта, - сказала она в интервью, - и организован концертный тур по Германии, за который мне должны были заплатить. Теперь это было почти неслыханно для дебютантки.чтобы получить оплату, а появившемуся там иностранцу никогда ранее не платили. Мой хозяин так устроил. Как только все было готово, неврит руки развился плохо, и мне пришлось полностью отказаться от музыки, и все думали о том, чтобы стать пианисткой ». [24] Она также назвала это нервным срывом, вызванным« переутомлением и прочим. мало денег ». [25] По сообщениям, австралийская экономическая депрессия 1890 г. лишила ее отца возможности финансировать ее учебу. [26]

Ее карьера пианистки закончилась, она навещала друзей в Ораниенбауме , Россия, на Финском заливе , [27] и там, кажется, она встретила свою спутницу жизни, Элен (или Елену) де Куэгельген, русскую графиню. К 1896 году она пыталась зарабатывать на жизнь в Санкт-Петербурге . [28] [27] «Я преподавала музыку, контрапункт и гармонию, - писала она, - тренируя студентов-музыкантов к экзаменам. Затем я стала своего рода личным секретарем американского посла [ Итана А. Хичкока ]. У него была газета. в Сент-Луисе , над которым он все еще сохранял контроль, выполняя свои посольские обязанности ". [24]Судя по всему, она писала статьи на российские темы для американских газет под подписью посла. [29] Она начала изучать живопись и скульптуру и сказала, что нарисовала «большой спичечный коробок из дерева», который российская императрица купила на базаре. [30] [31] Она также начала изучать теософию , общий интерес в то время, и сказала, что обратилась к искусству после того, как духовные голоса побудили ее сделать это. [32]

Переехать в Рим [ править ]

Виа ди С. Никола да Толентино [ править ]

Виа ди С. Никола да Толентино 72, Рим; угловые окна, как полагают, были студией Олфсена.

Опасаясь начала русской революции 1905 года , Ольфсен и Кюгельген переехали в Рим в 1902 году. [33] «С точки зрения художника, - писала она, - нет такой страны, как Италия. Сам ее воздух дышит камерой и богемностью, которыми каждый художник». жаждет ". [c] В письмах и интервью Ульфсен говорила, что брала уроки рисования у Мануэля Бенедито-Вивеса в Испанской академии ; Кюгельген, очевидно, работал там примерно в 1906 году, возможно, в качестве модели. [35] Олфсен также сказала, что ее преподавала скульптура Камилла Алафилиппа во Французской академии в Риме ; Пол Ландовски , создатель Христа-Искупителя вРио-де-Жанейро ; и гравер по металлу Пьер Даутель . [36] [37] Искусствоведы Эйлин Чанин и Стивен Миллер отмечают, что Французская академия была открыта только для французских граждан мужского пола, поэтому Ульфсен, вероятно, посещал там вечерние занятия. Они пишут, что Даутель, который специализировался на портретах на медальонах и которого сравнивали с Пизанелло , оказал наибольшее влияние на Ульфсена. [35]

Женщины поселились в студии и квартире на Виа ди С. Никола да Толентино 72, напротив церкви Сан-Никола да Толентино агли Орти Саллюстиани и недалеко от площади Барберини . [38] Похоже, они жили там до своей смерти в 1948 году. [39] Виа ди С. Никола да Толентино была известным местом проживания писателей и художников. Американский скульптор Август Сен-Годенс жил в доме № 72 в 1871–1875 годах, как и Франклин Симмонс во время пребывания там Олфсена. [36] Луиза Мэй Олкотт , автор книги « Маленькие женщины» (1868), по-видимому, имела квартиру на той же улице в 1870–1871 годах и, по словам Сьюзан Чивер,, сидела для своего первого портрета в мастерской американского художника Джорджа Хили , также на С. Никола да Толентино. [40] «Здесь можно увидеть всех известных певцов, артистов, литераторов, лидеров общества», - писала репортер о еженедельных салонах Ульфсен в своей студии, «и почти все языки, которые нужно услышать». [41]

Гравировка портретов на медальонах стала модной в Европе в начале 20 века, и Кугельген использовала свои связи для получения заказов. [42] [16] В 1903 году три картины Ульфсена были выставлены в Риме на ежегодной выставке Mostra Della Società Amatori e Cultori di Belle Ari ; она сказала репортеру, что была представлена королеве Италии Елене . [43] В 1905 году там были показаны три ее портретных барельефа (барельефа) [44], и она выставлялась снова в 1906 и 1907 годах. Ее работа в это время включала медальон Элен де Кюгельген (около 1903 года), один под названием Мать и дитя (1906), медальоны Маттиа Баттистини иСоломия Крушельницкая (1906). [45] и актрисы Мэри Андерсон (1906), которую Олфсен создал в Англии, когда жил в доме Андерсона на Бродвее, Вустершир . [23] Нелли Мельба , австралийская сопрано, которая также выступала в Англии в 1906 году. [46]

В июне 1907 года историк искусства Артуро Ян Рускони написал в Emporium of Ohlfsen «Восхитительные бронзовые барельефы, портреты и различные композиции, выполненные с потрясающим изяществом и тонкостью духа. В этом году, а также некоторые портретные медали и тонко обработанные плакетки» , она выставила очень красивую мемориальную доску Осень [ l'Autunno ], которая вместе с утонченным вкусом демонстрирует мастерство скульптурной лепки ». [47]

  • Виа ди С. Никола да Толентино 72 в 2019 г.

  • Считается, что угловые окна принадлежали Ульфсену.

  • Мемориальная доска на здании Августа Сен-Годена

Пробуждение австралийского искусства (1907 г.) [ править ]

Первым произведением искусства Олфсена, попавшим в публичную коллекцию, был бронзовый медальон «Пробуждение австралийского искусства» (1907 г.) диаметром 29,5 см, который французское правительство приобрело в 1907 г. для Пти-Пале . [48] [1] «Австралия олицетворяется как Новая заря или Венера, возникающая из моря», - пишут Чанин и Миллер. [49] Пасторальная сцена на обороте, с ее «странно живым стадом овец и одиноким пастырем», передает «всю душу и дух обширных пространств чудесного одиночества, новизны и свободы», по мнению одного репортера. . «Мисс Олфсен уловила дух Австралии».[23] В июне 1908 года медаль была удостоена награды на франко-британской выставке.В Лондоне. [50] Несколькими месяцами ранее работа Олфсена получила высокую оценку в « Ривиста ди Рома» , в трехстраничной обложке Рускони:

Дух Пизанелло , Болдо или Маттео де Пасти возрождается в тонких и надежных медалях очень молодого скульптора. В их тонком, низком рельефе, по необходимости ограниченном в отношении света и тени, они вибрируют с сильным духом жизни, как и некоторые из самых известных медалей нашего Возрождения . И хотя в мужских портретах характер и мысли выражены так энергично, женские портреты дышат духом, который сами некоторые великие мастера не знали, как выразить. [d]

Художественная галерея Нового Южного Уэльса купила полноразмерный слепок «Пробуждение австралийского искусства» в 1910 году. [E] По словам Чанина и Миллера, Олфсен использовал несколько процессов для создания медалей. Более традиционный метод заключался в работе с моделью из воска после «вырезания [ting] рисунка на мягком блоке или штампе . Затем штамп закаливали и помещали в гидравлический пресс, после чего с него удалялась медаль». В качестве примера они приводят ее медаль Габриэле д'Аннунцио (1907 г.). Они считают, что для «Пробуждения» она использовала редукторную машину . После создания дизайна из воска или глин, она будет создавать гипсовую и «от этого, положительной отливкииз железа или бронзы. Затем эту большую металлическую модель поместили в редукционную машину и механически скопировали в уменьшенном размере, вероятно, по запросу и часто парижской компанией, специализирующейся на этом процессе » [53].

