Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
О концепции, от которой этот фильм получил свое название, см. « Близкая встреча» .

Близкие контакты
третьего рода
Близкие контакты третьего вида (1977) theatrical poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерСтивен Спилберг
Произведено
НаписаноСтивен Спилберг
В главной роли
Музыка отДжон Уильямс
КинематографияВилмос Жигмонд
Под редакциейМайкл Кан
Производственная
компания
РаспространяетсяColumbia Pictures
Дата выпуска
  • 16 ноября 1977 г. ( 1977-11-16 )
Продолжительность
135 минут (Театральная версия) [1]
132 минуты (Специальная версия)
137 минут (Режиссерская версия )
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет19,4 миллиона долларов [2]
Театральная касса306,1 млн. Долл. США [3]

«Близкие контакты третьего рода» - это американский научно-фантастический фильм 1977 года , сценарий и режиссер Стивен Спилберг , в главных ролях Ричард Дрейфус , Мелинда Диллон , Тери Гарр , Боб Балабан , Кэри Гаффи и Франсуа Трюффо . В нем рассказывается история Роя Нири, обычного рабочего из Индианы , чья жизнь меняется после столкновения с неопознанным летающим объектом (НЛО).

«Близкие контакты» были для Спилберга долгожданным проектом. В конце 1973 года он подписал контракт с Columbia Pictures на создание научно-фантастического фильма. Хотя Спилберг получил исключительную награду за сценарий, ему помогали Пол Шредер , Джон Хилл , Дэвид Гилер , Хэл Барвуд , Мэтью Роббинс и Джерри Белсон , каждый из которых в той или иной степени участвовал в написании сценария. Название происходит от классификации близких встреч с инопланетянами уфолога Дж. Аллена Хайнека , в которой третий вид обозначает человеческие наблюдения за инопланетянами или «одушевленными существами».Дуглас Трамбалл выполнял функции супервайзера по визуальным эффектам , а Карло Рамбальди проектировал инопланетян.

Бюджет проекта « Close Encounters» составил 19,4 миллиона долларов. Он был выпущен в ограниченном количестве городов 16 ноября 1977 года [4] и 23 ноября 1977 года [5], а затем расширился до широкого выпуска в следующем месяце. Это был критический и финансовый успех, в конечном итоге принесший более 300 миллионов долларов по всему миру. Фильм получил множество наград и номинаций на 50-й церемонии вручения наград Американской киноакадемии , 32- й премии Британской киноакадемии , 35-й церемонии вручения наград «Золотой глобус» и 5-й премии «Сатурн» , а также получил широкое признание Американского института кино .

В декабре 2007 года он был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса США и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов . [6] [7] Специальный выпуск фильма, с участием как укороченные и вновь добавленные сцены, был выпущен театрально в 1980 году Спилберг согласился сделать специальный выпуск , чтобы добавить больше сцен , что они были не в состоянии включить в оригинальной версии, с студия требует скандальной сцены, изображающей интерьер внеземного корабля-носителя. [8] Недовольство Спилберга измененной финальной сценой привело к созданию третьей версии фильма, названной Режиссерской версией., который был выпущен на VHS и LaserDisc в 1998 году (а позже на DVD и Blu-ray ). Режиссерская версия - самая длинная версия фильма, сочетающая любимые элементы Спилберга из обоих предыдущих выпусков, но удаляющая сцены внутри инопланетного корабля-матки. [9] Позже фильм был ремастерирован в формате 4K и повторно выпущен в кинотеатрах 1 сентября 2017 года к его 40-летнему юбилею. [10]

Сюжет [ править ]

В пустыне Сонора , французский ученый Клод Лакомб, его американский переводчик, картограф Дэвид Лафлин, и другие исследователи обнаруживают полет из Grumman TBM Мстителей , что пропавшего вскоре после Второй мировой войны . Самолеты в отличном состоянии, но без пассажиров. Пожилой свидетель, находившийся поблизости, утверждает, что «ночью выглянуло солнце и пело ему». Исследователи также сбиты с толку, обнаружив SS  Cotopaxi посреди пустыни Гоби , неповрежденным и совершенно пустым. В другом месте в Соединенных Штатах авиадиспетчеры наблюдают, как два рейса авиакомпаний едва избегают столкновения в воздухе с неопознанным летающим объектом (НЛО ).

В сельском доме трехлетний Барри Гиллер просыпается и обнаруживает, что его игрушки работают сами по себе. Он начинает следовать за чем-то снаружи, заставляя свою мать, Джиллиан, преследовать его. По территории начинают происходить широкомасштабные отключения электроэнергии, что вынуждает электрика Роя Нири заняться расследованием. Пока он ориентируется, Рой близко сталкивается с НЛО, и когда он пролетает над его грузовиком, он слегка обжигает его лицо своими огнями. НЛО взлетает вместе с тремя другими в небе, а Рой и три полицейские машины преследуют его. Космические корабли взлетают в ночное небо, но метафизический опыт оставляет Роя завороженным. Он увлекается НЛО, к ужасу своей жены Ронни, и начинает зацикливаться на подсознательных образах горной формы, часто делая ее модели. Тем временем Джиллиан тоже становится одержимой,зарисовка уникального изображения горы. Вскоре после этого она терроризируется в своем доме НЛО, спускающимся с облаков. Она отбивает жестокие попытки НЛО и невидимых существ проникнуть в дом, но в хаосе Барри похищает.

Лакомб и Лафлин вместе с группой экспертов Организации Объединенных Наций продолжают расследование возрастающей активности НЛО и странных, связанных с этим явлений. Свидетели из Дхарамсалы , Северная Индия, сообщают, что НЛО издают характерные звуки: пятитональную музыкальную фразу в мажорной гамме. Ученые передают эту фразу в космос, но ответ озадачивает: кажущаяся бессмысленной серия чисел (104 44 30 40 36 10) повторяется снова и снова, пока Лафлин с его опытом работы в картографии не распознает ее как набор географических координат. , которые указывают на Башню Дьявола возле Муркрофта, Вайоминг.. Лакомб и американские военные сходятся в Вайоминге. Армия Соединенных Штатов эвакуирует этот район, распространяя в средствах массовой информации ложные сообщения о том, что в результате крушения поезда был разлит токсичный нервно-паралитический газ, одновременно готовя секретную зону приземления для НЛО и их обитателей.

Между тем, Рой становится все более беспорядочным и заставляет Ронни бросить его, забрав с собой троих детей. Когда по телевидению транслируется новостная программа о крушении поезда возле Башни Дьявола, Рой и Джиллиан смотрят ту же передачу, понимая, что это та же самая гора, которую они видели. Они вместе с другими путешественниками, испытавшими те же видения, отправились в Башню Дьявола, несмотря на публичные предупреждения о нервно-паралитическом газе.

В то время как большинство путешественников задерживаются армией, Рой и Джиллиан упорствуют и добираются до места, как только НЛО появляются в ночном небе. Правительственные специалисты на месте начинают общаться с НЛО, которые постепенно появляются десятками, с помощью света и звука на большом электрическом щите. После этого на это место приземляется огромный базовый корабль, высвобождая пропавших без вести пилотов рейса 19 и моряков из Котопакси.и еще более десятка других похищенных, от давно пропавших без вести взрослых до детей и даже несколько животных, все из разных прошлых эпох, и все они, как ни странно, не постарели с момента их похищения. Барри также возвращается и воссоединяется с вздохнувшей Джиллиан. Правительственные чиновники решают включить Роя в группу людей, которых они выбрали в качестве потенциальных посетителей корабля-источника, и спешно готовят его.

