Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Барабаны в ночи
НаписаноБертольт Брехт
СимволыАндреас Kragler, отсутствующий Первой мировой войны солдат
Анна Balicke, дочь г - н и г - жа Balicke
Карл Balicke
Амалия Balicke
Фридриха Мерк, Анны женихом
Babusch, журналист
Maid
официанта
Мари, проститутки
Глабб, бармен
Bulltrotter, газета поставщика
Огюст, проститутка
Пьяный [1]
Дата премьеры29 сентября 1922 г.
Исходный языкНемецкий
ЖанрКомедия в пяти действиях
ПараметрБерлин, январь 1919 г.

«Барабаны в ночи» ( Trommeln in der Nacht ) - пьеса немецкого драматурга Бертольда Брехта . Брехт написал ее между 1919 и 1920 годами, а первую театральную постановку она получила в 1922 году. Она выполнена в экспрессионистском стиле Эрнста Толлера и Георга Кайзера . Спектакль - вместе с « Баалом» и « В джунглях» - получил премию Клейста в 1922 году (хотя многие считали, что, возможно, потому, что « Барабаны» были единственной пьесой из трех произведенных на тот момент, приз достался «Барабанам»один); В результате спектакль разошелся по всей Германии. [2] Позже Брехт утверждал, что написал это только как источник дохода. [3]

«Барабаны в ночи» - одна из самых ранних пьес Брехта, написанная до того, как он стал марксистом , но уже сейчас важность классовой борьбы в мышлении Брехта очевидна. По словам Льва Фейхтвангера , пьеса первоначально называлась « Спартак» . [4] Карл Либкнехт и Роза Люксембург из Лиги спартаковцев , которые сыграли важную роль в « спартаковском восстании » в Берлине в январе 1919 года, только недавно были похищены, замучены и убиты солдатами Freikorps .

Краткое изложение сюжета [ править ]

Пьеса Брехта вращается вокруг Анны Балике, любовник которой (Андреас) ушел воевать во время Первой мировой войны. Война окончена, но Анна и ее семья не получали от него известий уже четыре года. Родители Анны пытаются убедить ее, что он мертв, и что она должна забыть о нем и выйти замуж за Мерк, богатого производителя военной техники. В конце концов, Анна соглашается на эту договоренность, как только возвращается Андреас, проведя недостающие годы в качестве военнопленного в каком-то отдаленном месте в Африке. Полагая, что бедный пролетарий Андреас не может обеспечить Анне ту жизнь, которую буржуаМерк может, родители Анны поощряют ее придерживаться своего соглашения. В конце концов Анна покидает Мерк и ее родителей и, на фоне восстания спартаковцев, ищет Андреаса. В финальной сцене они воссоединяются; на звук "белого дикого крика" из газетных домов наверху, они уходят вместе.

В пьесе драматизируются многие обиды спартаковцев на их восстание. Солдаты, возвращавшиеся с фронта, чувствовали, что они сражались напрасно и что то, что у них было до ухода, было украдено. Мерк, спекулянт, который не воевал, а вместо этого нажил на войне состояние и пытается украсть невесту солдата, символизирует это чувство рабочего класса, что его обманули.

История производства [ править ]

Программа премьеры первой пьесы Бертольда Брехта "Комедия в пяти действиях", " Барабаны в ночи" , Мюнхен Каммершпиле , с Эрвином Фабером в роли Андреаса Краглера в главной роли, 29 сентября 1922 года.

"Барабаны в ночи" , "Комедия в пяти действиях Бертольда Брехта ", состоялась премьера в мюнхенском Kammerspiele , открывшемся 29 сентября 1922 года. Отто Фалькенберг - глава Kammerspiele и известный поборник новых спорных драм в Веймарской Германии - направлено, набор дизайн был по Отто Reigbert , и бросок включал Erwin Faber ( в качестве гостя из Национального театра Мюнхена, Residenztheater) в главной роли Andreas Kragler, Макс Шрек (как Глабб), Ханс Лейбельт , Kurt Хорвитец и Мария Коппенхёфер .