Фрэнсис Фицджеральд Elmes , который сравнил Awakening с Бертрам Маккеннал «s Цирцеи (с. 1893), сообщил в сентябре 1908 года , что Ohlfsen посетил франко-британской выставки в Лондоне, который, как показывает Awakening , также выставлены медальона портрет Мэри Андерсон. [23] Другой медальон, показанный в Лондоне и в Парижском салоне, был Femminismo , который изображал марш суфражисток 1908 года в Лондоне (вероятно, Женское воскресенье).); на спине была женщина, приподнимающая покрывало с глаз. По словам одного репортера, медаль «вызвала у художника ливень признательности от женщин всех стран Парижа в то время». [54]

Посещение Сиднея (1912–1913 гг.)[ редактировать ]

Фотография Ольфсена гипсовой повязки Le septième voile («Седьмая вуаль», ок. 1911). Сама работа потеряна. [55]

К 1912 году работы Олфсена были высоко оценены. [56] В 1909 году она стала первой австралийкой, которая была добавлена ​​в Биографический словарь медалистов , [45] а в следующем году она, как сообщалось, работала над медальоном эрцгерцога Евгения Австрийского после того, как принцесса Мария Виндиш-Грецкая представила их. . [57] Примерно в это же время она изобразила три обнаженных тела: «Кувшин идет к фонтану» (около 1909 г.), «Септиема вуаль» (1911 г.) и « Рассвет» (к 1912 г.), все они потеряны. [58] [59]

Надеясь получить комиссию в Австралии, она вернулась на 15 месяцев в июле 1912 года. [16] [60] В 1908 году она дала понять, что скучает по Австралии: «Запах и вид куска акации , запах листьев жевательной резинки. , даже мучительные горячие ветры Рима неописуемо влияют на меня и приносят с собой ностальгию, которая показывает мне, что мое сердце всегда полностью австралийское ". [23] Художественная галерея Нового Южного Уэльса купила пять ее работ после того, как она представила 20 работ, в том числе три статуэтки, на выставку Королевского художественного общества Нового Южного Уэльса в сентябре 1912 года. [61] [58]Среди представленных работ был медальонный портрет Элен де Кюгельген, изображающий «эту белокурую красавицу в образе женщины благородной элегантности лица и фигуры, которая подпирает руку подбородком. глаза очарованы ямочки руки,» в соответствии с Sydney Morning Herald , [58] , который отметил , что Ohlfsen и Kuegelgen жили вместе в Риме. [62] В июне 1913 года министр образования Кэмпбелл Кармайкл представил бронзовые медальоны Олфсена Шекспира и Гете в зале Малого театра. [63] После Сиднея она провела выставку своих медальонов в Мельбурне. [20]  

Один из медальонов, выставленных в Сиднее, был копией « Фемминизма» (1908 г.), изображения женского марша. [64] [58] Перед тем, как покинуть Австралию в 1913 году, Олфсен сказала, что у нее было послание для австралийских женщин: «[A] Живя в странах, где женщины так много трудятся за свободу, я был поражен небрежным отношением среднего женщина. В других странах на ваших австралийских женщин смотрят как на первопроходцев, как на женщин с золотыми возможностями; но здесь вы, кажется, используете свои преимущества как нечто само собой разумеющееся ... Конечно, приятно видеть отсутствие сексуального антагонизма что так ярко выражено в других странах ». [65] [66]

Комиссия картинной галереи Нового Южного Уэльса (1913)[ редактировать ]

См. Также: Художественная галерея Нового Южного Уэльса
Фотографии отмененной комиссии Олфсена; сама работа потеряна. [67] [68]

Визит в Австралию привел к одному из величайших художественных разочарований Олфсена, когда было отменено важное общественное поручение. Художественная галерея Нового Южного Уэльса заказала ей в августе 1913 года за 350 фунтов стерлингов , что эквивалентно 21 534 долларам США в 2018 году, изготовить бронзовые панно с низким рельефом размером 24 фута x 4 фута 6 дюймов, которые будут установлены на фасаде прямо над зданием. парадный вход. На двух круглых панелях с каждой стороны будут изображены бронзовые портреты Леонардо да Винчи и Микеланджело ; Литейный завод Siot-Decauville в Париже делал бронзовое литье. [69] [70] [f] Решение изобразить гонку на колесницах - в апреле 1914 года газета Sydney Morning Herald назвала это «гонкой на римских колесницах».[g] - Ольфсен начала работу над ним после возвращения в Рим в октябре 1913 года. Она сказала газете, что ей нужно работать в ее собственной студии, «с моими друзьями, которые приходили и уходили, критиковали и помогали»; она надеялась вернуться в Австралию в следующем году, чтобы увидеть, как он установлен. [65] [72]

Чанин и Миллер пишут, что, вдохновленный классическим греческим искусством , Ульфсен преувеличил физическую природу людей и лошадей, так что ощущение движения оставалось очевидным на расстоянии. Она объявила себя поклонницей сербского скульптора Ивана Мештровича ; она сказала племяннице, что он «величайший скульптор в мире» и что в настоящее время он «грек 500 г. до н.э.». Но, похоже, попечители галереи пришли к выводу, что детали скульптуры будут потеряны из-за ее положения над входом. [73] Они положительно откликнулись на ее предложения в декабре 1914 года, и в 1915 году она сделала фотографии работы в Лондоне. [68] [h] К 1917 году она отправила попечителям фотографии готовой гипсовой модели (выше ), а позже она отправила им два экземпляра актерского состава, оба утеряны. [74] В 1920 году она сказала, что ей потребовалось два года, чтобы закончить слепок, и что она выставляла его в Риме. [75]

В сентябре 1919 года после серии споров попечители отменили комиссию. [76] Были разногласия по поводу стоимости бронзы; Олфсен сказал, что директор галереи, Готер Манн, должен «действительно представить себе, что в военное время у меня лежат денежные суммы, которые я могу потратить на свой собственный счет. Я не Маккеннал, у ног которого Австралия выливает копи жидкого золота ...» [21] В июне 1917 года она попросила галерею заплатить за бронзу заранее: «Я, конечно, не собираюсь отливать панель из бронзы, пока деньги не будут в банке, чтобы заплатить основателю  ...». [77]

Были и художественные разногласия. Олфсен писал Манну в октябре 1916 года о портретах да Винчи и Микеланджело: «эти две огромные головы убьют важность главной панели». [78] Позже она написала: «Вы не ответили мне на мои предложения относительно двух торцевых панелей в один квадратный ярд. Как я указывал в предыдущем письме, две большие головы Микеланджело и Леонардо да Винчи были бы анахронизмами, поскольку они Панно не принадлежит к греческой эпохе. Это гонка на греческих колесницах ». [79]

Пустое пространство над входом в Художественную галерею Нового Южного Уэльса , 2011 г.

Отмена стала большим потрясением для Ульфсен, который опасался, что это повредит ее репутации; В ноябре 1919 года она написала Ф. Грэму Ллойду, лондонскому агенту галереи: «Я не могу передать вам, как я поражена, насколько все это кажется мне непонятным и неожиданным». Она пожаловалась на это Уильяму Холману , премьер-министру Нового Южного Уэльса, потому что в 1916 году галерея потратила 4920 фунтов стерлингов на две статуи Гилберта Байеса . Чтобы снизить расходы, она предложила попечителям установить гипсовую повязку и покрасить ее в бронзовый цвет, пока бронза не вернется к своей довоенной цене. Но отмена стояла; Председатель попечителей Джон Сульман писал Манну в январе 1920 года: «Мисс Олфсен - женщина, и, хотя у нее нет дела, она может причинить вред».[80] [68]

Пространство над парадным входом оставалось пустым более 100 лет. В октябре 2019 года галерея открыла выставку Доры Олфсен и фасадной комиссии (12 октября 2019 - 8 марта 2020 года), чтобы изучить вопрос об отмене. [81] Шесть художниц из Нового Южного Уэльса попросили изучить фотографии Олфсена и подумать, что им делать с пространством. [7] [82] [83]

Медаль Анзака (1916 г.)[ редактировать ]

Смотрите также: Анзака день , Анзака дух и Военная история Австралии во время Второй мировой войны
Гипсовая модель скульптуры Ольфсен в натуральную величину ее друга полковника герцога Фулько Тости ди Вальминута (1915 г.)

