Вверху: Лаонский собор : Внизу: Уэллсский собор | |
Активные годы | С середины 12 до середины 13 века |
---|---|
Страна | Франция и Англия |
Ранняя готика - это стиль архитектуры, который появился на севере Франции , в Нормандии, а затем в Англии между 1130 и серединой 13 века. Он объединил и развил несколько ключевых элементов из более ранних стилей, особенно из романской архитектуры , включая ребристый свод , аркбутан и остроконечную арку , и использовал их новаторскими способами для создания структур, особенно готических соборов и церквей , исключительной высоты и величия. , залитый светом из витражей. Известные примеры ранней готической архитектуры во Франции включают амбулаторный и фасадныйБазилика Сен-Дени ; Сенсский собор (1140 г.); Лаонский собор ; Санлисский собор ; (1160 г.) и самый известный собор Нотр-Дам-де-Пари (начат в 1160 г.). [1]
Ранняя английская готика находилась под влиянием французского стиля, особенно в новом хоре Кентерберийского собора , но вскоре приобрела свои собственные особенности, в частности упор на длину по высоте и более сложные и асимметричные планы этажей, квадратные, а не закругленные восточные концы. и полихромный декор с использованием мрамора Purbeck . Основными примерами являются неф и западный фасад Уэллсского собора , хор Линкольнского собора и ранние части Солсберийского собора . [2]
На смену ранней готике в начале 13 века пришла новая волна больших и высоких зданий с дальнейшими техническими инновациями в стиле, позже известном как высокая готика . [3]
Истоки [ править ]
Французская готическая архитектура явилась результатом возникновения в 12 веке мощного французского государства с центром в Иль-де-Франс . Королю Франции Людовику VI (1081–1137 гг.) Удалось после долгой борьбы взять под свой контроль баронов северной Франции и успешно защитить свои владения от нападений английского короля Генриха I (1100–1135 гг.). ). При Людовике и его преемниках соборы были самым заметным символом единства французской церкви и государства. Во время правления короля Франции Людовика VI (1081–1137) Париж был главной резиденцией французских королей, Реймсский собор эпохи Каролингов - местом коронации, а аббатство Сен-Дени.стал церемониальным местом захоронения. Король и его преемники щедро поддержали строительство и расширение аббатств и соборов.
Аббат Сен-Дени, Сугер , был не только выдающимся религиозным деятелем, но и первым министром Людовика VI и Людовика VII. Он руководил королевской администрацией, когда король отсутствовал на крестовых походах. Он заказал реконструкцию базилики Сен-Дени , сделав ее первым и наиболее влиятельным образцом нового стиля во Франции. [4]
Базилика Сен-Дени [ править ]
Базилика Сен-Дени было важно , потому что это было местом захоронения французских королей династии Капетингов с конца 10 до начала 14 - го века. Он привлекал очень большое количество паломников, которых привлекали мощи Сен-Дени , покровителя Парижа. Чтобы вместить большое количество паломников, Сугер сначала построил новый нартекс и фасад в западной части, с двойными турами и окном-розеткой в центре.
Самым оригинальным и влиятельным шагом Сугера было создание чевета , или восточного конца, с излучающимися часовнями. Здесь он использовал остроконечную арку и ребристый свод по-новому, заменив толстые перегородки на арочные ребристые своды, расположенные на колоннах со скульптурными капителями. Сугер писал, что новый чевет «облагорожен красотой длины и ширины». И «середину здания внезапно возвысили двенадцать колонн». Он добавил, что при создании этой детали его вдохновили древнеримские колонны, которые он видел в руинах бань Диоклетиана и в других местах Рима. [5]Он описал законченную работу как «кольцевую вереницу часовен, благодаря которой вся церковь будет сиять чудесным и непрерывным светом самых светлых окон, проникая во внутреннюю красоту». [6]
Сугер был поклонником доктрин раннехристианского философа Иоанна Скота Эриугена (ок. 810–887 гг.) И Диониса, или Псевдо-ареопагита , который учил, что свет является божественным проявлением, а все сущее является «материальным светом», отражая бесконечный свет самого Бога. [6] Таким образом, витражи стали способом создания сияющего неземного света, идеального для религиозных размышлений. [1]
По словам Сугера, каждый аспект новой архитектуры апсиды имел символическое значение. Он писал, что двенадцать колонн, разделяющих часовни, представляют двенадцать апостолов , а двенадцать колонн боковых проходов представляют второстепенных пророков Ветхого Завета . [5]
Базилика, включая верхнюю часть хора и апсиду, была в значительной степени изменена в стиле Rayonnant в 1230-х годах, но оригинальные амбулатории и часовни в стиле ранней готики все еще можно увидеть. [7]
Амбулатория базилики Сен-Дени
Базилика Сен-Дени , западный фасад (1135–1140 гг.)
