Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

An Akai MPC2000 отбора проб секвенсор (1997)

Пробоотборник представляет собой электронный или цифровой музыкальный инструмент , который использует звуковые записи (или « образцы ») звуков реальных инструментов (например, фортепиано, скрипка или труба), отрывки из записанных песен (например, пять-вторых бас - гитаре рифф из фанковая песня) или найденные звуки (например, сирены и океанские волны). Образцы загружаются или записываются пользователем или производителем. Эти звуки затем воспроизводятся с помощью самой программы сэмплера, MIDI-клавиатуры , секвенсора или другого триггерного устройства (например, электронных ударных) исполнять или сочинять музыку. Поскольку эти образцы обычно хранятся в цифровой памяти, к информации можно быстро получить доступ. Один сэмпл часто может быть смещен на разные высоты звука для создания музыкальных гамм и аккордов .


Часто сэмплеры предлагают фильтры , блоки эффектов , модуляцию с помощью низкочастотных колебаний и другие процессы, подобные синтезаторам, которые позволяют изменять исходный звук различными способами. Большинство сэмплеров имеют возможности мультитембральности - они могут одновременно воспроизводить разные звуки. Многие из них также полифоничны - они могут играть более одной ноты одновременно.

Licht-Ton Orgel (1936),
более ранний пробоотборный орган, использующий аналоговый оптический диск

История [ править ]

EMS MUSYS-3 (1970) (на основе Nunzio 2014 )

До появления сэмплеров на основе компьютерной памяти музыканты использовали магнитофонную клавиатуру, которая хранит записи на аналоговой ленте. Когда клавиша нажата, головка ленты контактирует с движущейся лентой и воспроизводит звук. Mellotron был наиболее заметная модель, используется рядом групп в конце 1960 - х и 1970 - х лет, но такие системы были дорогими и тяжелым из - за многочисленные механизмы магнитофонов , участвующих, и диапазон инструмента был ограничен три октав на наиболее. Для изменения звуков в инструмент нужно было установить новый набор лент. Появление цифрового семплера сделало семплирование гораздо более практичным.

Самая ранняя цифровая выборка была сделана в системе EMS Musys, разработанной Питером Грогоно (программное обеспечение), Дэвидом Кокереллом (аппаратное обеспечение и интерфейс) и Питером Зиновьевым (разработка и эксплуатация системы) в их London (Putney) Studio c. 1969. Система работала на двух мини-компьютерах Digital Equipment PDP-8 . Это была пара быстро D / A и A / D преобразователей, [1] [2] 12000 (12k) байт оперативной памяти ( ОЗУ ), резервное копирование на жесткий диск 32k и хранения ленты (DecTape). [3] [4] [5]Оборудование EMS использовалось для управления первой в мире цифровой студией (EMS London (Putney) Studio), и их первые цифровые сэмплы были сделаны на этой системе в течение 1971–1972 годов для « Хронометра » Харрисона Биртвистла, выпущенного в 1975 году [1] [ 6] [7]

Fairlight CMI (1979–)

Первым коммерчески доступным синтезатором сэмплирования был Computer Music Melodian Гарри Менделла (1976), а первым полифоническим цифровым синтезатором сэмплирования был Fairlight CMI австралийского производства , впервые доступный в 1979 году. В этих ранних синтезаторах сэмплирования использовался синтез на основе волновых таблиц сэмплов . [8]

С 1980 - х годов, [ править ] пробоотборники были с помощью импульсно-кодовой модуляции (PCM) для цифровой дискретизации. [8] [ ненадежный источник? ] Цифровой пробник первого ИКМ [ править ] был Toshiba «ы РМР-649 , [9] [ ненадежный источник? ], созданный в 1981 году инженером Кенджи Муратой для японской электронной музыкальной группы Yellow Magic Orchestra , который использовал его для обширного семплирования и зацикливания в своем альбоме 1981 года Technodelic .[10] LMD-649 играли и записанные образцы PCM в 12-битный аудио глубину и 50 кГц частоты дискретизации , хранящуюся в 128 Кбайт в динамическом ОЗУ . [9] LMD-649 также использовался другими японскимиисполнителями синти- попа в начале 1980-х, включая Chiemi Manabe [11] и Logic System . [12] Клавишные сэмплы отличались высокой ценой, которая была недосягаема для большинства работающих музыкантов - ранний Fairlight начинался с 30 000 долларов. E-MU Emulatorснизила цену до менее 10 000 долларов, но только в середине 1980-х годов действительно доступные клавиатурные сэмплеры начали появляться на рынке с Ensoniq Mirage в 1985 году и E-mu Emax в следующем году, цена которых была ниже 2000 долларов. . Вскоре последовали Korg DSS-1 и Roland S-Series.

