Высокая готика

Высокая готика

Реймсский собор (начало 1211 г.)
Страна	Франция

Высокие готические является особенно рафинированные и внушительная стиль архитектуры готики , который появился на севере Франции примерно от 1195 до 1250. Известные примеры не включают Шартрский собор , Кафедральный собор Реймс , Амьен собор , Бове собор и Бурж собор . Он отличается большой высотой, гармонией, тонким и изысканным узором и реалистичной скульптурой, а также большими витражами, особенно окнами-розетками и большими окнами на верхних уровнях, которые наполняют интерьеры светом. Он следовал за архитектурой ранней готики и был заменен Районнантом.стиль. Его часто называют кульминацией готического стиля. ^[1]

Истоки [ править ]

Новый стиль проиллюстрировал амбиции французских королей династии Капетингов , и особенно Филиппа II Франции , правившего с 1180 по 1223 год. Он постепенно расширил свою власть за пределы Иль-де-Франс, чтобы взять на себя господство над Нормандией , Бургундией и Бретань . Он победил коалицию английских, немецких и фламандских войск в битве при Бувине в 1214 году, сделав Францию ​​самым могущественным и процветающим государством в Европе. В процессе он уменьшил власть французской знати и предоставил статус богатым купцам и другой буржуазии, которые стали важными спонсорами соборов. Он основал Парижский университет.и был великим строителем. Он вымостил улицы Парижа и построил первую стену вокруг города, продолжил строительство Нотр-Дам-де-Пари и построил крепость Лувр .

Королевское покровительство соборам и другой готической архитектуре было продолжено Людовиком VIII Франции и особенно Людовиком IX Франции или Сен-Луи; который заплатил за трансепт-розетки в Нотр-Дам и построил Сент-Шапель как свою королевскую часовню. ^{[2] [1]}

Некоторое финансирование соборов поступало из королевской казны и из неожиданных зарубежных источников. В фонд строительства Шартрского собора поступили пожертвования как от французского короля, так и от Англии Ричарда Львиное Сердце . Большая часть стоимости была пожертвована богатыми купцами и другими членами общины. Гильдии ремесленников также внесли свой вклад, и их вклад часто обозначается небольшими панелями с изображением рабочих этих профессий. Окна Чартерсского собора украшены панелями, изображающими и почитающими сапожников, торговцев рыбой, водовозов, виноградников, кожевников, каменщиков и меховщиков. ^[3]

Шартрский собор (1194–1225) [ править ]

Шартрский собор находится в процветающем торговом городе, месте четырех ежегодных торговых ярмарок в дни праздников Девы Марии и популярном месте паломничества, где была представлена ​​известная туника, которую носила Мария, когда рожала Христа. ^[4]Ряд более ранних соборов в Шартре, начиная с четвертого века, были уничтожены пожаром. Собор, непосредственно предшествующий нынешней церкви, сгорел в 1194 году, остались только склеп, башни и недавно построенный западный фасад. Восстановление началось в том же году при поддержке Папы, Короля, а также богатой знати и купцов города. К 1225 году работы были почти завершены: архитектура, стекло и скульптура были закончены, хотя семь шпилей все еще строились. Официально он не подвергался повторному освящению до 1260 года. С тех пор было внесено лишь несколько изменений, включая добавление новой часовни, посвященной Святому Пиа в 1326 году, а также покрытие колонн хора лепниной и добавление мраморных рельефов позади палаток. в 1750-х гг. ^[5]

Новый собор был 130,2 метра в длину и на 30 метров в высоту по нефу длиннее и выше, чем Собор Парижской Богоматери . ^[6] Поскольку собор был построен с новыми аркбутанами, стены были более устойчивыми, что позволило строителям отказаться от уровня трибун и иметь больше места для окон. ^[6]

Нижние части западного фасада (1134–1150 гг.) Выполнены в стиле ранней готики . Фасады северного и южного трансептов выполнены в стиле высокой готики, как и скульптуры шести порталов XIII века. Шпиль на северной башне позже стал Пламенным . ^{[4] В} Шартре до сих пор сохранилась большая часть оригинальных средневековых витражей, известных своим глубоким цветом, который называется шартрским синим. ^[4]

• Хор Шартрского собора

• Окно-роза трансепта Шартрского собора в цвете "Шартрский синий"

• Скульптура Южного портала: "Христианские мученики".