Фасад и порталы базилики Сен-Дени
Соборы ранней французской готики [ править ]
Сенс собор [ править ]
Следуя модели Сен-Дени, собор Санс стал первым полностью готическим собором. [6] Он был построен между 1135 и 1164 годами. Он использовал новый шестичастный ребристый свод в нефе, что придало церкви исключительную ширину и высоту. Поскольку шестичастные своды распределяли вес неравномерно, своды поддерживались чередующимися массивными квадратными опорами и более тонкими круглыми колоннами. [8] [9] [10] Он оказал большое влияние на готический стиль не только во Франции, но и в Англии, потому что его мастер-строитель, Вильгельм Сенса , был приглашен в Англию и привнес элементы ранней готики в реконструированный неф. из Кентерберийского собора .
Фасад Сенского собора (1135–1164 гг.)
Возвышение Собора Сенса, показывающее три уровня (аркады, Трифорий и фонарь наверху)
Лучезарные часовни собора Санс
Санлисский собор [ править ]
Санлисский собор был построен между 1153 и 1191 годами. Его длина была ограничена скромным бюджетом и расположением здания у городской стены. Как и собор Сенса, он состоял из нефа без трансепта, окруженного единственной боковой стенкой. Хор, как и Сен-Дени, окружали лучистые часовни. Возвышение имело три уровня, включая большие трибуны. Как и в Сенлисе, в Санлисском соборе чередовались сильные и слабые опоры, чтобы воспринимать неравномерную тягу от шестиконечных сводов. Церковь претерпела значительные перестройки в 13 и 16 веках, включая новую башню и новое внутреннее убранство. Многие из ранних готических особенностей перегружены с Flamboyant и последующим декорированием. [11]
Санлисский собор
Неф Санлисского собора (1153–1191)
Скульптурные капители пирсов, Часовня Сент-Женевьев, Санлисский собор
Ранние контрфорсы, поддерживающие верхние стены Санлисского собора
Нойонский собор [ править ]
Нойонский собор , строительство которого началось между 1150 и 1155 годами, был первым из ряда знаменитых соборов, появившихся в Пикардии , процветающем регионе к северу от Парижа. Город имеет важную связь с французской историей, так как это место коронации Шарламань и раннего французского короля Хью Капета . В новом соборе сохранилось много романских черт, в том числе видные трансепты с закругленными концами и глубокие галереи, но он внес несколько готических новшеств, в том числе четвертый уровень, трифорий - узкий проход между галереей нижнего уровня, трибунами и верхним уровнем. фонарь, Нойон также использовал массивные составные опоры, чередующиеся с круглыми колоннами, что было необходимо из-за неравномерного распределения веса шестичастных сводов. [6] Восточный конец имеет пять излучающих часовен и три уровня окон, создающих драматический поток света в неф. [12]
Фасад Нойонского собора (начало 1150–1155 гг.)
Чередующиеся опоры и колонны большой аркады, поддерживающие своды.
Лаонский собор [ править ]
Лаонский собор (начат ок. 1190 г.) был построен одновременно с Нотр-Дам-де-Пари и представлял собой столь же крупный проект, но имел совершенно другой внешний вид. Лаон был построен на вершине холма высотой в сто метров, что делало его видимым с большого расстояния. Вершина холма возлагала на строителей особую ношу; все камни нужно было нести на вершину холма в телегах, запряженных волами. Выполнявшим эту работу быкам воздавались статуи на башне законченного собора. [11]
Лаон также был необычным из-за пяти башен; два на западном фасаде, два на трансептах и восьмиугольный фонарь на переходе. Лаон, как и большинство соборов ранней готики, имел четыре внутренних уровня. Лаон также имел чередующиеся восьмиугольные и квадратные опоры, поддерживающие неф, но они опирались на массивные столбы, сделанные из сказочных частей камня, что придавало ему большую гармонию и большее ощущение длины. [13] Новый собор был необычной формы; Апсида на востоке была плоской, а не закругленной, а хор был исключительно длинным, почти равным длине нефа. [14]Еще одной яркой особенностью Лаонского собора были три больших окна-розетки, одно на западном фасаде и два на трансептах. (Остались только западное и северное окна). Еще одна необычная особенность Лаона - фонарная башня на пересечении трансепта, скорее всего, вдохновленная церквями нормандского готического аббатства в Кане . [11]
Лаонский собор (1150–1230 гг.)
