Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дуглас Трамбал
Дуглас Трамбулл FMX 2012.jpg
Трамбалл на ежегодной конференции FMX в 2012 году
Родившийся
Дуглас Хантли Трамбал

( 1942-04-08 )8 апреля 1942 г. (78 лет)
Лос-Анджелес , Калифорния , США
НациональностьАмериканец
Род занятийРежиссер , продюсер, сценарист, супервайзер спецэффектов
Родители)

Дуглас Хантли Трумбалл ( / т г ʌ м б əl / , родился 8 апреля 1942) американский режиссер, специальный надзиратель эффекты, и изобретатель. [1] Он участвовал в создании специальных фотографических эффектов 2001 года: «Космическая одиссея» , « Близкие контакты третьего рода» , « Звездный путь: кино» , « Бегущий по лезвию» и «Древо жизни» , а также снял фильмы « Без звука». Бег и мозговой штурм . [2]

Ранняя жизнь [ править ]

Трамбал родился в Лос-Анджелесе. В детстве он любил конструировать механические и электрические устройства, такие как радиоприемники на кристаллах, и любил смотреть фильмы о вторжении инопланетян. [3] Изначально он хотел быть архитектором, что привело его к занятиям иллюстрацией. Его способности в создании фотореалистичного искусства привели к работе в Graphic Films, где снимались короткометражные фильмы для НАСА и ВВС. [4] Дуглас Трамбал - сын Дональда Трамбалла , создавшего визуальные эффекты для фильма 1939 года «Волшебник страны Оз» .

Карьера [ править ]

1960-е [ править ]

Ранние работы Дугласа Трамбалла были в Graphic Films в Лос-Анджелесе. Небольшая студия анимации и графики выпустила фильм « На Луну и дальше» о космическом полете для Всемирной выставки в Нью-Йорке 1964 года . Трамбалл, сын инженера-механика и художника, работал в Graphic Films иллюстратором и художником по аэрографии. Фильм о космическом полете привлек внимание режиссера Стэнли Кубрика , который начинал работу над проектом, который впоследствии стал 2001: Космическая одиссея.. Кубрик нанял режиссера Кона Педерсона из Graphic Films, и компания должна была поработать над визуальными эффектами для фильма. Когда Кубрик решил перенести все производство в Англию, он расторг контракт с Graphic Films. Трамбалл хотел продолжить работу над фильмом, так как он уже проделал значительную подготовительную работу, поэтому он позвонил Кубрику после того, как получил домашний телефон режиссера от Педерсона. Кубрик нанял Трамбалла и отправил его в Лондон для съемок фильма «Космическая одиссея 2001 года» . Первой задачей Трамбалла было создание десятков анимаций, которые можно было увидеть на экранах отображения данных в шаттле « Овен» и « Дискавери» . [5]Они были похожи на компьютерную графику, но были созданы путем фотографирования и анимации репродукций диаграмм и графиков из технических публикаций. Трамбалл изначально создавал кадры с использованием ряда Руба Голдберга.-подобные устройства, которые он построил с механизмами и двигателями, заказанными в магазине научного оборудования. Кубрик дал молодому технику по спецэффектам свободу творчества и поддержку: «Он сказал ... 'Что вам нужно для этого?' и у меня был бы полный карт-бланш, что было диким в молодости », - вспоминал Трамбалл. «Мне было 23–24, когда я начинал фильм, и было 25, когда я снимался в« Звездных вратах ». Он говорил:« Что тебе нужно? » и я говорил: «Ну, мне нужно поехать в город и купить какие-нибудь странные подшипники и кое-что другое», и он отправил меня в Лондон на своем Bentley с водителем. Это было здорово! »

