Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дуглас Купер
Родившийся
Артур Уильям Дуглас Купер

(1911-02-20)20 февраля 1911 г.
Эссекс, Англия
Умер1 апреля 1984 г. (1984-04-01)(73 года)
Альма-матер
Тринити-колледж Repton School , Кембридж
Род занятийИсторик искусства, коллекционер

(Артур Уильям) Дуглас Купер , который также публиковался как Дуглас Лорд [1] [2] (20 февраля 1911 - 1 апреля 1984) [3], был британским историком искусства , искусствоведом и коллекционером произведений искусства . В основном он собирал произведения кубизма . Он занимался расследованием того, кто имел дело с украденными произведениями искусства во время войны. После войны он купил замок и превратил его в галерею искусства раннего кубизма.

Фон [ править ]

Отец Купера, Артур Гамильтон Купер из The Manor House, Блэндфорд-Сент-Мэри , Дорсет , майор Эссекского полка , был вторым сыном сэра Уильяма Чарльза Купера, 3-го баронета ; его мать, Мейбл Элис, была дочерью сэра Уильяма Генри Марриотта Смит-Марриотта , 5-го баронета. [4] Биограф и давний партнер Купера Джон Ричардсон считал, что его страдания от социальной изоляции его семьи со стороны соотечественников были определяющей характеристикой его друга, объясняя, в частности, его англофобию . [2] [5] [6]

В начале 19 века предки Купера эмигрировали в Австралию и приобрели большое состояние, в частности собственность в Сиднее . Его прадед Дэниел Купер стал членом законодательного собрания Нового Южного Уэльса и был первым спикером нового Законодательного собрания в 1856 году. Он стал баронетом в 1863 году и провел свое время как в Австралии, так и в Англии, в конечном итоге навсегда поселившись в Англии. , и умирает в Лондоне. Его сын и внук также жили там и продали свою австралийскую собственность в 1920-х годах, к большому раздражению Дугласа.

Образование [ править ]

В подростковом возрасте его эрудированный дядя Джеральд Купер взял его с собой в поездку в Монте-Карло , где Купер увидел балетную труппу Сергея Дягилева ; его биограф прослеживает дугу отсюда до поздней работы Купера « Пикассо и театр» . Он учился в Рептонской школе и Тринити-колледже в Кембридже , которые окончил в 1930 году, получив третье место во французском отделении и второе (второе отделение) во французском отделении средневекового и современного языков. Когда ему был 21 год, он унаследовал 100000 фунтов стерлингов (тогда около 500000 долларов США, значительное состояние), что позволило ему изучать историю искусства в Сорбонне , Париже и во Фрайбургском университете.в Германии, что в то время в Кембридже было невозможно. [5] [7]

Арт-бизнес [ править ]

В 1933 году он стал партнером в лондонской галерее Mayor Gallery и планировал показать работы Пикассо , Леже , Миро и Клее в сотрудничестве с парижскими арт-дилерами, такими как Даниэль-Генри Канвейлер и Пьер Леб (1897–1964); однако это сотрудничество закончилось быстро и неблагоприятно. Куперу выплачивались произведениями искусства. [8]

Купер объяснил эту неудачу не в последнюю очередь консервативной политикой галереи Тейт ; по словам Ричардсона, его негодование стало катализатором структуры его собственной коллекции, призванной доказать отсталость галереи Тейт. В начале Второй мировой войны в 1939 году он приобрел 137 кубистических работ, частично с помощью коллекционера и дилера Готлиба Ребера (1880–1959) [5] [9], некоторые из которых были шедеврами, на треть потраченных. его наследство. [10] [11]

Военная карьера [ править ]

Купер не имел права на регулярную военную службу из-за травмы глаза, поэтому он решил присоединиться к медицинскому отряду в Париже, когда началась Вторая мировая война , которым командовал меценат Этьен де Бомон, который заказал работы Пикассо и Брака , в том числе другие. Его отчет о переброске раненых солдат в Бордо для отправки в Плимут приобрел известность, когда он и его штурман К. Дени Фриман опубликовали его в 1941 году ( «Дорога в Бордо» ). [12] За это действие он получил французскую военную службу Médaille .