Неф Лаонского собора, смотрящий на восток
Контрфорсы округлой формы лаонского собора
Нотр-Дам де Пари [ править ]
Нотр-Дам де Пари был крупнейшим из соборов ранней готики и ознаменовал вершину ранней готики во Франции. Он был начат в 1163 году епископом Морисом де Салли с намерением превзойти все другие существующие церкви в Европе. Новый собор был 122 метра в длину и 35 метров в высоту, что на одиннадцать метров выше, чем Лаонский собор , предыдущая самая высокая церковь. Он отличался центральным нефом, обрамленным двойными боковыми стенками, и хором, окруженным двойной амбулаторией, без радиальных часовен. (Нынешние часовни были добавлены между контрфорсами в 14 веке). [15]
Строители покрыли внутреннюю часть собора сводами из шести частей, но, в отличие от Сенса и других более ранних соборов, они не использовали чередующиеся опоры и колонны для их поддержки. Вместо этого своды поддерживались связками из трех непрерывных тонких колонн, которые были приняты рядами массивных столбов с капителями, украшенными классическим орнаментом. Это придало ступице большую гармонию.
Первоначальное возвышение Нотр-Дама имело четыре уровня. В 13 веке, когда было решено, что интерьер был слишком темным, он был уменьшен до трех, но был возвращен на четыре уровня вокруг трансепта во время реставрации Виолле-ле-Дюк. . [15]
Аркбутан впервые появился в Париже в начале 13 века, либо в Нотр-Дам, либо, возможно, раньше в аббатстве Сен-Жермен-де-Пре . Контрфорсы в виде полукруглых арок выходили из тяжелых контрфорсов за пределами нефа, через вершину трибун, и прижимались непосредственно к верхним стенам нефа, противодействуя выталкиванию наружу из сводов. Это сделало возможным установку окон большего размера в верхних стенах нефа контрфорсами. [15]
Западный фасад Нотр-Дам-де-Пари (начат в 1163 г.)
Неф Нотр-Дама смотрит на восток, показывая четыре уровня и ребристые своды из шести частей.
В контрфорсы Нотр - Дам , как они появились примерно в 1220-30 (нарисованной Эжен Виоле-ле-Дюк )
Ранняя готика в Нормандии [ править ]
Эксперименты с готическими элементами также проводились в Нормандии в конце XI и XII веках. В 1098 году аббатству Лессей была предоставлена ранняя версия хора с заостренным ребристым сводом . [16] Церковь Сен-Пьер де Лизье , построенная в 1170-х годах, отличалась более современными четырехчастными ребристыми сводами и аркбутанами. Другие эксперименты с готическими ребристыми сводами и другими элементами проводились в Кане , в церквях двух больших церквей королевских аббатств, аббатства Сент-Этьен, Кана и аббатства Сент-Трините, Кан , но они остались в основном нормандскими романскими церквями. . [17]
Руанский собор имел примечательные черты ранней готики, добавленные после того, как в 1185 году архиепископ Готье де Кутанс перестроил интерьер из романского в готический . Новому готическому нефу было придано четыре уровня, а у более позднего хора - три новых, модных. [17]
Ранняя готика в Англии [ править ]
Ранние эксперименты - Даремский собор [ править ]
Английские архитекторы экспериментировали с элементами ранней готики. В Даремском соборе , романской церкви, траверс нефа и нижнего прохода были сделаны с ранней вариацией: ребристый свод, ребристый свод в паху., или место встречи двух цилиндрических сводов с каменными ребрами. Ребристые паховые своды были установлены в 1093–1096 годах и были первыми в своем роде в Европе. По мере продолжения работы строители экспериментировали с еще более смелым вариантом, используя заостренные, а не закругленные арки, чтобы распределить вес наружу. Новые сводчатые ребристые своды были установлены над южным трансептом и нефом, начиная с 1130 года. Это были, вероятно, первые ребристые своды с остроконечной аркой в Европе. Новые хранилища не увенчались успехом; тонкие панели между ребрами были сделаны из оштукатуренного щебня, были слишком тяжелыми и потрескавшимися, и в 1235 году их пришлось заменить. Более новые и более легкие версии ребристого свода, в которых в панелях использовались небольшие кусочки ограненного камня, а не оштукатуренного щебня, были разработаны в Нормандии и Иль-де-Франс.Своды с остроконечными ребрами не полностью прижились в Англии до второй половины XII века.[18]
Неф Даремского собора с реконструированными ребристыми сводами (ок. 1235 г.)
