Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ранняя готическая архитектура
Лаон, Собор Нотр-Дам PM 14294.jpg
Западный фасад Уэллсского собора, Великобритания - Diliff.jpg
Активные годыС середины 12 до середины 13 века
СтранаФранция и Англия

Ранняя готика - это стиль архитектуры, который появился на севере Франции , в Нормандии, а затем в Англии между 1130 и серединой 13 века. Он объединил и развил несколько ключевых элементов из более ранних стилей, особенно из романской архитектуры , включая ребристый свод , аркбутан и остроконечную арку , и использовал их новаторски для создания структур, особенно готических соборов и церквей , исключительной высоты и величия , залитый светом из витражей. Известные примеры ранней готической архитектуры во Франции включают амбулаторный и фасадныйБазилика Сен-Дени ; Сенсский собор (1140 г.); Лаонский собор ; Санлисский собор ; (1160 г.) и самый известный собор Нотр-Дам-де-Пари (начат в 1160 г.). [1]

Ранняя английская готика находилась под влиянием французского стиля, особенно в новом хоре Кентерберийского собора , но вскоре приобрела свои особенности, в частности упор на длину по высоте и более сложные и асимметричные планы этажей, квадратные, а не закругленные восточные концы. и полихромная отделка мрамором Purbeck . Основными примерами являются неф и западный фронт Уэллсского собора , хор Линкольнского собора и ранние части Солсберийского собора . [2]

На смену ранней готике в начале 13 века пришла новая волна больших и высоких зданий с дальнейшими техническими инновациями в стиле, позже известном как высокая готика . [3]

Истоки [ править ]

Французская готическая архитектура явилась результатом возникновения в 12 веке могущественного французского государства с центром в Иль-де-Франс . Король Франции Людовик VI (1081–1137) после долгой борьбы сумел подчинить себе баронов северной Франции и успешно защитил свои владения от нападений английского короля Генриха I (1100–1135). ). При Людовике и его преемниках соборы были самым заметным символом единства французской церкви и государства. Во время правления короля Франции Людовика VI (1081–1137) Париж был главной резиденцией французских королей, Реймсский собор эпохи Каролингов - местом коронации, а аббатство Сен-Дени.стал церемониальным местом захоронения. Король и его преемники щедро поддержали строительство и расширение аббатств и соборов.

Аббат Сен-Дени, Сугер , был не только выдающимся религиозным деятелем, но и первым министром Людовика VI и Людовика VII. Он курировал королевскую администрацию, когда король отсутствовал на крестовых походах. Он заказал реконструкцию базилики Сен-Дени , сделав ее первым и наиболее влиятельным образцом нового стиля во Франции. [4]

Базилика Сен-Дени [ править ]

Базилика Сен-Дени было важно , потому что это было местом захоронения французских королей династии Капетингов с конца 10 до начала 14 - го века. Он привлекал очень большое количество паломников, которых привлекали мощи Сен-Дени , покровителя Парижа. Чтобы вместить большое количество паломников, Сугер сначала построил новый нартекс и фасад в западной части, с двойными турами и окном-розеткой в центре.

Самым оригинальным и влиятельным шагом Сугера было создание чевета , или восточного конца, с излучающимися часовнями. Здесь он использовал остроконечную арку и ребристый свод по-новому, заменив толстые перегородки на арочные ребристые своды, расположенные на колоннах со скульптурными капителями. Сугер писал, что новый чевет «облагорожен красотой длины и ширины». И «середину здания внезапно возвысили двенадцать колонн». Он добавил, что при создании этой детали его вдохновили древнеримские колонны, которые он видел в руинах бань Диоклетиана и в других местах Рима. [5]Он описал законченную работу как «круговую цепочку часовен, благодаря которой вся церковь будет сиять чудесным и непрерывным светом самых светящихся окон, проникая во внутреннюю красоту». [6]

Сугер был поклонником доктрин раннехристианского философа Иоанна Скота Эриугена (ок. 810–887) и Диониса, или Псевдо-ареопагита , который учил, что свет является божественным проявлением, а все сущее является «материальным светом», отражая бесконечный свет самого Бога. [6] Таким образом, витражи стали способом создания сияющего неземного света, идеального для религиозных размышлений. [1]

