Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Fairlight CMI
Fairlight green screen.jpg
Fairlight CMI Series II,
представленный на выставке NAMM в 2011 году [1]
ПроизводительFairlight
Даты1979–89, 2011 – настоящее время
Цена18 000–60 000 фунтов стерлингов [2]
Технические характеристики
Полифония8 ~ 16 голосов
ТембральностьМультитембральный
LFOдля вибрато [3]
Тип синтезаАддитивный синтез
Выборка (8 бит при
    16 кГц ~ 16 бит при 100 кГц)
Редактирование / рисование формы волны
Аддитивный ресинтез  (БПФ)
Фильтрlow-pass для сглаживания [3]
Ввод, вывод
Клавиатура73 клавиши невзвешенные, чувствительные к скорости нажатия.
Вариант: подчиненная клавиатура [3]
Левое управление3 ползунка и 2 кнопки,
цифровая клавиатура (правая сторона) [3]
Внешний контрольКомпьютерная клавиатура
Световое перо
CV / Gate (опция, CMI II ~)
MIDI • SMPTE (CMI IIx ~)

Fairlight CMI (сокращенно Computer музыкальных инструментов ) является цифровой синтезатор , сэмплер и цифровой аудио рабочей станции введена в 1979 году Fairlight . [4] [5] [6] Он был основан на коммерческой лицензии Qasar M8, разработанной Тони Фёрсом из Creative Strategies в Сиднее , Австралия. Это была одна из первых музыкальных рабочих станций со встроенным цифровым сэмплером, и ей приписывают создание термина « сэмплирование» в музыке. Он приобрел известность в начале 1980-х и конкурировал с Synclavier от New England Digital .

История [ править ]

Происхождение: 1971–1979 гг. [ Править ]

В 1970-х Ким Райри, тогда еще будучи подростком, для журнала своей семьи Electronics Today International (ETI) разработал аналоговый синтезатор, который назывался ETI 4600 . Райри был разочарован ограниченным количеством звуков, которые могло издавать аналоговое устройство. [7] После того, как его одноклассник Питер Фогель окончил среднюю школу и ненадолго проучился в университете в 1975 году, Райри спросил Фогеля, не будет ли он заинтересован в создании «величайшего синтезатора в мире» на основе недавно анонсированного микропроцессора.. Он вспоминал: «Мы давно интересовались компьютерами - я построил свой первый компьютер, когда мне было около 12 лет - и для меня было очевидно, что объединение цифровых технологий с синтезом музыки - это лучший путь». [6]

В декабре того же года он и Фогель основали домашнюю компанию по производству цифровых синтезаторов. [7] Они назвали его Fairlight в честь парома на подводных крыльях, проходящего перед домом бабушки Райри в Сиднейской гавани . [7] Эти двое планировали разработать цифровой синтезатор, который мог бы создавать звуки, напоминающие звуки акустических инструментов ( синтез физического моделирования ). [7] Первоначально они планировали создать аналоговый синтезатор с цифровым управлением, учитывая, что конкурирующий аналоговый синтезатор Moog было трудно контролировать. [8]

Через шесть месяцев пара познакомилась с консультантом Motorola Тони Фёрсом. [7] В сотрудничестве с Канберрской школой электронной музыки [7] Фурс создал цифровой синтезатор с использованием двух 8-битных микропроцессоров Motorola 6800 , светового пера и некоторых графических элементов, которые позже станут частью Fairlight CMI. [7] Однако машина могла создавать только точные гармонические частицы , звучащие стерильно и невыразительно. [7]

Vogel и Райри лицензированы дизайн Furse, в основном для своей вычислительной мощности , [7] и решили использовать микропроцессорную технологию вместо аналогового синтеза. [8] В течение следующего года дуэт создал то, что Райри назвал «исследовательским проектом», - громоздкий, дорогой и неликвидный восьмиголосный синтезатор QASAR M8, который включал блок обработки размером два на два на четыре ножки и клавиатура. [7]

К 1978 году Фогель и Райри издали «интересные», но нереалистичные звуки. В надежде научиться синтезировать инструмент, изучая гармоники реальных инструментов, Фогель записал примерно секунду фортепианной пьесы из радиопередачи. Он обнаружил, что, проигрывая запись на разных тонах, она звучит намного реалистичнее, чем синтезированное фортепиано. Он вспоминал в 2005 году:

