Эмулятор E-mu

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Эмулятор E-mu»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( сентябрь 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон )

Эмулятор E-mu II (1984)

Emulator представляет собой серию цифровых пробоотбора синтезаторов с использованием гибких дисков для хранения, не производимого E-Mu Systems с 1981 до 1990 - х годов. Несмотря на то, что это не первый коммерческий сэмплер, Emulator был одним из первых, кто нашел широкое применение среди обычных музыкантов из-за своей относительно невысокой цены и довольно ограниченного размера, что позволило использовать его в живых выступлениях. Он также был новаторским в плане интеграции компьютерных технологий. Сэмплеры были сняты с производства в 2002 году.

Импетус [ править ]

E-mu Systems была основана в 1971 году и начала свою деятельность как производитель микропроцессорных микросхем , цифровых сканирующих клавиатур и компонентов для электронных приборов. Лицензирование этой технологии дало E-mu достаточно средств для инвестирования в исследования и разработки , и компания приступила к разработке эксклюзивных синтезаторов для нишевых рынков, включая серию модульных синтезаторов и высокопроизводительную систему Audity . В 1979 году основатели Скотт Ведж и Дэйв Россум увидели Fairlight CMI и Linn LM-1 на конгрессе, что вдохновило их на разработку и производство менее дорогой клавиатуры, в которой использовался цифровой сэмпл.

Первоначально E-mu рассматривал возможность продажи дизайна эмулятора компании Sequential Circuits , которая в то время использовала клавиатуру E-mu в своем популярном синтезаторе Prophet-5 . Однако вскоре после этого Sequential Circuits прекратили выплату лицензионных отчислений E-mu за дизайн своей клавиатуры, что вынудило E-mu выпустить сам эмулятор.

Продукты [ править ]

Эмулятор [ править ]

Эмулятор E-mu (1981)

Наконец, выпущенный в 1981 году, эмулятор представлял собой клавишную рабочую станцию ​​на основе гибких дисков, которая позволяла музыканту сэмплировать звуки, записывать их на энергонезависимый носитель и воспроизводить сэмплы как музыкальные ноты на клавиатуре. 5 ¹ / ₄ "дисковод гибких дисков позволило владельцу построить библиотеку сэмплов и делиться ими с другими, или купить предварительно записанные библиотеки на диске.

Эмулятор имел очень простой 8-битный сэмплер -; у него был только простой фильтр и разрешен только один цикл. Первоначальная модель даже не включала генератор огибающей VCA . Она была представлена ​​в трех формах: двухголосная модель (когда-либо продавалась только одна из них), четырехголосная модель и восьмиголосная модель. Когда был включен оригинальный эмулятор, клавиатура была разделена. Он был разработан для воспроизведения в режиме разделения, поэтому для воспроизведения одного и того же звука на всей клавиатуре необходимо было загрузить одну и ту же звуковую дискету в каждый привод.

Стиви Уандер , который представил пробоотборник восторженный отзыв на съезде NAMM 1981 года, получил первое устройство (серийный номер «0001»). Первоначально 0001 был обещан Дэрилу Драгону из Captain & Tennille , потому что он был верным владельцем модульной системы E-mu задолго до этого. Однако Уандер был более известен. ^[1] В 1982 году эмулятор был обновлен, и в него были включены генератор огибающей VCA и простой секвенсор, и цена была снижена. Примерно 500 единиц было продано до того, как устройство было прекращено в начале 1984 года. Другими известными пользователями оригинального эмулятора E-mu были New Order , Tangerine Dream и Genesis., И он был одним из многих новаторских инструментов , используемых в производстве Майкл Джексон «s Thriller альбом. Композитор и сценарист Дэвид Франк из The System использовал оригинальный эмулятор в своих произведениях от Sweat to Don't Disturb this Groove . The Residents , получившие пятый когда-либо выпущенный Emulator, широко использовали этот инструмент в своем альбоме The Tunes of Two Cities . ^[2]

Эмулятор II [ править ]