Когда инопланетяне наконец выходят из корабля-носителя, они выбирают Роя, чтобы присоединиться к ним в их путешествиях. Когда Рой входит в корабль-базу, один из инопланетян ненадолго останавливается с людьми. Лакомб использует жесты Карвена , соответствующие пяти нотам внеземной тональной фразы. Инопланетянин отвечает такими же жестами, улыбается и возвращается на свой корабль, который поднимается в космос.

В ролях [ править ]

  • Ричард Дрейфусс , как Рой Нери, с электрическим монтером в Индиане , который встречает и форма одержимость неопознанных летающих объектов . Стив Маккуин был первым выбором Спилберга. Хотя Маккуин был впечатлен сценарием, он чувствовал, что не подходит для этой роли, так как не мог плакать по команде. Дастин Хоффман , Аль Пачино и Джин Хэкман также отказались от этой роли. [11] Джек Николсон отказался от него из-за конфликта в расписании. Спилберг объяснил во время съемок « Челюстей» : «Дрейфус уговорил меня взять его на роль. Он прослушал« Близкие контакты », которые длились около 155 дней.. Он даже внес свои идеи ». [12] Дрейфус размышлял:« Я начал кампанию, чтобы получить роль. Я проходил мимо офиса Стива и говорил что-нибудь вроде «У Аль Пачино нет чувства юмора» или «Джек Николсон слишком сумасшедший». В конце концов я убедил его бросить меня ». [11]
  • Франсуа Трюффо в роли Клода Лакомба, французского государственного ученого, ответственного за деятельность, связанную с НЛО, в Соединенных Штатах. Эксперт по НЛО Жак Валле послужил реальной моделью для Лакомба. [13] Жерар Депардье , Филипп Нуаре , Жан-Луи Трентиньян и Лино Вентура рассматривались на эту роль. Всемирно известный как кинорежиссер, это была единственная актерская роль Трюффо в фильме, который он не снял, а также его единственная роль в фильме на английском языке. Во время съемок Трюффо использовал свободное время, чтобы написать сценарий к фильму «Мужчина, который любил женщин» . Он также работал над романом «Актер» , от которого отказался.[14]
  • Тери Гарр в роли Ронни Нири, жены Роя. Эми Ирвинг также пробовалась на эту роль. [15]
  • Мелинда Диллон в роли Джиллиан Гилер. Тери Гарр хотела изобразить Джиллиан, но получила роль Ронни. Хэл Эшби , работавший с Диллон в фильме « Связанные славой» (1976), предложил ее на роль Спилбергу. Диллон получил роль за три дня до начала съемок. [11]
  • Боб Балабан в роли Дэвида Лафлина, помощника Лакомба и англо-французского переводчика
  • Дж. Патрик Макнамара, как руководитель проекта
  • Уоррен Кеммерлинг - майор «Дикий Билл» Уолш
  • Робертс Блоссом в роли фермера
  • Филип Доддс, как Жан Клод
  • Кэри Гаффи в роли Барри Гиллера, сына Джиллиан. Спилберг провел серию методических приемов актерского мастерства , чтобы помочь Гаффи, которого сняли, когда ему было всего три года. [11]
  • Лэнс Хенриксен, как Роберт
  • Меррил Конналли как руководитель группы
  • Джордж ДиЧензо в роли майора Бенчли
  • Джин Динарски, как Айк
  • Йозеф Соммер в роли Ларри Батлера
  • Карл Уэзерс в роли военной полиции

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Происхождение фильма можно проследить до детства режиссера Стивена Спилберга , когда он и его отец наблюдали за метеоритным дождем в Нью-Джерси . [11] В 18 лет Спилберг закончил полнометражный научно-фантастический фильм « Свет огня» . Многие сцены из Firelight были включены в Close Encounters на индивидуальной основе. [16] В 1970 году он написал рассказ под названием «Опыт» о переулке влюбленных в фермерском сообществе Среднего Запада и «световом шоу», которое группа подростков видит в ночном небе. [17]В конце 1973 года, после завершения работы над «Сахарным экспрессом» , Спилберг заключил контракт с Columbia Pictures на создание научно-фантастического фильма. Компания 20th Century Fox ранее отклонила это предложение. [17] Джулия и Майкл Филлипс подписали контракт с продюсерами. [18]

Сначала он подумывал снять документальный или малобюджетный художественный фильм о людях, которые верили в НЛО . Спилберг решил, что «фильм, основанный на современных технологиях, не может быть снят за 2,5 миллиона долларов». [17] Заимствуя фразу из Концовки Вещи из другого мира , он переименованный фильма смотреть в небе , переписывание помещения относительно проект Blue Book и килевой концепцию к Уилларду Хайку и Глория Кац . Кац вспоминал: «Летающие тарелки из космоса приземлялись на бульваре Робертсон [вЗападный Голливуд, Калифорния ]. Я иду, Стив, это худшая идея, которую я когда-либо слышал ». [17] Спилберг пригласил Пола Шредера для написания сценария в декабре 1973 года, а основная фотография началась в конце 1974 года. Чтобы обсудить сценарий, Спилберг посетил дом, в котором жил Шрейдер. его брат Леонард. [19] Однако Спилберг начал работу над « Челюстями» в 1974 году, отодвинув Watch the Skies назад. [17]

Благодаря финансовому и критическому успеху « Челюстей» Спилберг смог добиться от Колумбии огромного творческого контроля, включая право снимать фильм так, как он хотел. [2] Шрэдер представил свой сценарий, который Спилберг назвал «одним из самых смущающих сценариев, когда-либо профессионально сданных крупной киностудии или режиссеру», и «ужасно пронизанным чувством вины историей, вовсе не про НЛО». [12] Под названием Kingdom Come , главным героем сценария был 45-летний военнослужащий ВВС США.офицер по имени Пол Ван Оуэн, который работал с проектом Blue Book. «[Его] работа для правительства - высмеивать и опровергать летающие тарелки». Шредер продолжил: «Однажды у него происходит встреча. Он идет к правительству, угрожая снести крышку с публики. Вместо этого он и правительство тратят 15 лет, пытаясь установить контакт». [12]

Спилберг и Шредер испытали творческие разногласия, наняв Джона Хилла для переписывания. [12] В какой-то момент главным героем был офицер полиции . [11] Спилберг «[обнаружил] трудным отождествлять себя с мужчинами в форме. Я хотел иметь мистера Повседневного Регулярного Фелла ». Спилберг отказался от сценария Schrader / Hill во время пост-продакшн на Челюсти , [12] отражает , что «они хотели сделать это как Джеймс Бонд приключений». [20]

Дэвид Гилер выполнил переписывание; Хэл Барвуд и Мэтью Роббинс , [11] друзья Спилберга, предложили сюжетную схему похищенного ребенка . Затем Спилберг начал писать сценарий. Песня « Когда хочешь на звезду » из Пиноккио повлияла на стиль письма Спилберга. «Я повесил свою историю на настроение, которое создавала песня, и на то, как она повлияла на меня лично». [12] Во время подготовки к съемкам название было изменено с Kingdom Come to Close Encounters of the Third Kind . [2]

Дж. Аллен Хайнек , который работал с ВВС США над проектом «Синяя книга» , был нанят в качестве научного консультанта. Хайнек считал, что «хотя фильм и является вымыслом, он по большей части основан на известных фактах тайны НЛО, и он определенно улавливает аромат явления. На Спилберга оказывалось огромное давление, чтобы он снял еще один блокбастер после« Челюстей » , но он решил снять фильм об НЛО. Он поставил на кон свою карьеру ". [12] ВВС США и НАСА отказались сотрудничать в создании фильма. [2] На самом деле, как сообщается, НАСА отправило Спилбергу письмо на двадцати страницах, в котором говорилось, что выпуск фильма в свет опасен. [21]В интервью он сказал: «Я действительно нашел свою веру, когда услышал, что правительство возражает против этого фильма. Если НАСА нашло время, чтобы написать мне 20-страничное письмо, тогда я знал, что что-то происходит». [22]