Обязанности и таланты Трамбалла росли по мере продолжения производства, и он стал одним из четырех супервайзеров по спецэффектам в фильме (остальные были выпускником Graphic Films Кон Педерсоном, вместе с Томом Ховардом и Уолли Виверсом). Самым запоминающимся вкладом Трамбалла была разработка фильма. процесс щелевой фотографии , использованный в эпизоде ​​«Звездные врата». "... Я просто оказался в нужном месте в нужное время ... Мы боролись со Звездными Вратами. Никто не знал, что такое Звездные Врата; но у меня возникли некоторые идеи, которые я даже не знал Знаю, в то время были основаны на некоторых вещах, которые я изучал в молодости об уличной фотографии и странных фотографических техниках ... ". Работа над 2001 зацепил Трамбалла концепцией создания иммерсивных фильмов на огромных экранах - по иронии судьбы, в то время, когда индустрия двигалась в сторону мультиплексирования кинотеатров с меньшими экранами.

Хотя связь Трамбалла с Кубриком была огромным толчком для его карьеры, он впоследствии поклялся, что «никогда больше не будет работать на кого-то другого», отчасти потому, что Кубрик «был чертовски надсмотрщиком ... его уровень контроля качества граничил с перфекционизм ".

В печати часто ошибочно считали, что Трамбалл был единственным создателем спецэффектов 2001 года . Когда бы это ни происходило, ему обычно вскоре звонил раздраженный Кубрик. Хотя это создало напряженные отношения на многие годы, Трамбалл сказал после смерти Кубрика, что Кубрик «был гением», кем-то, кого Трамбал ужасно скучал.

В 1969 году Трамбалл снимал ежегодный съезд летающих тарелок в Гигант-Рок, Калифорния. Это превратилось в полнометражный проект, первоначально называвшийся Giant Rock, Rutabaga Deluxe, а затем Saturation 70 : An Ecological Horror Fantasy . Звездой фильма стал пятилетний Джейсон Джонс, сын известного в Rolling Stones Брайана Джонса . Сюжет повествовал о том, что Джонс потерял свою мать на гигантской свалке мусора и скитался по пустынной планете в поисках ее, в то время как ему угрожали мусорщики в противогазах и помогала крестная фея в украшенном блестками создании наездницы от Нуди.. Некоторые кадры включают битву с зеленым беретом и вьетконговцем в супермаркете. Партнером Трамбалла по фильму был Энтони Фаутц. Компания под названием Dimension V взяла на себя поддержку фильма. [6]

1970–1974 [ править ]

Вернувшись в Голливуд, Трамбалл основал свою собственную компанию, а затем подал заявку на создание спецэффектов для научно-фантастического фильма «Штамм Андромеды» . («Я был молодым парнем и очень наивным», - вспоминал он позже, - «И я серьезно занизил цену - я понятия не имел, сколько должны были стоить эти вещи. В результате я чуть не обанкротился!») Трамбал и его помощник Джеймс. Шорт сделал десятки снимков, включая снимки организма Андромеды с помощью электронного микроскопа и различные показания на экране. Хотя многие из них были похожи на компьютерную графику, они были созданы с использованием техник, которые Трумбал использовал в 2001 году. Автор Майкл Крайтон и режиссер Роберт Уайз были очень впечатлены работой Трамбалла.

Благодаря участию и успеху Трамбалла на Андромеде он снял фильм 1971 года « Тихий бег» со сценарием, основанным на его оригинальной трактовке: последние великие леса Америки сохраняются и отправляются в космос внутри огромных геодезических куполов в надежде, что однажды они станут вернулся на землю, которая снова может поддерживать их. Когда безликие бюрократы приказывают покинуть и разрушить купола, ботаник ( Брюс Дерн ) восстает и захватывает корабль с помощью трех антропоморфных роботов-дронов. Он уводит корабль подальше от флота и прячется среди колец Сатурна., вне контакта (бесшумный бег), пытаясь сохранить здоровье леса, в одиночку, за исключением дронов, которые следуют за ним, как домашние животные.