Спектакль получил еще одну постановку в Немецком театре в Берлине, также поставленном Фалькенбергом, который открылся 20 декабря 1922 года с участием ведущих актеров, тогдашних в Берлине, в том числе Александра Гранака в роли солдата Андреаса Краглера. [5]

Фалькенберг, который был главой Kammerspiele вместе с Бенно Бингом, поставил пьесу в манере, которую мы теперь не признали бы «брехтианской», используя угловатые, искаженные позы, типичные для театра экспрессионизма . [6] Точно так же дизайн Рейгберта состоял из искаженных, угловатых линий и укороченных перспектив (подобных тем, которые использовались в Кабинете доктора Калигари в 1920 году). [7] «Чувство иронии Брехта было неправильно понято», - предполагает Мич; он был «далек от результата». [8]

Элементы экспрессионизма или, возможно, «реалистично-экспрессистские» элементы (по словам Эрвина Фабера ) [9] можно найти в проектах для мюнхенской постановки. В рендеринге Рейгберта декораций для акта V « Барабанов в ночи» , например, есть фигура, стоящая у моста, которая очень похожа на фигуру Эдварда Мунка (также стоящего у моста) на его картине 1893 года «Крик». .

По словам Эрвина Фабера , которого Брехт попросил сыграть главную роль Андреаса Краглера, немецкого солдата, который возвращается домой после войны:

Спектакль был ... экспрессионистским, то есть реалистично-экспрессионистским. Он рожден временем, и я играл его таким образом ... К тому времени, когда прибыл Брехт, период экспрессионизма в Мюнхене уже прошел ... Расцвет экспрессионизма пришелся на период после Первой мировой войны, когда мы были все измучены войной: голод, страдания и горе были в каждой семье, потерявшей любимого человека. Возникло напряжение, которое можно было разрешить только с помощью крика ... « Барабаны в ночи», возможно, были одной из последних драм, которые были разыграны экспрессивно. [10]

Процитированные работы [ править ]

  • Брехт, Бертольт . 1922. Барабаны в ночи . Пер. Джон Уиллетт. В сборниках пьес: Один . Эд. Джон Уиллетт и Ральф Манхейм. Бертольт Брехт: пьесы, поэзия и проза Сер. Лондон: Метуэн, 1970. ISBN  0-416-03280-X . п. 63-115.
  • Мич, Тони. 1994. «Ранние пьесы Брехта». В «Кембриджском компаньоне Брехта» . Эд. Питер Томсон и Глендир Сакс. Кембриджские товарищи по литературе сер. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-41446-6 . п. 43-55. 
  • Молинари, Чезаре. 1975. Театр сквозь века . Пер. Колин Хамер. Лондон: Касселл. ISBN 0-304-29448-9 . 
  • Макдауэлл, У. Стюарт. 2000. «Действующий Брехт: Мюнхенские годы», Справочник по Брехту , Кэрол Мартин, Генри Биал, редакторы (Routledge, 2000), стр. 71 - 83.
  • Сакс, Глендир. 1994. "Календарь Брехта". В «Кембриджском компаньоне Брехта» . Эд. Питер Томсон и Глендир Сакс. Кембриджские товарищи по литературе сер. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-41446-6 . стр. xvii-xxvii. 
  • Уиллетт, Джон . 1967. Театр Бертольда Брехта: этюд из восьми аспектов. Третья ревизия. изд. Лондон: Метуэн, 1977. ISBN 0-413-34360-X . 
  • Уиллетт, Джон и Ральф Манхейм . 1970. «Введение». В сборнике пьес: Одна Бертольда Брехта. Эд. Джон Уиллетт и Ральф Манхейм. Бертольт Брехт: пьесы, поэзия и проза Сер. Лондон: Метуэн. ISBN 0-416-03280-X . p.vii-xvii. 
  • Калабро, Тони. 1990. Искусство отличия Бертольда Брехта . Longwood Academic.

Заметки [ править ]

  1. ^ Брехт, Бертольт (1992). Die Stücke von Bertolt Brecht in Einem Band . Suhrkamp Verlag.
  2. ^ Виллетт (1967, 23-24), Виллетты и Manheim (1970, VIII-IX), и Мич (1994, 50).
  3. ^ Уиллетт и Манхейм (1970, ix).
  4. ^ Уиллетт (1967, 24).
  5. ^ Виллетт (1967, 23-24) и Виллетт и Manheim (1970, VIII-IX).
  6. ^ Макдауэлл (2000, 73).
  7. ^ См. Уиллетт и Манхейм (1970, viii); фотография из этой постановки воспроизведена в Willett (1967, 23). Имеется хорошая цветовая репродукция эскиза Рейгберта для его проекта для постановки в Молинари (1975, 306).
  8. ^ Мич (1994, 50).
  9. Перейти ↑ McDowell (2000, 76).
  10. ^ Макдауэлл (2000, 74-5).