На раннем этапе подготовки к съемкам Спилберг нанял дизайнера названия фильма Дэна Перри, чтобы он разработал логотип для « Близких контактов» . Перри, ранее работавший над фильмами «Экзорцист» (1973) и « Таксист» (1976), создал логотип с использованием готического шрифта Генделя , используя только сценарий. Довольный результатом, Спилберг нанес логотип на все производственные канцелярские принадлежности и рубашки для экипажа. Что необычно для кинопроизводства, Спилберг обладал достаточным влиянием, чтобы поддерживать творческий контроль над всем брендом фильма, и попросил Перри разработать рекламную кампанию и последовательность заголовков для Close Encounters на основе его логотипа. [23]

Позже Перри разработал названия для многих других крупных голливудских картин, включая « Звездные войны» (1977), « Бешеный бык» (1980) и « Самолет!». (1980). [24]

Съемки [ править ]

Башня Дьявола в Вайоминге использовалась как место съемок

Основная фотография началась 16 мая 1976 года, хотя в сообщении Associated Press в августе 1975 года предполагалось, что съемки начнутся в конце 1975 года. [25] Спилберг не хотел снимать на месте из-за своего негативного опыта на « Челюстях» и хотел снимать « Клоуз». Встречается полностью на звуковых сценах , но в итоге идея отказалась. [26]

Съемки проходили в Бербанке, Калифорния ; Национальный памятник Башня Дьявола в Вайоминге ; два заброшенных ангара для дирижаблей времен Второй мировой войны на бывшей базе ВВС Брукли в Мобиле, штат Алабама ; и депо Луисвилл энд Нэшвилл железной дороги в Бэй Минетт, штат Алабама . Дом, в котором был похищен Барри, находится за пределами города Фэрхоуп, штат Алабама . Дом Роя Нири находится на Карлайл Драйв Ист в Мобиле. НЛО летают по бывшей платной будки на Vincent Thomas Bridge , Сан - Педро , штат Калифорния. СонораСценарий был сфотографирован в Дюмон-Дюнс , Калифорния, а экстерьеры Дхармсала-Индия были сняты в небольшой деревне Хал недалеко от Халапура , в 35 милях (56 км) от Мумбаи , Индия. [26] Ангары в Алабаме были в шесть раз больше, чем самая большая звуковая сцена в мире. [2] [27] Во время съемок возникли различные технические и бюджетные проблемы. Спилберг назвал « Близкие контакты » «вдвое хуже и вдвое дороже [ Челюсти ]». [12]

Положение ухудшилось, когда Columbia Pictures столкнулась с финансовыми трудностями. Спилберг утверждал, что фильм обойдется в 2,7 миллиона долларов в его первоначальной презентации 1973 года для Колумбии, хотя он сообщил продюсеру Джулии Филипс, что знал, что бюджет должен быть намного выше; окончательный бюджет составил 19,4 миллиона долларов. [2] Исполнительный директор студии Columbia Джон Вейч вспоминал: «Если бы мы знали, что это будет стоить столько, мы бы не дали ему зеленый свет, потому что у нас не было денег». [2] Спилберг нанял Джо Алвеса , своего сотрудника по « Челюстям» , в качестве художника-постановщика . [14] Кроме того, сезон ураганов в Атлантике 1976 г.принес в Алабаму тропические штормы. Большая часть звуковой сцены в Алабаме была повреждена в результате удара молнии. [11] Колумбия привлекла 7 миллионов долларов из трех источников: Time Inc. , EMI и налоговых убежищ Германии. [28]

Кинематографист Вилмос Жигмонд сказал, что во время съемок фильма Спилберг получал больше идей, просматривая фильмы каждую ночь, что, в свою очередь, увеличивало производственный график, потому что он постоянно добавлял новые сцены для съемок. [12] Зигмонд ранее отказывался от возможности поработать над « Челюстями» . В своей книге 1991 года « Ты больше никогда не будешь обедать в этом городе» продюсер Джулия Филлипс написала весьма непристойные замечания о Спилберге, Зигмонде и Трюффо, потому что ее уволили во время постпродакшена из-за пристрастия к кокаину . Филлипс обвинил в этом Спилберга как перфекциониста. [2]

Визуальные эффекты [ править ]

Визуальные эффекты миниатюрные модели на выставке в Смитсоновском «s Национальный музей авиации и космонавтики .

Дуглас Трамбалл был супервайзером визуальных эффектов , а Карло Рамбальди проектировал инопланетян. Трамбалл пошутил, что бюджет визуальных эффектов в размере 3,3 миллиона долларов можно было бы использовать для создания дополнительного фильма. Его работа помогла добиться успехов в фотографии с контролем движения . Корабль- носитель был спроектирован Ральфом МакКуорри и построен Грегом Джин . Внешний вид корабля был вдохновлен нефтеперерабатывающим заводом, который Спилберг видел ночью в Индии. [12] Вместо металлической фурнитуры, использованной в « Звездных войнах», упор был сделан на более яркий вид НЛО. Одна из моделей НЛО представляла собой кислородную маску с прикрепленными к ней лампами, использовавшуюся из-за ее неправильной формы. В качестве тонкой шутки Деннис Мурен (который только что закончил работу над « Звездными войнами» ) поместил небольшую модель R2-D2 на нижнюю часть корабля-носителя. [11] Модель базового корабля сейчас выставлена ​​в пристройке Удвар-Хейзи Смитсоновского института в музее авиации и космонавтики в Вашингтонском аэропорту Даллес в Шантильи, Вирджиния. [11]

Близкие контакты были сняты анаморфно, а последовательности визуальных эффектов были сняты на 70-миллиметровую пленку , которая имеет большее разрешение, чем 35-миллиметровая пленка, используемая для остальной части производства, так что, когда миниатюрные эффекты были объединены с полноразмерными элементами через оптический на принтере , кадры с эффектами по-прежнему будут выглядеть четкими и резкими, несмотря на то, что они потеряли визуальные данные поколения. Для НЛО была создана тестовая катушка с использованием компьютерных изображений , но Спилберг обнаружил, что это будет слишком дорого и неэффективно, поскольку компьютерная графика в середине 1970-х годов только зарождалась. [11]

Маленьких инопланетян в финальных сценах сыграли пятьдесят местных шестилетних девочек в Мобиле, штат Алабама . Это решение было запрошено Спилбергом, потому что он чувствовал, что «девочки двигаются более изящно, чем мальчики». [11] Для инопланетян пытались создать кукольный театр, но эта идея не удалась. Однако Рамбальди успешно использовал марионетку, чтобы изобразить двух инопланетян, первой из которых была марионетка (для высокого инопланетянина, который первым был замечен выходящим из корабля-носителя в том, что изначально было тестовым кадром, но в конечном итоге использовалось в финальном фильме) и шарнирная марионетка для инопланетян, которая общается посредством сигналов рук в конце фильма. [11]

Пост-продакшн [ править ]

«Близкие контакты» - первая совместная работа режиссера Майкла Кана и Спилберга. Их рабочие отношения продолжаются и для остальных фильмов Спилберга. Спилберг сказал, что ни один фильм, который он когда-либо снимал с тех пор, не был так сложен для редактирования, как последние 25 минут « Близких контактов», и что он и Кан просмотрели тысячи футов отснятого материала, чтобы найти правильные кадры для финальной сцены. Когда Кан и Спилберг завершили первый монтаж фильма, Спилберг был недоволен, чувствуя, что «этого было недостаточно». [11] Пикапы были заказаны, но оператор Вилмос Жигмонд не смог принять участие из-за других обязательств. [2] Джон А. Алонсо , Ласло Ковач иДуглас Слокомб работал над пикапами. [2] Изначально Лакомб должен был найти рейс 19, спрятанный в тропических лесах Амазонки , но идея была изменена на пустыню Сонора . Спилберг также потратил 7,5 минут на предварительный просмотр. [14]

Музыка [ править ]

Основная статья: Close Encounters of the Third Kind (саундтрек)
{bes 'c' 'aes' aes ees'2}
Тональная фраза из пяти нот, представленная в рассказе.