Во время Первой мировой войны (1914–1918) Ольфсен и Кюгельген обучались в качестве медсестер Красного Креста . [84] Она писала Готеру Манну из Художественной галереи Нового Южного Уэльса:

Существует большая потребность в медсестрах, и теперь в Рим приехало отделение Общества Красного Креста Англии, и англичанок просят пройти курс добровольной помощи. Ведутся большие приготовления для доставки раненых англичан в эту страну, и можно увидеть толпы английских, французских и сербских офицеров и солдат ... Я также сказал вам, что когда я впервые [связался] с Парижем, я обнаружил, что мой основатель мертв, а мои редукторы за медали - все убиты. Количество убитых художников тоже ужасает. [21]

  В январе 1915 года она помогала ухаживать за ранеными во время землетрясения в Авеццано [85], а позже работала в итальянской вспомогательной больнице недалеко от своей мастерской в ​​Риме; ее фотографии в униформе медсестры были опубликованы в Австралии. [84] Историк искусства Джульетт Пирс отметила, что «анекдоты из жизни на итальянском фронте Ульфсена нашли готовый рынок среди австралийских журналистов». [86] Среди других работ в это время был медальон ее друга, полковника герцога Фулько Тости ди Вальминута. [87]

Медаль анзака
Лицевой
ДизайнАвстралия возлагает лавровый венок на голову упавшего Анзака
Дата проектирования( Вверху ) гипсовая модель 1916 г .; медаль была выпущена в 1919 году.
Обеспечить регресс

В октябре 1916 года Олфсен создала работу, которой она наиболее известна в Австралии, Медальон Анзака , первоначально предназначенный для помощи и увековечения памяти членов Австралийско-Новозеландского армейского корпуса (Анзак), которые принимали участие в кампании Галлиполи (1915–1916) во время Первая мировая война [21] [88] [2] Шестьдесят тысяч австралийских солдат из четырехмиллионного населения погибли во время войны. [89] Она сказала Манн, что, хотя она создала его для Галлиполи, медальон «может быть посвящен тем, кто погиб в этой войне в целом. Если он будет использован правительством, я хотел бы, чтобы половина выручки была направлена ​​на него. иди изувеченными ". [21]Когда он был выпущен в 1919 году, первоначальный диапазон дат с 1915 по 16 год был изменен на 1914-18. [2]

На лицевой стороне медали изображена молодая женщина, представляющая Австралию, склоняющаяся над молодым человеком, чтобы возложить ему на голову лавровый венок ; на спине, изображающей солдата Анзака с винтовкой, есть надпись «Анзак. В вечной памяти. 1914–1918», а меньшими буквами - «Дора Олфсен 1916». [90] Имя женщины было основано на 21-летней Александре Симпсон, которая жила в Риме, дочери британского верховного комиссара в Китае. [2] [31] Олфсен писал Манн: «Я сделал« Австралию »и ее сына очень молодыми, представляя, как они, самую молодую страну и самую молодую армию». [21]

По словам куратора нумизматики Кена Шиди, медаль «возможно, одна из самых замечательных из всех памятных медалей Австралии ... отличающаяся своим мастерством и остротой» среди других медалей Первой мировой войны. [91] Пирс утверждал, что изображение солдата на реверсе, почти в виде силуэта, «избегало обычного чрезмерно буквального изображения мужчин в форме, которое характеризует более педантичные медали, которые обычно производились в Австралии во время и после войны. Почти тотальный акцент на очертании фигуры позволяет [Олфсен] ... рассмотреть вопрос как о положительном, так и отрицательном пространстве в круге, предполагая ... насколько внимательно она подошла к вопросу проектирования формата медали. . " [86]

Олфсен, по-видимому, продал сотни медалей премьер-министру Нового Южного Уэльса сэру Чарльзу Уэйду , чтобы тот мог продать их в Австралии по две гинеи каждая, чтобы собрать деньги. [56] Они продавались в ящике с шелковой подкладкой и включали в себя посвящение «в помощь австралийцам и новозеландцам, искалеченным на войне 1914–1918 годов». [92] Эдвард, принц Уэльский, получил первую медаль, а Уэйд вместе с генералами Уильямом Бёрдвудом , Джоном Монашем и Талботом Хоббсом в 1919 году присоединились к комитету для наблюдения за распределением. [86] [2] [93]Олфсен писал директору Художественной галереи Нового Южного Уэльса в январе 1917 года: «Я делаю серию медалей за свой счет в ознаменование войны. Одна для Анзака, которая закончена, одна для итальянцев, одна для художников Французской академии ( Вилла Медичи ) в Риме и одного из русских кавалерийцев ». [2] В июле 1919 года она объявила, что построила один для американских ВВС. [94] В 1978 году в бюллетене Сиби по монетам и медалям, оцененным в 15 фунтов стерлингов , [95] несколько медалей Анзака хранятся в Художественной галерее Нового Южного Уэльса, Художественной галерее Балларата и Австралийском военном мемориале . [56]

Мемориал войны Морнингтонскому солдату в Морнингтоне, штат Виктория , посвященный в 1925 году, представляет собой переднюю часть изображения Анзака Олфсена (женщины и солдата) на мемориальной доске, установленной в основании большого креста. Олфсен работала над мемориальной доской в ​​1921 году во время своего визита в Австралию. [96] [97] Историк Кен Инглис писал в 1987 году, что это было единственное «военное мемориальное изображение Австралии как женщины», о котором он знал. [98] Репортер на церемонии открытия предположил, что женщина была медсестрой. [99]

Посещение Сиднея (1920–1922) [ править ]

Миссис Грей (1917), пастельный портрет Александра Симпсона Олфсеном, модель для медали Анзака [100]

Чтобы способствовать продажам медали Анзака , Ольфсен посетила Австралию в 1920 году, впервые с 1913 года. [75] Она открыла студию в Сиднее на Батерст-стрит , 110 , и дама Маргарет Дэвидсон организовала там выставку своих работ. [75] [i] Среди экспонатов - « миссис Грей» (1917), картина Александры Симпсон, модель для медали Анзака; [102] Пробуждение австралийского искусства ; пастель австрийской бомбардировки Венеции ; небольшая скульптура под названием « Слепой Ардито» (« Ардити» были итальянским элитным подразделением времен Первой мировой войны); и медальонные портреты генерала Бёрдвуда,Дэвид Ллойд Джордж , Его Высочество Асквит , генерал Джузеппе Гарибальди II , сэр Чарльз Уэйд , Уильям Холман и кардинал Уильям Генри О'Коннелл . [102] [20] Писатель, который встретил ее в 1922 году, описал ее как «[t] единую фигуру»:

[A] властное присутствие и красиво одетая, ее тонко сформированные черты лица предполагали больше влияние ее отца-поляка, чем ее матери-англичанки. В темных глазах скрывалась непостижимая глубина провидца, и чем-то она непреодолимо напомнила мне Падеревского , земляка. В ее изысканно модулированном голосе безошибочно обнаруживался итальянский акцент. [97]

Ее другая работа в это время включены медальоны премьер - министра Австралии Билли Хьюз (1921) [103] и один из Роберта Рэндольфа Гаррану - Генеральный стряпчего-Австралии и старый друг ее отца , который выступал в качестве наставника Ohlfsen в [104] - и бюст Нелли Стюарт (1922), появившийся в « Женском мире» . [86] Очевидно, во время визита она надеялась решить вопрос с комиссией по фасаду Художественной галереи Нового Южного Уэльса. В сентябре 1920 года она рассказала Sydney Sunday Timesчто попечители «ждали, пока бронза на отливку подешевеет». По ее словам, отсрочка была неудобной, потому что последние три года она хранила гипсовую повязку размером 8 на 2 ярда в своей студии в Риме. [75]

Она подумывала о том, чтобы остаться в Австралии - в июне 1919 года она сказала Готеру Манну, что «предстоящая зима будет моей последней [в Риме]», - но, не сумев достичь приоритетов, которые она поставила перед собой, она вернулась в Рим [105]. покинул Австралию в феврале 1922 года на эсэсовском судне «Орсова» . [97] Перед отъездом она прочитала лекцию на тему «Футуристическое искусство в его отношении к большевизму» в Социалистическом зале в Мельбурне, назвав футуризм «уничтожением всех канонов искусства в академическом смысле с целью уничтожения пороков. пало современное искусство ». [21] [106]

Медальон Муссолини (1922 г.) [ править ]

Смотрите также: фашистская Италия (1922–1943)
Медальон Муссолини
Лицевой
Дизайн( Вверху ) Ольфсен держит свой медальон Муссолини и ( вверху ) гипсовую копию медальона, подписанную Муссолини и сфотографированную Олфсеном в 1925 году. [107]
Обеспечить регресс
ДизайнНеизвестный