Реймсский собор (начало 1211 г.) [ править ]

Реймсский собор был традиционным местом коронации династии Капетингов и по этой причине получил особое величие и важность. ^[1] Пожар в 1210 году уничтожил большую часть старого собора, что дало возможность построить более амбициозное сооружение. Работы начались в 1211 году, но были прерваны местным восстанием в 1233 году и возобновились только в 1236 году. Хор был закончен. к 1241 году, но работы над фасадом не начались до 1252 года и не были закончены до 15 века, когда были построены колокольни. ^[7]

В отличие от соборов ранней готики , Реймс был построен всего с тремя уровнями вместо четырех, что давало больше места для окон наверху. в нем также использовался более совершенный четырехчастный ребристый свод , который обеспечивал большую высоту и большую гармонию в нефе и хоре. Вместо чередующихся колонн и опор своды поддерживались закругленными опорами, каждый из которых был окружен группой из четырех прикрепленных колонн, которые принимали вес сводов. В дополнение к большому окну-розетке на западе, к трансептам и над порталами на западном фасаде были добавлены окна-розетки меньшего размера, которые заменили традиционный тимпан. Еще одна новая декоративная особенность - слепой аркадный узор., был прикреплен как к внутренним стенам, так и к фасаду. Даже контрфорсы были тщательно украшены; они были увенчаны небольшими шатрами со статуями святых, увенчанными вершинами. Более 2300 статуй покрывали как переднюю, так и заднюю стороны фасада. ^[7]

• Неф Реймского собора с колоннами-кантонами, поддерживающими четырехсторонние своды

• Главный портал и боковой портал с окнами-розетками

• Контрфорсы Реймского собора с вершинами для дополнительного веса

Амьенский собор (1220–1266) [ править ]

Амьенский собор был начат в 1220 году с амбициями строителей построить самый большой собор во Франции, и им это удалось. Его длина составляет 145 м (476 футов), ширина у трансепта - 70 м (230 футов), а площадь поверхности составляет 7 700 м ² (83 000 кв. Футов)}. ^[8] Неф был закончен к 1240 году, а хор построен между 1241 и 1269 годами. ^[8] Необычно, что имена архитекторов известны: Робер де Лузарш, Томас и Рено Кормоны. Их имена и изображения находятся в лабиринте нефа. ^[8]

Огромные размеры собора требовали фундамента глубиной 9 м (30 футов). Неф состоит из трех частей и шести переходов, в то время как хор имеет двойные боковые стороны и заканчивается полукруглой дизамбуляцией с семью радиально расходящимися часовнями. Трехуровневое возвышение Амьена, как и Реймса, предшествовало Шартрскому собору, но заметно отличалось. Большие аркады имеют высоту восемнадцать метров, что равняется общей высоте трифория и высоких окон над ними. Трифорий был более сложным, чем Шартр, и имел тройные отсеки с окнами-трилистниками, состоящие из двух тонких заостренных стрельчатых окон, увенчанных окном-розой, похожим на клевер. ^[8]Высокие окна тоже имели поразительно сложную конструкцию; в нефе каждое состояло из четырех высоких стрельчатых окон, увенчанных тремя маленькими розами; в то время как в трансепте верхние окна имеют до восьми отдельных ланцетов. ^[8]

Своды имеют исключительную высоту 42,4 м (139 футов). Они поддерживаются массивными опорами, состоящими из четырех колонн, которые придают нефу поразительное ощущение вертикальности. Высота стен, особенно в районе хевета, стала возможной благодаря высоким парящим контрфорсам, сделавшим два прыжка к стене при поддержке изящной системы арок. ^[8]

Что касается экстерьера, наиболее примечательной чертой высокой готики является качество скульптуры трех подъездов, в общей сложности украшенных 52 статуями в их первоначальном состоянии. Самые знаменитые находятся на центральном портале на западе, посвященном Страшному суду, и над ним возвышается статуя Христа, дающего благословение, которая образует центральную колонну дверного проема. ^[9] Во время интенсивной уборки собора в 1992 году были обнаружены следы краски, свидетельствующие о том, что вся внешняя скульптура изначально была окрашена в яркие цвета. Теперь это иногда воспроизводят, проецируя цветной свет на собор ночью. ^[9]

• Неф Амьенского собора обращен на восток в сторону хора

• Скульптура «Страшный суд» в тимпане Западного фасада.