Вернувшись в Ливерпуль, Купер был арестован как шпион из-за его французской формы, пропавших без вести документов и ненадлежащего поведения - обращения, которого он никогда не прощал своим соотечественникам. Впоследствии он присоединился к разведывательному подразделению Королевских ВВС и был отправлен в Каир в качестве дознавателя, работа, на которой он чрезвычайно успешно выдавал секреты даже из крутых заключенных, не в последнюю очередь из-за его свирепости «злой королевы». не проникая интеллект, и отказ принять не для ответа, а также его способность к буре, декламация и стращать в Hochdeutsch , диалекта или жаргона , [которые] были только квалификации , которые требовали его новая работа. ". [5] Ему очень нравилась там общественная жизнь.[13]

Нацисты грабят искусство [ править ]

После короткого перерыва на Мальте Купер был назначен в подразделение, пытавшееся расследовать похищенное нацистами искусство, под названием Разведка Королевских ВВС, Британский элемент, памятники, изобразительное искусство и архивы (MFAA). [14] Он был очень успешным, его самым выдающимся открытием стали документы Шенкера, которые позволили доказать, что парижские дилеры, швейцарские коллекционеры, немецкие эксперты и музеи, в частности Музей Фолькванг в Эссене, были глубоко вовлечены в разграбление еврейской собственности и энтартете. Kunst, а также коллекции зданий для Гитлера и Германа Геринга ( Schenkerбыла транспортной компанией, доставляющей искусство в Германию, с отличным бухгалтерским учетом) [15] [16]

Не менее удивительным для исследователей MFAA [14] было его подробное исследование швейцарской торговли произведениями искусства во время войны; Оказалось, что многие дилеры и коллекционеры занимались торговлей награбленным произведением искусства. Весь февраль 1945 года Купер провел в качестве эмиссара МИДА и соответствующей французской организации, допрашивая дилеров и коллекционеров, имевших дело с нацистами, и особенно Теодора Фишера из галереи Фишера, который в 1939 году руководил продажей конфискованных «дегенеративных» произведений искусства . [14]

Он особенно гордился тем, что нашел и арестовал швейцарца Шарля Монтага , одного из советников Гитлера по искусству, который собрал для Гитлера частную коллекцию произведений искусства, в основном украденных, и участвовал в ликвидации парижской галереи Bernheim-Jeune ; на удивление, Монтэга быстро освободили. Купер немедленно арестовал его снова, только для того, чтобы снова увидеть его на свободе из-за хороших связей Монтэга с Уинстоном Черчиллем , который отказывался верить, что его давний друг и учитель, «старый добрый Монтэг», мог сделать что-нибудь предосудительное. [5] [17]

Входная колоннада в Шато-де-Кастиль, Аржилье

Прованс [ править ]

После Второй мировой войны Купер вернулся в Англию, но не смог обосноваться в своей родной стране и переехал в южную Францию, где в 1950 году купил замок Кастилия недалеко от Авиньона , подходящее место для демонстрации своей впечатляющей коллекции произведений искусства, которую он продолжил. расширяться за счет новых художников, таких как Клее и Миро . В последующие годы искусствоведы, коллекционеры, дилеры и художники стекались в его дом, который, к его гордости, стал чем-то вроде эпицентра кубизма.

Леже и Пикассо были постоянными гостями; последнее даже стало существенной частью его жизни. [5] Он считал Пикассо единственным гением 20-го века и стал важным покровителем художника. [18] Пикассо несколько раз пытался убедить Купера продать ему дом; однако он не согласился и, наконец, в 1958 году рекомендовал Пикассо приобрести замок Вовенарг . [19]

Связь с Джоном Ричардсоном [ править ]

В 1950 году он познакомился с историком искусства Джоном Ричардсоном , разделив с ним свою жизнь следующие 10 лет. Ричардсон переехал в замок Кастилии в 1952 году и превратил обветшалый особняк в частный музей раннего кубизма . [20] Купер чувствовал себя как дома на парижской арт-сцене до Второй мировой войны, а также активно участвовал в арт-бизнесе; [21] создавая свою собственную коллекцию, он также лично встретился со многими художниками и представил их своим друзьям. Ричардсон и Купер стали близкими друзьями Пикассо, [22] Фернана Леже и Николя де Сталь.также. В то время Ричардсон заинтересовался портретами Пикассо и подумывал о создании публикации; Спустя более 20 лет эти планы расширились до четырехчастной биографии Ричардсона « Жизнь Пикассо» . [22] [23] В 1960 году Ричардсон покинул Купер и переехал в Нью-Йорк.