В 1922 году человек, интересовавшийся горнодобывающей промышленностью в Италии, поручил Офлсен создать медальон Бенито Муссолини , премьер-министра Италии с октября 1922 по июль 1943 года. После того, как он, очевидно, провел для нее двухчасовые сеансы в Палаццо Киджи, пока он работал, Муссолини подписал гипсовую повязку и добавил надпись « per ardua ad astra » (через невзгоды к звездам). [107] [108]

Один из первых сторонников Муссолини и Национальной фашистской партии , Ульфсен был в толпе во время марша на Рим 30 октября 1922 года, когда к власти пришли фашисты. «Мы пережили здесь много захватывающих времен, - писала она в« Сидней Морнинг Геральд » в январе 1923 года, - не меньше, чем революция во главе с королем ... В 13:00 я спустилась в кафе Арагно. , на Корсо , с компанией друзей ... Мы стояли там на стульях до 5:30, наблюдая, как проходит марш Кортео ... Кортео возглавлял Муссолини, и вся процессия, состоящая из 100000 фашистов, прошла маршем. мимо могилы [неизвестного солдата], приветствуя фашистов- поднятие руки - как во времена Древнего Рима » [109]. Она описала Муссолини в 1925 году:

Он, действительно, человек, выходящий за рамки обычного, и прямо излучает магнетизм. Он прекрасно говорит по-французски и по-немецки и, начав с английского в прошлом году, уже может поддерживать на нем разговор. Его красивый голос во время разговора подобен виолончели великого артиста. Я смоделировал его с выражением лица «диктатора». Его лицо меняется с такой быстротой и легкостью, что я обнаружил, что должен выбрать один аспект и придерживаться его, ожидая случайного обновления. Его сеансы проходили в очень беспокойный период (который продолжается до сих пор), но он всегда был удивительно спокойным, дерзким и властным. Он пообещал, что позже я нарисую его футуристический портрет. [108]

Фашисты стали источником многих ее заказов. Олфсен «находился под сильным влиянием культа динамичного создания истории мужиков в соответствии с ранним итальянским фашизмом», - написала Стелла Фри в « Словаре искусств Гроува» . «С модернистским подтекстом ее искусство - это праздник идеализированных фигур в расцвете сил, передающий патриотические темы и националистические настроения». [16]

Жертвоприношение (1926) [ править ]

Основная статья: Военный мемориал Формии
Военный мемориал Формии
Жертвоприношение ,
( Министерство культурного наследия и деятельности , без даты).
Мемориал в 2016 году .

В или около 1923, в результате дружбы Ohlfsen с герцогом Fulco Tosti ди Valminuta, который стать заместитель в Министерстве иностранных дел , то правительство Италии поручила ей создать военный мемориал в Формии на побережье Лацио . [110] [111] В то время, как сообщается, она была единственной женщиной в Италии и единственным неитальянцем, удостоенным такой комиссии. [20] [112] В феврале 1925 года она сказала корреспонденту, что работа была завершена, не считая последних штрихов, и ее отправляют в Формию. [112] Под названием ЖертвоприношениеСкульптура высотой 30 футов состоит из бронзового молодого человека, стоящего на пьедестале из белого мрамора с раскинутыми руками; на самом постаменте, держа пальму и лавровую ветвь , женщина склоняется к именам погибших в Первой мировой войне [113] [110] [111] Надпись в переводе гласит: «О, моя страна! жизнь, которую ты дал мне, я возвращаюсь к тебе ". [25] [111] На открытии в июле 1926 года на площади Пьяцца делла Виттория присутствовал генерал Армандо Диас ; Ульфсен был награжден « Свободой города» и серебряным щитом. [111] [25] [114] Она описала церемонию в письме:

Присутствовали тысячи; вся провинция, командиры пятого армейского корпуса и флота; Министр народного просвещения (синьор Фиделе) при правительстве. Пока архиепископ Гаэты произносил благословение , школьники очень тихо спели Песнь о храбрости, а канонерские лодки в заливе салютовали. ... В течение всей церемонии, пока не был спущен флаг, на вершине памятника за бронзовым солдатом на страже стоял фашист, а с 8 часов утра караулу у памятника сменили карабинеры., Фашисты и военные деятели. ... Впоследствии, свобода города был присужден на меня, и командующий фашистам вскочил на стол, на котором пресса сидели и кричали, «Дора Ohlfsen, Alala !» и все фашисты выкрикнули те же слова и дали мне римское приветствие , на что я ответил, и тогда все отряды ворвались в Джовенеццу . Все вдовы войны и сироты войны вышли вперед и поблагодарили меня за то, что я назвал солдата «Жертвой» ». [115]

Чанин и Миллер пишут, что «выбор Ольфсеном бронзы и мрамора для ее памятника, декоративной полосы фасций на вершине опоры и сочетания мужского самопожертвования с женским воспитанием хорошо сочетается с фашистской программой скульптуры в ее продвижении миф об Итальяниате . Представления о витализме, популярные в то время, вероятно, также повлияли на работу ... Интерес к «культуре тела» был характерной чертой 1920-х, когда и коммунисты, и фашисты подчеркивали физическую форму как ключ к национальному возрождению ». [116] Муссолини, как сообщается, сказал Ульфсену: «Теперь вы можете считаться итальянской скульптором». [117]Как сообщается, к огромному огорчению Ульфсена, мемориал Формия был демонтирован в 1941 году, что считалось «имеющим большую историческую и патриотическую ценность, но не имеющим большой художественной ценности», но в 2008 году он был восстановлен [118].

Олфсен резко критиковал мемориал Анзака в Гайд-парке, Сидней , строительство которого было завершено в 1934 году. Она написала в письме: «Я совершенно потрясена военным мемориалом, который они построили в Сиднее, сделанным каменщиками, как я слышала ... Вы заметите, что характер стоящих в ряд чешуйчатых солдат - не что иное, как иллюстрация к «Параду отхожих мест», так много описанному во всех военных книгах. К тому же люди пишут мне, что в центре должна быть обнаженная женщина. повешенный на кресте !! И авторы этой мерзости имеют наглость назвать это «Жертвоприношение», похищая титул моего военного мемориала в Формии? » [21]

Поздняя работа [ править ]

Дионис Ульфсена (1930-е)

В 1930 году Ольфсен был приглашен вместе с другими художниками представить эскизы скульптур для внутреннего святилища Мельбурнского святилища памяти . Попросив зарисовать « Милосердие и любовь» , она разочаровалась, назвав приглашение «этой крошкой». В конце концов, мемориальная комиссия выбрала другую работу, и дальше гипсовой повязки ее идея не продвинулась. [119] Роберт Рэндольф Гарран, бывший генеральный солиситор, ставший ее другом и наставником, предложил ее группе, которая занималась организацией мемориала. «У меня есть самая блестящая идея, какую только можно придумать для Канберрского военного мемориала, но я не осмеливаюсь сказать вам», - писала она ему в январе 1932 года. «Сейчас для меня очень тяжелые времена, и у меня просто нет денег на это. поеду в Австралию, если это не для чего-то определенного ... Предположим, у меня есть деньги (это не вопрос простого билета на пароход), и я поеду в Австралию и после душераздирающей битвы не получу работу, которую я буду настолько разочарован, что я вполне способен убить себя! " [120]

Гости Рима по-прежнему заходили в мастерскую Ульфсена на Виа ди С. Никола да Толентино. [J] Запись в Sydney Morning Herald в 1935 году, Хантли Маккрэ Cowper описал «большой уровень комфорта в углу с длинными окнами вниз на узкие улицы с обеих сторон. Как мы пришли , я чувствовал , что я был в толпе молчаливые люди. Все вокруг нас были фигуры из бронзы и мрамора, некоторые окутаны бязи, глядя , как призраки в затухающий свет. [123]

Когда Мэри Джей, сиднейская писательница, приехала в 1933 году, гипсовый слепок колесниц, созданный для Художественной галереи Нового Южного Уэльса, висел на стене, а комната была заполнена скульптурами: садами и фонтанами, рельефом греческого бог Дионис из серого камня, несколько из розового мрамора и фреска Антония Падуанского с австралийскими цветами; Олфсен работал над еще одной картиной Франциска Ассизского с австралийскими птицами. [121]«Здесь есть диваны и уютные уголки, где избранные могут насладиться бокалом итальянского вермута и сигаретой; есть также ширмы, за которыми мы не рискнем заходить, и все это место обладает атмосферой художественной таинственности - очень итальянской и очаровательный." Офлсен она описала как «высокую и изящную с замечательными руками. Во время работы она закутывает голову в цветной платок, который скрывает ее красивые волосы». [113]