Silent Running была произведена Universal с ограниченным бюджетом в один миллион долларов, что составляет одну десятую бюджета 2001 года . В фильме использовался ряд техник спецэффектов, которые помог разработать Трамбал. Внутренности космического корабля были сняты на законсервированном авианосце , который дал свое название космическому кораблю из фильма Valley Forge . Первоначально Трамбалл не планировался как режиссер, но по мере того, как начало производства вырисовывалось, он стал очевидным выбором. (Среди других новичков была команда сценаристов Дерика Уошберна и Майкла Чимино , которые позже работали над «Охотником на оленей» вместе со сценаристом Стивеном Бочко из Hill Street Blues иLA Law известность.)

Когда вышел фильм « Тихий бег» , инсайдеры были удивлены тем, что законченный фильм был произведен за такие небольшие деньги. Ведущий актер Брюс Дерн сравнил творческое видение Трамбалла с видением Альфреда Хичкока , с которым Дерн также работал. Трамбалл считался одним из самых многообещающих молодых режиссеров Голливуда.

Несмотря на успех критиков, « Тихий бег» потерпел неудачу в прокате. Трамбалл вспоминал, что «для меня как для режиссера это был просто отличный опыт, но я не знал, что я был частью эксперимента Universal Studios ... чтобы увидеть, возможно ли, чтобы фильм выжил на словах один рот без рекламной кампании ". Этого не произошло, но экологический посыл « Тихого бега» вызвал отклик, и с тех пор фильм стал культовой классикой .

После « Тихого бега» Трамбалл разработал ряд кинопроектов, но череда неудач и неудач не позволила им выйти за пределы начальной стадии разработки. Один проект почти попал в производство и уже находился на стадии кастинга, когда его внезапно свернули - инвестор решил отказаться от кинобизнеса и вместо этого построить казино в Лас-Вегасе. Трамбал назвал этот период своей карьеры « адом развития ». Не имея возможности жить только на гонорары за разработку и нуждаясь в деньгах, Трамбалл вернулся к созданию спецэффектов, включая некоторую некредитованную работу с использованием техники голубого экрана в фильме 1974 года «Пылающий ад» , ставшем огромным коммерческим хитом.

1975–1980 [ править ]

В 1975 году Трамбалл отклонил предложение создать эффекты для « Звездных войн» Джорджа Лукаса из-за других обязательств, но в 1977 году он внес эффекты в « Близкие контакты третьего вида» . В конце 1978 года Trumbull's Future General Corporation, исследовательскому центру спецэффектов, финансируемому Gulf + Western и Paramount Pictures, была предложена работа по созданию спецэффектов для Star Trek: The Motion Picture . Трамбалл, уже активно участвовавший в « Близких контактах» , отказался, желая вместо этого сосредоточить свои усилия на запатентованном процессе Showscan , высокоскоростном широкоформатном кинопроцессе, обеспечивающем беспрецедентную визуальную четкость. Paramount заключила контракт с домом эффектовРоберт Абель и партнеры , и в шаге, рассматриваемом некоторыми как расплата за отказ Трамбалла взяться за проект, почти закрыли Future General.

Роберт Абель выпустил множество высококачественных, визуально продвинутых рекламных роликов для клиентов, таких как 7-Up, но вскоре стало очевидно, что их выбор технологии, включающей программно-управляемые камеры и системы обработки графических изображений, очень продвинутые в то время, просто не мог не масштабируется до необходимого объема материала. В августе 1978 года, когда распространились слухи о надвигающемся крахе в компании Abel, Трамбал обратился к Paramount с предложением вмешаться и сделать эффект вместе с партнером Ричардом Юричичем . Paramount отказалась, надеясь, что Абель все еще может творить чудо.