Оценка для фильма была написана, провели и производства Джона Уильямса , который ранее работал на Спилберга Челюсти . Уильямс написал более 300 примеров культового пятицветного мотива для « Близких контактов» - пять тонов используются учеными для общения с посещающим космическим кораблем в качестве математического языка - до того, как Спилберг выбрал тот, который включен в фирменную тему фильма. Спилберг назвал работу Уильямса « Когда ты желаешь звезды», встречается с научной фантастикой. [11]Между прочим, Уильямс ненадолго включил фирменную мелодию песни в партитуру по указанию Спилберга, незадолго до того, как Рой Нири поворачивается к борту корабля-носителя. Для воспроизведения пяти нот использовался синтезатор ARP 2500 . [29] Вице-президент ARP Instruments по разработке, Филип Доддс , был отправлен для установки устройства на съемочной площадке, а затем был брошен на роль Жана Клода, музыканта, который играл последовательность на огромном синтезаторе в попытке связаться с инопланетянами. материнство. [30] Первоначально Спилберг включил оригинальную песню Клиффа Эдвардса «Когда хочешь на звезду» из пьесы Пиноккио в заключительных титрах , но послеПревью в Далласе, где несколько зрителей громко хихикали при включении, песня была исключена и заменена оркестровой версией Уильямса. [31] [32] Он был включен в специальное издание финальных заголовков коллекционного издания 1998 года саундтрека. [33] [34]

Партитура была записана на студии Warner Bros. в Бербанке, Калифорния . В 1978 году Уильямс был номинирован на две премии Оскар: одну за музыку к « Звездным войнам» и одну за музыку к « Близким контактам» . [35] Он выиграл за « Звездные войны» , хотя позже он получил две премии «Грэмми» в 1979 году за свою музыку «Близкие контакты» (одну за лучший оригинальный саундтрек к фильму и одну за лучшую инструментальную композицию для « Тема из близких встреч »). [36]

Темы [ править ]

Кинокритик Шарлин Энгель заметила, что « Близкие контакты » «предполагают, что человечество достигло точки, когда оно готово войти в сообщество космоса. Хотя это компьютер, который делает возможной финальную музыкальную беседу с инопланетными гостями, характеристики, позволяющие Нири сделать возможным. его путь в Башню Дьявола не имеет ничего общего с техническими знаниями или компьютерной грамотностью. Это добродетели, которым учат в школах, которые будут развиваться в 21 веке ». [37] Фильм также вызывает типичные научно-фантастические архетипы и мотивы. В фильме новые технологии изображаются как естественный и ожидаемый результат человеческого развития и показатель здоровья и роста. [37]

Другие критики нашли множество иудео-христианских аналогий. Башня Дьявола параллельна горе Синай , инопланетяне в роли Бога и Рой Нари в роли Моисея . Демилль «s Десять Заповедей видно по телевидению в Нири доме. Некоторые нашли близкие отношения между Элайджей и Роем; Элайджу посадили в «огненную колесницу», похожую на Роя, летящего в НЛО. Поднимаясь на Башню Дьявола за колеблющейся Джиллиан, Нири призывает Джиллиан продолжать двигаться и не оглядываться, подобно жене Лота , которая оглянулась на Содом и превратилась в соляной столб. [37] Спилберг объяснил: «Я хотел сделать« Близкие контакты ».очень доступная история о обычном человеке, чье видение переворачивает его жизнь и бросает ее в полный переворот, поскольку он начинает становиться все более и более одержимым этим опытом » [27].

Жена Роя, Ронни, пытается скрыть солнечный ожог, вызванный воздействием НЛО на Роя, и хочет, чтобы он забыл о своей встрече с ними. Она смущена и сбита с толку из-за того, что с ним случилось, и отчаянно хочет вернуться к своей обычной жизни. Выражение его потерянной жизни видно, когда он лепит огромную модель Башни Дьявола в своей гостиной, когда его семья покидает его. [37] Одержимость Роя идеей, имплантированной внеземным разумом, его построение модели и его постепенная потеря контакта с женой имитируют события в рассказе Деймона Найта « Дульси и Приличие » (1955) .

«Близкие контакты» также изучает форму «духовного стремления молодежи». Барри Гилер, бесстрашный ребенок, который называет НЛО и их принадлежности «игрушками» (хотя это и не было написано в сценарии, когда ребенка заставляли улыбаться, показывая игрушки за кулисами), он служит мотивом детской невинности и открытости в лице. неизвестного. [37] Спилберг также сравнил тему коммуникации как подчеркивающую толерантность. «Если мы можем разговаривать с инопланетянами в« Близких контактах третьего рода », - сказал он, - то почему не с красными во время холодной войны ?» [38]Сон - последнее препятствие, которое нужно преодолеть на восхождении на Башню Дьявола. Рой, Джиллиан Гилер и третий приглашенный, Ларри Батлер, поднимаются на гору, преследуемую правительственными вертолетами, распыляющими снотворный газ. Ларри останавливается, чтобы отдохнуть, его задыхается газом, и он погружается в глубокий сон. [37]

В своем интервью Спилберга на Внутри Актерской студии , Джеймс Липтон предложил Закрыть Encounters был другой, более личная тема для Спилберга: «Ваш отец был компьютерный инженер, ваша мать была пианистом, а когда космический корабль приземляется, они делают музыку вместе на компьютере », предполагая, что посадка Роя Нири на космический корабль - это желание Спилберга воссоединиться со своими родителями. В интервью 2005 года Спилберг заявил, что он снимался в « Близких контактах», когда у него не было детей, и если бы он делал это сегодня, он никогда бы не заставил Нири оставить свою семью и отправиться на корабль-базу. [39]

Коммуникационные и языковые проблемы представляют собой дополнительные темы, как отмечает Эндрю Джонстон в Time Out New York : «На протяжении всего фильма есть много сцен, которые предвосхищают темы, которые Спилберг исследует в последующих проектах, но его воплощение этих идей здесь обычно более интересно и тонко. В « Амистаде» , например, он уделяет много времени иллюстрированию языкового барьера, отделяющего африканцев как от похитителей, так и от потенциальных спасителей. Это важный сюжетный момент, но он настолько утомлен, что история застревает . В CE3K, языковая проблема кратко проиллюстрирована быстрой сценой, в которой переводчик переводит с испанского на английский для Лафлина, чтобы он мог развернуться и перевести его на французский для Лакомба. Поскольку Спилберг не забивает нам в глотку языковую проблему, решение инопланетян - использование музыки для общения с человечеством - кажется более элегантным и естественным » [40].