Выпущенный коммерчески в 1984 году и получивший огромный успех, Emulator II (или EII) был вторым сэмплером E-mu. Как и исходный эмулятор, это был 8-битный сэмплер, однако он имел более высокую точность воспроизведения, чем эмулятор, благодаря использованию цифрового компандирования и частоте дискретизации 27,7 кГц. Это также обеспечило большую гибкость в редактировании и формировании звуков, поскольку были добавлены резонансные аналоговые фильтры. EII также имел гораздо лучший контроль в реальном времени. Он был оценен так же, как и оригинальный эмулятор: 7 995 долларов США за обычную модель и 9 995 долларов США за модель «плюс» с дополнительной памятью для сэмплов. Также было доступно несколько обновлений, включая второй дисковод для гибких дисков, жесткий диск на 20 МБ и обновление памяти на 512 КБ. Несмотря на свою цену, он по-прежнему считался очень выгодным по сравнению сFairlight CMI Series II, который при первом выпуске был оценен в 30 000 долларов.

Emulator II обладает уникальным звуком благодаря компандированию DPCM mu-255, принципу переменной частоты дискретизации на основе делителя и аналоговым выходным каскадам с аналоговыми четырехполюсными резонансными фильтрами нижних частот SSM2045 24 дБ / окт. Эквивалентные выходные каскады в современных сэмплерах выполняют аналогичные функции исключительно в цифровой области, и поклонники звука аналоговой электроники утверждают, что часть этой аналоговой «магии» потеряна.

Для Emulator II было разработано несколько уважаемых OEM и сторонних библиотек сэмплов, включая множество высококачественных оркестровых звуков. Многие звуки из исходной библиотеки EII были сэмплированы с более дорогих рабочих станций Fairlight и Synclavier (знаменитый хоровой сэмпл «Sarrar / Arr1» Fairlight в библиотеке E-mu называется «DigiVcs»). Это может вызвать путаницу при попытке определить, какое оборудование сэмплера фактически использовалось в определенной песне. Демо звуков библиотеки можно найти на YouTube. ^[3] Среди известных сэмплов - флейта сякухати, которую использовал Питер Гэбриел в "Sledgehammer" ^[4] и Enigma в их альбоме MCMXC aD., и Marcato Strings звучат на многих популярных записях 80-х, включая " West End Girls " группы Pet Shop Boys . По словам Нила Теннанта из Pet Shop Boys в "Synth Britannia" на BBC 4 в 2009 году, каждый звук на треке, за очевидным исключением голосов певцов, был сделан с использованием Emulator II. ^[5]

Emulator II был популярен среди многих музыкантов 1980-х, таких как Стиви Уандер , и широко использовался Front 242 , Depeche Mode , 808 State (на их альбоме 1989 года Ninety ) New Order , ABC , Genesis , Полом Маккартни , Дэвидом. Боуи , Херби Хэнкок , Вангелис , Tangerine Dream , Жан-Мишель Жарр , Yes , OMD , Стиви Никс , Мистер Мистер и многие другие. ^[5] Список далеко не полный, поскольку он стал основным сэмплером практически каждой звукозаписывающей студии, которая могла себе это позволить в 1980-х годах, и поэтому в то время использовался на множестве альбомов.

Он был использован для ряда кинофильмов , а также, например , как Терминатор 2: Судного день партитура Брэда Фиделя , многим Майкл Камень «кинофильмов s, такие как Смертельное оружие и Highlander и почти все из Джона Карпентер » фильмов s в 1980-е годы. ^[6] Это даже было показано в фильме « Выходной день Ферриса Бьюллера» , где Феррис использует Emulator II для воспроизведения звуков кашля и чихания, чтобы имитировать болезнь по телефону.

В последние годы популярность Emulator II возросла из-за возрождения поп-культуры 1980-х годов, когда новые артисты хотели возродить звук на основе эмулятора. Цены на функционирующие устройства выросли, и теперь появились веб-сайты, посвященные продаже оригинальных дискет.

Эмулятор III [ править ]

Emulator III был представлен после прекращения выпуска Emulator II в 1987 году и производился до 1991 года. Версия для монтажа в стойку была представлена ​​в 1988 году.