По словам Сугера, каждый аспект новой архитектуры апсиды имел символическое значение. Он писал, что двенадцать колонн, разделяющих часовни, представляют двенадцать апостолов , а двенадцать колонн боковых проходов представляют второстепенных пророков Ветхого Завета . [5]

Базилика, включая верхнюю часть хора и апсиду, была в значительной степени изменена в стиле Rayonnant в 1230-х годах, но оригинальные амбулатории и часовни в раннем готическом стиле все еще можно увидеть. [7]

  • Амбулатория базилики Сен-Дени

  • Базилика Сен-Дени , западный фасад (1135–1140 гг.)

  • Фасад и порталы базилики Сен-Дени

Ранние французские готические соборы [ править ]

Сенс собор [ править ]

Следуя модели Сен-Дени, собор Санс стал первым полностью готическим собором. [6] Он был построен между 1135 и 1164 годами. Он использовал новый шестичастный ребристый свод в нефе, что придало церкви исключительную ширину и высоту. Поскольку шестичастные своды распределяли вес неравномерно, своды поддерживались чередующимися массивными квадратными опорами и более тонкими круглыми колоннами. [8] [9] [10] Он оказал большое влияние на готический стиль не только во Франции, но и в Англии, потому что его мастер-строитель, Вильгельм Сенса , был приглашен в Англию и привнес элементы ранней готики в реконструированный неф. из Кентерберийского собора .

  • Фасад Сенского собора (1135–1164 гг.)

  • Возвышение Собора Сенса, показывающее три уровня (аркады, Трифорий и фонарь наверху)

  • Лучезарные часовни собора Санс

Санлисский собор [ править ]

Санлисский собор был построен между 1153 и 1191 годами. Его длина была ограничена скромным бюджетом и расположением здания у городской стены. Как и собор Санс, он состоял из нефа без трансепта, окруженного единственной боковой стенкой. Хор, как и Сен-Дени, окружали лучистые часовни. Возвышение имело три уровня, включая большие трибуны. Как и в Сенсе, в Санлисском соборе чередовались сильные и слабые опоры, чтобы воспринимать неравномерную тягу от шестиэлементных сводов. Церковь претерпела значительные перестройки в 13-16 веках, включая новую башню и новое внутреннее убранство. Многие из ранних готических особенностей перегружены с Flamboyant и последующим декорированием. [11]

  • Санлисский собор

  • Неф Санлисского собора (1153–1191)

  • Скульптурные капители пирсов, Часовня Сент-Женевьев, Санлисский собор

  • Ранние контрфорсы, поддерживающие верхние стены Санлисского собора

Нойонский собор [ править ]

Нойонский собор , строительство которого началось между 1150 и 1155 годами, был первым из ряда знаменитых соборов, появившихся в Пикардии , процветающем регионе к северу от Парижа. Город имеет важную связь с французской историей, так как это место коронации Шарламань и раннего французского короля Хью Капета . В новом соборе сохранилось много романских черт, в том числе видные трансепты с закругленными концами и глубокие галереи, но он внес несколько готических новшеств, в том числе четвертый уровень, трифорий - узкий проход между галереей нижнего уровня, трибунами и верхним уровнем. фонарь, Нойон также использовал массивные составные опоры, чередующиеся с круглыми колоннами, что было необходимо из-за неравномерного распределения веса от шестиэлементных сводов. [6] В восточной части есть пять излучающих часовен и три уровня окон, создающих драматический поток света в неф. [12]

  • Фасад Нойонского собора (начало 1150–1155 гг.)