Автор [ править ]

Купер часто публиковался в журнале Burlington Magazine и написал множество монографий и каталогов о художниках 19 века, включая Дега , Ван Гога и Ренуара , а также о собранных им кубистах. Он был одним из первых искусствоведов, написавших о современном искусстве, с той же эрудицией, присущей художникам прошлого; в годы перед Второй мировой войной он был пионером в этом отношении. Когда в 1954 году появился его каталог выставки « Коллекция Курто» , The Times писала об этом:

Нелегко вспомнить другого критика, который так последовательно применял к современной живописи те знания, которые обычно используются при изучении произведений более далекого прошлого.

-  ВРЕМЯ: Благодетель искусства: Курто и его коллекция [24]

Его наиболее важное достижение является , вероятно, каталог резоном из Juan Gris , который он закончил в 1978 году, за шесть лет до его смерти, и 40 лет после начала его. Он был профессором изящных искусств Слейда в Оксфорде с 1957 по 1958 год и приглашенным профессором в Брин-Мор и Институте Курто в 1961 году [5].

Благодарность [ править ]

Купер - важная фигура среди искусствоведов 20-го века, однако он вызвал споры из-за его противоречивости и сильной потребности быть в центре общественного внимания. Его обвиняли не только в плагиате и неточностях в своих работах [25], но также в «гибкой этике» [26] и «культивировании ссор не меньше друзей». [27]

Купер не только внес свой вклад в журнал The Burlington Magazine в качестве автора, но также входил в его совет директоров и владел акциями; тем не менее он безуспешно пытался заставить подать в отставку редактора Бенедикта Николсона . В 1950-х годах он напал на директора галереи Тейт Джона Ротенштейна , в основном за то, что он не поддерживал современное искусство , пытаясь уволить его. [1] [28] [29] [30] Ему даже удалось разозлить Пикассо настолько, что он исключил его из своего круга и окружения после того, как в 1970 году он настаивал на том, чтобы Пикассо узаконил своих детей. [31] [32]

Несчастья [ править ]

В 1961 году Купер был найден на дороге за пределами Нима с тяжелыми ножевыми ранениями в живот; По пути на почту в Ниме, чтобы отправить статью о дне рождения Пикассо в лондонскую газету, он остановился в печально известном квартале и подобрал молодого алжирца Феллага (борца сопротивления против французских оккупационных сил), который был интернирован в тюрьму. открытый лагерь рядом. Они поехали в безлюдный район, где мальчик вытащил нож и потребовал деньги Купера или его жизнь.

Как и большинство людей во Франции в те дни, Купер носил два кошелька: один с мелочью, а другой - с крупными купюрами. Он сдал первый, что привело в ярость грабителя, который потребовал больше денег и несколько раз ударил его ножом. Купер расправил кишечник и потащился к городу, его медицинская подготовка оказалась очень полезной; Несмотря ни на что, его крики о помощи в этом уединенном месте, наконец, были услышаны, так что его можно было спасти, хотя он потерял много крови и его кишечник был сильно поврежден. Виновный был арестован и утверждал, что сопротивлялся сексуальному насилию. [33] [34]

В 1974 году из его дома было украдено около 20 небольших картин Пикассо, Брака и Гриса; Купер уволил свою старую экономку и, как следствие, потерял уважение соседей. После этого он переехал в Монте-Карло , в основном из соображений безопасности, где вел довольно уединенный образ жизни. [35] Об обоих инцидентах сообщили основные английские и французские газеты.

Старость [ править ]

Дуглас, возможно, начал свою карьеру как бунтарь на стороне кубизма , но в итоге он стал бунтарем без всякой причины, кроме отвращения ко всем формам прогрессивного искусства и американским ученым мужам - «летающим раввинам», как он называл их, «головы вверх ногами, как у Шагала », - который их продвигал. [...] он продолжал издеваться над каждым, кто осмеливался писать о «его» артистах, но его тирады были сплошным лаем, и их больше не было на страницах литературного приложения « Таймс» или журнала «Берлингтон» .

-  Джон Ричардсон: Ученик чародея: Пикассо, Прованс и Дуглас Купер. , п. 300

Летом 1965 года Купер по дружескому соглашению с Пикассо организовал в Тулузе большую выставку под названием « Пикассо и театр», а двумя годами позже опубликовал книгу на эту тему. Однако поздняя работа Пикассо его не удовлетворила. В знак протеста против похвалы французского журнала об искусстве Connaissance des Arts он позаботился о том, чтобы после смерти Пикассо в 1973 году было опубликовано письмо к редактору, в котором он заявил:

Я могу полагать, что принадлежу к числу серьезных поклонников творчества Пикассо, способных оценить его работы. Таким образом, я широко созерцал эти картины. Но это всего лишь бессвязные каракули, нарисованные неистовым придурком в прихожей смерти. Это нужно было сказать для протокола. Верно.