В начале 1979 года, когда основная фотография была почти закончена и приближалась дата релиза в декабре, Абеля уволили за то, что он не смог произвести даже несколько секунд пригодного для использования материала. Paramount обратилась к Трамбаллу с просьбой взять на себя производство эффектов, что Трамбалл и сделал после того, как заключил договор об отказе от контракта с Paramount по завершении фильма. «В то время, - вспоминал он, - я думаю, что они развлекали бы любогокто мог бы вытащить их из затора ». Трамбал собрал свою команду Future General, восстановил свой объект, который Paramount чуть не распотрошила, и всего за шесть месяцев, чтобы создать сотни необходимых кадров эффектов, работал практически круглосуточно в течение нескольких месяцев. Его команда назначила дату, но их внутренний боевой клич звучал так: «... обрезать, шлепнуть или уронить!» (То есть повторно использовать часть существующей сцены, взять существующую сцену и «провалиться»). переверните его так, чтобы кадр корабля справа налево воспроизводился в обратном направлении, или вообще "отбрасываете" кадр из сценария.)

Модель Enterprise , уже построенная к тому времени, когда к власти пришла команда Трамбалла, оказалась особенно сложной. В то время как модель Discovery в «2001» была более 50 футов в длину и отличалась множеством деталей (из частей, взятых, среди прочего, из сотен пластиковых комплектов моделей танков), модель Enterprise была всего семь футов в длину. что сильно ограничивало фотографические возможности. Остальные компромиссы пришлось преодолеть. У Трамбалла было несколько идей для нестандартных эффектов, таких как модифицированная техника щелевого сканирования для получения фантастических полос, когда Энтерпрайзушли в варп-драйв, но многие пришлось отложить из-за нехватки времени. Трамбалл также внес несколько вкладов в сюжетную линию, в очередной раз сотрудничая со своим режиссером Andromeda Strain Робертом Уайзом.

Как Трамбалл сказал Вольфраму Ханнеманну на in70mm.com : «В фильме было столько же кадров, сколько« Близких встреч »и« Звездных войн »вместе взятых ... Было 650 кадров, которые нужно было сделать за шесть месяцев ... . и мы все работали 24 часа в сутки в течение шести месяцев. Семь дней в неделю, круглосуточно, чтобы снять этот фильм ... Я попал в больницу - это было серьезное выздоровление. У меня были язвы, все виды истощение, потому что я работал семь дней в неделю, почти жил в студии и не высыпался ».

1980–1990-е [ править ]

В 1981 году Трамбалл снял спецэффекты для фильма Ридли Скотта « Бегущий по лезвию» . [7] К этому времени Трамбалл поклялся делать спецэффекты для других режиссеров, но был привлечен к проекту возможностью поработать со Скоттом и шансом создать нечто иное, чем стерильный серый и белый космический корабль. «Одна из вещей, которая мне понравилась в этом проекте, - вспоминал Трамбалл в интервью журналу Cinefex , - [ необходима цитата ], - это то, что это НЕ был космический фильм. Я просто очень устал делать космические корабли на фоне звезд. " Действительно, культовые изображения загрязненного антиутопического Лос-Анджелеса, больше похожего на нефтеперерабатывающий заводчем мегаполис, и вместе с электронными рекламными щитами размером со здание и выпуклым дирижаблем, кружащим над головой, рекламируя возможности трудоустройства «Вне мира», стали визуальным товарным знаком фильма. (Несмотря на опыт и профессионализм учеников Трамбалла, не все шло гладко. Согласно журналу Cinefex, молодой модельер проводил своей девушке экскурсию по магазину спецэффектов и заметил, что большая модель здания фотографируется в Дымовая комната »- запечатанное помещение, специально построенное для создания дымной атмосферы, - яростно горела. Подумав, что это всего лишь еще один эффект, он упомянул об этом в разговоре с надзирателем, который немедленно схватил огнетушитель и побежал тушить пожар.Модель из пластика и стекловолокна была установлена ​​слишком близко к источнику мощного света, который в конечном итоге зажег ее.)