  • Чередующиеся опоры и колонны большой аркады, поддерживающие своды

Лаонский собор [ править ]

Лаонский собор (начат ок. 1190 г.), был построен одновременно с Нотр-Дам-де-Пари , и представлял собой столь же крупный проект, но имел совершенно другой внешний вид. Лаон был построен на вершине холма высотой в сто метров, что делало его видимым с большого расстояния. Вершина холма возлагала на строителей особую ношу; все камни нужно было нести на вершину холма в телегах, запряженных волами. Выполнявшим эту работу быкам воздавались статуи на башне законченного собора. [11]

Лаон был необычен еще и из-за пяти башен; два на западном фасаде, два на трансептах и ​​восьмиугольный фонарь на переходе. Лаон, как и большинство ранних готических соборов, имел четыре внутренних уровня. Лаон также имел чередующиеся восьмиугольные и квадратные опоры, поддерживающие неф, но они опирались на массивные колонны, сделанные из сказочных частей камня, что придавало ему большую гармонию и большее ощущение длины. [13] Новый собор был необычной формы; Апсида на востоке была плоской, а не закругленной, а хор был исключительно длинным, почти равным длине нефа. [14]Еще одной яркой особенностью Лаонского собора были три больших окна-розетки, одно на западном фасаде и два на трансептах. (Остались только западное и северное окна). Еще одна необычная особенность Лаона - фонарная башня на пересечении трансепта, скорее всего, вдохновленная церквями нормандского готического аббатства в Кане . [11]

  • Лаонский собор (1150–1230 гг.)

  • Неф Лаонского собора, смотрящий на восток

  • Контрфорсы округлой формы лаонского собора

Нотр-Дам де Пари [ править ]

Нотр-Дам де Пари был самым большим собором ранней готики и ознаменовал вершину ранней готики во Франции. Он был начат в 1163 году епископом Морисом де Салли с намерением превзойти все другие существующие церкви в Европе. Новый собор был 122 метра в длину и 35 метров в высоту, на одиннадцать метров выше Лаонского собора , предыдущей самой высокой церкви. Он отличался центральным нефом, обрамленным двойными боковыми стенками, и хором, окруженным двойной амбулаторией, без радиальных часовен. (Современные часовни были добавлены между контрфорсами в 14 веке). [15]

Строители покрыли внутреннюю часть собора сводами из шести частей, но, в отличие от Сенса и других более ранних соборов, они не использовали чередующиеся опоры и колонны для их поддержки. Вместо этого своды поддерживались связками из трех непрерывных тонких колонн, которые были приняты рядами массивных столбов с капителями, украшенными классическим орнаментом. Это придало ступице большую гармонию.

Первоначальный фасад Нотр-Дама состоял из четырех уровней. В 13 веке, когда было решено, что интерьер был слишком темным, он был уменьшен до трех, но был возвращен на четыре уровня вокруг трансепта во время реставрации Виолле-ле-Дюк. . [15]

Аркбутан впервые появился в Париже в начале 13 века, либо в Нотр-Дам, либо, возможно, раньше в аббатстве Сен-Жермен-де-Пре . Контрфорсы в форме полуарок выходили из тяжелых контрфорсов за пределами нефа, через вершину трибун, и прижимались непосредственно к верхним стенам нефа, противодействуя выталкиванию наружу из сводов. Это сделало возможным установку окон большего размера в верхних стенах нефа контрфорсами. [15]

  • Западный фасад Нотр-Дам-де-Пари (начат в 1163 г.)

  • Неф Нотр-Дама смотрит на восток, показывая четыре уровня и ребристые своды из шести частей.

  • В контрфорсы Нотр - Дам , как они появились примерно в 1220-30 (нарисованной Эжен Виоле-ле-Дюк )

Ранняя готика в Нормандии [ править ]

Эксперименты с готическими чертами также проводились в Нормандии в конце XI и XII веках. В 1098 году аббатству Лессей была предоставлена первая версия хора с заостренным ребристым сводом . [16] Церковь Сен-Пьер-де-Лизье , построенная в 1170-х годах, отличалась более современными четырехчастными ребристыми сводами и аркбутанами. Другие эксперименты с готическими ребристыми сводами и другими элементами проводились в Кане , в церквях двух больших королевских церквей аббатства, аббатства Сент-Этьен, Кана и аббатства Сент-Трините, Кан , но они остались по существу нормандскими романскими церквями. . [17]