Смерть [ править ]

Смотрите также: Падение фашистского режима в Италии
Надгробие
Ohlfsen и могила Kuegelgen в ,
Cimitero Acattolico , Рим. [124]

Во время Второй мировой войны (1939–1945) от Ульфсена мало что было слышно . В октябре 1940 года ее имя было включено в список австралийцев, которым было отказано в разрешении на выезд из Италии, список, опубликованный министром иностранных дел Австралии. [125] Сообщается, что она была расстроена демонтажем военного мемориала в Формиа в 1941 году, и она осталась без работы из-за падения фашистов, являвшихся источником многих ее поручений. [126] Силы защиты оказали ей некоторую помощь во время войны, [127] после чего ей и Кугельгену, по-видимому, пришлось финансировать себя, продавая свое имущество. [16]

7 февраля 1948 года женщины были найдены мертвыми в результате утечки газа в их квартире на Виа ди С. Никола да Толентино. [39] Полиция объявила смерть несчастным случаем, но неизбежно возникло предположение, что это было самоубийство. [128] «До самого конца, - писала Пирс, - [Ульфсен] поддерживала чувство драматизма, которое она всегда культивировала». [86] По словам Миллера, ее студия была упакована друзьями, и ее содержимое не было отслежено. [5] Женщины были похоронены вместе на Чимитеро Акатолико , некатолическом кладбище в Риме, в зоне 1, ряд 15, участок 28, гробница номер 1091. Рельеф Диониса Олфсена находится на надгробной плите, [124] который гласит по-итальянски:

Коллекции [ править ]

Работа Олфсена хранится в:

  • Австралия: Австралийский военный мемориал , Национальная библиотека Австралии и Национальная галерея Австралии в Канберре; Художественная галерея Нового Южного Уэльса , Powerhouse Museum и Университет Сиднея в Сиднее; Национальный музей Виктории в Мельбурне; и Художественная галерея Балларата . [130]
  • Франция: Пти-Пале в Париже. [130]
  • Великобритания: Британский музей в Лондоне, Университет Глазго , [130] и Национальная библиотека Уэльса в Аберистуите. [131]

Посмертные выставки [ править ]

  • Глазами женщин , Австралийский военный мемориал , Канберра, 30 июля 1994 г. - 30 июня 1995 г. [132]
  • За ограждением: австралийское женское искусство в собраниях Национальной библиотеки , Национальная библиотека Австралии , Канберра, 8 марта 1995 г. - 8 июня 1995 г. [132]
  • Обзор: Говоря о женщинах , Художественная галерея Нового Южного Уэльса , Сидней, 8 марта 1995 г. - 8 июня 1995 г. [132]
  • Дора Олфсен и фасадная комиссия , Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, 12 октября 2019 г. - март 2020 г. [133] [81]

Избранные работы[ редактировать ]

Также: Утерянные произведения искусства

Медальоны [ править ]

Скульптуры [ править ]

Картины [ править ]

Источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Дата рождения: The Ballarat Star , 24 августа 1869 года. 2: «РОЖДЕНИЕ. Багге. - 22 августа на Ист-стрит, Балларат-Ист, у миссис С. К. Олфсен Багге, дочь».

    Дата смерти: Chanin & Miller 2015 , p. 170.

  2. ↑ Анри Ковальский жил в Сиднее с 1885 по 1896 год. [18]
  3. ↑ «Вечернее солнце» , Балтимор (25 февраля 1924 г.): «Я учился в Риме. С точки зрения художника, нет такой страны, как Италия. Сам воздух дышит камерой и богемностью, которых жаждет каждый художник. Я изучал скульптуру и гравюру. медали - которые я очень люблю - во Французской академии здесь и живописи в Испанской академии здесь ". [34]
  4. ^ Артуро Jahn Rusconi ( Rivista ди Рома , март 1908): «Lo Спирито ди ун Пизанелло , d'ООН Boldu о d'ООН Маттео дей Pasti rivive нелле tenui е Robuste Medaglie делла giovanissima scultrice.
    "Esse, nelle loro forme sottili, schiacciate, nei piani bassi e moderati che hanno un giuoco di luce e di ombre needariamente ristretto, vibrano di untenso spirito di vita, come talune tra le pi знаменитый мегадзе дель ностро Rinascimento.
    "E mentre nei ritratti maschili e cosi energicamente espresso il carattere ed il pensiero, in quelli femminili alita uno spirito di grazia cosi sottile e cosi langido, quale i grandi prototipi del Quattrocento non hanno saputo esprimere". [51] [41]
  5. ^ Chanin и Миллер пишутчто Ohflsen хотел галерею приобрести гипсовую модель для медали за 200 фунтов стерлингов и право воспроизводить его, но они отказались. [52]
  6. ↑ Архитектор здания, Уолтер Вернон , включил планы такой скульптуры в 1901 г. [71]
  7. ↑ Sydney Morning Herald (7 апреля 1914 г.): «Мисс Доре Олфсен, австралийскому скульптору, ныне живущему в Риме, было поручено создать бронзовую панель для внешнего фасада входа в галерею / здание. Тема должна быть «Гонка римских колесниц». [72]
  8. ^ Дейли телеграф, Сидней (8 сентября 1915 г.): «Мисс Дора Олфсен, известная сиднейская скульптура, которая проживает в Италии с тех пор, как вернулась в Европу примерно через 18 месяцев после посещения своих людей в Сиднее, недавно посетила Лондон. фотографии прекрасного произведения, которое она выполняет для Сиднейской художественной галереи. Это бронзовый рельеф, изображающий гонки римских колесниц, и он будет занимать пространство 21 фут в длину и 4 фута 6 дюймов в глубину, над картиной. вход в галерею. Его завершение, однако, вероятно, будет отложено, потому что литейщиков из бронзы в настоящее время очень трудно найти, так как они были вызваны занять свои места в итальянской армии. Возможно, работа, когда закончится , может быть выставлен в Англии перед отправкой в ​​Сидней. Когда торговый центр покинул Англию, мисс Олфсен намеревалась снова уехать в Италию через несколько дней.служить там военной медсестрой ".[70]
  9. ^ В справочнике Sands указано, что «Олфсен мисс Дора, художница» располагалась на пятом этаже здания Альберта, 110 Батерст-стрит, Сидней , в 1921 году. [101]
  10. ↑ По словам одного посетителя, студия находилась по соседству с колледжем Беда , [121] который переехал на Виа ди С. Никола да Толентино в 1922 году. [122]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c «Пробуждение австралийского искусства» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.

    «Изображение оригинального актерского состава« Пробуждение австралийского искусства »1907 года Доры Олфсен на выставке в Художественной галерее Нового Южного Уэльса» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 28 сентября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )

  2. ^ a b c d e f g "Изображение гипсовой модели лицевой стороны медали Анзака Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 г .; Chanin & Miller 2015 , пластины 9 и 10, между стр. 85 и 88.
    «Анзак в вечной памяти» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  3. ^ a b «Изображение« Жертвоприношения »1926 года Доры Олфсен» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  4. ^ «Смерть скульптора» . Калгурли Майнер . Ассошиэйтед Пресс. 11 февраля 1948 г.
  5. ^ a b Миллер, Стивен (18 февраля 2015 г.). «Истории из архива». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Любезно предоставлено YouTube. 00:00:50 .
  6. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 178, примечание 64.
  7. ^ a b Моррис, Линда (27 сентября 2019 г.). «Дора Олфсен и отмененная комиссия из Художественной галереи Нового Южного Уэльса» . Сидней Морнинг Геральд . Архивировано 25 октября 2019 года . Проверено 29 сентября 2019 года .
  8. ^ a b Chanin & Miller 2015 , стр. 1-2.
  9. ^ a b c d "Мисс Дора Ольфсен-Багге" . Рекламодатель Sydney Mail и Нового Южного Уэльса . 14 января 1893 г. с. 1. Архивировано 9 октября 2019 года.
  10. ↑ Для семи дочерей см. «Некролог» . Сиднейская почта . 5 августа 1908 г. с. 324.
  11. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 2; Кирс 1972 .
  12. ^ а б "Дора Ольфсен и ее работа" . Триада . 6 (12): 23–24. 10 сентября 1921 г.
  13. ^ "Новый театр в Мельбурне". Эра (Лондон). 29 июля 1855 г. с. 11; впервые опубликовано в Мельбурнской эпохе . 19 апреля 1855 г.