Трамбалл не закончил « Бегущий по лезвию» (Дэвид Драйер взял на себя роль супервайзера по спецэффектам), оставив фильм, как было согласовано примерно на полпути, чтобы сосредоточиться на подготовке к его следующей режиссерской работе, « Мозговой штурм» , истории двух блестящих ученых, которые разрабатывают революционное устройство. Чтобы записать и опосредованно испытать чувства и восприятие других людей, это устройство, которое военные пытаются украсть для своих собственных целей.

Brainstorm должен был стать витриной для процесса Trumbull " Showscan ", в котором использовались специальные камеры и проекторы для захвата и проецирования 70-мм пленки со скоростью 60 кадров в секунду. В последний момент процесс Showscan не использовался, потому что владельцы кинотеатров отказались от установки нового дорогостоящего проекционного оборудования. Фильм был снят с обычной скоростью 24 кадра в секунду на 35-мм пленку, хотя Трамбалл продолжил свой процесс съемки эффектов на 70-мм пленке. «В фильмах люди часто делают ретроспективные кадры и снимки с точки зрения как нечеткое, таинственное, далекое изображение», - вспоминал Трамбалл, - «И я хотел сделать прямо противоположное, чтобы сделать материю разума еще больше. реальный и более значительный, чем «реальность» ». [ необходима цитата ]

Фильм чуть не сорвался из-за загадочной смерти Натали Вуд от утопления во время перерыва в производстве. MGM немедленно прекратили производство и изначально хотели бросить Brainstorm (и получить страховку на незаконченный фильм). Трамбал утверждал, что фильм можно легко закончить - игра Натали Вуд уже была «в тупике», и нужно было переснять лишь несколько сцен. Юристы и страховые компании спорили, стоит ли вообще закончить фильм. Фильм был наконец закончен два года спустя, когда страховая компания предоставила деньги на завершение производства. Трамбалл все это время настаивал на том, чтобы студия закончила и выпустила его фильм. «Я могу это сделать», - напомнил Трамбалл в интервью GreenCine , [необходима цитата ] «У меня есть все репортажи ... Все, что вам нужно сделать, это впустить меня в монтажную, и я покажу вам. Они сказали:« Нет, вы не можете вернуться, мы не хочу, чтобы вы были в монтажной, вы не можете закончить этот фильм ». Из-за его решимости закончить фильм, Трамбалл сталперсоной нон гратав MGM в процессе. В конце концов, выпущенный на небольшом количестве экранов и с небольшой оглаской (хотя Трамбалл напомнил в интервью Greencine, что фильм стал «Цитата, последний фильм Натали Вуд, без цитаты») « Мозговой штурм»был хорошо принят критиками, но коммерческий провал в прокате.

Измученные из его сражений с голливудской системы ( «Фильм бизнес настолько полностью облажался , что я просто не хватает энергии , чтобы инвестировать в три-четыре года в художественном фильме»), Трумбалл отступили в Berkshire Hills Западного Массачусетса , чтобы уйти от «юристов, страховых агентов, подонков», отвлекая свою карьеру от традиционных голливудских проектов и вместо этого сконцентрировавшись на разработке новых технологий для производства фильмов, выставочной индустрии и аттракционов в тематических парках, таких как Back to the Future Ride в тематическом парке Universal Studios . До недавнего времени технологию Trumbull's Showscan можно было увидеть на аттракционах в тематическом парке в отеле Luxor в Лас-Вегасе.

В 1994 году Трамбалл ненадолго был вице-президентом IMAX Corporation и президентом подразделения Ridefilm, участвуя в одновременном объединении и поглощении канадской частной компании Imax Corp. и Trumbull Co.

2000 – настоящее время [ править ]

Трамбал провел почти два десятилетия на холмах Беркшир в западном Массачусетсе, создав и возглавив ряд компаний, занимающихся производством эффектов и инновациями.