Э-му СП-12 (1986)
Akai MPC60 (1988)

E-му SP-1200 перкуссии сэмплер, после его освобождения в августе 1987 года, популяризировал использование цифровых сэмплеров внутри хип - хоп музыки в конце 1980 - х годов. Компания Akai была пионером в использовании многих методов обработки, таких как перекрестное зацикливание и «растяжение по времени» для сокращения или удлинения сэмплов без влияния на высоту звука и наоборот. Akai MPC 60 , выпущенный в 1988 году, пошел дальше , чтобы стать самым влиятельным пробоотборник в хип - хоп музыки. [13] В том же году была выпущена Ensoniq EPS - преемник Mirage - первая сэмплерная клавиатура, разработанная специально для живых выступлений, а не чисто студийный инструмент, как большинство сэмплеров до сих пор.

В течение 1980-х гибридные синтезаторы начали использовать короткие сэмплы (например, фазу атаки инструмента) наряду с цифровым синтезом для создания более реалистичных имитаций инструментов, чем это было возможно ранее. Примерами являются инструменты серии Korg M1 , Roland U-110 , Yamaha SY и серии Kawai K. В то время ограничивающими факторами были стоимость физической памяти ( ОЗУ ) и ограничения внешних устройств хранения данных, и этот подход позволил наилучшим образом использовать крошечный объем памяти, доступный инженерам-разработчикам. Музыкальная рабочая станция 2010-х годов обычно использует семплирование, будь то простое воспроизведение или сложное редактирование, которое соответствует всем, кроме самых продвинутых специализированных семплеров, а также включает такие функции, каксеквенсор . Сэмплеры вместе с традиционными артистами Фолея являются основой современного производства звуковых эффектов . Используя цифровые методы, можно изменить высоту тона различных эффектов или изменить их так, как это потребовало бы много часов, если бы это было сделано на магнитной ленте.

Элементы [ править ]

Интерфейс [ править ]

Рис. 1: Пример того, как несколько семплов могут быть расположены в диапазоне клавиатуры. В этом примере четыре разных записи скрипки распределены по 12 нотам. Каждый семпл будет воспроизводиться с тремя разными значениями высоты тона.

Обычно сэмплер управляется подключенной музыкальной клавиатурой или другим внешним MIDI- контроллером или источником. Каждое нотное сообщение, полученное сэмплером, обращается к определенному семплу. Часто несколько семплов располагаются на клавиатуре, каждый из которых назначается ноте или группе нот. Трекинг клавиатуры позволяет сэмплам сдвигаться по высоте на соответствующую величину, обычно в полутонах и тонах. Каждая группа нот, которой назначен один сэмпл, часто называется «ключевой зоной», а результирующий набор зон называется клавиатурой .

Например, на рис. 1 раскладка клавиатуры была создана с четырьмя разными образцами. Каждый семпл, если он продвинут, должен быть связан с определенным центральным тоном. Первый семпл (скрипка G # 2) распределен по трем различным нотам: G2, G # 2 и A2. Если получена нота G # 2, сэмплер воспроизведет семпл скрипки G # 2 с исходной высотой тона. Если получена нота G2, сэмплер сдвинет семпл на полутон вниз, а нота A2 воспроизведет его на полутон выше. Если вводится следующая нота (Bb2), сэмплер выберет сэмпл скрипки B2, проиграв его на полтона ниже, чем его центральная высота B2.

Как правило, сэмплеры могут воспроизводить любой записанный звук. Большинство сэмплеров предлагают инструменты редактирования, которые позволяют пользователю изменять и обрабатывать звук, а также применять широкий спектр эффектов . Это делает сэмплер мощным и универсальным музыкальным инструментом.