    Томпсон, Дэвид (29 ноября 2018 г.). «Первый всплывающий театр Мельбурна» . CBD News.

  14. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 2.
  15. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 3.
  16. ^ a b c d e f Бесплатно 2004 .
  17. ^ a b c М. С. (10 июня 1908 г.). «Сцена и студия: с особым упором на выдающуюся карьеру австралийского художника в Европе» . Сиднейская почта . п. 1520.
  18. ^ Мерфи 2017 , стр. 346.
  19. ^ "Музыкальные и драматические ноты" . Сидней Морнинг Геральд . 17 декабря 1892 г. с. 5. Архивировано 24 октября 2019 года.

    «Ольденбург» . Каледонский фонд морских исследований. Архивировано 26 октября 2019 года . Проверено 26 октября 2019 года .

  20. ^ Б с д е е Edwards 1995 .
  21. ^ a b c d e f g h Ип, Эндрю; Миллер, Стивен. «Дора Олфсен: упорная фашистка» . Скрытая война . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Архивировано 25 октября 2019 года . Проверено 17 октября 2019 года .
  22. ^ Pesman 1996 , стр. 54.
  23. ^ a b c d e Elmes, FF (19 сентября 1908 г.). « « Пробуждение австралийского искусства »: интервью с мисс Дорой Олфсен» . Аргус . п. 4 . Проверено 10 октября 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  24. ^ a b c d Сильва, Кэрол (1 февраля 1922 г.). «Дора Ольфсен - скульптор». Женский мир . 1 (3). п. 7, процитировано в Scarlett 1980 , p. 482; также см. Chanin & Miller 2015 , pp. 180–181, примечание 105.
  25. ^ a b c "Австралийская скульптура, удостоенная награды в Италии" . Дейли телеграф (Сидней). 18 декабря 1926 г. с. 19.
  26. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 7.
  27. ^ а б "Сиднейский музыкант" . Справочник и коммерческие новости . 6 ноября 1896 г. с. 14.
  28. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 8.
  29. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 9.
  30. ^ Pesman 1996 , стр. 55; Эдвардс 1995 .
  31. ^ а б «Медаль Анзака. Посвящение Доры Олфсен храбрости» . Реестр . 19 января 1922 г. с. 7 . Проверено 10 октября 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  32. ^ Pesman 1996 , стр. 54; Чанин и Миллер 2015 , стр. 10.
  33. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 12.
  34. ^ a b «Австралийская скульптура казнит военный мемориал». Вечернее солнце (Балтимор). 25 февраля 1924 г. с. 7.
  35. ^ a b Chanin & Miller 2015 , стр. 15–16.
  36. ^ а б Чанин и Миллер 2015 , стр. 15.
  37. ^ a b c d e f Кукурузный стебель, Энн (2 декабря 1912 г.). «Представитель женщин в Австралазии: мисс Дора Олфсен» . Одинокая рука . 12 (68). п. 132.
  38. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 13; за нет. 72, также см. «Мир и его жена» . Санди Таймс (Сидней) . 17 января 1915 г. с. 5.
  39. ^ a b c Миллер 2013 .
  40. Перейти ↑ Hutton 1897 , p. 58 ; Хьюмер 2005 , стр. 15; Чивер 2011 , стр. 217.
  41. ^ a b "Австралийская художница" . «Санди Таймс» (Сидней), 4 октября 1908 г., стр. 10.
  42. ^ "Медальон портреты последней причуды Европы". Вашингтон Таймс . 13 августа 1906 г. с. 7.
  43. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 16; "Женский паж". Журнал Фримена . 30 мая 1903 г. с. 30.
  44. ^ "Международная выставка в Риме". Новости американского искусства . 3 (82): 4 (1–6). 15 августа 1905 г. JSTOR 25590132 . 

    «Заметки о международной выставке в Риме». Кисть и карандаш . 16 (3): 105 (100–103, 105). Сентябрь 1905 г. JSTOR  25590132 .

  45. ↑ a b c d e Chanin & Miller 2015 , p. 16.
  46. ^ а б «Музыка и драма». Сидней Морнинг Геральд . 25 августа 1906 г. с. 4.
  47. ^ а б Рускони 1907 , стр. 420 , процитировано и переведено Chanin & Miller 2015 , p. 17.
  48. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 17.
  49. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 18.
  50. ^ "Выставка работ австралийских женщин-художников". The Times . 24 июня 1908 г. вып. 38681. стр. 12.

    «Искусство за рубежом: австралийская скульптура завоевывает признание» . Сидней Морнинг Геральд . 1 июля 1912 г. с. 8.