-  ДУГЛАС КУПЕР, в: Connaissance des Arts , Nr. 257, Juli 1973, цитируется по Malen gegen die Zeit , 2006 [36]

Хотя похоже, что он, возможно, хотел бы примириться с галереей Тейт в конце своей жизни (в 1983 году он организовал для них выставку Essential Cubism ), он так и не преодолел своего отвращения к Англии. В частности, он не ценил искусство, произведенное в его родной стране. В письме к редактору The Times в 1980 году он заявил:

Я не вижу в творчестве любого британского художника двадцатого века ничего, что обязывало бы меня - судя, конечно, по международным и вечным стандартам достижений - признать крупный творческий талант. На мой взгляд, работа всех кажется посредственной, скучной и не особо компетентной.

-  ДУГЛАС КУПЕР, письмо редактору: The Times (Лондон, Соединенное Королевство), 28 февраля 1980 г. [14]

Ближе к концу своей жизни он был удостоен чести быть назначенным первым иностранным покровителем Музея Прадо в Мадриде, чем он очень гордился. В благодарность он подарил Прадо свои лучшие грибы , портрет жены художника 1916 года и кубистический натюрморт с голубями Пикассо. Его единственное другое пожертвование было направлено в Художественный музей Базеля ; Галерея Тейт ничего не получила. Купер умер 1 апреля 1984 года ( День дурака ), что, возможно, полностью соответствовало его предсказаниям. [37] Он оставил неполный каталог raisonné Поля Гогена.и свою коллекцию произведений искусства своему приемному сыну Уильяму Маккарти Куперу (усыновившему его в соответствии с французским законодательством, чтобы никто другой ничего не унаследовал, в особенности его семья). [38] [39] Его письменное наследие хранится в Исследовательском институте Гетти , Лос-Анджелес, Калифорния. [14]

Избранные публикации [ править ]