Иерархия [ править ]

Сэмплер организован в иерархию все более сложных структур данных. Внизу лежат сэмплы , отдельные записи любого звука, записанные с определенной частотой дискретизации и разрешением. В то время как обычный звук для сэмплирования - это игра на музыкальном инструменте (например, пианист, играющий на фортепиано, или органист, играющий на органе).), сэмплом может быть любой звук, в том числе «немузыкальные» звуки, такие как стук пишущей машинки или лай собаки. Эталонная центральная высота указывает фактическую частоту записанной ноты. Сэмплы также могут быть «зациклены», определяя точки, в которых повторяющаяся часть сэмпла начинается и заканчивается, что позволяет бесконечно воспроизводить относительно короткий сэмпл. В некоторых случаях указывается «перекрестное затухание петли», позволяющее менее очевидные переходы в точке петли за счет постепенного исчезновения конца петли при постепенном исчезновении ее начала.

Раскладки раскладываются по инструментам . На этом уровне могут быть добавлены параметры, определяющие, как будут воспроизводиться раскладки клавиатуры. Фильтры могут применяться для изменения цвета звука, в то время как низкочастотные генераторы и генераторы огибающей могут формировать амплитуду, высоту тона, фильтр или другие параметры звука. Инструменты могут иметь несколько уровней раскладок клавиш для одновременного воспроизведения более одного семпла, и каждая раскладка может иметь различный набор параметров, так что входящие события нот влияют на каждый слой по-разному. Например, два слоя могут иметь разную чувствительность к скорости входящей ноты, изменяя результирующий тембр в зависимости от того, насколько сильно играется нота.

На этом уровне есть два основных подхода к организации пробоотборника. При использовании банка каждый инструмент назначается на отдельный MIDI-канал, и можно сохранить несколько банков для изменения конфигурации сэмплера. Другой и более эффективный подход - связать каждый инструмент с номером или идентификатором патча, чтобы каждый MIDI-канал можно было настроить отдельно, отправив информацию о контроллере по отдельному каналу.

Типы [ править ]

Хоакин Лана использует сэмплер Yamaha SU10

Многие сэмплеры работают, как описано выше: система раскладки клавиатуры «распределяет» сэмпл по определенному диапазону клавиш. Это имеет побочные эффекты, которые могут быть желательными в некоторых контекстах, например ускорение или замедление барабанных петель. Однако высокие и низкие части такой раскладки могут звучать неестественно. Например, если сэмпл клавесина производится в его нижнем регистре, а затем сэмплы перемещаются на очень высокие частоты, высокие ноты могут звучать неестественно и аутентично. При расположении тонального инструмента по нескольким раскладкам клавиш переход от одного к другому может быть слишком заметным для реалистичной имитации инструмента - искусство состоит в том, чтобы сделать переходы как можно более плавными.

Некоторые сэмплеры фраз более оптимизированы для запуска одиночных звуков «one-shot», таких как удары ударных. Каждая раскладка включает только одну клавишу, что требует большого количества зон (61 на пятиоктавной клавиатуре), каждая со своими настройками. «Сэмплирование фраз» призвано упростить это, особенно для таких интерфейсов, как 16 пэдов в серии Akai MPC : тот факт, что каждый пэд на самом деле является заметкой, скрыт от пользователя. Механизм семплирования не изменяет высоту тона семплов, он только воспроизводит их. Пользовательский интерфейс упрощен. Фразовые семплеры часто имеют формат грувбокса , что делает их легкими, удобными в эксплуатации и легкими для переноски.

Технические характеристики [ править ]

Пробоотборники можно классифицировать по нескольким характеристикам;

  • Полифония : сколько голосов (или нот) можно воспроизводить одновременно для создания аккордов.
  • Sample Space : сколько памяти доступно для загрузки семплов.
  • Каналы : сколько разных MIDI-каналов доступно для разных инструментов.
  • Битовая глубина : поддерживаемое разрешение выборки.
  • Выходы : сколько дискретных аудиовыходов доступно

Производители и модели [ править ]

Компьютерная музыка Мелодиан [ править ]

DEC PDP-8 / A ( миникомпьютер ).
На его основе был разработан Computer Music Melodian (1976) [14] [15]

Computer Music Inc. была основана в Нью-Джерси, США, в 1972 году Гарри Менделлом и Дэном Кореном. Компания была создана для разработки и продажи музыкальных инструментов на базе компьютерного программного обеспечения. Melodian, разработанный в 1976 году [14] [15], был основан на компьютере PDP-8 компании Digital Equipment Corporation . Он включал в себя ручные функции цифро-аналогового и аналого-цифрового преобразования, а также отслеживающие фильтры сглаживания . Мелодиан был впервые использован Стиви Уандером в его альбоме "Путешествие Стиви Уандера через" Тайную жизнь растений " (1979).