Выпуск [ править ]

Прием и кассы [ править ]

Фильм должен был быть выпущен летом 1977 года, но был перенесен на ноябрь из-за различных проблем во время производства. [41]

Премьера фильма состоялась 16 ноября 1977 года в театре Зигфельда в Нью-Йорке [42], где он проходил и в кинотеатре Cinerama Dome в Лос-Анджелесе, собрав 1 077 000 долларов перед национальным выпуском 14 декабря, когда он открылся в 270 кинотеатрах с общим доходом 10 115 000 долларов. в неделю со средней стоимостью экрана 37 460 долларов. [43] 21 декабря был добавлен еще 301 кинотеатр. К концу второй недели национального релиза он собрал в прокате 24 695 317 долларов. [44]

26 декабря 1977 года [45] он собрал рекордные 3 026 558 долларов [45] и установил недельный рекорд в 17 393 654 доллара с 26 декабря по 1 января. [46] Фильм открылся за границей 24 февраля 1978 года и собрал 27 миллионов долларов на международном рынке к концу года. Март из 19 стран. [47] « Близкие контакты» получили в основном положительные отзывы и стали гарантированным кассовым успехом, собрав 116,39 миллиона долларов в США и Канаде, и 171,7 миллиона долларов в зарубежных странах и 288 миллионов долларов по всему миру. [45]

Это был самый успешный фильм Columbia Pictures в то время. [48] [27] Джонатан Розенбаум называет фильм «лучшим выражением доброго мечтательного видения Спилберга». [49] AD Мерфи из журнала Variety дал положительный отзыв, но написал, что « Близким контактам » «не хватает тепла и человечности» из « Звездных войн » Джорджа Лукаса . Мерфи нашел большую часть фильма медленным, но похвалил кульминацию фильма. [50] На предварительных просмотрах , Джин Сискел и Роджер Эберточень рекомендую фильм. Сискель похвалил послание фильма о том, что он «не боится неизвестного», сказал, что Дрейфус был «идеально снят», и описал финал как «чудесную сцену, сочетающую фантастику, приключения и тайну». Однако он упомянул, что картина «увязла» в подсюжете посередине. Эберт сказал, что «последние 30 минут - одни из самых чудесных вещей, которые я когда-либо видел на экране», и что фильм «был похож на детский рисунок ... в своей невинности». [51] Полин Кель также назвала его «детским фильмом в лучшем смысле этого слова». [16] Жан Ренуар сравнил рассказы Спилберга с Жюлем Верном и Жоржем Мельесом .[15] Рэй Брэдбериобъявил его величайшим научно-фантастическим фильмом из когда-либо созданных. [52]

Переиздания и домашние СМИ [ править ]

Что касается привилегии на финальную версию , Спилберг был недоволен фильмом. Columbia Pictures испытывала финансовые проблемы, и они полагались на этот фильм, чтобы спасти свою компанию. «Я хотел иметь еще шесть месяцев, чтобы закончить этот фильм и выпустить его летом 1978 года. Мне сказали, что этот фильм нужен немедленно», - объяснил Спилберг. «Как бы то ни было, Close Encounters имели огромный финансовый успех, и я сказал им, что хочу сделать свою собственную режиссерскую версию . Они согласились при условии, что я покажу внутреннюю часть материнского корабля, чтобы у них было что повесить [переиздание маркетинговой] кампании. Я никогда не должен был показывать внутреннюю часть материнского корабля. " [11]

В 1979 году Колумбия предоставила Спилбергу 1,5 миллиона долларов на создание фильма, который стал «Специальным выпуском». Спилберг добавил семь минут нового материала, но также удалил или сократил различные существующие сцены на десять минут, так что специальный выпуск был на три минуты короче оригинального выпуска 1977 года и длился 132 минуты. [15] Специальное издание включало в себя несколько новых сцен развития персонажей, открытие SS Cotopaxi в пустыне Гоби и вид изнутри корабля-носителя. «Близкие контакты третьего вида: специальное издание» было выпущено в августе 1980 года, собрав еще 15,7 миллиона долларов, а итоговые кассовые сборы составили 303,7 миллиона долларов. [15] [45] Роджер Эберт «считал, что оригинальный фильм был ошеломляющим достижением, передав чувство трепета и удивления, которое мы испытываем при рассмотрении вероятности появления жизни за пределами Земли. ... Эта новая версия ... попросту лучший фильм ... Почему у Спилберга не получилось так хорошо с первого раза? " [53]

Специальное издание 1980 года было единственной версией, официально доступной на протяжении многих лет на VHS. Затем, в 1990 году, The Criterion Collection предложила две версии для LaserDisc: одна - вариант оригинального издания 1977 года (с небольшими изменениями, сделанными Спилбергом - это стала синдицированная телевизионная версия), а другая - Special Edition (запрограммированная зрителем с помощью своих Удаленные функции проигрывателя LaserDisc, которые предшествовали бесшовному разделению DVD-дисков). [54] Этот набор из трех дисков LaserDisc также включал интерактивный документальный фильм «Making Close Encounters» с интервью со Спилбергом и другими актерами и съемочной группой, задействованными в фильме, а также кадры и отрывки из сценария. В 1993 году Special Edition был выпущен на VHS и LaserDisc и не выпускался в течение 14 лет.

Винсент Мизиано сделал обзор Close Encounters: The Special Edition в журнале Ares Magazine # 5 и прокомментировал, что «Художники из других СМИ всегда имели возможность вернуться к произведению, переработать и усовершенствовать его. По разным причинам, в первую очередь из-за денег, у этой возможности есть редко предоставлялись создателям фильмов. Стивену Спилбергу был предоставлен шанс, и он хорошо его использовал ». [55]

В 1998 году Спилберг снова переиграл « Близкие контакты» для «Режиссерской версии», выпущенной на домашнем видео как просто «Коллекционное издание», которое было выпущено на домашнем видео и на лазерных дисках. Эта версия фильма представляет собой переработку оригинального выпуска 1977 года с некоторыми элементами Специального выпуска 1980 года, но опускает внутренние сцены материнского корабля, поскольку Спилберг считал, что они должны были остаться загадкой. Режиссерская версия - самый длинный выпуск фильма, длится 137 минут, что на две минуты дольше, чем в театральной версии, и на пять минут дольше, чем в специальном выпуске. [9] В выпуск Коллекционного издания на LaserDisc также включен новый 101-минутный документальный фильм The Making of Close Encounters., который был снят в 1997 году и содержит интервью со Спилбергом, главным актерским составом и известными членами съемочной группы. Также было много других альтернативных версий фильма для сетевого и синдицированного телевидения, а также вышеупомянутая версия Criterion LaserDisc. Некоторые из них объединили в себе весь выпущенный материал из версий 1977 и 1980 годов. Однако большинство этих версий не редактировалось Спилбергом, который считает «Коллекционное издание» своей окончательной версией « Близких контактов» . Коллекционное издание было выпущено ограниченным тиражом в рамках роуд-шоу.с участием избранных фильмов, приуроченных к 75-летию Columbia Pictures в 1999 году. Это был первый раз, когда эта версия фильма была показана в театре. Режиссерская версия снова вышла в прокат 1 сентября 2017 года к 40-летию фильма. [56] Компания заработала 1,8 миллиона долларов за выходные (2,3 миллиона долларов за четырехдневный праздник Дня труда), в результате чего ее карьерный валовой доход по всему миру превысил 306 миллионов долларов. [57]

"Close Encounters" был выпущен на DVD в июне 2001 года в виде двухдискового набора "Collector's Edition", содержащего только режиссерскую версию. [58] Этот набор содержал несколько дополнительных функций, в том числе документальный фильм «Making of» 1997 года, короткометражку 1977 года, трейлеры и удаленные сцены, которые включали интерьер корабля-носителя из специального выпуска 1980 года. Однодисковый DVD с фильмом был выпущен 27 августа 2002 года. [59] В честь 30-летия фильма Sony Pictures выпустила фильм на DVD и Blu-ray в 2007 году. Впервые все три версии. были упакованы вместе. [60] Затем, в 2017 году, в честь своего 40-летия, фильм получил разрешение 4K.восстановление оригинального негатива камеры. После театрализованного переиздания режиссерской версии фильм был выпущен в форматах 4K и Blu-ray, причем все три версии были обработаны одинаково. [61]

Похвалы [ править ]