  • К. Денис Фриман , Дуглас Купер: Дорога в Бордо. Харпер, Нью-Йорк и Лондон, 1941 г.
  • Даниэль-Генри Канвейлер (Перевод: Дуглас Купер): Хуан Грис: его жизнь и работа. Валентин, Нью-Йорк, 1947 год.
  • Дуглас Купер: Уильям Тернер 1775–1851. Les éditions Braun. Париж 1949 г.
  • Дуглас Купер (Hg: Кеннет Кларк): Пол Клее. Книги о пингвинах, Миддлсекс, 1949 г.
  • Дуглас Купер: Анри Руссо. [Französisch - Englisch - Deutsch]. Браун / Галерея Сохо. Париж / Лондон 1951
  • Дуглас Купер (Hsg., Übers .: Paola Calvino): Pastelle von Edgar Degas. Гольбейн-Верлаг, Базель 1952 г.
  • Дуглас Купер (Hsg., Ausgew. U. Eingel. Von Georg Schmidt): Анри де Тулуз-Лотрек. Кольхаммер, Штутгарт, 1955 г.
  • Дуглас Купер, Р. Верли и др .: Шедевры французской живописи из собрания Бюрле. - Национальная галерея - Лондон - 29 сентября - 5 ноября 1961 г. Каталог. Совет по искусству Великобритании, Лондон, 1961 г.
  • Дуглас Купер: Николас де Сталь , Masters and Movements , Weidenfeld and Nicolson Ltd., Лондон, 1961 г.
  • Дуглас Купер: Пабло Пикассо Les Déjeuners. Éditions Cercle d'Art, Париж, 1962 г.
  • Дуглас Купер (Hsg., Einl. Von Kenneth Clark, Übers. Ingeborg Ramseger unter Mitarb. Von Johanna Manns u. Eva Jantzen.): Berühmte private Kunstsammlungen. Сталлинг, Ольденбург / Гамбург, 1963 г.
  • Дуглас Купер (красный): Жорж Брак. Ausstellungskatalog. Haus d. Kunst, München, 18. Oktober bis 15. декабря 1963 г.
  • Дуглас Купер (Einleit.): PICASSO Deux Epoques *. Gemälde 1960–65 und aus den Jahren 1954, 1957, 1944. Mengis + Sticher im Auftrag, Люцерн 1966
  • Дуглас Купер: Пикассо и театр. Éditions Cercle d'Art, Париж, 1967.
  • Дуглас Купер (красный): Грэм Сазерленд. Ausstellungskatalog. Haus d. Kunst München, 11. März - 7. Mai 1967; Gemeentemuseum Den Haag, 2 июня - 30 июля 1967 года; Haus am Waldsee, Берлин, 11 августа - 24 сентября 1967 года; Музей Вальрафа-Рихарца, Кёльн, 7. Октябрь. - 20. ноября 1967 г.
  • Дуглас Купер (Hsg.): Große Familiensammlungen. Droemer / Knaur, Мюнхен / Цюрих, 1963 г.
  • Дуглас Купер (Übers. Ad Franz. Jean Yves Mock): Сезар. Бодензее-Верлаг, Амрисвиль 1970
  • Дуглас Купер: эпоха кубизма. Phaidon Press, Лондон, 1970 г.
  • Дуглас Купер: Хуан Грис. Кунстхалле Баден-Баден, Баден-Баден 1974
  • Дуглас Купер (Маргарет Поттер, Хуан Грис): Хуан Грис. Каталог Raisonné de l'Oeuvre Peint (разработан с учетом сотрудничества Маргарет Поттер). Берггрюэн, Париж 1977 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Купер, Дуглас . В: Словарь искусствоведов , получено 13 августа 2010 г.
  2. ^ a b Джон Ричардсон: Вспоминая Дугласа Купера. В: The New York Review of Books , получено 13 августа 2010 г.
  3. ^ ' Купер, (Артур Уильям) Дуглас ', Who Was Who, A&C Black, 1920–2008; онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2007 г.
  4. ^ "Оксфордский словарь национальной биографии" . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. 2004. DOI : 10.1093 / ссылка: odnb / 30963 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  5. ^ a b c d e f g Джон Ричардсон: некролог , журнал Burlington, Vol. 127, No. 985 (апрель 1985 г.), стр. 228 + 230-231, получено 13 августа 2010 г.
  6. ^ Даже в 2006 году Фрэнк Уитфорд называет его в обзоре, упомянутом ниже, австралийцем в отличие от британца Роланда Пенроуза .
  7. ^ Джон Ричардсон: Ученик чародея: Пикассо, Прованс и Дуглас Купер. , п. 22–23
  8. ↑ Джон Ричардсон: Ученик чародея. , п. 23-24
  9. ↑ Джон Ричардсон: Ученик чародея. , п. 26-29, 36–37, 77
  10. ↑ Джон Ричардсон: Ученик чародея. , п. 25
  11. ↑ Дэвид Патрик Колумбия и Джеффри Хирш: Анатомия коллекционера. Архивировано 27 августа 2010 г. в Wayback Machine . В: New York Social Diary , 1 июня 2001 г., дата обращения 24 августа 2010 г.
  12. ^ Фриман, Денис; Купер, Дуглас (1941). Дорога в Бордо . Cresset Press.
  13. ↑ Ученик чародея. С. 33–34.
  14. ^ a b c d e Фонд мужчин памятников: Cooper, Sqdr. Ldr. Дуглас , страница памяти членов разведки Королевских ВВС, Британского элемента, памятников, изящных искусств и архивов (MFAA)
  15. ↑ Ученик чародея. , п. 33–37
  16. ↑ Гектор Фелисиано: Затерянный музей: нацистский заговор с целью украсть величайшие произведения искусства в мире. Основные книги, Нью-Йорк 1997, ISBN 978-0-465-04191-6 , стр. 128-129. 
  17. ↑ Ученик чародея. , стр. 35–36
  18. ^ "Художник и критик во время обеденного перерыва", В: The Times , Лондон, 14 декабря 1966 г.