Melodian был монофоническим синтезатором с 12-битной аналого-цифровой дискретизацией на частотах до 22 кГц. Он был разработан для совместимости с аналоговыми синтезаторами и имел функцию, позволяющую ему синхронизироваться с высотой звука аналогового синтезатора, такого как ARP 2600 . Это означало, что Melodian улавливал все эффекты частотной модуляции, включая те, которые производятся с помощью сенсорной ленты управления ARP. Он также может запускать клавиатуру ARP, таким образом функционируя как гибрид семплера и аналогового синтезатора и максимально используя технологию, доступную в то время.

Синклавир [ править ]

Стойка Synclavier PSMT (1984)
Синклавир ПСМТ и ВПК (1984) [16]

Система Synclavier была ранним цифровым синтезатором и сэмплером, произведенным New England Digital. Впервые выпущенный в 1977 году, он оказался очень влиятельным как среди музыкальных продюсеров, так и среди электронных музыкантов благодаря своей универсальности, передовым технологиям и отличительному звуку. Системы Synclavier были дорогими - самая высокая цена, которую когда-либо платили за одну, составляла около 500 000 долларов, хотя в среднем системы были ближе к 200–300 000 долларов. Хотя это сделало его недоступным для большинства музыкантов, он нашел широкое применение среди продюсеров и профессиональных студий звукозаписи, и на этом рынке он конкурировал с другими производственными системами высокого класса, такими как Fairlight CMI . Хотя Синклавир и мало до сих пор используется во многих студиях.

Инструменты Fairlight [ править ]

Fairlight CMI (1979)
Fairlight CMI серии III (1985)

Компания Fairlight Instruments была основана в Сиднее в 1975 году Питером Фогелем и Ким Райри. Изначально компания была создана как производитель и продавец оборудования для видео спецэффектов.

Fairlight CMI или компьютер музыкальный инструмент, выпущенный в 1979 году, начал свою жизнь как Хасар M8. M8 был собран вручную, и, по легенде, загрузка заняла два часа. CMI был первым коммерчески доступным полифоническим цифровым семплирующим инструментом. Исходный Fairlight CMI использовал дискретизацию с разрешением 8 бит на выборку [17] с частотой 24 кГц и использовал два 8-битных процессора Motorola 6800 (позже модернизированных до более мощного 16/32-битного Motorola 68000 ). [18] Он был оснащен двумя шестиоктавными клавиатурами, буквенно-цифровой клавиатурой и интерактивным видеодисплеем (VDU), где звуковые волны можно было редактировать или даже рисовать с нуля с помощьюсветовое перо . Программное обеспечение позволяло редактировать, создавать петли и микшировать звуки, которые затем можно было воспроизводить с помощью клавиатуры или программного секвенсора. Его розничная цена составляла около 25000 долларов США.

Позже Fairlight выпустила Series IIx, в которой частота дискретизации была увеличена до 32 кГц [18], и впервые был реализован базовый функционал MIDI. В 1985 году была выпущена серия III с двумя значительными обновлениями: битрейт и частота дискретизации были увеличены до качества CD (16 бит / 44,1 кГц), а теперь поддерживается временной код SMPTE . Известными пользователями Fairlight CMI являются Питер Гэбриэл , Херби Хэнкок , Тревор Хорн , Art of Noise , Yello , Pet Shop Boys , Жан Мишель Жарр , Дюран Дюран и Кейт Буш.. Хорн, которого считают «изобретателем восьмидесятых», впервые применил свои хорошо известные техники сэмплирования на альбоме Adventures in Modern Recording , втором студийном альбоме, выпущенном под названием его проекта The Buggles . Сказав, что он был «весьма очарован духами Fairlight и всеми теми вещами, с которыми Джеффри и я начали возиться, прежде чем он ушел, чтобы присоединиться к Азии», методы сэмплирования в Adventures позже будут использоваться для записей, которые Хорн продюсировал как Slave. к Rhythm по Грейс Джонс , искусство шума «S Соблазнение Клода Дебюсси и Frankie Goes To Hollywood » SДобро пожаловать в Дом удовольствий . [19]

E-mu Systems [ править ]

Эмулятор I (1982)
Эмулятор II (1984)
Эмулятор III (1987)
Э-му СП-12 (1986)
Э-му СП-1200 (1987)

E-mu Emulator (1981) былпервым набегом E-mu Systems на выборку и спас компанию от финансовой катастрофы после полного отказа Audity из-за цены в 70 000 долларов. Название «Эмулятор» появилось в результате перелистывания тезауруса и идеально соответствовало названию компании. Эмулятор выпускался в 2-, 4- и 8-нотных полифонических версиях, из которых 2-нотный был исключен из-за ограниченного интереса, и имел максимальную частоту дискретизации 27,7 кГц, четырехоктавную клавиатуру и 128 КБ памяти.