Это звучало замечательно, как фортепьяно, настоящее фортепьяно. Такого никогда не делали раньше ... По сегодняшним меркам это было довольно ужасное звучание фортепьяно, но в то время оно было в миллион раз больше похоже на фортепьяно, чем что-либо из синтезаторов. Так что я быстро понял, что нам не нужно возиться со всем синтезом. Просто возьмите звуки, вбейте их в память и вперед. [8]

Фогель и Райри придумали термин « выборка» для описания этого процесса. [9] С Fairlight CMI теперь они могли производить бесконечные звуки, но контроль был ограничен атакой, сустейном, затуханием и вибрато . По словам Райри, «мы считали использование записанных реальных звуков компромиссом - обманом - и не испытывали особой гордости за это». [7] Они продолжали работать над дизайном, зарабатывая деньги, создавая офисные компьютеры для Remington Office Machines, что Райри назвал «ужасным занятием, но мы продали 120 таких компьютеров». [7]

Серия I: 1979–1982 [ править ]

Fairlight CMI

Помимо клавиатуры, обработки, компьютерной графики и интерактивного пера, позаимствованных у синтезатора Фёрса [7], пара добавила QWERTY- клавиатуру и большой ящик размером один на 1,5 на три фута, в котором хранились выборка, обработка и АЦП / Аппаратное обеспечение ЦАП и 8-дюймовая дискета . [7] К настоящему времени самой большой проблемой была небольшая длина выборки, которая обычно составляла от половины до целой секунды; он мог обрабатывать только частоту дискретизации 24 килогерц и частотную характеристику максимум десять килогерц, поэтому для использования более длинных звуков частота дискретизации должна была быть всего восемь килогерц и полоса пропускания 3500 герц.[7] Однако Фогель чувствовал, что низкое качество звуков - вот что придало им свой характер. [10]

Функция языка музыкальной композиции была раскритикована как слишком сложная для опытных пользователей. [7] Другие примитивные аспекты включали ограниченный объем оперативной памяти (208 килобайт) и зеленую и черную графику. [7] Тем не менее, CMI привлек значительное внимание австралийских дистрибьюторов и потребителей своей способностью имитировать звуки акустических инструментов, а также световым пером и трехмерной визуализацией звука. Тем не менее, Фогель не был уверен, будет ли интерес к продукту достаточным. [7] Способность CMI имитировать реальные инструменты заставила некоторых называть его «оркестром в коробке», и каждое устройство поставлялось с восьмидюймовыми дискетами емкостью 500 килобайт, на каждой из которых хранилось двадцать два сэмпла оркестровой музыки. инструменты. [7]Fairlight CMI также получил известность в научной индустрии, будучи представленным в научно-техническом сериале BBC Tomorrow's World ; Учитывая, что также создавались футуристические теории о плохо звучащих цифровых оркестрах, Союз музыкантов выступил против CMI, который назвал это «смертельной угрозой» для его членов. [7]

Летом 1979 года Фогель отправился в дом английского певца и автора песен Питера Гэбриэля , где записывался его третий сольный студийный альбом , чтобы показать ему Fairlight CMI. [7] Габриэль, как и многие другие люди в студии, был немедленно поглощен этим, [7] и он использовал странные звуки, такие как разбивание стеклянных бутылок и кирпичей на альбоме. [7] Один из присутствовавших на демонстрации, Стивен Пейн, вспоминал в 1996 году: «Идея записи звука в твердотельную память и управления высотой тона в реальном времени казалась невероятно захватывающей. был на магнитной ленте. Fairlight CMI был похож на гораздо более надежный и универсальный цифровой меллотрон.. Габриэль был в полном восторге и тут же включил машину в течение недели, пока Питер Фогель оставался в своем доме » [7].