В 2010 году Trumbull использовал социальные сети для публикации видео на Vimeo и YouTube, демонстрирующего изобретение, предназначенное для закрытия разлива нефти BP с помощью прочного вакуумного уплотнения. [8] [9] Несмотря на то, что видео "стало вирусным" почти сразу, Трамбалл никогда не слышал от BP или каких-либо правительственных агентств США, изо всех сил пытающихся сдержать разлив, что оставило его ошеломленным и слегка раздраженным. «Я сделал это не в надежде на компенсацию, - сказал он позже, - я сделал это, потому что считал это нравственным поступком».

После почти тридцати лет отсутствия в Голливуде Трамбал участвовал в создании спецэффектов для фильма Терренса Малика « Древо жизни » 2011 года . Малик, якобы фанат Трамбалла, подошел к нему по поводу работы с эффектами и упомянул, что ему не нравится внешний вид компьютерных эффектов. Как сообщается, Трамбал спросил: «Почему бы не сделать это так, как мы сделали это в 2001 году?» Последние программы композитинга, такие как Nukeпозволяют комбинировать практические сцены, снятые на пленку, с меньшим количеством головной боли при работе с «традиционными» эффектами, такими как съемка нескольких проходов камеры на один кусок пленки, матовых проходов и т.п. В конце концов Трамбал стал консультантом по спецэффектам, работая с Дэном Глассом, супервайзером по спецэффектам. Многие из процессов "органических" эффектов, использованных в 2001 и Close Encountersбыли воскрешены, например, фотографирование химических взаимодействий в чашках Петри и заливка красок в резервуары для воды. «Это была рабочая среда, которую практически невозможно создать в наши дни», - сказал Трамбал газете Guardian в июле 2011 года. «Терри хотел создать возможность для неожиданного происходящего перед камерой, а затем сделать что-нибудь из этого. Он не сделал этого». Я не хочу использовать очень строгий процесс проектирования, он хотел, чтобы произошло неожиданное явление - и используйте его ».

В марте 2011 года режиссер Джеймс Кэмерон объявил о планах снять свой следующий 3D- фильм типа « Аватар» в цифровой версии Showscan . Кэмерон настаивает на том, чтобы кинотеатры использовали более высокую частоту кадров, чтобы поддерживать трехмерный эффект во время сцен с высокоскоростным движением (например, взрывами). При 24 кадрах в секунду 3D-эффект исчезает, а при 48 или 60 кадрах в секунду он сохраняется. С помощью обычной пленки трудно получить 60 кадров в секунду из-за нагрузки на сам носитель; запись 60 кадров в секунду с помощью цифровой камеры - обычное дело.

Трамбалл обсуждает частоту кадров с Рэем Фини (слева) и Биллом Десовицем на FMX 2012

В 2012 году Трамбалл сказал, что работает над новым научно-фантастическим проектом, который, как он утверждал, «намного превосходит все, что делали Питер Джексон и Джеймс Кэмерон» [10], который, вероятно, будет сниматься камерой, способной записывать 120 кадров в секунду. во-вторых, скорость его предка, Showscan, вдвое выше.

Трамбал был приглашенным докладчиком в Производственной коалиции Массачусетса в феврале 2013 года.

С 2013 года Трамбалл содержит мастерскую и студию на своей территории в Беркшир-Хиллз в штате Массачусетс, где он продолжает разрабатывать новые инструменты для кинематографистов. Он часто ездит на кинопоказы и семинары и наслаждается возрождением своей знаменитости среди энтузиастов кино и визуальных эффектов. Трамбалл, кажется, благодарен своим последователям за признание и уважение. «Они действительно поддерживают меня», - сказал он австралийской газете в феврале 2011 года. «Они усиливают некоторый энтузиазм по поводу моей работы. Мне очень трудно поддерживать меня, потому что неудачи [были] действительно трагическими и тяжелыми». Когда репортер спросил, как ему удалось выстоять перед лицом неудач, Трамбалл рассмеялся и ответил, что не знает, и «Может, я просто сошел с ума!»