Руанский собор имел примечательные черты ранней готики, добавленные после того, как в 1185 году архиепископ Готье де Кутанс перестроил интерьер из романского в готический . Новому готическому нефу было придано четыре уровня, а у более позднего хора - три новых, модных. [17]

Ранняя готика в Англии [ править ]

Ранние эксперименты - Даремский собор [ править ]

Английские архитекторы экспериментировали с элементами ранней готики. В Даремском соборе , романской церкви, траверс нефа и нижнего прохода были сделаны с ранней вариацией: ребристый свод, ребристый свод в паху., или место встречи двух цилиндрических сводов с каменными ребрами. Ребристые паховые своды были установлены в 1093–1096 годах и были первыми в своем роде в Европе. По мере продолжения работы строители экспериментировали с еще более смелым вариантом, используя заостренные, а не закругленные арки, чтобы распределить вес наружу. Новые сводчатые ребристые своды были установлены над южным трансептом и нефом, начиная с 1130 года. Это были, вероятно, первые ребристые своды с остроконечной аркой в ​​Европе. Новые хранилища не были успешными; тонкие панели между ребрами были сделаны из оштукатуренного щебня, были слишком тяжелыми и потрескавшимися, и в 1235 году их пришлось заменить. Новые и более легкие версии ребристого свода, в которых в панелях использовались небольшие кусочки ограненного камня, а не оштукатуренные щебни, были разработаны в Нормандии и Иль-де-Франс.Своды с остроконечными ребрами не полностью прижились в Англии до второй половины XII века.[18]

  • Неф Даремского собора с реконструированными ребристыми сводами (ок. 1235 г.)

Кентерберийский собор [ править ]

Одним из первых крупных зданий в Англии, использовавших новый стиль, был Кентерберийский собор . В сентябре 1174 года пожар уничтожил преимущественно романский хор, и ведущие архитекторы из Англии и Франции были приглашены предложить планы его реконструкции. Победителем этого конкурса стал французский мастер-строитель Вильгельм де Санс , принимавший участие в строительстве собора Санса , первого полноценного готического собора во Франции. [19]

Монахи, управлявшие собором, наложили на Вильгельма Сенса множество ограничений. Ему не разрешили полностью заменить оригинальную нормандскую церковь, и ему пришлось приспособить свою новую структуру к старому склепу и внутри сохранившихся внешних нормандских стен. Тем не менее, он создал поразительно оригинальную скульптуру с элементами, вдохновленными Нотр-Дам де Пари и Лаонским собором . Следуя французской модели, он использовал ребристые своды из шести частей, заостренные арки, опорные колонны с резным орнаментом из листьев аканта, заостренные арки и полукруглый амбулаторный зал. Однако другие элементы были чисто английскими, например, использование темного мрамора Purbeck для создания декоративных контрастов с бледным камнем, привезенным из Нормандии. Произведение было описано монахом и летописцем,Жерваз Кентерберийский . Противопоставление старого хора новому. Он писал: «Там арки и все остальное было просто, или вылеплено топором, а не стамеской. Но здесь почти повсюду соответствующая скульптура. Раньше не было мраморных валов, а вот их бесчисленное множество. вокруг хора своды были простые, а здесь ребристые и с замковыми камнями ». [20]

Вильгельм Сенский упал с строительных лесов в 1178 году, получил серьезные травмы и вернулся во Францию, где и умер, [21] и его работу продолжил английский архитектор Уильям Англичанин , построивший часовню Троицы в апсиде и апсиде. Корона в восточной части, где стояли памятники Томасу Бекету, убитого в соборе. Новое строение имело много французских черт, таких как сдвоенные колонны в часовне Троицы и опоры, замененные валами стен из мрамора Пурбек. Но он также сохранил многие специфически английские черты, такие как большое разнообразие уровней и размещения пространств; часовня Троицы, например, на шестнадцать ступеней выше Хора). Он также сохранил, а не исключил трансепты - у Кентербери их было два. Ранняя английская готика делала упор на большую длину; Длина Кентербери увеличилась вдвое между 1096 и 1130 годами. [20]