  51. ^ Rusconi 1908 , стр 149-150. Чанин и Миллер 2015 , стр. 17.
  52. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 23; Иллюстрированный каталог . Сидней: Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Июль 1918 [1917]. п. 181 . Дата обращения 3 октября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  53. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 23-24.
  54. ^ "Ремень Пака" . Сидней Морнинг Геральд . 11 сентября 1912 г. с. 5; также см. «Медальоны Ульфсена» . Сидней Морнинг Геральд . 11 сентября 1912 г. с. 20.
  55. ^ a b c "Изображение гипсовой повязки для 'Le septième voile' Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 28 сентября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  56. ^ a b c Мичем, Стив (25 апреля 2009 г.). «Медалью Доры удостоились и женщины, оставшиеся скорбеть» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 11 октября 2017 года .
  57. ^ "Ремень Пака" . Сидней Морнинг Геральд . 12 января 1910 г., стр. 5.
  58. ^ a b c d e f g h i j k "Медальоны Ульфсена" . Сидней Морнинг Геральд . 11 сентября 1912 г. с. 20.
  59. ↑ For Dawn и Le septième voile , Chanin & Miller 2015 , стр. 20–21; для "Кувшин идет к фонтану" , стр. 179, примечание 84.
  60. ^ "На возвращении" . Сидней Морнинг Геральд . 17 июля 1912 г. с. 5; о ее отъезде см. «Австралийские типы» . Сидней Морнинг Геральд . 22 октября 1913 г. с. 7.
  61. ^ «Изображение оригинального состава« Пробуждение австралийского искусства »1907 года Доры Олфсен на выставке в Художественной галерее Нового Южного Уэльса» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 28 сентября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  62. ^ a b «Социальные». The Sydney Morning Herald , 21 сентября 1912 г. с. 6.
  63. ^ a b c "Маленький театр. Церемония открытия сегодня вечером". Сидней Морнинг Геральд . 6 июня 1913 г. с. 2.
  64. ^ a b "Ремень Пака" . Сидней Морнинг Геральд . 11 сентября 1912 г. с. 5.
  65. ^ a b «Австралийские типы» . Сидней Морнинг Геральд . 22 октября 1913 г. с. 7.
  66. ^ Подробнее о женщинах см. «Возвращение» . Сидней Морнинг Геральд . 17 июля 1912 г. с. 5.
  67. ^ Реализация работы Ohlfsen в месте над входом . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  68. ^ a b c d "Изображения гипсовых слепков греческих колесниц Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 28 сентября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  69. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 27.
  70. ^ a b «Для женщин: в толпе» . Дейли телеграф (Сидней). 8 сентября 1915 г. с. 6.
  71. ^ "Архитектурный план Уолтера Вернона, 1901" . Олфсен и комиссия. Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  72. ^ а б «Будущее Китая» . Сидней Морнинг Геральд . 7 апреля 1914 г. с. 10.
  73. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 31.
  74. ^ "Гипсовая повязка греческих колесниц, c1918 [часть 1]" . Олфсен и комиссия. Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  75. ^ a b c d e f "Дом Доры Олфсен: ее взгляды на искусство и музыку" . Санди Таймс (Сидней). 26 сентября 1920 г.
  76. ^ а б Чанин и Миллер 2015 , стр. 32.
  77. ^ Ohlfsen, Дора (9 июня 1917). «Письмо Готеру Манну» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  78. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 29.
  79. ^ "Гипсовая повязка греческих колесниц, c1918 [часть 2]" . Олфсен и комиссия. Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  80. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 32, 182, примечание 129.
  81. ^ a b "Дора Ольфсен и фасадная комиссия" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 8 октября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  82. ^ "Дора Олфсен и Художественная галерея фасадной комиссии Нового Южного Уэльса" . artdaily.com , 13 октября 2019.
  83. ^ Данн, Джеки (2019). «О лице». Смотри . Общество художественных галерей Нового Южного Уэльса. Сентябрь - октябрь 2019 г.: 28–29.
  84. ^ a b «Дора Ольфсен в роли медсестры во время Первой мировой войны с двумя ранеными итальянскими солдатами» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 28 сентября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  85. ^ "Дора Олфсен. Медальоны Анзака" . Сидней Морнинг Геральд . 6 августа 1920 г., стр. 10.
  86. ^ a b c d e Peers 1992 .
  87. ^ a b "Изображение гипса для бронзового бюста полковника герцога ди Вальминута работы Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 г .; Чанин и Миллер 2015 , стр. 33.
  88. ^ "Профиль художника: Дора Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Дата обращения 7 октября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  89. Перейти ↑ Inglis 1987 , p. 36.
  90. ^ "Памятный медальон: Анзак в вечной памяти 1914–18" . Австралийский военный мемориал. Проверено 22 октября 2019 года.
  91. ^ Sheedy 1989 , цитируется в Reeves 1991 .
  92. ↑ Ривз, Грег (24 апреля 1991 г.). «Остаются сыновья Австралии в медалях». Сидней Морнинг Геральд . п. 26.
  93. ^ "Письма, относящиеся к Фонду медали Доры Олфсен ANZAC, 1919" . Австралийский военный мемориал. Проверено 26 октября 2019 года.
  94. ^ a b «Художник разрабатывает медаль для американских летчиков». The Philadelphia Inquirer . 13 июля 1919 г. с. 23; «Посвящает новую медаль американской авиации». The Times Dispatch . 14 июля 1919 г. с. 3.
  95. ^ «Исторические медальоны» . Seaby в монеты и медали Bulletin : 200 июня 1978 . Дата обращения 3 октября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  96. Перейти ↑ Speck 1996 , pp. 136–137; "Дора Олфсен и фасадная комиссия: Морнингтонский военный мемориал" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 23 октября 2019 года.
  97. ^ a b c E. S. A. (11 февраля 1922 г.). «Женская сфера: наше письмо» . Наблюдатель (Аделаида). 11 февраля 1922 г. с. 38.
  98. Перейти ↑ Inglis 1987 , p. 45; Инглис и Бразье, 2008 г. , стр. 167.
  99. Перейти ↑ Inglis 1987 , p. 45; "Мемориал солдат Морнингтона" . Возраст . 19 октября 1925 г. с. 14.
  100. ^ a b "Изображение пастельного портрета миссис Грей Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  101. ^ "Городская улица" . Справочник песков за 1921 г. с. 7.
  102. ^ a b c d e f g h "Искусство Доры Олфсен" . Сидней Морнинг Геральд . 9 ноября 1920 г. с. 7 . Проверено 10 октября 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  103. ^ a b «Портрет мистера Хьюза с медальоном» . Сидней Морнинг Геральд . 8 ноября 1921 г. с. 9 . Проверено 10 октября 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  104. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 44-45.
  105. ^ Бесплатно 2004 ; цитату из Mann, Chanin & Miller 2015 , pp. 40 184, примечание 153.
  106. ^ Чэнин & Miller 2015 , стр. 36, 183, примечание 138.
  107. ^ a b c "Изображение гипсовой модели медальона Муссолини работы Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  108. ^ a b "Музыка и драма: Дора Ольфсен и Муссолини" . Сидней Морнинг Геральд . 14 февраля 1925 г. с. 12.
  109. ^ "Итальянская революция" . Сидней Морнинг Геральд . 10 января 1923 г. с. 13; также в «Письмах Доры Олфсен из Рима» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса, любезно предоставлено YouTube. 00:02:15. Проверено 22 октября 2019 года.
  110. ^ а б Чанин и Миллер 2015 , стр. 41.
  111. ^ a b c d "Посвящение военного мемориала в Формии Дорой Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 15 октября 2019.
  112. ^ a b Рамзи, Изабель (22 февраля 1925 г.). «Австралийцы за рубежом: Известный скульптор» . Санди Таймс (Сидней). п. 13.
  113. ^ a b c d e Джей, Мэри (21 февраля 1935 г.). «Дора Ольфсен, австралийская скульптура в Италии» . Сидней Морнинг Геральд . п. 6 . Проверено 10 октября 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  114. ^ "Итальянский военный мемориал" . Западная Австралия : 7. 20 июля 1926 . Проверено 28 сентября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )

    «Австралийская скульптура. Заслуженная в Италии» . Реестр . 28 декабря 1926 г. с. 4.

  115. ^ "Дора Олфсен (Другом)" . The Daily News (Перт). 5 февраля 1927 г.
  116. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 41-42.
  117. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 43.
  118. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 170; о бедствии Олфсена см. Speck 2018 , p. 134.

    Также см. Военный мемориал в Формии . Monumenti ai caduti del Lazio. Ministero dei beni e delle attivitàulturali e del turismo. Проверено 23 октября 2019 года.

  119. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 38-39.
  120. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 45.
  121. ^ a b c d e Джей, Мэри (15 июля 1933 г.). "Новости Доры Ольфсен" . Еженедельник австралийских женщин . п. 24.
  122. ^ "Столетие Беды" . Таблетка . 22 ноября 1952 г. с. 15. Архивировано 24 ноября 2015 года.
  123. ↑ Cowper, Huntly McCrae (17 октября 1935 г.). "Кафе Кристаллини" . Sydney Morning Herald (приложение для женщин). п. 11.
  124. ^ a b "Имя: Олфсен-Багге, Адела Дора" . Cimitero Acattolico. Проверено 27 октября 2019 года.
  125. ^ «Во вражеских землях: нет паспортов для австралийцев». Возраст . 4 октября 1940 г. с. 9.
  126. ^ Speck 2018 ; Моррис 2019 .
  127. ^ "Австралийская скульптура" . Калгурли Майнер . 12 февраля 1948 г. с. 2.
  128. ^ «Трагическая смерть скульптора» . Сидней Морнинг Геральд . 10 февраля 1948 г. с. 1; Спек 2018 , стр. 134; Моррис 2019 .
  129. ^ Ратц, Себастьян. "Протестантское кладбище, Рим: Камень 552" . databank.ora.ox.ac.uk . (Английский перевод редактора Википедии) . Проверено 10 октября 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  130. ^ a b c "Дора Ольфсен-Багге: Коллекции" . Дизайн и искусство Австралия Интернет. Дата обращения 2 ноября 2019; Бесплатно 2004 .
  131. ^ Englefield, Ситон & White 1995 , стр. 244.
  132. ^ a b c "Дора Ольфсен-Багге р. 22 августа 1869: Выставки" . Дизайн и искусство Австралия Интернет. 25 февраля 2015 года [1995].
  133. Рианна Моррис, Линда (25 сентября 2018 г.). « « Странно аппетитно »: Художественная галерея Нового Южного Уэльса принимает у себя гастроли за сокровищами» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 29 сентября 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  134. ^ «Мэри Андерсон, куплена в 2015 году» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 28 сентября 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
    Также см. «Мэри Андерсон, купленная в 1912 году» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  135. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 16 и пластина 5, между стр. 85-88.
  136. ^ «Мать и дитя» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  137. ^ "Ремень Пака" . Сидней Морнинг Геральд . 20 мая 1908 г. с. 5.
  138. Перейти ↑ Jones 1979 , pp. 141, 186.
  139. ^ "Габриэле д'Аннунцио" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  140. ^ "Кардинал О'Коннелл, архиепископ Бостона" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  141. ^ a b c "Королевское художественное общество" . Дейли телеграф (Сидней). 11 сентября 1912 г.
  142. ^ «Искусство за рубежом: австралийская скульптура завоевывает признание». Сидней Морнинг Геральд . 1 июля 1912 г., стр. 8.
  143. ↑ a b Chanin & Miller 2015 , pp. 180–181, примечание 105.
  144. Перейти ↑ Mitchell 1986 .
  145. ^ a b c Chanin & Miller 2015 , стр. 26.
  146. ^ "Интересно для женщин" . Сиднейская почта . 29 апреля 1914 г. с. 22.
  147. ^ "Достопочтенный Д. Ллойд Джордж" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  148. ^ "Достопочтенный. Герберт Генри Асквит" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  149. ^ Garran, RR (21 февраля 1948). «Покойная Дорин Олфсен (письмо в редакцию)» . Канберра Таймс . п. 2.
  150. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 26 и пластина 8, между стр. 85-88.
  151. ^ а б в г Чанин и Миллер 2015 , стр. 179, примечание 84.
  152. ^ "Церера" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  153. ^ «Страсть» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  154. ^ a b c Chanin & Miller 2015 , стр. 20.
  155. ↑ Табличка, посвященная открытиям Джеймса Кука и Джозефа Бэнкса, 1821 г. (Королевское общество Нового Южного Уэльса). Национальная библиотека Австралии.
  156. ^ "Изображение гипсового этюда для мраморного бюста миссис Пирси работы Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  157. ^ Chanin & Miller 2015 , стр. 28.
  158. ^ "Изображение исследования" Глава Австралии "Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  159. ^ «Мисс Ева Бальфур, Британская Венера, которая покинет Лондон ради Америки». Вечерний мир (Нью-Йорк). 10 декабря 1919 г. с. 3.
  160. ^ а б Чанин и Миллер 2015 , стр. 183, примечание 137.
  161. ^ Чэнин & Miller 2015 , пластина 12, между стр. 85 и 88.
  162. ^ "Изображение гипсового бюста Нелли Стюарт Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  163. ^ Чэнин & Miller 2015 , пластина 13, между стр. 85 и 88.
  164. ^ "Изображение" Дионисия "Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.
  165. ^ Chanin & Miller 2015 , между стр. 85 и 88.
  166. ^ "Изображение" Мадонны "Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Проверено 22 октября 2019 года.