В 2014 году Трамбалл объявил, что разработал новую систему цифрового захвата и проецирования под названием Magi. Он снимает и проецирует 3D в формате 4K со скоростью 120 кадров в секунду, используя инновационную технику, которую он называет «каденцией», которая никогда не использовалась в предыдущих системах 3D: «Мы снимали 60 [кадров] на глаз, проектор делал 120 - левый глаз , правый глаз, левый глаз, правый глаз. Вы снимаете так же, как и собираетесь его проецировать. И тогда происходит это волшебство. На каждый кадр приходится только одна вспышка, и последовательность на самом деле верна во времени. Фактически, 120 различных положений. Все, что движется перед камерой, будет иметь 120 различных положений ». [11]В том же году он снял короткометражный драматический фильм UFOTOG, чтобы осветить возможности системы Magi. История рассказывает о человеке, который разработал сложную трехмерную фотографическую систему, чтобы отслеживать НЛО и доказывать их существование, несмотря на вмешательство теневого правительственного агентства. Фильм демонстрировался на кинофестивалях и отраслевых конференциях, а также был показан режиссерам и руководителям студий. [12]

В 2016 году он сказал Science & Film : «Я планирую снять полнометражный фильм, который будет почти полностью миниатюрным, но он будет фотореалистичным, полномасштабным, эпическим по качеству и будет иметь то, что мне нравится. о Blade Runner и 2001 году ". [13]

В 2018 году Трамбалл обеспечил визуальные эффекты для [14] и исполнительный продюсер фильма «Человек, который убил Гитлера», а затем - снежного человека . [15] В том же году он участвовал в документальном фильме Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018), посвященном ему и его вселенной. [16]

Почести [ править ]

Трамбалл был удостоен награды Общества инженеров кино и телевидения (SMPTE) дважды. Совсем недавно он получил медаль «Прогресс».в знак признания его большого вклада в фотографические процессы и технологии в области визуальных эффектов (VFX) и кинематографии HFR. Трамбалл провел новаторское биометрическое исследование реакции аудитории на визуализацию HFR и разработал новый кинематографический процесс с использованием 65-миллиметровой пленки со скоростью 60 кадров в секунду, в результате чего получилось 70-миллиметровое изображение «гигантского экрана» с необычайно высокой четкостью, а также более плавным и реалистичным рендерингом движения. Его работа продолжает продвигать стереоскопическое 3D и цифровое HFR-изображение, включая его систему «объектив-объектив» для одной камеры / одного проектора Magi со скоростью 120 кадров в секунду, которая использует существующие камеры, инструменты постпроизводства и проекторы для передачи изображений и звука, которые почти невозможно различить. от реальности. Медаль «Прогресс» - самая престижная награда SMPTE,и он признает выдающийся технический вклад в развитие инженерных разработок кино, телевидения или индустрии кинематографии. Эта честь была вручена Трамбаллу на гала-концерте SMPTE Centennial Gala 28 октября 2016 года в бальном зале Ray Dolby в Голливуде. В 2011 году он получилПрокламация президента SMPTE , в которой отмечаются лица, обладающие признанным и выдающимся статусом и репутацией в кино, телевидении и кинематографе во всем мире. Трамбалл был отмечен за его более чем 45-летнюю новаторскую работу в области фотографии с визуальными эффектами и революционные инновации в технологиях кино.

Трамбалл был введен в Зал славы научной фантастики в 2010 году, прежде всего назвав себя «новаторским мастером спецэффектов». [17] Он был номинирован на премию Оскар трижды и получил премию Американского общества кинематографистов за заслуги перед жанром.