  19. ↑ Ученик чародея. , п. 243
  20. ↑ Джон Ричардсон: Ученик чародея, 1999, стр. 87ff.
  21. ^ Джон Ричардсон: Ученик чародея: Пикассо, Прованс и Дуглас Купер. , п. 23-24
  22. ^ a b The Guardian: Пикассо чуть не рискнул своей репутацией на выставке Франко, если бы он согласился, это было бы крупным переворотом для фалангистов и разрушило бы статус Пикассо как левого героя, говорит биограф. Автор: Шарлотта Хиггинс, 28 мая 2010 г., получено 13 августа 2010 г.
  23. ↑ Интервью AI: Джон Ричардсон . Artinfo. Автор: Дэвид Гросс, 29 мая 2008 г., получено 13 августа 2010 г.
  24. ^ «Благодетель искусства: Курто и его коллекция». Обзор коллекции Курто Дугласа Купера. В: The Times (Лондон, Соединенное Королевство), 23 января 1954 г.
  25. ^ Купер, Дуглас , Биографический словарь ученых-историков, музейных работников и академических историков искусства. Дэниел Кэттон Рич разоблачил Купера в плагиате книги Рича о Дуанье Руссо (1942) в статье о художнике в журнале Burlington Magazine. После язвительного обзора Купером книгиДжона Ревальдао Сёра (qv) в 1944 году автор заметил подобное параллели между его пренебрежительной книгой и « Жоржем Сёра » 1946 года : Une baignade . Хотя вопрос был урегулирован без обращения к закону, Купер вынужден был признать свою вину ». Проверено 19 августа 2010 г.
  26. ^ Купер, Дуглас , Биографический словарь ученых-историков, музейных работников и академических историков искусства. «У Купера определенно была гибкая этика». Проверено 19 августа 2010 г.
  27. ^ Купер, Дуглас , Биографический словарь ученых-историков, музейных работников и академических историков искусства. «Купер обладал буйной личностью, культивировал ссоры не меньше, чем друзей. Французский министр культуры настолько завидовал коллекции Купера, что отказался передать коллекцию во Францию, если Купер не пожертвует стране несколько картин». Проверено 19 августа 2010 г.
  28. ^ Архивные путешествия: история Тейт. Сэр Джон Ротенштейн
  29. ^ Ротенштейн, Джон В: Словарь искусствоведов , получено 21 августа 2010 г.
  30. ↑ Ученик чародея. стр. 158–164
  31. ↑ Ученик чародея. с. 299, 300
  32. ^ Фрэнк Уитфорд: "подобострастно для Великобритании" , в: The Sunday Times (Лондон, Великобритания), 23 апреля 2006, извлекаться утра 9 августа 2010
  33. ^ «Коллекционер произведений искусства найден на дороге, зарезанной». В: The Times (Лондон, Соединенное Королевство), 26 октября 1961 г.
  34. ↑ Ученик чародея. , стр. 283–285
  35. ↑ Ученик чародея. , стр. 297–299
  36. ^ Malen gegen die Zeit , ISBN 978-3-7757-1831-8 , стр. 298 («Ich darf mir, glaube ich, anmaßen, zu den ernsthaften Bewunderern von Picassos Werk zu zählen und es beurteilen zu können. So habe ich mir die Bilder denn auch lange angesehen. im Vorzimmer des Todes. Dies musste einmal gesagt werden. Hochachtungsvoll. "); скорее всего, написано на французском языке; его биограф цитирует только отрывок" бессвязные каракули, сделанные неистовым дураком в прихожей смерти ". (Джон Ричардсон: Ученик чародея. , Стр. 300) 
  37. ↑ Ученик чародея. , п. 301
  38. ^ Дэвид Патрик Колумбия и Джеффри Хирш: Билли; Эпикурейская жизнь конца 20-го века. Архивировано 27 августа 2010 года в Wayback Machine . В: New York Social Diary, 1 июня 2001 г., дата обращения 24 августа 2010 г.
  39. ↑ Ученик чародея. , п. 302 сл.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Джон Ричардсон: Ученик чародея: Пикассо, Прованс и Дуглас Купер. Издательство Чикагского университета, Чикаго 1999, ISBN 978-0-226-71245-1 
  • Дороти М. Косински, Джон Ричардсон, Открытые выставки в Базеле: Дуглас Купер и мейстер кубизма и мастера кубизма. Художественный музей Базеля, Базель 1987, ISBN 978-3-7204-0052-7 
  • Werner Spies (Hrsg.): Malen gegen die Zeit. Ausstellungskatalog, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2006, ISBN 978-3-7757-1831-8 

Внешние ссылки [ править ]

  • Некролог: Дуглас Купер . В: Die Zeit , 27 апреля 1984 г., Nr. 18
  • Документы Дугласа Купера , хранящиеся в Исследовательском институте Гетти, Лос-Анджелес, регистрационный номер 860161. Коллекция рассказывает о долгой карьере Дугласа Купера в качестве критика, куратора и коллекционера, а также о его широком круге ассоциаций в мире искусства.
  • Купер, Дуглас , Биографический словарь ученых-историков, музейных работников и академических историков искусства