Фильм был номинирован на 8 Оскаров на 50-й церемонии вручения премии Оскар , в том числе за лучшую режиссуру , женскую роль второго плана (Мелинда Диллон), визуальные эффекты , художественное оформление ( Джо Алвес , Дэниел А. Ломино , Фил Абрамсон ), саундтрек к оригинальной музыке , монтаж фильмов и Звук ( Роберт Кнудсон , Роберт Гласс , Дон МакДугалл и Джин Кантамесса ). [35] Единственная победа в фильме досталась Вильмошу Жигмонду.кинематографии, хотя Академия удостоила монтаж звуковых эффектов фильма премией за особые достижения ( Фрэнк Уорнер ). [62]

На 32 - й Британской академии Film Awards , Close Encounters выиграл Лучший дизайн Производство и был номинирован на лучший фильм , направление , сценарий , актер в роли поддержки (Франсуа Трюффо), музыки , кинематографии , редактирования и звука . [63]

Close Encounters потерял премию Хьюго за лучшее драматическое представление в Star Wars , [64] , но был успешным на Saturn Awards . Там фильм связан со « Звездными войнами за режиссуру и музыку» . Сценарий Спилберга , Ричард Дрейфус, Мелинда Диллон и отдел визуальных эффектов получили номинации. «Близкие контакты» номинирован на премию «Лучший научно-фантастический фильм» . [65]

На 35-м конкурсе « Золотой глобус» фильм получил еще четыре номинации : лучший режиссер (Спилберг); Лучший фильм - драма; Лучшая оригинальная партитура (Уильямс); и лучший сценарий (Спилберг). [66]

Награды АкадемииЛучший режиссерНазначен
Лучшая актриса второго планаНазначен
Лучшая операторская работаПобедил
Лучший монтаж фильмаНазначен
Лучшая оригинальная музыкаНазначен
Лучшее художественное направлениеНазначен
Лучший звукНазначен
Лучшие визуальные эффектыНазначен
Премия Британской киноакадемииЛучший фильмНазначен
Лучшее направлениеНазначен
Лучший актер второго планаНазначен
Лучший сценарийНазначен
Лучшая операторская работаНазначен
Лучший монтажНазначен
Лучшая оригинальная музыкаНазначен
Лучший дизайн-постановщикПобедил
Лучший звукНазначен
Золотой глобусЛучший фильм - драмаНазначен
Лучший режиссерНазначен
Лучший сценарийНазначен
Лучшая оригинальная музыкаНазначен
Награды Давида ди ДонателлоЛучший зарубежный фильмПобедил
Сатурн НаградыЛучший научно-фантастический фильмНазначен
Лучший режиссерПобедил
Лучший актерНазначен
Лучшая актрисаНазначен
Лучшая актриса второго планаНазначен
Лучшее сочинениеНазначен
Лучший макияжНазначен
Лучшая музыкаПобедил
Лучшие спецэффектыНазначен

Наследие [ править ]

См. Также: Night Skies

Вскоре после выхода фильма в конце 1977 года Спилберг хотел сделать либо продолжение, либо приквел , прежде чем отказался от этого. Он объяснил: «Знания армии и последующее сокрытие настолько скрытны, что потребуется творческий экранный сюжет, возможно, кто-то другой сделает картину и уделит ей столько же времени, сколько она заслуживает». [20]

Когда в 1980 году его попросили выбрать один «главный образ», который подытожил бы его карьеру в кино, Спилберг выбрал снимок, на котором Барри открывает дверь своей гостиной, чтобы увидеть сияющий оранжевый свет от НЛО. «Это был красивый, но ужасный свет, как огонь, проникающий в дверной проем. [Барри] очень маленький, и это очень большая дверь, и за этой дверью много обещаний или опасностей». [16] В 2007 году « Близкие контакты» были признаны «культурно, исторически или эстетически значимыми» Библиотекой Конгресса США и были добавлены в Национальный реестр фильмов для сохранения. [67] Согласно опросам Американского института кино ,Close Encounters был признан лучшимШестьдесят четвёртую-самый большой американский фильм , [68] тридцать первый-самый захватывающий , [69] и 58- й самый вдохновляющий . [70] Он также был номинирован на 10 лучших научно-фантастических фильмов в 10 лучших 10 лучших фильмов AFI [71] и на юбилейное издание «100 фильмов» . [72] Музыка Джона Уильямса была номинирована на премию AFI «100 лет музыки к фильмам» . [73]

Наряду со « Звездными войнами» и « Суперменом» , « Близкие контакты» возродили научно-фантастические фильмы. [74] [75] В 1985 году Спилберг пожертвовал 100 000 долларов Планетарному обществу для проведения внеземных мегаканальных исследований . [12] В фильме о Джеймсе Бонде 1979 года « Лунный гонщик» последовательность из пяти нот слышна, когда ученый вводит комбинацию в электронный дверной замок. В комедийном фильме 2009 года « Монстры против пришельцев» президент Соединенных Штатов играет на синтезаторе последовательность из пяти нот при попытке « первого контакта » с внеземным роботом. В Южном паркеВ эпизоде ​​« Страна воображения » правительственный ученый использует последовательность из пяти нот, чтобы попытаться открыть портал. [76] В « Over Logging » правительственный ученый использует последовательность из пяти нот, чтобы попытаться заставить работать центральный интернет- маршрутизатор . [77] Скульптура «картофельное пюре» пародировалась в фильмах UHF , [78] и « Канадский бекон» , а также в эпизодах « Spaced» , «Секретные материалы» , «Шоу 70-х» , «IT Crowd» и «Симпсоны» . [79] Это было высмеяно в 200-м выпуске Mad, Июль 1978 г., Стэн Харт и Морт Друкер в роли Клода «Встречи абсурдного» . [80]

В 2011 году на канале ABC в прайм-тайм был показан специальный выпуск «Лучшие фильмы: величайшие фильмы нашего времени» , в котором были перечислены лучшие фильмы, выбранные фанатами по результатам опроса, проведенного ABC и журналом People . «Близкие контакты третьего вида» был выбран 5-м номером в категории «Лучший научно-фантастический фильм». [81] The Guardian также назвал этот фильм 11-м лучшим научно-фантастическим и фэнтезийным фильмом всех времен. [82]

Многие известные режиссеры назвали « Близкие контакты третьего вида» одними из своих любимых, включая Стэнли Кубрика , Эдгара Райта , Спайка Ли , Дени Вильнева и Эндрю Стентона . [83] [84] [85] [86] [87]

Списки Американского института кино [ править ]

  • 100 лет AFI ... 100 фильмов : # 64
  • 100 лет AFI ... 100 острых ощущений : # 31
  • 100 лет музыкальным фильмам AFI : номинирован
  • 100 лет AFI ... 100 приветствий : # 58
  • 100 лет AFI ... 100 фильмов (выпуск к 10-летию) : номинирован
  • 10 лучших фильмов AFI : номинированный научно-фантастический фильм

См. Также [ править ]