Он имел 4 или 8 мегабайт памяти, в зависимости от модели, и мог хранить сэмплы в 16-битном стереофоническом формате 44 кГц, что в то время было эквивалентом самого современного профессионального оборудования. Качество звука также было значительно улучшено по сравнению с его предшественниками, Emulator I и II, с более тихими выходами и более надежными фильтрами. Однако Emulator III был значительно менее популярен, чем его предшественники, в основном из-за его цены - в то время, когда такие производители, как Akai, Ensoniq и Casio предлагали семплеры менее чем за 2000 долларов, использование Emulator III высококачественных компонентов привело к росту цены. до 12 695 долларов за модель 4 МБ и 15 195 долларов за модель 8 МБ. E-mu ранее могла продавать свои эмуляторы по цене около 10 000 долларов, потому что единственной альтернативой были 30 000–200 000 долларов.Fairlight CMI и система NED Synclavier стоимостью 75 000–500 000 долларов . Однако времена изменились, технологии становились все более доступными, и E-mu не успевала за ними.

Хотя Emulator III, возможно, не имел успеха у работающих музыкантов, он нашел место на пластинках и в студиях многих выдающихся артистов, включая Тони Бэнкса из Genesis , Линду Томас , штат 808 (на их альбоме 1991 года Ex: el ) (живое исполнение) и Depeche Mode , которые использовали его в своем успешном альбоме 1990 года Violator .

Эмулятор IV и EOS [ править ]

Серия сэмплеров Emulator IV была представлена ​​в 1994 году. Они совместимы с программными библиотеками Emax 2 и E-III, а более поздние версии могут читать компакт-диски Akai и Roland. (В некоторых отчетах утверждается, что только версии Ultra могут последовательно загружать 16-битные сэмплы Roland.) Кроме того, из EOS v4.62 E4 смог загрузить библиотеки Ensoniq ASR (как образцы, так и патчи: хотя для получения исходного патча Ensoniq потребовалась небольшая настройка).

Первой была выпущена стойка Emulator IV, которая могла иметь 128 голосов и до 128 мегабайт оперативной памяти. ^[7] Позже пользователи могли добавить процессор мультиэффектов, дополнительные выходные разъемы и 32 канала MIDI.

У этих ранних EIV был значительно более совершенный пользовательский интерфейс, чем у Emulator III (который сам снова появился, кроме названия и некоторых ненужных функций, как серия ESI32 - ESI4000), несмотря на то, что он был высотой всего в три стойки. Экран работал с рядом окон, которые были гораздо более информативными, чем предыдущая система, относящаяся к линейке Emax.

Новая операционная система стала известна как операционная система эмулятора или EOS, которая регулярно обновлялась, причем 48-трековый секвенсор был одним из первых обновлений.

Эму понимал, что не каждый мог позволить себе сэмплер стоимостью 5000 фунтов стерлингов (7000 долларов США) или даже ему требовалось 128 голосов или потенциальная память на 128 мегабайт, поэтому на базе EOS был запущен урезанный Emulator IV. Это был e64, и, как следует из названия, это устройство имело 64 голоса и могло расширяться только до 64 мегабайт. Он был немного дешевле, чем E-IV, но для некоторых был ложной экономией, поскольку e64 не подлежал обновлению после того, как покинул завод (за исключением памяти, которая была ограничена 64 мегабайтами). Чтобы обойти это, Emu выпустил e6400, который можно было обновить до полного статуса E-IV.

Позже был представлен e-Synth: 128-голосный полностью расширяемый сэмплер EOS, который можно было расширить до 128 мегабайт и иметь стандартную плату эффектов. Он также поставлялся с флеш-памятью e-Synth, которая, к сожалению, уменьшила доступную память для семплов до 64 мегабайт. Пользователь мог отключить ПЗУ, если вам нужно было все 128. ПЗУ содержало сотни заранее созданных звуков, которые можно было редактировать как синтезатор (те же функции редактирования были и на E-IV, e64 и e6400). Был предоставлен ряд электронных синтезаторов.

Примерно в это же время от e64 отказались, а внутреннее устройство E-IV и e6400 было изменено на прием ПЗУ электронного синтезатора.

Доступны две версии клавиатуры; E4K и e-Synth Keyboard. Они имеют уникальные печатные платы и не так расширяемы, как стойки. Их можно обновить до 128 голосов, но они не могут точно соответствовать возможностям серии Ultra.