Кентерберийский собор [ править ]
Одним из первых крупных зданий в Англии, использовавших новый стиль, был Кентерберийский собор . В сентябре 1174 года пожар уничтожил преимущественно романский хор, и ведущие архитекторы из Англии и Франции были приглашены предложить планы его реконструкции. Победителем этого конкурса стал французский мастер-строитель Вильгельм де Санс , принимавший участие в строительстве собора Санса , первого полноценного готического собора во Франции. [19]
Монахи, управлявшие собором, наложили на Вильгельма Сенса множество ограничений. Ему не разрешили полностью заменить оригинальную нормандскую церковь, и ему пришлось приспособить свою новую структуру к старому склепу и внутри сохранившихся внешних нормандских стен. Тем не менее, он создал поразительно оригинальную скульптуру с элементами, вдохновленными Нотр-Дам де Пари и Лаонским собором . Следуя французской модели, он использовал ребристые своды из шести частей, заостренные арки, опорные колонны с резным орнаментом из листьев аканта, заостренные арки и полукруглый амбулаторный зал. Однако другие элементы были чисто английскими, например, использование темного мрамора Purbeck для создания декоративных контрастов с бледным камнем, привезенным из Нормандии. Работу описал монах и летописец,Жерваз Кентерберийский . Противопоставление старого хора новому. Он писал: «Там арки и все остальное было просто, или вылеплено топором, а не стамеской. Но здесь почти повсюду соответствующая скульптура. Раньше не было мраморных валов, а вот их бесчисленное множество. вокруг хора своды были простые, а здесь ребристые и с замковыми камнями ». [20]
Вильгельм Сенский упал с строительных лесов в 1178 году, получил серьезные травмы и вернулся во Францию, где умер [21]. Его работу продолжил английский архитектор Уильям Англичанин , построивший часовню Троицы в апсиде и апсиде. Корона в восточной части, где стояли памятники Томасу Бекету, убитого в соборе. Новое строение имело много французских черт, таких как сдвоенные колонны в часовне Троицы и опоры, замененные валами стен из мрамора Пурбек. Но он также сохранил многие специфически английские черты, такие как большое разнообразие уровней и размещения пространств; часовня Троицы, например, на шестнадцать ступенек выше Хора). Он также сохранил, а не исключил трансепты - у Кентербери их было два. Ранняя английская готика делала упор на большую длину; Длина Кентербери увеличилась вдвое между 1096 и 1130 годами. [20]
Одна из причин различий между французской и английской готикой заключалась в том, что французские бенедиктинские церкви-аббатства обычно отдавали разные функции в отдельные здания, в то время как в Англии они обычно объединялись в одну структуру. Подобные сложные многофункциональные конструкции были обнаружены не только в Кентербери, но и в церквях-аббатствах Бата, Кентербери, Ковентри, Дарема, Эли, Норвича, Рочестера, Винчестера и Вустера. [22]
Хор Кентерберийского собора, перестроенный Вильгельмом Сенса (1174–1184)
Окна и своды Троицкой часовни, Кентерберийского собора
Цистерцианские аббатства [ править ]
Другой заметной формой ранней английской готической архитектуры были цистерцианские монастыри. Цистерцианский орден был основан в 1098 году как реакция на пышность и украшение бенедиктинского ордена и его монастырей. Архитектура цистерцианцев была основана на простоте и функциональности. Любое украшение было запрещено. Цистерцианские монастыри находились в отдаленных местах, далеко от городов. Они были закрыты в 1539 году во время правления Генриха VIII , и сейчас представляют собой живописные руины. Примеры включают аббатство Киркстолл (ок. 1152 г.); Аббатство Рош (ок. 1172 г.) и аббатство Фонтанов (ок. 1132 г.) - все в Йоркшире .
Аббатство Киркстолл (ок. 1152 г.)
Аббатство Рош (ок. 1172 г.)
Аббатство Фонтанов (ок. 1132 г.)
Собор Уэллса [ править ]
Собор Уэллса (построен между 1185–1200 и модернизировался до 1240 года) - еще один яркий пример раннего английского стиля. Он заимствовал некоторые аспекты, такие как его возвышение, из французского стиля, но отдавал предпочтение сильным горизонтальным линиям, таким как трифорий , а не доминирующим вертикальным элементам, таким как валы стен, французского стиля. Опоры состояли из двадцати четырех шахт, что придавало им еще один необычный декоративный эффект. [23]Северное крыльцо, построенное в 1210–1215 гг., И особенно западный фасад (1220–1240 гг.) Имели особенно новый декоративный эффект. Экранный фасад западного фасада заполнен почти четырьмя сотнями резных и раскрашенных каменных фигур, и еще больше впечатляет две башни, расположенные по бокам, прикрепленные к корпусу церкви, но не являющиеся ее частью. Эта договоренность была адаптирована другими английскими соборами, в том числе Salisbury Cathedral и Exeter Cathedral . [23]
Западный фасад Уэллсского собора (1220–1240 гг.)