Буржский собор (1195–1230) [ править ]

В то время как большинство соборов высокой готики в целом следовали плану Шартра, собор Бурже взял другое направление. Он был построен епископом Анри де Сюлли, чей брат, Эдс де Сюлли , был епископом Парижа, и его строительство во многом следовало за Нотр-Дам де Пари, а не в Шартре. Подобно Шартру, строители упростили вертикальный план до трех уровней; большие аркады, трифорий и высокие окна. Трифорий был упрощен длинной горизонтальной полосой по всей длине церкви. Однако, в отличие от Парижа, Бурж продолжал использовать более старый шестичастный свод ребер, который использовался в Париже. Это означало, что вес сводов неравномерно ложился на неф и требовал, как и в ранней готике,соборы, чередующиеся сильные и слабые столбы. Это было искусно скрыто с помощью больших цилиндрических опор, каждая из которых была окружена восемью занятыми колоннами. Особенно впечатляют причалы аркады; высота каждого составляет 21 метр (69 футов). ^[10]

Поскольку Бурж использовал ребристые своды из шести частей вместо более легких четырехэлементных, верхние стены должны были противостоять большей толчке наружу, а контрфорсы должны были быть более эффективными. Контрфорсы Бурже использовали уникальную конструкцию с особенно острым углом, что придавало им необходимую силу, но они также были усилены более толстыми и прочными стенами, чем Шартр. ^[10]

Преобладающая сенсация в Bourges - это не только большая высота, но и большая длина и внутреннее пространство; Собор составляет 120 м (390 футов) в длину, без трансепта или другого перерыва. ^[11] Самая необычная особенность Буржского собора - вертикальная высота; каждая часть фасада отступает назад, как ступеньки, с самой высокой крышей и сводами над центральным проходом. Самые дальние проходы имеют своды высотой девять метров; промежуточные проходы имеют своды высотой 21,3 м (70 футов); а в центральном проходе - своды высотой 37,5 м (123 фута). ^[10]

Много позже готические соборы следовали модели Шартре, но несколько под влиянием Буржа, в том числе Ле - Ман Собор , модифицированном собора Бове и собора Толедо в Испании, которая была скопирована система сводами различной высоты. ^[10]

• Неф Буржского собора с 21-метровыми опорами больших аркад.

• Чевет Буржского собора. Каждая лучезарная часовня имеет свою небольшую дополнительную часовню, увенчанную небольшим шпилем. Двойные аркбутаны поддерживают стены верхнего и среднего уровня.

• Фасад и западное крыльцо Буржского собора

Собор Бове (начало 1225 г.) [ править ]

Собор Бове в Пикардии был самым амбициозным и неудачным из проектов высокой готики. Его цель заключалась в том, чтобы стать самым высоким из соборов. Хор был построен на высоте 48,5 метров (159 футов). Однако, скорее всего, из-за неадекватного фундамента и опоры своды хора обрушились в 1284 году. Хор был изменен и перестроен, многоугольная апсида и Яркийтрансепты были завершены, и в 1569 году была добавлена ​​новая центральная башня высотой 153 метра (502 фута), которая на время сделала Бове самым высоким сооружением в мире. Однако в 1573 году центральная башня обрушилась. Некоторые части были изменены или реконструированы, но башня так и не была восстановлена, а неф не был закончен. Сегодня имеются опоры для стабилизации трансепта. Бове остается величественным, но незаконченным образцом архитектуры высокой готики. ^[12]

• Хор и трансепт собора Бове (после 1284 г.)

• Собор Бове с востока

• Опоры стен в южном трансепте

Характеристики [ править ]

Планы [ править ]

Планы соборов высокой готики были очень похожи. Они были очень длинными и широкими, с минимальным трансептом и максимальным внутренним пространством. Это сделало возможным проведение гораздо более масштабных церемоний и возможность принимать большее количество паломников. Одним из любопытных фактов плана Шартрского собора был пол с небольшим уклоном. Это было сделано для облегчения уборки собора после отъезда паломников, спавших внутри храма. ^[13]

• Шартрский собор (1194–1260)

• Реймсский собор (начало 1235 г.)