Компания Creative (ранее Creative Labs) приобрела E-MU в 1993 году, и ее влияние привело к выпуску сэмплеров EOS серии Ultra, основанных на предыдущих стоечных моделях. Ультра выигрывает от увеличенной скорости обработки благодаря 32-битному чипу RISC, 20-битным аналого-цифровым преобразователям и новой опции 32-битной карты эффектов, а также множеству других мелких настроек и новой версии V4.0 EOS.

Конечный пользователь может перейти на статус Ultra, за исключением оригинальной E-IV 1994 года, e64 или любой из версий клавиатуры.

Три более новых выпуска серии E4 частично совпадают с e6400 и e6400 Ultra. E4X был расширяемым E4, как и e6400. E4X имел стандартный жесткий диск 500 МБ, 64 голоса и 4 мегабайта в стандартной комплектации, как и e6400. Была также запущена турбо-версия под названием E4XT, которая фактически была оригинальной EIV (128 голосов и 16–128 мегабайт ОЗУ без одного порта SCSI) с жестким диском на 1 ГБ.

E5000 Ultra стоил 1500 фунтов стерлингов, в отличие от e6400, и имел меньше выходов и разъемов - хотя их можно было решить, в отличие от предыдущей машины начального уровня, e64 (хотя и не количество голосов, которое осталось на уровне 64).

Последней версией была Platinum E4, в которой были предустановлены все обновления (т. Е. Устаревшая модель для ликвидации оставшихся частей). Он продавался по цене чуть более 4200 фунтов стерлингов (с картой RFX) против 899 фунтов стерлингов для E5000. Сэмплеры EOS были сняты с производства в 2002 году.

Известные игроки [ править ]

Следующие музыканты использовали семплер серии E-mu Emulator в своих записях ^{[6] [1] [5] [8]}

• ABC ^[5]
• Боб Синглтон (использовался в фильмах Барни и Банда на заднем дворе и Барни и друзья с 1990 по 2000 год)
• Дэвид Боуи ^[6]
• Мэтью Бродерик (как Феррис Бьюллер) использовал эмулятор, чтобы воспроизвести образцы кашля в выходной день Ферриса Бьюллера.
• Daft Punk использовали сэмплер ESI-32 для своих первых синглов и своего студийного альбома Homework ^[9]
• Depeche Mode - использовала эмуляторы I, II и III в студийных записях и на живых выступлениях ^{[6] [5] [8]}
• Эня ^[5]
• Передний 242 ^[5]
• Genesis использовал эмуляторы I, II и III ^{[6] [5] [8]}
• Филип Гласс ^[6]
• Херби Хэнкок ^[6]
• Жан-Мишель Жарр использовал эмулятор в Zoolook и Revolutions и эмулятор II в Rendez-vous . ^{[6] [5]}
• Китаро ^[6]
• Пол Маккартни ^[5]
• Мистер Мистер Эмулятор II занимает видное место в "Broken Wings" ^[5]
• Новый порядок ^{[6] [5]}
• Оркестровые маневры в темноте ^[6]
• Pet Shop Boys использовали Emulator II (отличается звучанием струнных Marcato в " West End Girls ") ^[5]
• Мандариновый сон ^[5]
• Simple Minds использовали эмулятор II ^[5]
• Вангелис ^{[6] [5]}
• Брайан Уилсон ^[5]
• Стиви Уандер купил первый производственный эмулятор I ^{[6] [5]}
• Да ^{[6] [5]}

См. Также [ править ]

• E-mu Emax
• Сэмплер (музыкальный инструмент)

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• «Э-му E4K». Музыка будущего . № 43. Будущее издательство. Май 1996. с. 48. ISSN  0967-0378 . OCLC  1032779031 .
• «Эмулятор IV». Музыка будущего . № 32. Будущее издательство. Июнь 1995. с. 35. ISSN  0967-0378 . OCLC  1032779031 .
• «Ретро-обзор: Эмулятор 1». Музыка будущего . № 32. Будущее издательство. Июнь 1995. с. 57. ISSN  0967-0378 . OCLC  1032779031 .

Внешние ссылки [ править ]

• Интервью 1980-х годов с Филипом Оки из Human League об использовании компьютеров и эмулятора в поп-музыке
• Демонстрация и изображения E-mu Emulator II
• E-mu E4XT Ultra Demo Часть 5
• Emu E4X - Обзор Sound On Sound (archive.org)