E-mu Emulator II (1984) был разработан для преодоления разрыва между Fairlight CMI и Synclavier и Ensoniq Mirage . Он отличался 8-нотной полифонией, 8-битной дискретизацией, 512 КБ ОЗУ (1 МБ в EII +, хотя доступен только как два независимых банка по 512 КБ), 8-трековым секвенсором и аналоговой фильтрацией. С добавлением опции жесткого диска Emulator II был сопоставим с семплерами, выпущенными 5 годами позже.

E-mu SP-12 (1986) был предшественником E-mu SP-1200 .

E-mu Emulator III (1987) представлял собой 16-битный цифровой стереосэмплер с 16-нотной полифонией, максимальной частотой дискретизации 44,1 кГц и имел до 8 МБ памяти. Он отличался 16-канальным секвенсором, SMPTE и жестким диском на 40 МБ.

E-mu SP-1200 (1987) был и остается одним из наиболее уважаемых сэмплеров для использования впроизводстве, связанном с хип-хопом . Его 12-битный семплерный движок придавал инструментам желаемую теплоту и мощную ударную нагрузку на барабаны. Он включал 10 секунд выборки, распределенной по четырем 2,5-секундным участкам.

E-mu Emax , продавался в период с 1985 по 1995 год и нацелен на нижний сегмент рынка.

E-mu ESI-32 (1994) был урезанным, гораздо более дешевым и упрощенным EIIIx и мог использовать те же образцы. Устройство могло вместить до 32 МБ ОЗУ. 32-нотная полифония и звуки могут быть маршрутизированы внутри на один из четырех полифонических выходов. Через дополнительный интерфейс SCSI ESI-32 мог получить доступ к внешним CD-ROM, Zip-100 и жестким дискам.

Акаи [ править ]

Линн ЛМ-1 (1980)
Akai S612 (1985)
Akai S900 (1986)
Akai MPC60 (1988)
Akai S1000 (1988)

Akai вошел в мир электронных музыкальных инструментов в 1984 году, когда Роджер Линн , создатель Linn LM-1 , Linn 9000 и LinnDrum , сотрудничал с японско-сингапурской корпорацией Akai Corporation для создания сэмплеров, подобных тем, которые были созданы в собственной компании Linn. , Linn Electronics . Так появился первый в серии доступных семплеров - S612, 12-битный модуль цифрового семплера. S612 был заменен в 1986 году S900.

Akai S900 (1986) был первым по- настоящему доступным цифровым пробником. Он был полифоническим с 8 нотами и имел 12-битную выборку с частотным диапазоном до 40 кГц и до 750 кБ памяти, что позволяло работать чуть менее 12 секунд при наилучшей частоте дискретизации. Он может хранить в памяти максимум 32 семпла. Операционная система была программной и позволяла производить обновления, которые необходимо было загружать каждый раз при включении сэмплера.

Akai MPC 60 Digital Sampler / Drum Machine и MIDI секвенсор (1988) был первым не-стойку модель выпущена. Это также первый случай, когда AKAI произвел сэмплер с чувствительными к касанию триггерами, положив начало популярной серии сэмплеров MPC .

Akai S950 (1988) был улучшенный вариант S900, с максимальной частотой дискретизации 48 кГц и некоторые редактирования особенности современного S1000.

Akai S1000 (1988) был , возможно , самый популярный 16-битный 44,1 кГц стерео пробоотборник своего времени. Он имел 16 голосов, до 32 МБ памяти и 24-битную внутреннюю обработку, включая цифровой фильтр (18 дБ / октаву), LFO и два генератора огибающей ADSR (для амплитуды и фильтрации). S1000 также предлагал до 8 различных точек петли. Дополнительные функции включали Autolooping, Crossfade Looping, Loop in Release (который циклически проходит цикл по мере затухания звука), Loop Until Release (который циклически проходит цикл до тех пор, пока нота не начнет затухать), Reverse и Time Stretch (версия 1.3 и выше). .