Габриэль также был заинтересован в продаже CMI в Соединенном Королевстве, и он и Пейн основали Syco Systems, чтобы распространять продукт в стране по цене 12 000 фунтов стерлингов. [7] Первым, кто купил CMI в Великобритании, был басист Led Zeppelin Джон Пол Джонс . За ними последовали и другие известные деятели британской музыкальной индустрии, в том числе Боз Баррелл , Кейт Буш , Джефф Даунс , Тревор Хорн , Алан Парсонс , Рик Райт и Томас Долби . [7] Fairlight CMI также имел коммерческий успех в Соединенных Штатах и ​​использовался такими американскими исполнителями, какСтиви Уандер , Херби Хэнкок , Ян Хаммер , Тодд Рандгрен и Джони Митчелл . [7] Однако музыканты пришли к выводу, что CMI не может сравниться с выразительностью и уровнем контроля, предлагаемыми акустическими инструментами, и что семплирование лучше применять как образный звук, чем чистое воспроизведение. [7] [11]

Серия II: 1982–1985 [ править ]

Fairlight CMI серии IIx (1983)

Вторая версия Fairlight CMI, Series II, была выпущена по цене 30 000 фунтов стерлингов в 1982 году. [7] Хотя она по-прежнему использовала 8-битные записи, такие как Series I, воспроизводимые звуки были лучшего качества, учитывая, что система могла обрабатывать частоту дискретизации до 32 килогерц и максимальную частотную характеристику 15 килогерц. [7] Популярность CMI достигла пика в 1982 году после его появления в специальной серии художественного журнала The South Bank Show, в которой задокументировано создание четвертого одноименного студийного альбома Питера Гэбриэла , в котором он использовал образцы мировых музыкальных инструментов на 64 килобайта. и секвенсированные ударные в ритмичном скиппе. [12]

Fairlight CMI Series II стал широко использоваться в популярных музыкальных записях с начала до середины 1980-х [7], и его наиболее часто используемые пресеты включали оркестровый удар («ORCH 5») и хриплый вокс («ARR 1»). [12] CMI Series II также считается средством запуска популярных музыкальных стилей, таких как хип-хоп , биг-бит , техно и драм-н-бэйс . [10]

"Страница R" и световое перо на Fairlight CMI Series II

Популярность Series II во многом была обусловлена ​​новой функцией Page R, их первым настоящим музыкальным секвенсором . [7] В качестве замены сложного языка музыкальной композиции (MCL), используемого в Series I, Page R помогла Fairlight CMI Series II стать коммерческим гигантом. Page R расширил аудиторию CMI за пределы опытных клавишников. [7] Журнал Audio Media описал это как отголосок эпохи панк-рока : «Страница R также породила поток квазисоциалистической идеологии, приветствовавшей надвигающуюся демократизацию создания музыки, сделав ее доступной для музыкальных исполнителей. оспаривается ". [7] Графическое изображение редактируемых заметок по горизонтали слева направо,Профессия музыкального программиста и концепции квантования и цикличности тактов, в которые можно добавлять или удалять инструментальные каналы, также родились из секвенсора Page R. [7] Пользователь CMI Роджер Болтон вспоминал: «По определению, его ограничения сэмплирования и секвенсор Page R вынуждали композитора принимать высококачественные решения по необходимости. CMI II был инструментом композиции высокого уровня, который не только формировал звук. 80-х, но то, как эта музыка была написана на самом деле ». [13] Fairlight продолжал вносить обновления в систему, такие как обновление 1983 года под названием CMI Series IIx, которое теперь позволяло использовать MIDI , до выпуска Series III в 1985 году. [7]

Серия III: 1985–1989 [ править ]

Fairlight CMI серии III (1985)

Обладая 14 мегабайтами ОЗУ, что соответствует примерно трехминутному стереосэмплу, Series III был первым сэмплером, способным создавать звуки с 16-битными файлами сэмплов 44,1 килогерц, а также с 16-голосными полифоническими патчами. [7] Его дизайн, графика и инструменты редактирования также были улучшены, например, добавлен планшет рядом с клавишами QWERTY, с использованием стилуса вместо экранного светового пера; [7] это изменение было внесено из-за жалоб пользователей на боли в руках из-за необходимости держать перо на экране. [13]

Улучшенная версия секвенсора Page R под названием Composer, Arranger, Performer, Sequencer или CAPS, а также Eventsync, служебная программа для постпроизводства, основанная на связывании временного кода SMPTE , были также добавлены к компьютеру Series III. [7] Однако, в то время как многие люди все еще использовали CMI, продажи начали значительно сокращаться из-за гораздо более дешевых, основанных на MIDI секвенсоров и сэмплеров, включая Atari ST и сэмплеры Akai S612, S900 и 1000 на рынке. [7] Пейн прекратил продавать CMI в Великобритании из-за этого. [7]Компания Fairlight все больше сосредотачивалась на постпродакшн-продуктах - рынке, к которому Пэйну было трудно привыкнуть, и когда HHB Communications Ltd взяла на себя распространение в Соединенном Королевстве, они не смогли ничего продать. [7]