• Амьенский собор (1220 - ок. 1266)

• Буржский собор (1195–1230)

• Собор Бове (1190–1255 гг.) (Нижняя часть, неф, не строилась)

Возвышения [ править ]

Во многом благодаря эффективности аркбутана и сводов из шести ребер, все основные соборы высокой готики, за исключением Буржа, использовали трехуровневое возвышение, исключая трибуны и сохраняя большую галерею первого этажа, трифорий и фонарь. или высокие окна. В частности, верхние окна увеличились в размерах, чтобы закрыть почти все верхние стены. Аркады тоже росли в высоту, занимая половину стены, так что трифорий представлял собой узкую полосу. ^[14] Верхние окна часто делались из полупрозрачного стекла гризайль, которое пропускало больше света, чем цветные витражи. ^[15]

Буржский собор, строительство которого началось в 1195 году, был более сложным. Он не стремился к визуальному объединению нефа, а скорее к большему разнообразию. Неф был выше боковых проходов, но в каждом было по три уровня, которые не совпадали. Таким образом, нефы и проходы имели отдельные галереи, трифории и фонарные столбы разной высоты, или всего пять разных уровней. Эта же система была адаптирована в Ле - Мане собора и Кутанс собора во Франции и собор Толедо и Бургос собор в Испании. ^[12]

• Возвышение Шартра с галереей внизу, Трифорием посередине и фонарём вверху.

• Своды triforia и верхние окна собора Амьена . ^[15]

• Трехчастный фасад нефа Реймского собора

• Фасады Буржского собора . Внешние проходы и неф имели свои возвышения с галереями, трифориями и фонарями разной высоты.

Своды, опоры и столбы [ править ]

Все соборы высокой готики, за исключением собора Буржа, использовали новый четырехчастный ребристый свод , который позволил более равномерно распределить вес на опоры и колонны в нефе. В церквях ранней готики использовались чередующиеся опоры и колонны, чтобы выдерживать различный вес от шестичастных сводов.

В 1192 году Нотр-Дам, в котором были своды из шести частей, представил новый вид опор; центральная колонна, окруженная четырьмя зацепленными валами. Колонны поддерживали галерею, в то время как шахты продолжались вверх, как колонеты, прикрепленные к стенам и поддерживающие своды. Вариации такого рода опор придавали внешнему виду нефа большую гармонию. У них часто были капители, украшенные цветочной скульптурой. Они появились в Шартре, а затем были обнаружены в различных формах во всех соборах высокой готики. ^[14]

• Шартр: ребристые своды, состоящие из четырех частей, соединенные колоннами с колоннами внизу.

• Массивные колонны Реймского собора , окруженные колоннами и увенчанные цветочными капителями.

• Очень высокие колонны с шестью сводами Буржского собора.

• Трансептовые своды и колонны Амьенского собора

Летающий контрфорс [ править ]

Аркбутан является важной особенностью архитектуры High Gothic; большая высота и большие верхние окна были бы невозможны без них. Контрфорсы с арками отдельно от стен существовали и в более ранние периоды, но, как правило, они были небольшими, близко к стенам и часто были скрыты внешней архитектурой. В высокой готике контрфорсы были почти такими же высокими, как и само здание. массивный и предназначенный для того, чтобы его видели; они были украшены башенками и скульптурой.

Летающие контрфорсы использовались для поддержки верхних окон апсиды в аббатстве Сен-Жермен-де-Пре , построенном в 1063 году ^[16], а затем в Нотр-Дам-де-Пари . Затем их использовали более амбициозно для поддержки верхних стен Шартрского собора.. Первые аркбутаны Шартра были построены на опорах стен нефа и хора более раннего собора. У них была двойная арка, усиленная небольшими колоннами, похожими на спицы колеса. Каждая небольшая колонна с ее основанием и капителью была вырезана из цельного каменного блока. Каждая арка имела на вершине своего рода каменную пирамиду, чтобы добавить дополнительный вес. Позже второй набор арок был добавлен к нефу и хору над арками со спицами, которые стали длиннее и добавили большей прочности. ^[17]

Подобные контрфорсы были добавлены к каждому из соборов высокой готики. Контрфорсы каждого собора были уникальны, имели свою индивидуальную форму и украшение. Контрфорсы собора Бове, последнего и самого высокого собора высокой готики, настолько высоки и многочисленны, что практически скрывают собор.

• Летающие контрфорсы Шартра сверху, показывая ранее обозначенную арку снизу и новую арку сверху

• Двойные арки апсиды Реймского собора , увенчанные каменными вершинами для большего веса

• Летающие контрфорсы Амьенского собора

• Контрфорсы практически скрывают хор собора Бове.