Неф Уэллсского собора с сильным горизонтальным акцентом. Необычная двойная арка была добавлена в 1338 году для усиления поддержки башни.
Деталь скульптурных капителей сгруппированных колонн в нефе
Солсберийский собор [ править ]
Солсберийский собор (1220–1260 гг.) - еще один пример зрелой ранней английской готики. Солсбери наиболее известен своей знаменитой башней и шпилем, построенными в 14 веке, но его сложный план с двумя наборами трансептов, выступающим северным крыльцом и прямоугольным восточным концом является классическим примером ранней английской готики. [24] Он отличался от французского собора Амьена , начатого в том же году, с простой апсидой на востоке и минимальными трансептами. Неф имеет четкие горизонтальные линии, созданные на контрасте темного мрамора Пурбек.столбцы. Часовня Леди в Солсбери имеет чрезвычайно тонкие колонны из мрамора Пурбек, поддерживающие своды, демонстрируя разнообразие и гармонию зрелой английской ранней готики, вступающей в период украшенной готики . [24]
Большой план Солсберийского собора (1220–1260 гг.) С его многочисленными трансептами и выступающим крыльцом.
Неф Солсберийского собора с сильными горизонтальными линиями колонн из темного мрамора Пурбек
Хор Солсберийского собора
Часовня леди в соборе Солсбери
Линкольнский собор [ править ]
Линкольнский собор (перестроенный из нормандского стиля в 1192 году) - лучший образец полностью зрелого раннего готического стиля. [2] Мастер-строитель Джеффри де Нуар был французом, но он построил церковь с отличительными нефранцузскими чертами; двойные трансепты, удлиненный неф, сложность внутреннего пространства и более щедрое использование декоративных элементов. [23] Хор Св. Хью, названный в честь французского монаха Св. Хью из Линкольна, был хорошим примером. Хор был перекрыт ребристым сводом, в котором большинство ребер играло чисто декоративную роль. Помимо функциональных ребер, в нем были дополнительные ребра, называемые ярусами., который вел не к центральной точке свода, а к точке вдоль ребра гребня на короне свода. Они были собраны вместе в роскошный дизайн, который дал получившемуся потолку прозвище «Сумасшедший свод». [23]
Еще одним отличительным английским элементом, представленным в Линкольне, было использование слепой аркады (также известной как пустая аркада) в украшении часовни Хью. К стенам прикреплены два яруса аркад с остроконечными арками, что дает трехмерный театральный эффект. Этот элемент усилен использованием камня разного цвета для тонких колонн; ребра из белого известняка для нижних колонн и черного мрамора Purbeck для верхних частей. [23]
Третьей важной особенностью Lincoln была толстая или двойная стенка. Это была англо-романская особенность, которая раньше использовалась в романских постройках Кана, а также в соборах Дарема и Винчестера. Вместо того, чтобы поддерживаться только аркбутанами, своды получают дополнительную поддержку от более толстых стен галереи над проходами. Это позволило значительно увеличить пролет по нефу, а также означало, что своды могли иметь дополнительные чисто декоративные ребра, как в «Сумасшедшем своде». [25]
Линкольнский собор (перестроен в 1192 г.)
Широкий неф Линкольнского собора
"Безумные своды" хора Св. Хью в Линкольнском соборе
Слепые аркады хора Святого Хью в соборе Линкольна
Характеристики [ править ]
Планы [ править ]
Планы ранних готических соборов во Франции обычно имели форму греческого креста и были относительно простыми. Сенс собор , первый во Франции, был хорошим примером; Фасад с тремя порталами и двумя башнями; длинный неф с боковыми проходами; довольно длинный хор, очень короткий трансепт и округлая апсида с двойной амбулаторной и лучевой часовнями. Вариации этого плана использовались в большинстве ранних французских соборов, в том числе в Нойонском соборе и Нотр-Дам де Пари . [26]
План Санского собора (начало 1135–1140 гг.)
Нойонский собор (1130–1150)
План Нотр-Дам-де-Пари (начат в 1163 г.)