  • Список фильмов с участием инопланетян

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ « Близкие контакты третьего вида (A)» . Британский совет по классификации фильмов . 16 декабря 1977 года. Архивировано 21 августа 2017 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  2. ↑ a b c d e f g h i j McBride 1997 , p. 270–279.
  3. ^ "Близкие контакты третьего вида (1977)" . Box Office Mojo . Архивировано 1 сентября 2017 года . Проверено 5 сентября 2017 года .
  4. Перейти ↑ McBride 1997 , p. 204.
  5. Перейти ↑ Morton, Ray (2007). Близкие контакты третьего вида: создание классического фильма Стивена Спилберга . Книги о театре и кино "Аплодисменты". п. 298. ISBN 978-1-55783-710-3.
  6. ^ «Библиотекарь Конгресса объявляет выборы в Национальный реестр фильмов на 2007 год» (пресс-релиз). Библиотека Конгресса . 27 декабря 2007 года. Архивировано 22 июля 2014 года . Проверено 29 декабря 2017 года .
  7. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Архивировано 4 октября 2020 года . Проверено 2 июня 2020 года .
  8. ^ Saporito, Джефф (3 июня 2015). "Был ли оригинальный театральный финал" Close Encounters "отличным от более поздних версий | ScreenPrism" . ScreenPrism . Архивировано 23 января 2019 года . Проверено 23 января 2019 года .
  9. ^ a b Певец, Мэтт (10 июня 2011 г.). «Матч сокращений:« Близкие встречи третьего рода » » . IFC . AMC Networks Inc. Архивировано 23 января 2019 года . Проверено 23 января 2019 года .
  10. ↑ Тимоти Дж. Сеппала (26 июля 2017 г.). « ' Close Encounters' возвращается в кинотеатры с ремастером 4K 1 сентября» . finance.yahoo.com . Архивировано из оригинала 3 августа 2017 года . Проверено 27 июля 2017 года .
  11. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Стивен Спилберг , Ричард Дрейфусс , Джо Алвес , Мелинда Диллон , Дуглас Трамбал , Создание близких контактов третьего вида , 1997, Columbia Pictures
  12. ^ a b c d e f g h i j k McBride 1997 , p. 260–269.
  13. ↑ Жак Валле, Размеры (1988), стр. 269
  14. ↑ a b c McBride 1997 , стр. 280–289.
  15. ↑ a b c d McBride 1997 , стр. 290–294.
  16. ↑ a b c McBride 1997 , стр. 14–68.
  17. ↑ a b c d e McBride 1997 , p. 227–229.
  18. ^ Дэвид Helpern (март 1974 г.). «В море со Стивеном Спилбергом». Возьми один . С. 47–53.
  19. ^ Бискинд, Питер (1998). Легкие наездники, Бешеные быки . Саймон и Шустер . п. 262.
  20. ^ a b Стив Постер (январь 1978 г.). «Разум за близкими встречами третьего рода ». Комментарий к фильму . С. 23–29.
  21. ^ "Архивная копия" . Архивировано 4 марта 2016 года . Проверено 9 декабря 2015 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  22. ^ "Архивная копия" . Архивировано 4 марта 2016 года . Проверено 9 декабря 2015 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  23. ^ Вудворд, Адам. «Познакомьтесь с дизайнером ваших любимых заголовков фильмов» . Маленькая белая ложь . Архивировано 12 августа 2017 года . Проверено 12 августа 2017 года .
  24. ^ Перкинс, Уилл. «Дэн Перри: ретроспектива карьеры» . Искусство титула . Архивировано 11 августа 2017 года . Проверено 11 августа 2017 года .
  25. ↑ Associated Press (20 августа 1975 г.). «Планируется научно-фантастический триллер» . Саскатун Стар-Феникс . Саскатун, Саскачеван . Проверено 3 сентября 2014 года .
  26. ^ a b Близкие контакты третьего рода: создание классического фильма Стивена Спилберга , Рэй Мортон, 2007, Applause Books.
  27. ^ a b c Примечания к производству DVD
  28. ^ Макклинтик, Дэвид (1982, 2002). Непристойная выдержка , стр. 162. Нью-Йорк: HarperCollins .
  29. ^ "ARP 2500" . Звук на звук . Август 1996. Архивировано из оригинала 6 февраля 2015 года.
  30. ^ Вейл, Марк (2000). Винтажные синтезаторы: новаторские дизайнеры, новаторские инструменты, советы коллекционерам, мутанты технологий . Книги Миллера Фримена. п. 56. ISBN 0-87930-603-3.
  31. ^ Hodenfield, Крис (26 января 1978). «Научная фантастика в пригороде Стивена Спилберга» . Rolling Stone . Архивировано 3 августа 2017 года . Проверено 2 августа 2017 года .
  32. ^ Никсон, Роб. «Мелочи и забавные факты о близких встречах третьего вида» . TCM.com . Классические фильмы Тернера . Архивировано 3 августа 2017 года . Проверено 2 августа 2017 года .
  33. ^
    • Близкие контакты третьего рода: Коллекционное издание Soundtrack на Rate Your Music сайте
  34. ^ The Visitors / Bye / End Titles: The Special Edition , ASIN B00000636B , заархивировано из оригинала 31 мая 2020 г. , получено 2 июня 2020 г. 
  35. ^ a b «50-я церемония вручения премии Оскар (1978), номинанты и победители» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано 2 ноября 2017 года . Проверено 5 октября 2011 года .
  36. ^ "Лауреаты премии Грэмми 1979" . Архивировано 30 августа 2013 года . Проверено 26 ноября 2011 года .
  37. ^ Б с д е е Шарлин Engel (2002). "Близкие контакты третьего рода". Фильмы Стивена Спилберга . Scarecrow Press. С. 45–56. ISBN 0-8108-4182-7.
  38. ^ Ричард Шикель (интервьюер) (9 июля 2007). Спилберг о Спилберге . Классические фильмы Тернера .
  39. ^ «Том Круз и Стивен Спилберг на« Войне миров » » . Кино Конфиденциально. 28 июня 2005 года в архив с оригинала на 6 февраля 2008 года . Проверено 10 января 2010 года .
  40. ↑ Джонстон, Эндрю (14 мая 1998 г.). «Третий раз». Тайм-аут Нью-Йорк : 149.
  41. Перейти ↑ McBride 1997 , p. 280–89.
  42. ↑ Close Encounters of the Third Kind в Каталоге Американского института кино
  43. ↑ Поллок, Дейл (30 мая 1979 г.). "Заэкранный" Чужой "BO может быть рекордным". Ежедневное разнообразие . п. 1.
  44. ^ " " Близкие контакты "превышают 23 миллиона долларов брутто". Голливудский репортер . 29 декабря 1977 г. с. 1.
  45. ^ a b c «Близкие контакты третьего рода» . Box Office Mojo . Архивировано 18 июля 2019 года . Проверено 12 сентября 2008 года .
  46. ^ " " Встречи "теперь составляют 39,4 миллиона долларов". Голливудский репортер . 5 января 1978 г.
  47. ^ Segers, Frank (12 апреля 1978). «На трех четвертях финансового полюса, полковник, $ 71 367 000 (Credit Sci-Fi)». Разнообразие . п. 4.
  48. ^ " ' Tootsie' Windfall". Разнообразие . 13 апреля 1983 г. с. 3.
  49. ^ Джонатан Розенбаум . «Близкие контакты третьего рода» . Читатель Чикаго . Архивировано из оригинала на 10 июня 2013 года . Проверено 26 апреля 2010 года .
  50. ↑ Мерфи, AD (8 ноября 1977 г.). «Близкие контакты третьего рода» . Разнообразие . Архивировано 6 февраля 2021 года . Проверено 12 сентября 2008 года .
  51. ^ Обзор Siskel & Ebert Close Encounters of the Third Kind 1977 . 20 февраля 2021 . Проверено 22 февраля 2021 г. - через YouTube.
  52. ^ «Путеводитель по лучшим хитам научной фантастики» . Entertainment Weekly . 2 декабря 1994 года. Архивировано 5 сентября 2008 года . Проверено 17 ноября 2008 года .
  53. ↑ Роджер Эберт (1 января 1980 г.). «Близкие контакты третьего рода» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано 3 октября 2008 года . Проверено 12 сентября 2008 года .
  54. ↑ Шей, Дон (12 ноября 1990 г.). Близкие контакты третьего вида Архивировано 24 сентября 2020 года в Wayback Machine . Criterion.com
  55. ↑ Мизиано, Винсент (ноябрь 1980 г.). «Книги». Журнал Арес . Simulation Publications, Inc. (5): 33.
  56. ^ « « Близкие встречи третьего рода », возвращающиеся в театры на 40-летие» . Голливудский репортер . Архивировано 3 сентября 2017 года . Проверено 3 сентября 2017 года .
  57. ^ D'Alessandro, Энтони (3 сентября 2017). "Выходные в День труда - худшие с 1998 года, поскольку" Hitman's Bodyguard "занимает первое место в третий уик-энд с 12,9 млн долларов" . Крайний срок Голливуд . Архивировано 5 сентября 2017 года . Проверено 18 февраля 2020 года .
  58. ^ ASIN  B00003CX9G , Близкие контакты третьего рода (двухдисковое коллекционное издание) (1977)
  59. ↑ Риверо, Энрике (20 июня 2002 г.). "Колумбия сокращает свои DVD" . hive4media.com . Архивировано 2 июля 2002 года . Проверено 12 сентября 2019 года .
  60. ^ "Близкие контакты третьего вида Blu-ray" . Blu-ray.com . Архивировано 30 мая 2018 года . Проверено 29 мая 2018 года .
  61. ^ «Близкие встречи третьего вида 4K Blu-ray» . Blu-ray.com . Архивировано 30 мая 2018 года . Проверено 29 мая 2018 года .
  62. ^ Thackrey Jr, Ted (4 апреля 1978). «Лучшие Оскары достаются Дрейфусу, Дайан Китон, Энни Холл » . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 15 апреля 2013 года . Проверено 26 апреля 2010 года .
  63. ^ "32-я премия Британской киноакадемии" . Британская академия кино и телевизионных искусств . Архивировано из оригинала на 1 мая 2008 года . Проверено 12 сентября 2008 года .
  64. ^ "1978 Hugo Awards" . Награды Хьюго . Архивировано из оригинала на 7 мая 2011 года . Проверено 26 апреля 2010 года .
  65. ^ "Прошлые награды Сатурна" . Сатурн Награды . Архивировано из оригинального 12 мая 2011 года . Проверено 12 сентября 2008 года .
  66. ^ «Близкие контакты третьего рода» . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинального 28 мая 2006 года . Проверено 12 сентября 2008 года .
  67. ^ «Национальный реестр фильмов: 1989–2007» . Национальный реестр фильмов . Архивировано 1 мая 2008 года . Проверено 9 мая 2008 года .
  68. ^ "100 лет AFI ... 100 фильмов" . Американский институт кино . Архивировано из оригинала 3 апреля 2007 года . Проверено 4 апреля 2007 года .
  69. ^ «Самые душераздирающие фильмы Америки» (PDF) . Американский институт кино . Архивировано 29 июня 2016 года (PDF) из оригинала . Проверено 4 апреля 2007 года .
  70. ^ «Самые вдохновляющие фильмы Америки» (PDF) . Американский институт кино. Архивировано 2 декабря 2007 года (PDF) . Проверено 4 апреля 2007 года .
  71. ^ AFI в 10 Top 10 Избирательные архивации 7 августа 2011, в Wayback Machine
  72. ^ "100 лет AFI ... 100 фильмов (выпуск к 10-летию)" (PDF) . Архивировано 12 ноября 2020 года (PDF) . Проверено 27 марта 2011 года .
  73. ^ «100 лет AFI для голосования по оценке фильмов» (PDF) . Архивировано 6 июля 2011 года (PDF) . Проверено 27 марта 2011 года .
  74. ^ Илья Салкинд , Пьер Шпенглер (2006). Супермен ( аудиокомментарий ) (DVD). Домашнее видео Warner .
  75. ^ Джон Culhane (4 июля 1982). «Спецэффекты революционизируют фильм» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 28 июля 2009 года . Проверено 14 сентября 2008 года .
  76. ↑ Трей Паркер , Мэтт Стоун (17 октября 2007 г.). « Страна воображения ». Южный парк . Сезон 11. Эпизод 1110. Comedy Central .
  77. ↑ Трей Паркер , Мэтт Стоун (16 апреля 2008 г.). « Вырубка леса ». Южный парк . Сезон 12. Эпизод 1206. Comedy Central .
  78. ^ "Странный Эл" Янкович (2002). UHF ( аудиокомментарий ) (DVD). MGM Home Entertainment .
  79. ^ Джон Шварцвельдер (писатель), Дэвид Сильверман (директор) (12 февраля 1995). " Хоми-клоун ". Симпсоны . Сезон 6. Эпизод 118. Телекомпания Фокс .
  80. ^ "Безумный сайт прикрытия Дуга Гилфорда - Выпуск № 200" . Архивировано 14 октября 2012 года . Проверено 7 октября 2012 года .
  81. ^ Stodola, Эллен (22 марта 2011). « « Лучшее в кино: величайшие фильмы нашего времени ». Резюме» . Кафе знаменитостей . Архивировано из оригинального 19 -го февраля 2014 года . Проверено 3 сентября 2015 года .
  82. ↑ Мудрый, Дэймон (21 октября 2010 г.). «Близкие контакты третьего вида: 11-е место среди лучших научно-фантастических и фэнтезийных фильмов всех времен» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Архивировано 31 марта 2020 года . Проверено 19 ноября 2020 года . 
  83. ↑ Персонал · 19 июня, Far Out; 2020. «От Дэвида Линча до Квентина Тарантино: список 93 любимых фильмов Стэнли Кубрика» . Журнал Far Out . Архивировано 23 октября 2020 года . Проверено 19 ноября 2020 года .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  84. ^ "Какие 40 любимых фильмов Эдгара Райта всех времен?" . Нет киношколы . 20 июня 2017 года. Архивировано 12 ноября 2020 года . Проверено 19 ноября 2020 года .
  85. ^ «Спайк Ли делится своим списком преподавателей Нью-Йоркского университета из 87 основных фильмов, которые должен смотреть каждый начинающий режиссер | Открытая культура» . Архивировано 19 ноября 2020 года . Проверено 19 ноября 2020 года .
  86. ^ «Дени Вильнёв прибыл. Теперь он собирается сделать следующий шаг» . Гриф . Архивировано 25 апреля 2020 года . Проверено 19 ноября 2020 года .
  87. ^ «Список воспроизведения фильмов: Эндрю Стэнтон» . / Фильм . 24 июня 2008 года архивации с оригинала на 12 августа 2020 года . Проверено 19 ноября 2020 года .