В декабре 2011 года Трамбалл получил награду Tesla Международной академии прессы, названную в честь Николы Теслы , изобретателя, ученого и инженера, который, как сухо заметил Трамбал в интервью на подиуме, «умер без гроша в кармане после того, как многие люди взяли на себя ответственность за его работу. " Далее он сказал, что надеется, что для него это не так. [18] [19] Трамбалл также получил Премию Гордона Э. Сойера в феврале 2012 года, почетную премию Американской киноакадемии, присуждаемую «человеку в киноиндустрии, чей технологический вклад принес ей признание», [20] а также Жорж Мельес награду от общества визуальных эффектов в том же месяце. [21]

См. Также [ править ]

  • The Starlost - сериал 1973 года, исполнительным продюсером которого был Трамбалл.
  • Конференция FMX по анимации, эффектам, играм и интерактивным медиа (немецкая Википедия) в Киноакадемии Баден-Вюртемберга

Ссылки [ править ]

  1. ^ https://patents.justia.com/inventor/douglas-trumbull
  2. ^ "Дуглас Трамбал" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 сентября 2013 года .
  3. ^ "ДУГЛАС ТРУМБУЛЛ, ВЕС: Развитие новых технологий для будущего кино" . VFX Voice Magazine . 25 июня 2018 . Проверено 10 сентября 2020 года .
  4. ^ «Будущее кино: план VFX Legend Дугласа Трамбалла по спасению фильмов | Hollywood Reporter» . www.hollywoodreporter.com . Проверено 10 сентября 2020 года .
  5. ^ "Johnandjana.net" . Архивировано 23 июля 2011 года . Проверено 16 января 2011 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  6. ↑ Show Magazine, июль 1970 г.
  7. ^ "Дуглас Трамбал: в ретроспективе" .
  8. ^ "Концепция решения нефтяных разливов BP" . Vimeo . Проверено 9 февраля 2018 года .
  9. ↑ Джошуа Крэйн (23 июня 2010 г.), BP Oil-Spill Solution Concept , получено 9 февраля 2018 г.
  10. ↑ Гилкрист, Тодд (8 февраля 2012 г.). «Почетный призер VES и гуру эффектов Дуглас Трамбал о том, как технологии и зрелище могут спасти Голливуд» . Голливудский репортер . Проверено 30 сентября 2013 года .
  11. ^ https://www.rogerebert.com/interviews/the-magic-of-magi-douglas-trumbulls-quest-to-explore-a-new-planet-of-cinematic-potential
  12. ^ https://cinefex.com/blog/ufotog/
  13. ^ http://scienceandfilm.org/articles/2676/exclusive-interview-with-douglas-trumbull-what-if-2001-was-in-vr
  14. ^ http://collider.com/the-man-who-killed-hitler-and-then-the-bigfoot-poster/
  15. ^ https://www.imdb.com/title/tt7042862/reference
  16. ^ https://www.imdb.com/title/tt10134744/?ref_=fn_al_tt_1
  17. ^ Chicoine, CA "Дуглас Трамбал: в ретроспективе" . KippleZone . Проверено 30 сентября 2013 года .
  18. ^ "Пионер визуальных эффектов Дуглас Трамбал удостоен награды Тесла 2011 года от IPA" . Международная Академия Прессы . 21 ноября 2011 . Проверено 30 сентября 2013 года .
  19. ^ "Интервью режиссера Дугласа Трамбалла StarCam" . Metacafe . 13 января 2012 . Проверено 30 сентября 2013 года .
  20. ^ Melidonian, Teni (11 января 2012). "Академия в честь Дугласа Трамбалла с премией Гордона Э. Сойера" . Академия кинематографических искусств и наук . Проверено 30 сентября 2013 года .
  21. ^ "VES Honors" . Общество визуальных эффектов . Архивировано из оригинала на 1 октября 2013 года . Проверено 30 сентября 2013 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Дуглас Трамбал в IMDb
  • "Биография Дугласа Трамбалла" . Зал славы научной фантастики и фэнтези .
  • Видео Trumbull Studios о системе Magi.