Планы соборов ранней английской готики обычно были длиннее и намного сложнее, с дополнительными трансептами, пристроенными часовнями, внешними башнями и обычно прямоугольным западным концом. Хор часто был такой же длины, как неф. Форма выражала несколько видов деятельности, часто происходящих одновременно в одном здании. [27]
План Уэллсского собора (начат в 1175 г.)
План Линкольнского собора (начат в 1192 г.)
Солсберийский собор (начало 1220 г.)
Возвышения [ править ]
Во времена ранней готики аркбутан еще не использовался повсеместно, и контрфорсы располагались непосредственно рядом со стенами или прямо напротив них. Стены пришлось усилить на дополнительную ширину. [28] Ранние готические церкви во Франции, как правило, имели четыре уровня нефа: проход прохода на первом этаже; галерейный пассаж, над ним коридор; слепой трифорий , более узкий проход и фонарь , стена с большими окнами, прямо под сводами. Эти несколько уровней увеличивали ширину и, следовательно, устойчивость стен до того, как стали широко использоваться летающие контрфорсы. Это была система , используемая в Сенс собора , нойон собора и первоначально вНотр-Дам де Пари . В Нотр-Даме в трифории были маленькие окна-розетки, а не проход. [28]
Внедрение более простого четырехсекционного ребристого свода и, особенно, аркбутана означало, что стены могли быть тоньше и выше, с большим пространством для окон. К концу периода уровень трифория обычно устранялся, и большие окна заполняли пространство. [28]
Неф Нойонского собора с четырьмя уровнями ранней готики (конец XII века)
Трехчастный фасад Уэллсского собора (начат в 1176 г.)
Неф Линкольнского собора . показаны три уровня; аркады (внизу); трибуны {в центре} и фонарь (вверху).
Неф Нотр-Дам-де-Пари (перестроен в 1180–1220 гг.)
Хранилища [ править ]
Ребра свод был характерной чертой готической архитектуры с самого начала. Это был результат поиска способа построить каменные крыши церквей, которые не могли загореться, но не были бы слишком тяжелыми. Вариации реберных сводов использовались в исламской и романской архитектуре, часто для поддержки куполов. [29] Ребристый свод имел тонкие каменные ребра, которые несли сводчатую поверхность из тонких панелей. [7]В отличие от более раннего цилиндрического свода, где вес свода давил прямо на стены, арочные ребра реберного свода имели заостренную арку, ребро, которое направляло вес наружу и вниз в определенные точки, обычно опоры и колонны в неф ниже или снаружи к стенам, где ему противопоставлялись контрфорсы. Панели между ребрами были сделаны из небольших кусков камня и были намного легче, чем более ранние цилиндрические своды. Примитивная форма, ребристый крестовый свод , с круглыми арками, был использован в Дарем собор , а затем, в процессе строительства, была улучшена с заостренными арками примерно 1096. Другие вариации были использованы в Lessay аббатстве в Нормандии о то же время. [27]
Первые готические ребристые своды были разделены ребрами на шесть отсеков. Свод из шести частей мог покрывать две секции нефа. Две заостренные арки пересекались по диагонали и поддерживались промежуточной аркой, пересекавшей неф из стороны в сторону. Вес переносился вниз тонкими колоннами от углов свода к чередующимся тяжелым опорам и более тонким колоннам в нижнем нефе. Вес распределялся неравномерно; опоры получали больший вес от диагональных арок, в то время как колонны принимали меньший вес от промежуточной арки. Эта система успешно использовалась в базилике Сен-Дени, Нойонском соборе, Лаонском соборе и Нотр-Дам-де-Пари.
Более простой и прочный свод всего с четырьмя отсеками был разработан в конце периода за счет устранения промежуточной арки. В результате опоры или колонны под всеми находились под одинаковой нагрузкой и могли иметь одинаковый размер и внешний вид, что придавало большей гармонии нефу. Эта система все чаще использовалась в конце периода ранней готики.
Более сложные ребристые своды были введены в Англии позже в тот же период, в соборе Линкольна . У них были дополнительные чисто декоративные ребра, называемые lierne и tierceron , с богато украшенными узорами, такими как звезды и вееры. Они были работой Джеффри де Нуара , французского или французско-нормандского мастера-строителя, который между 1192 и 1200 годами спроектировал хор Святого Хью. завершено в 1208 году. Ребра были спроектированы так, что отсеки слегка смещались друг с другом, что дало им прозвище «Сумасшедшие хранилища». [30] Де Нуерса сменил в Линкольне Александр Масон , который спроектировал звездный свод в нефе собора. [31] в соборе Линкольна .[32]
Своды из шести частей в соборе Сенса (начало 1135 г.)