Другие сэмплеры, выпущенные AKAI, включают S01, S20, S700, S2000, S2800, S3000, S3000XL, S3200, S5000, S6000, MPC 500, MPC1000, MPC2000, MPC2000XL, MPC2500, MPC3000, MPC3000XL, MPC3000LE и MPC5000, MPC3000LE и MPC4000. Z8.

Роланд [ править ]

Roland Corporation произвела серию S. Это были настоящие сэмплеры, которые обеспечивали все описанные выше функции, включая сэмплирование, редактирование сэмплов, транспонирование высоты тона и отображение ключевых зон:

  • Роланд С-10
  • Роланд С-50
  • Роланд С-330
  • Roland S-550
  • Roland S-760
  • Roland S-770

Совсем недавно Roland представил концепцию Groove Sampler . Эти устройства известны своей простотой использования, но некоторым не хватает возможностей транспонирования высоты тона и отображения ключевых зон, которые есть у большинства сэмплеров. У некоторых есть ограничения на рендеринг лупов или сэмплов звуковых эффектов, которые воспроизводятся с той же высотой звука, на которой они были записаны. Хотя эти аппараты оснащены широким спектром встроенных эффектов, в некоторых из них отсутствует транспонирование высоты тона и отображение ключевых зон, что значительно снижает их полезность. Линия Roland Groove Sampler включает в себя следующее:

  • Roland DJ-70 MKII
  • Roland DJ-70
  • Роланд JS-30
  • Roland MC-909
  • Roland MC-808
  • Roland MC-09
  • Роланд МС-1
  • Roland MV-8800
  • Roland MV-8000
  • Roland SP-808EX
  • Roland SP-808
  • Roland SP-404
  • Roland SP-606
  • Roland SP-555
  • Роланд W-30
  • Roland SPD-SX

Босс [ править ]

Босс доктор Сэмпл SP-303 (2001)

Будучи подразделением Roland Corporation, Boss также внесла свой вклад в концепцию Groove Sampler / Groove Box с несколькими сэмплерами.

  • Босс СП-202
  • Босс СП-303
  • Босс СП-505

Другие производители [ править ]

Курцвейл К-250 (1984)
Ensoniq Mirage DSK (1985)
Корг ДСС-1 (1986)
SCI Prophet 2002 (1985)
Yamaha TX16W (1988)
  • Алесис
  • Casio FZ1, стоечная версия и пробоотборники серии LO-FI SK
  • Clavia (Nord Wave, Electro 3 и 4, Stage 2 имеют возможность сэмплирования)
  • Dynacord ( снят с производства)
  • Ensoniq
  • Корг
  • Курцвейл
  • Родные инструменты
  • Ребис (снят с производства)
  • Пиви
  • Publison
  • Последовательные схемы (сняты с производства)
  • Steinberg
  • Tascam / NemeSys
  • Подростковая инженерия
  • Волновой кадр
  • Ямаха
  • Zadok Продукция

Образец хранилища [ править ]

Большинство старых сэмплеров используют SCSI в качестве протокола для получения данных сэмплов в машине и из нее. Интерфейсы SCSI были либо стандартными для сэмплера, либо предлагались в качестве опции. SCSI предоставляет возможность перемещать большие объемы данных в сэмплер и из него в разумные сроки. Жесткие диски, приводы CDROM, приводы Zip и приводы съемных картриджей, такие как диски Syquest и Iomega Jaz, являются наиболее популярными устройствами SCSI, используемыми с семплерами. У каждого есть свои сильные и слабые стороны, причем жесткие диски являются самыми быстрыми устройствами. Современные (после 2000 г.) сэмплеры используют карты твердотельной памяти (например, Compact Flash или SmartMedia) для хранения и передачи сэмплов.

Программные семплеры [ править ]

Fantasia, пользовательский интерфейс для LinuxSampler . LinuxSampler - это клон GigaSampler от NemeSys, который был одним из первых программ-сэмплеров для потоковой передачи дисков на ПК.