Принятие [ править ]

Питер Гэбриэл был первым владельцем Fairlight Series I в Великобритании. Боз Баррелл из Bad Company купил вторую, которую Ханс Циммер нанял для многих записей в начале своей карьеры. [14] В США Брюс Джексон в течение года демонстрировал пробоотборник Series I, прежде чем продать его Херби Хэнкоку и Стиви Уандеру в 1980 году по 27 500 долларов США каждый. [15] Наследник мясопереработки Джорди Хормел купил две для использования в The Village Recorder в Лос-Анджелесе. [15] Среди других ранних последователей были Тодд Рандгрен , Ник Роудс изДюран Дюран , продюсер Ретт Лоуренс и Нед Либен из Ebn Ozn . [7]

Первый коммерчески выпущенный альбом , чтобы включить его было Kate Bush «s Никогда для тех (1980), запрограммированный Ричард Джеймс Берджесс и Джон Л. Уолтерс .

В 1980 году Уандер отправился в турне Fairlight в поддержку альбома Stevie Wonder's Journey Through "The Secret Life of Plants", который заменил сэмплер Computer Music Melodian, который он использовал при записи. [15] Джефф Даунс из Yes явно использовал CMI с монитором во время турне группы 1980 года в поддержку альбома Drama . Первый классический альбом с использованием CMI был спродюсирован Folkways Records в 1980 году с композиторами Бартоном МакЛином и Присциллой Маклин . [16]

Альбом Питера Гэбриэла 1982 года также показал CMI. В 1981 году австрийские музыканты Хуберт Богнермайр и Харальд Зушрадер сочинили симфонию Erdenklang - Computerakustische Klangsinfonie . [17] Премьера этой работы состоялась вживую на сцене с использованием пяти музыкальных компьютеров во время фестиваля Ars Electronica в Линце. [18]

Влияние и наследие [ править ]

После успеха Fairlight CMI другие фирмы ввели отбор проб. New England Digital модифицировала свой цифровой синтезатор Synclavier для выполнения сэмплирования, в то время как E-mu Systems представила менее дорогостоящую сэмплерную клавиатуру Emulator в 1981 году. В Соединенных Штатах новая компания сэмплеров Ensoniq представила Ensoniq Mirage в 1985 году для цена 1695 долларов, что меньше четверти цены других пробоотборников. [19]

В Америке Джоан Ганд из Gand Music and Sound в Нортфилде, штат Иллинойс, была главным продавцом Fairlight. Организация Gand продала CMI Принцу , Джеймсу «JY» Янгу из Стикса , Джону Лоури из Петры , Дереку Сент-Холмсу из группы Теда Ньюджента , Элу Йоргенсену из Ministry и многим владельцам частных студий и рок-личностям. [20] Пресс-секретарь Ян Хаммер появился на нескольких профессиональных аудио-мероприятиях Musictech, спонсируемых Гандом, чтобы исполнить " Майами -Вайс Тема ".

Повсеместность Fairlight была такова, что Фил Коллинз заявил на обложке своего альбома 1985 года No Jacket Required, что «на этой записи нет Fairlight», чтобы пояснить, что он не использовал его для синтеза звуков рожка и струн. [21]

Катушка считается устройством уникальной и непревзойденным, описывая с использованием Fairlight как «слуховым эквивалент William Burroughs нарезок ». [22]

В 2015 году Fairlight CMI был введен в Национальной кинематографической и Sound Archive «ы звуки Австралии коллекции. [23]

Ссылки [ править ]