Ребристые своды с шестью частями в Нотр-Дам-де-Пари (начало 1163 г.)
Четырехчастные своды Уэллсского собора (начало 1176 г.)
«Сумасшедшие своды» Линкольнского собора в хоре Св. Хью (1192–1208)
Летающий контрфорс [ править ]
Варианты аркбутана существовали и до готического периода, но готические архитекторы разработали их до высокой степени сложности. Уравновешивая давление на верхние стены со стороны ребристых сводов, они сделали возможными большую высоту, тонкие стены и большие верхние окна готических соборов. Ранние готические контрфорсы располагались вплотную к стенам и представляли собой каменные колонны с короткой аркой на верхнем уровне между окнами. Часто они были увенчаны каменными башнями как для украшения, так и для утяжеления.
Летающий контрфорс в аббатстве Сент-Этьен, Кан , Кан (11 век)
Ранние контрфорсы Нойонского собора
Контрфорсы Лаонского собора
Летающие контрфорсы собора Солсбери
Скульптура [ править ]
Важнейшее скульптурное украшение ранних готических соборов было найдено над и вокруг порталов или дверных проемов, на тимпане, а иногда и на колоннах. По образцу романских церквей они изображали Святое Семейство и Святых. Следуя традициям романской скульптуры , фигуры обычно были жесткими, прямыми, простой формы и часто удлиненными. С течением времени скульптура стала более натуралистичной. Цветочная и растительная скульптура капителей колонн в нефе была более реалистичной, демонстрируя пристальное наблюдение за природой. [2]
Одним из лучших примеров ранней готической скульптуры является тимпан над королевским порталом Шартрского собора (1145–1245), который пережил пожар, уничтоживший большую часть раннего собора.
Центральный тимпан королевского портала, Шартрский собор (1145–1245)
Деталь королевского портала Шартрского собора (1145–1245).
Адам и Ева едят яблоки, западный фасад Линкольнского собора (XII век)
Витражи [ править ]
Витражи существовали веками и использовались в романских церквях, но стали особенно важной чертой ранней готической архитектуры. Аббат Сугер заказал витражи для базилики Сен-Дени, чтобы наполнить амбулатории и часовни тем, что он считал божественным светом. Витражи Сен-Дени и других церквей ранней готики имели особую интенсивность цвета, отчасти потому, что стекло было толще и использовало больше цвета, а отчасти потому, что ранние окна были маленькими, и их свет имел более разительный контраст с темные интерьеры церквей и соборов.
Процесс изготовления окон был описан монахом Феофилом Пресвитером в начале 12 века. Стекло и окна изготавливались разными мастерами, обычно в разных местах. Расплавленное стекло было окрашено оксидами металлов; кобальт для синего, медь для красного, железо для зеленого, марганец для пурпурного и сурьмадля желтого. В расплавленном состоянии он был выдут в пузырь, сформирован трубчатой формы, разрезан на концах, чтобы получился цилиндр, затем разрезан и сплющен, пока он еще горячий. Его толщина варьировалась от 3 до 8 мм (от 0,12 до 0,31 дюйма). На большом столе делали рисунок окна в натуральную величину, а затем куски цветного стекла «шлифовали» или отламывали от листа и собирали на столе. Затем детали окон были окрашены на стекловидную эмаль, а затем обожжены. Стеклянные части вставлялись в куски свинца с канавками, которые были спаяны вместе и заделаны замазкой, чтобы сделать их водонепроницаемыми, чтобы завершить окно. [33] [34]
Окно-роза было характерной чертой ранней готики. Они использовались в романской архитектуре, например, в двух маленьких окнах на фасаде аббатства Помпоза в Италии (начало 10 века), но они стали более важными и сложными в готический период. В XII веке, по словам Бернара Клервоского , писавшего в то время, роза была символом Девы Марии и занимала видное место на фасадах соборов, названных в ее честь, таких как Нотр-Дам де Пари , чьи западное окно розы датируется 1220 годом. [35]
Окна-розетки церквей ранней готики были составлены из пластинчатого узора , геометрического узора отверстий в камне над центральным порталом. Ранние примеры включали розу на западном фасаде базилики Сен-Дени (хотя настоящее окно не является оригинальным) и окно с ранней розой на западном фасаде Шартрского собора . Другими примерами являются роза на западном фасаде Лаонского собора и Нотр-Дам-де-Мант (1210 г.) [35] В Йоркском соборе есть то, что считается самым старым из существующих витражей в Англии, Дерево Джесси (1170 г.).
Витражи XII века из базилики Сен-Дени
Деталь Дерева Джесси из Йоркского собора (ок. 1170 г.), самого старого витража в Англии.