В 1990-х и 2000-х годах увеличение мощности компьютеров и объема памяти сделало возможным разработку программных приложений, которые обеспечивают те же возможности, что и аппаратные устройства. Обычно они производятся как подключаемые инструменты - например, с использованием системы VST . Некоторые такие сэмплеры предоставляют относительно простые средства воспроизведения сэмплов, требующие от пользователя обращения к другому программному обеспечению для таких задач, как редактирование сэмплов, запись сэмплов и эффекты DSP, в то время как другие предоставляют функции, выходящие за рамки тех, которые предлагаются модулями, смонтированными в стойке.

Трекеры [ править ]

Renoise , графическийсеквенсор Tracker со встроенным сэмплером

Также в 1980-х годах пользователи домашних компьютеров изобрели трекеры . Секвенсоры - это программные сэмплеры, поскольку повторная выборка в реальном времени - необходимая возможность для концепции трекера. [20] С 1980-х годов трекеры могли выполнять 4-канальную передискретизацию в реальном времени при использовании микросхемы Paula на Amiga . С начала 1990-х годов трекеры выполняли многодорожечную передискретизацию ПК в реальном времени как чисто программное решение. Это стало возможным при использовании высокооптимизированного ассемблерного кода , ранним примером является InertiaPlayer, выпущенный в 1993 году. [21] Недавний PC Tracker с хорошими возможностями сэмплера, например,Renoise Tracker. [20] [22]

См. Также [ править ]

Концепции
  • Сэмплирование (музыка)
  • Ремикс
  • Rompler
Синтезаторы
  • Синтезатор
  • Синтез на основе образцов
  • Барабанная машина
Исторический
  • Оптофоническое фортепиано
  • Лихттоноргель (на немецком языке)
  • Чемберлин
  • Меллотрон