Цитаты

  1. ^ «Mix объявляет о сертифицированных хитах NAMM 2011» . Mix (28 января 2011 г.). Архивировано из оригинального 10 августа 2016 года . Проверено 20 февраля 2011 года .
  2. ^ Лит, Норм. "Fairlight Computer" . Sound on Sound (апрель 1999 г.). Оригинальный CMI начинался с 18 000 фунтов стерлингов, доходил до 27 000 фунтов стерлингов для Series II и заканчивался 60 000 фунтов стерлингов для Series III.
  3. ^ a b c d Холмс, Грег (17 сентября 2010 г.). "Страница Холмса: The Fairlight CMI" . GH Services.
  4. ^ VCO8 (7 октября 2015), Питер Vogel демонстрирует FAIRLIGHT CMI 30А , получен 26 октября +2017
  5. ^ "История Fairlight" . FairlightUS.com .
  6. ^ a b Фогель, Питер. "История Fairlight" . anerd.com . Проверено 5 апреля 2016 года . - со ссылками на некоторую историю Fairlight и фотографии
  7. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq "Fairlight - Вся история " . Журнал Audio Media (январь 1996 г.).
  8. ^ a b c Хамер, Мик (26 марта 2015 г.). «Интервью: Мастера электронной музыки» . Новый ученый . Деловая информация компании Reed . Архивировано из оригинала 8 июля 2008 года . Проверено 4 апреля 2016 года .
  9. ^ «Утерянное искусство семплирования: Часть 1» . Звук на Звук . Проверено 12 октября 2018 года .
  10. ^ Б Лео Браун, Саймон (17 ноября 2015). «Синтезатор Fairlight CMI, используемый такими звездами, как Майкл Джексон, добавлен в реестр Sounds of Australia» . ABC Online . Австралийская радиовещательная корпорация . Проверено 5 апреля 2016 года .
  11. ^ "Габриэль ищет живой звук в студии" . Билборд (26 июля 1986 г.). 26 июля 1986 г.
  12. ^ a b Моран, Майкл (29 апреля 2011 г.). "Fairlight: Роллс-Ройс синтезаторов" . Реестр . Публикация ситуации . Проверено 5 апреля 2016 года .
  13. ^ a b Виллокс, Майк (28 мая 2014 г.). «Студийные иконы: серия Fairlight CMI» . Music Tech . Издательство Anthem . Проверено 6 апреля +2016 .
  14. ↑ Доусон, Джайлз (4 августа 1983 г.). «Машины оживают под звуки музыки» . Новый ученый : 333 . Проверено 19 июля 2010 года .
  15. ^ a b c Стюарт, Энди. «Имя за именем: Брюс Джексон - Apogee, Jands, Lake Technology». Аудиотехнология (40).
  16. ^ Олмстед, Тони (2003). Folkways Records: Moses Asch и Folkways Records . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-1-56098-812-0.
  17. ^ «О нас» . Erdenklang Musikverlag. Архивировано из оригинального 21 апреля 2008 года.
  18. ^ Хуберт Богнермайер; Харальд Зушрадер. «Эрденкланг - Театр компьютерно-акустического танца» . Ars Electronica 1982 . Ars Electronica (aec.at). Архивировано из оригинала 28 января 2006 года.(см. также другой архив )
  19. ^ Пол Théberge (1997). Любой звук, который вы можете себе представить: создание музыки / использование технологий . Издательство Уэслианского университета. п. 65. ISBN 9780819563095.
  20. ^ "Джоан Ганд" . НАММ . 24 октября 2016 г.
  21. ^ «Фил Коллинз - куртка не требуется» . Новости Genesis . Проверено 25 апреля 2014 года .
  22. ^ COIL - Часть 1 - редкое неотредактированное интервью в мае 2001 г. с Джоном Бэлэнсом и Питером Кристоферсоном (видео). YouTube .
  23. ^ «Дополнения реестра 2015 г.» . Национальный архив кино и звука . Проверено 5 апреля 2016 года .

Источники

  • Вейл, Марк (2000). Keyboard Magazine представляет винтажные синтезаторы: новаторские дизайнеры, новаторские инструменты, советы коллекционеру, мутанты технологий . Книги Backbeat . ISBN 978-0-87930-603-8.
  • Чепмен, Джилл (2012), Путеводитель по архиву Qasar Tony Furse (PDF) , Сидней, Австралия: Powerhouse Museum , 96/382/2

Внешние ссылки [ править ]

  • Главный сайт Fairlight
  • Приложение Fairlight для iPhone, iPod Touch и iPad
  • Инструменты Fairlight
  • Херби Хэнкок играет CMI на Улице Сезам