Процитированные работы [ править ]

Газеты и веб-сайты цитируются только в разделе «Ссылки».
  • Чанин, Эйлин; Миллер, Стивен (2015). Пробуждение: Четыре жизни в искусстве . Майл-Энд, Южная Австралия: Wakefield Press. ISBN 978-1-74305-365-2. OCLC  902750805 .
  • Чивер, Сьюзан (2011). Луиза Мэй Олкотт: личная биография . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 9781416569916. OCLC  688513136 .
  • Эдвардс, Дебора (1995). «Олфсен Багге (Олфсен), Доротея (Дора)». В Керр, Джоан (ред.). Наследие: Национальный женский художественный альбом: 500 работ 500 австралийских женщин-художников с колониальных времен до 1955 года . Ист-Роузвилл, Новый Южный Уэльс: G + B Arts International. п. 420. ISBN 978-9766410452. OCLC  32438124 .
    Также опубликовано как Edwards, Deborah (25 февраля 2015 г.). "Дора Ольфсен-Багге р. 22 августа 1869 г .: Биография" . Дизайн и искусство Австралия Интернет. Архивировано 25 октября 2019 года . Проверено 13 октября 2019 .
  • Энглфилд, Дермот, Джей Ти; Ситон, Джанет; Белый, Изобель (1995). Факты о премьер-министрах Великобритании . Нью-Йорк: HW Wilson Co.
  • Бесплатно, Стелла (1 декабря 2004 г.). "Ульфсен-Багге, (Адель) Дора". Grove Art Online . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.T097836 .
  • Хаттон, Лоуренс (1897). Литературные достопримечательности Рима . Нью-Йорк: издательство Harpers & Brothers. OCLC  1007252427 .
  • Хьюмер, Кристина (2005). Очарованный Римом . Рим: Паломби и партнер. ISBN 9788876214929. OCLC  978098895 .
  • Инглис, Кен (осень 1987 г.). «Мужчины, женщины и военные мемориалы: Анзак, Австралия». Дедал . 116 (4: Изучение женщин: гендер, политика и власть): 35–59.
  • Инглис, Канзас; Brazier, Jan (2008) [1998]. Священные места: военные мемориалы в австралийском пейзаже . Карлтон, Виктория: Издательство Мельбурнского университета. ISBN 978-0522854794. OCLC  963680597 .
  • Джонс, Марк (1979). Искусство медали . Лондон: Публикации Британского музея. ISBN 978-0714108506. OCLC  570475565 .
  • Кирс, Дороти (1972). «Харрисон, Джон (1802–1869)» . В Пайке, Дуглас (ред.). Австралийский биографический словарь . 4 . Карлтон, Виктория: Издательство Мельбурнского университета. ISBN 0-522-84034-5. OCLC  612996569 .
  • Миллер, Стивен (зима 2013 г.). «Дора Олфсен: австралийка по рождению, итальянка в душе (из надписи на ее могиле» (PDF) . Информационный бюллетень . Друзья некатолического кладбища в Риме (25): 1-2. Архивировано (PDF) с оригинала на 13 октября 2019.
    Также опубликовано под названием «Дора Олфсен: Австралийская наскита, Итальянская культура» (dall'iscrizione sulla sua tomba) » (PDF) . Информационный бюллетень . Amici del Cimitero Acattolico di Roma (25): 1-2. 2013. Архивировано 11 октября 2017 года (PDF) .
  • Митчелл, Энн (1986). «МакЛорин, сэр Генри Норманд (1835–1914)» . Австралийский биографический словарь . 10 . Карлтон, Виктория: Издательство Мельбурнского университета.
  • Мерфи, Керри (2017). «Анри Ковальский (1841–1916): французский музыкант в колониальной Австралии». Австралийские исторические исследования . 48 (3): 346–362. DOI : 10.1080 / 1031461X.2017.1329327 .
  • Сверстники, Джульетта (1992). «Редкое и сложное искусство: карьера австралийской медалистки Доры Олфсен». Медаль . Британское общество художественного металла. 21 : 40–43.
  • Песман, Рос (1996) [1995]. Магазин беспошлинной торговли: австралийские женщины за рубежом . Мельбурн: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0195536393. OCLC  832501910 .
  • Рускони, Артуро Ян (июнь 1907 г.). "L'Esposizione di Belle Arti in Roma" . Emporium . XXV : 405–420.
  • Рускони, Артуро Ян (10 марта 1908 г.). " Un'artista della medaglia ". Ривиста ди Рома . XII (V): 148–150.
  • Скарлетт, Кен (1980) [1979]. Австралийские скульпторы . Западный Мельбурн: Томас Нельсон. ISBN 978-0170052924. OCLC  741951982 .
  • Шиди, К.А. (август 1989 г.). «Дора Олфсен - забытая героиня австралийского медалического искусства». Обзор австралийских монет . 132 : 18–21.
  • Спек, Кэтрин (август 1996). «Женские военные мемориалы и гражданство». Австралийские феминистские исследования . 11 (23): 129–145. DOI : 10.1080 / 08164649.1996.9994810 .
  • Спек, Кэтрин (20 февраля 2018 г.). «Книжные рецензии. Пробуждение: четыре жизни в искусстве ». Журнал австралийских исследований . 42 (1): 134–136. DOI : 10.1080 / 14443058.2018.1426337 .

Внешние ссылки [ править ]

  • "Архив Доры Олфсен" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса.
  • Работы Доры Олфсен в Художественной галерее Нового Южного Уэльса.
  • «Письма Доры Ольфсен из Рима» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса, любезно предоставлено YouTube.
  • "Дора Олфсен . Trove (поиск). Национальная библиотека Австралии.
  • Интервью Стивена Миллера об Ульфсене . ABC Radio (Австралия). 11 июня 2015. 00:01:20 .
  • «Дора Ольфсен и фасадная комиссия» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса, 12 октября 2019 г. - март 2020 г.
  • «Ульфсен, Дора Адела (1869–1948)» . Некрологи Австралия . Национальный центр биографии Австралийского национального университета.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • «Портреты в медалях. Мисс Дора Олфсен описывает редкое и трудное искусство». Британско-австралийский . 26 июля 1906 г. с. 7
  • Маккалок, Алан и Маккалок, Сьюзен (1994). «Олфсен, Дора (Доротея Олфсен-Бэгге)». Энциклопедия австралийского искусства . Гонолулу: Гавайский университет Press. п. 544. ISBN 978-0824816889 OCLC 222805509   
  • Сверстники, Джульетта (июль – сентябрь 2015 г.). «Рецензируемые работы: Пробуждение: четыре жизни в искусстве Эйлин Чанин и Стивен Миллер». AQ: Ежеквартальный австралийский . 86 (3). С. 36–39. JSTOR  24877792