Витражи и окно-роза [ править ]

Небольшое круглое окно, называемое окулусом , использовалось в романских церквях. ^[18] Фасад базилики Сен-Дени показал окно с ранней розой на западном фасаде. Это было сделано с использованием пластинчатого орнамента , где дизайн был образован группой отверстий различной формы, которые, казалось, были вырезаны в стене. Более амбициозная модель с арматурой колеса, сделанного из каменных импостов , появилась в Санлисском соборе в 1200 году. Подобное раннее готическое окно было построено для фасада Шартрского собора в 1215 году. фасад Лаонского собора (1200-1215). ^[19]В 1215 году были завершены два больших окна трансепта Шартрского собора. Они стали образцом для многих подобных окон во Франции и за ее пределами. Количество витражей в Шартре было беспрецедентным - 164 бухты с 2 600 м ² (28 000 кв. Футов) витражей. Замечательно большое количество оригинального стекла все еще на месте. ^[20]

Вскоре после появления окна-розы в стиле высокой готики готические архитекторы, опасаясь, что интерьеры соборов будут слишком темными, начали экспериментировать с окнами гризайль , которые подчеркивали важные фигуры в окнах, а также украшали интерьеры. Они использовались в соборе Пуатье в 1270 году, а затем в Шартрском соборе около 1300 года. Большие полосы из полупрозрачного серого стекла были помещены вокруг полностью окрашенных фигур Христа, Девы Марии и других выдающихся предметов. ^[15]

• Западное розовое окно Шартрского собора (Страшный суд) (1215 г.)

• Южное розовое окно Шартрского собора

• Фрагмент окна Нотр-Дам-де-ла-Бель-Верриер в Шартрском соборе (12 век для Богородицы (на красном фоне), 13 век для ангелов)

• Окно Страшного суда Буржского собора

• Стекло в хоре Амьенского собора

• Западное розовое окно Реймского собора (1252–1275)

• Окна собора Бове

Ажурное [ править ]

Узор - это термин, обозначающий замысловатый дизайн тонких каменных решеток и ребер, которые использовались для поддержки стекла и украшения окон-розеток и других окон и проемов. Он также все чаще использовался на внешних и внутренних стенах в виде каменных ребер или лепных украшений для создания все более сложных форм, таких как слепые аркады. Эта форма получила название слепой ажур. ^[21]

Западное окно Шартрского собора использовало раннюю форму, называемую узором из пластин, геометрический узор отверстий в каменной кладке, заполненный стеклом. До 1230 года строители Реймского собора использовали более сложную форму, называемую узором из брусков, в часовне апсиды. Это был узор из кругов с острыми зубьями, сделанных из тонких заостренных каменных брусков, выступающих внутрь. ^[21] Этой модели следовали и развивались в окнах трансептов Шартрского собора , Амьенского собора и других соборов высокой готики. После середины 13 века окна стали украшать еще более крупными и сложными узорами, напоминающими свет, падающий наружу, что и дало название стилю Rayonnant . ^[21]

• Ажурная тарелка западного розового окна Шартрского собора (1215 г.)

• Ранний узор барной стойки в Реймском соборе (до 1230 г.)

Скульптура [ править ]

Скульптура была неотъемлемым элементом архитектуры высокой готики. Это продолжило и расширило использование скульптуры романскими строителями. Скульптура, заполненная тимпаном над центральным порталом, занимала колонны и размещалась в нишах выше фасада. В каждом соборе испытуемые были одинаковыми; Святые, апостолы и короли. В конце XII века их позы были очень формальными, и казалось, что лица редко смотрят друг на друга или на кого-то еще. Наибольшее разнообразие обычно заключалось в драпировке, которая могла быть стилизованной или естественной. Но в 13 веке лица и фигуры стали намного ярче и выразительнее. ^[22]

Скульптура Шартрского собора послужила образцом для других соборов высокой готики. Скульптура западного крыльца или королевского портала - самая старая, датируемая концом 12 века до пожара 1194 года. Основные темы - сошествие Христа на землю; его вознесение и апокалипсис, или Судный день, проиллюстрированный почти двумя сотнями маленьких фигур. Истории рассказываются не в хронологическом порядке, а следуют определенному пути; они начинают слева от центральной двери, идут налево до южной башни, затем продолжаются направо до северной башни. Главная фигура в центральном тимпане - это Христос, восседающий на троне и выносящий приговор. Помимо скульптуры тимпана, в колоннах также находятся статуи фигур из Ветхого Завета. Соблюдая стиль XII века, тела и костюмы фигур практически не принимаются во внимание; На выразительных лицах использовано все умение скульптора. ^[23]