Библиография [ править ]

  • Макбрайд, Джозеф (1997). Стивен Спилберг: биография . Нью-Йорк: Фабер и Фабер . ISBN 0-571-19177-0.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Рэй Мортон (2007). Близкие контакты третьего вида: создание классического фильма Стивена Спилберга . Аплодисменты Книги театра и кино. ISBN 978-1-55783-710-3.
  • Боб Балабан (2002). Спилберг, Трюффо и я: Близкие контакты третьего рода - Дневник актера . Книги Титана . ISBN 978-1-84023-430-5.
  • Стивен Спилберг ; Лесли Уоллер (1977). Близкие контакты третьего рода . Нью-Йорк: Delacorte Press. ISBN 978-0-440-11433-8. Модернизация фильма.
  • Леонсио Гонсалес Эвиа (2020). Encuentros en la tercera fase. La película . Альмерия, Испания: Grupo Редакционное Círculo Rojo SL. ISBN 9788413634722.

Внешние ссылки [ править ]

  • Эссе « Близкие контакты третьего рода » Мэтта Золлера Зейтца в Национальном реестре фильмов [1]
  • Эссе Даниэля Игана « Близкие контакты третьего рода » в книге «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 743-745 [2] 
  • Близкие контакты третьего вида на IMDb
  • Близкие контакты третьего вида в базе данных фильмов TCM
  • Близкие контакты третьего типа на AllMovie
  • Близкие встречи третьего вида в Box Office Mojo
  • Близкие встречи третьего вида на тухлых помидорах
  • Близкие контакты третьего рода на Metacritic
  • Близкие контакты третьего вида на Filmsite.org