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Кокерелл, Дэвид (1 октября 2013 г.). «Интервью - Дэвид Кокерелл» . Архивировано 21 октября 2017 года.на "Эти обнадеживающие машины" . Архивировано 21 октября 2017 года.как уголок радиопрограммы "Sound Lounge". Радио Новой Зеландии . [Q] ... Хронометр [3], насколько я понимаю, звуки часовых механизмов и все остальное были эффективно дискретизированы АЦП, сохранены и обработаны компьютером, а затем снова выплюнуты. В чем был прорыв ... [A] Питер продолжал покупать новейшие компьютеры, и, конечно, объем памяти увеличивался. Затем я построил ему записывающее устройство с жестким диском, чтобы можно было хранить некоторые звуки на этом жестком диске. ... Отсутствует или пусто |url=( справка )
  2. ^ Nunzio, Алекс Ди (16 мая 2014). «Структура» . МУСИС . musicainformatica.org / musicainformatica.it . Архивировано 21 октября 2017 года. [ Рисунок 2 ] Сводка, показывающая положение двух компьютеров PDP в системе MUSYS и всех подключенных к ним устройств.
  3. Хинтон, Грэм (27 декабря 2002 г.). «Студия Патни (1970)» . EMS: Внутренняя история . Корнуолл , Великобритания: Студии электронной музыки . Архивировано 13 мая 2016 года.
  4. ^ Grogono, Питер (1973). «MUSYS: Программное обеспечение для студии электронной музыки». Программное обеспечение: практика и опыт . 3 (4): 369–383. DOI : 10.1002 / spe.4380030410 . ISSN 1097-024X . S2CID 206507040 .  
    "[РЕЗЮМЕ] MUSYS - это система программ, используемых для создания электронной музыки в компьютерной студии Electronic Music Studios в Лондоне. В этом документе описывается язык программирования, используемый композиторами, а также реализация его компилятора и других программ в системе. Показано, что с помощью макрогенератора эффективная и полезная система может быть построена из простого программного обеспечения на небольшом компьютере ».
  5. ^ Grogono, Питер (26 ноября 2014). "Electronic Music Studios (London) Ltd" . Департамент компьютерных наук, факультет инженерии и компьютерных наук, Университет Конкордия .(См. Также: «Язык программирования мыши» .)
  6. Холл, Том (2015), «Перед маской: сотрудничество Биртвистла в электронной музыке с Питером Зиновьевым» , в Beard, David; Глоаг, Кеннет; Джонс, Николас (ред.), Harrison Birtwistle Studies , Cambridge University Press , стр. 63–94, ISBN 978-1-107-09374-4, Архивируются с оригинала на 20 декабря 2017
  7. ^ Birtwistle, Harrison (1975). Хронометр .о Триумфе времени / Хронометр (Фонд Галуста Гюльбенкяна, серия # 8) (Винил, LP, Альбом). Великобритания: Арго. ЗРГ 790.[ видео, архивировано 20 декабря 2017 г. на Wayback Machine на YouTube]
    • По словам Кокерелла 2013 , это произведение «было реализовано в 1971–72 Петером Зиновьевым в студии Патни ».
  8. ^ a b Мартин Расс, Звуковой синтез и сэмплирование , стр.29. Архивировано 21 октября 2017 г. в Wayback Machine , CRC Press.
  9. ^ a b Rockin'f , март 1982 г., страницы 140–141
  10. ^ Руководство для начинающих по YELLOW MAGIC ORCHESTRA. Архивировано 19 мая 2017 года в Wayback Machine , The Electricity Club.
  11. ^ Chiemi Манабэ -不思議·少女 архивации 27 апреля 2017 в Wayback Machine , Discogs
  12. ^ Logic System - Orient Express архивации 27 апреля 2017 в Wayback Machine , Discogs
  13. ^ "Самый влиятельный сэмплер хип-хопа получает перезагрузку в 2017 году" . Архивировано 19 мая 2017 года . Проверено 20 июня 2017 года .
  14. ^ a b Прев, Фрэнсис (1 июня 2010 г.). «Эволюция семплера» . Журнал Keyboard . Архивировано 18 сентября 2016 года. 1976 / КОМПЬЮТЕРНАЯ МУЗЫКА MELODIAN / Основанный на компьютере DEC PDP-8, он имел неслыханное на то время разрешение 12 бит / 22 кГц.
  15. ^ a b Чинен, Нейт (27 августа 2013 г.). «Синтез музыки и науки» . ИСКУССТВО. Газета Пенсильвании . № сентябрь – октябрь 2013 г. Пенсильванский университет. Архивировано 27 февраля 2014 года.(см. также фотографию, заархивированную 13 января 2016 года на Wayback Machine компании Computer Music Melodian и Гарри Менделла)
    « ... Стремление Менделла к инновациям, которое принесло некоторые весьма важные результаты во время его учебы в Пенсильвании. / Именно тогда, в середине 1970-х, Менделл изобрел первый в мире синтезатор цифрового семплирования в лаборатории электронной музыки, которая имела был создан в Центре Анненберга. ... / Менделл передал лицензию на технологию Melodian компании Yamaha, которая использовала ее для изготовления микросхем в коммерческих целях. Он также работал с Commodore. ... / Через несколько дней после нашей встречи Менделл отправляет письмо с темой «Именно то, что я имел в виду (в 1975 году)!» ... »
  16. ^ "РАННЯЯ ИСТОРИЯ СИНКЛАВИРА" . Synclavier European Services. Архивировано 14 ноября 2016 года.
  17. ^ "Страница Холмса: The Fairlight CMI" . GH Services. 2010. Архивировано 29 октября 2005 года.
  18. ^ a b "Fairlight CMI (серии I - III)" . Архивировано из оригинала 3 июля 2007 года.
  19. Пил, Ян (1 января 2010 г.). «От искусства пластика к эпохе шума». Архивировано 11 ноября 2013 года в Wayback Machine . Заметкина конвертероскошного переиздания Adventures in Modern Recording , размещенного на trevorhorn.com. Проверено 12 января +2016.
  20. ^ a b Зигс, Маттиас (2005). "Resampling Qualität im Vergleich" (на немецком языке). МАЗ-Звуковые инструменты. Архивировано из оригинала 8 марта 2011 года . Проверено 5 февраля 2011 года .
  21. ^ Inertiaplayer 1.0b [ постоянная мертвая ссылка ] 100% Ассемблер [...] до 32 каналов [...] Этот проигрыватель был выпущен 24 декабря 1993 г. (iplay.doc)
  22. V., Саймон (8 мая 2001 г.). «Сравнение сглаживания сэмплера и изменения высоты тона» . simonv.com. Архивировано 19 июня 2010 года . Проверено 5 февраля 2011 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Гарри Менделл. "Компьютерная музыка Мелодианское интервью на NPR 1980!" (аудио) . soundcloud.com . Я дал интервью NPR за изобретение первого цифрового синтезатора сэмплирования.
  • История ранних сэмпловых инструментов на выставке "120 лет электронной музыки"
  • S-50 / S-550 / S-330 / W-30 - Веб-сайт, посвященный оригинальным сэмплерам Roland