Скульптуры северного крыльца и южного крыльца в Шартре относятся к началу 13 века и представляют собой более зрелый стиль высокой готики. Основными темами северного крыльца являются Ветхий Завет и жизнь Девы Марии, а также яркие изображения пороков и добродетелей. Южное крыльцо изображает деяния Христа с его апостолами и христианских мучеников, а над дверью - изображение Страшного суда. Фигуры втиснуты в архивольты над дверным проемом. На крыльцах также находятся статуи исповедников, святых, императоров и королей в аркадах над порталами. Фигуры XIII века изображены более эмоционально и подвижно. Вместе скульптуры Шартра образуют исчерпывающий визуальный пересказ Ветхого и Нового Завета.а также каталог добродетелей, которым можно подражать, и пороков, которых следует избегать.^[23]

• Королевский тимпан портала в Шартрском соборе (конец XII века)

• Монстры и дьяволы, соблазняющие христиан на южном портале Шартра (начало 13 века)

• Фигуры Нового Завета в Шартрском соборе (начало 13 века)

Вероятно, что некоторые из скульпторов, создавших скульптуру трансептов Шартра, отправились на север в Реймс, где работы начались в 1210 году, а также, возможно, в собор Амьена, где работы начались в 1218 году. Тем не менее, скульптура каждой церкви имеет свои собственные отличительные характеристики. Скульптура Амьена демонстрирует влияние древнеримской скульптуры, особенно в реалистично смоделированной драпировке их одежды. Выражения лица пассивны, а жесты минимальны, что дает ощущение спокойствия и безмятежности. Скульптура Реймса показала такое же спокойствие. ^[24]

Совершенно другой и более натуралистический стиль скульптуры высокой готики появился на западном фасаде Реймского собора в 1240-х годах. Это была работа скульптора, известного как Иосиф Реймсский, названного в честь яркой улыбающейся статуи Святого Иосифа, которую он сделал для фасада. Он также создал Улыбающегося ангела . Это знаменитое произведение было снесено с Собора во время бомбардировки во время Первой мировой войны, но было тщательно собрано заново и теперь вернулось на прежнее место. ^[25] Реймс также известен Галереей королей, скульптурным изображением французских королей, коронованных в Реймсе, которая начинается на фасаде и продолжается на внутренней стороне фасада.

Еще одной отличительной чертой скульптуры высокой готики было растительное убранство капителей колонн нефа. Они были сделаны в виде прекрасно обработанных растительных форм с птицами и другими существами. Они следовали древнеримской модели и использовались в Сен-Дени, но в Реймсе они стали более реалистичными и детализированными. По мере того, как работы продолжались к западу в нефе, листва становилась более густой и полной жизни. Эта модель была скопирована в готических соборах сначала во Франции, а затем по всей Европе. ^[26]

• « Улыбающийся ангел » (1236–1245) из Реймского собора

• Скульптура в галерее королей Реймского собора

• Центральный тимпан на фасаде Амьенского собора

• Точно вырезанная растительность (конские каштаны) на капителях колонн Реймского собора.

• Оживленный тимпан Буржского собора

• Деталь скульптуры собора Буржа

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

На английском [ править ]

• Бони, Джин (1985). Французская готическая архитектура двенадцатого и тринадцатого веков . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-05586-1.
• Houvet, E (2019). Миллер, Малькольм Б. (ред.). Шартр - Путеводитель по собору . Éditions Houvet. ISBN 2-909575-65-9.
• Мартиндейл, Эндрю (1993). Готическое искусство . Темза и Гудзон. ISBN 978-2-87811-058-6.
• Уоткин, Дэвид (1986). История западной архитектуры . Барри и Дженкинс. ISBN 0-7126-1279-3.
• О'Рейли, Элизабет Бойл (1921). Как Франция построила свои соборы - исследование в двенадцатом и тринадцатом веках . Харпер и братья.

На французском [ править ]

• Шастель, Андре (2000). L'Art Français Pré-Moyen Âge Moyen Âge (на французском языке). Фламмарион. ISBN 2-08-012298-3.
• Дучер, Роберт (2014). Caractéristique des Styles (на французском языке). Фламмарион. ISBN 978-2-0813-4383-2.
• Миньон, Оливье (2015). Архитектура готических соборов (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-6535-5.
• Renault, Christophe and Lazé, Christophe, Les Styles de l'architecture et du mobilier , (2006 г.), Gisserot (на французском языке); ISBN 9-782877-474658 
• Венцлер, Клод (2018), Cathédales Gothiques - un Défi Médiéval , Éditions Ouest-France, Rennes (на французском языке) ISBN 978-2-7373-7712-9 
• Le Guide du Patrimoine en France (2002), Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux (на французском языке) ISBN 978-2-85822-760-0