Окно-роза Нотр-Дам-де-Мант (ок. 1210 г.)
Западное розовое окно Нотр-Дам-де-Пари (ок. 1220 г.)
См. Также [ править ]
- Готическая архитектура
- Готические соборы и церкви
- Высокая готика
- Rayonnant
- Яркий
- Французская готическая архитектура
- Английская готическая архитектура
- Архитектура Нормандии
Ссылки [ править ]
- ^ a b Watkin 1986 , стр. 126–128.
- ^ a b c Готическое искусство в Британской энциклопедии
- ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 36.
- ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 33.
- ^ a b Watkin 1986 , стр. 127.
- ^ a b c d Уоткин 1986 , стр. 128.
- ^ a b Западная архитектура в Британской энциклопедии
- Перейти ↑ Mignon 2015 , p. 10-11.
- ↑ Le Guide du Patrimoine de France (2002), стр. 53
- ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 33–35.
- ^ a b c Mignon 2015 , стр. 16–17.
- Перейти ↑ Mignon 2015 , p. 14.
- ^ Watkin 1986 , стр. 129.
- Перейти ↑ Mignon 2015 , p. 67.
- ^ a b c Mignon 2015 , стр. 18–19.
- ↑ Encyclopédie Larousse on-line, "Le Premier Art Gothique" (получено 3 мая 2020 г.
- ^ а б Миньон 2015 , стр. 30–31.
- ^ Watkin 1986 , стр. 108–109.
- ^ Watkin 1986 , стр. 143.
- ^ a b Watkin 1986 , стр. 143–144.
- ^ "Когда началась работа над сводом восточной части хора, Уильям был выведен из строя из-за падения с эшафота. Он, вероятно, продолжал руководить работой со своей больничной койки, но это было непрактично, и поэтому он сдался и вернулся в Франция, где он умер ». Вильгельм Сенский в Британской энциклопедии
- ^ Watkin 1986 , стр. 144–145.
- ^ a b c d e Уоткин 1986 , стр. 145.
- ^ a b Watkin 1986 , стр. 147.
- ^ Watkin 1986 , стр. 146.
- ^ Ducher 2014 , стр. 40-43.
- ^ a b Готическая архитектура в Британской энциклопедии
- ^ a b c Ducher 2014 , стр. 42.
- ^ Watkin 1986 , стр. 126–127.
- ^ Curl, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен (2016). Оксфордский словарь архитектуры . Издательство Оксфордского университета. п. 527. ISBN 978-0-19-967499-2.
- ^ Acland, Джеймс Х. (1972). Средневековая структура: готический свод . Университет Торонто Пресс. С. 134–135. ISBN 0-8020-1886-6.
- ^ Ducher 2014 , стр. 54.
- ^ витраж в Британской энциклопедии
- ^ Отдел средневекового искусства и монастырей. « Витражи в средневековой Европе ». В Хейльбрунн Хронология истории искусств . Нью-Йорк: Метрополитен-музей.
- ^ a b Trintignac & Coloni 1984 , стр. 44–45.
Библиография [ править ]
- Дучер, Роберт (2014). Caractéristique des Styles (на французском языке). Фламмарион. ISBN 978-2-0813-4383-2.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
- Миньон, Оливье (2015). Архитектура готических соборов (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-6535-5.
- Миньон, Оливье (2017). Архитектура Du Patrimoine Française - Abbayes, Églises, Cathédrales et Châteaux (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-27373-7611-5.
- Рено, Кристоф; Лазе, Кристоф (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (на французском языке). Жиссеро. ISBN 9-782877-474658.
- Ривьер, Реми; Лавой, Аньес (2007). La Tour Jean sans Peur , Ассоциация друзей тура Jean sans Peur. ISBN 978-2-95164-940-8
- Трентиньяк, Андре; Колони, Мари-Жанна (1984). Decouvrir Notre-Dame de Paris (на французском языке). Пэрис: Серф. ISBN 2-204-02087-7.
- Texier, Simon, (2012), Парижская панорама архитектуры антиквариата, Париж (на французском языке), ISBN 978-2-84096-667-8
- Уоткин, Дэвид (1986). История западной архитектуры . Барри и Дженкинс. ISBN 0-7126-1279-3.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
- Венцлер, Клод (2018), Cathédales Cothiques - un Défi Médiéval , Éditions Ouest-France, Rennes (на французском языке) ISBN 978-2-7373-7712-9
- Le Guide du Patrimoine en France (2002), Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux (на французском языке) ISBN 978-2-85822-760-0