Одной из причин различий между французской и английской готикой было то, что французские бенедиктинские церкви-аббатства обычно отдавали разные функции в отдельные здания, в то время как в Англии они обычно объединялись в одну структуру. Подобные сложные многофункциональные конструкции были обнаружены не только в Кентербери, но и в церквях-аббатствах Бата, Кентербери, Ковентри, Дарема, Эли, Норвича, Рочестера, Винчестера и Вустера. [22]

  • Хор Кентерберийского собора, перестроенный Вильгельмом Сенса (1174–1184)

  • Окна и своды Троицкой часовни, Кентерберийского собора

Цистерцианские аббатства [ править ]

Другой заметной формой ранней английской готической архитектуры были цистерцианские монастыри. Цистерцианский орден был образован в 1098 году как реакция на роскошь и украшение бенедиктинского ордена и его монастырей. Архитектура цистерцианцев была основана на простоте и функциональности. Любое украшение было запрещено. Цистерцианские монастыри находились в отдаленных местах, далеко от городов. Они были закрыты в 1539 году во время правления Генриха VIII , и сейчас представляют собой живописные руины. Примеры включают аббатство Киркстолл (ок. 1152 г.); Аббатство Рош (ок. 1172 г.) и аббатство Фонтанов (ок. 1132 г.) - все в Йоркшире .

  • Аббатство Киркстолл (ок. 1152 г.)

  • Аббатство Рош (ок. 1172 г.)

  • Аббатство Фонтанов (ок. 1132 г.)

Собор Уэллса [ править ]

Собор Уэллса (построен между 1185–1200 и модернизировался до 1240 года) - еще один яркий пример раннего английского стиля. Он заимствовал некоторые аспекты, такие как его возвышение, из французского стиля, но отдавал предпочтение сильным горизонтальным линиям, таким как трифорий , а не доминирующим вертикальным элементам, таким как валы стен, французского стиля. Опоры состояли из двадцати четырех шахт, что придавало им еще один необычный декоративный эффект. [23]Северное крыльцо, построенное в 1210–1215 гг., И особенно западный фасад (1220–1240 гг.) Имели особенно новый декоративный эффект. Экранный фасад западного фасада заполнен почти четырьмя сотнями резных и раскрашенных каменных фигур, а еще более впечатляющими являются две башни, расположенные по бокам, прикрепленные к телу церкви, но не являющиеся ее частью. Эта договоренность была адаптирована другими английскими соборами, в том числе Salisbury Cathedral и Exeter Cathedral . [23]

  • Западный фасад Уэллсского собора (1220–1240 гг.)

  • Неф Уэллсского собора с сильным горизонтальным акцентом. Необычная двойная арка была добавлена ​​в 1338 году для усиления опоры башни.

  • Деталь скульптурных капителей сгруппированных колонн в нефе

Солсберийский собор [ править ]

Солсберийский собор (1220–1260 гг.) - еще один пример зрелой ранней английской готики. Солсбери наиболее известен своей знаменитой башней и шпилем, построенными в 14 веке, но его сложный план с двумя наборами трансептов, выступающим северным крыльцом и прямоугольным восточным концом является классическим примером ранней английской готики. [24] Он отличался от французского собора Амьена , начатого в том же году, с простой апсидой на востоке и минимальными трансептами. Неф имеет четкие горизонтальные линии, созданные на контрасте темного мрамора Purbeck.столбцы. Часовня Леди в Солсбери имеет чрезвычайно тонкие колонны из мрамора Пурбек, поддерживающие своды, демонстрируя разнообразие и гармонию зрелой английской ранней готики, переходящей в период украшенной готики . [24]

  • Обширный план собора Солсбери (1220–1260 гг.) С его многочисленными трансептами и выступающим крыльцом.

  • Неф Солсберийского собора с четкими горизонтальными линиями колонн из темного мрамора Пурбек

  • Хор Солсберийского собора

  • Часовня леди в соборе Солсбери

Линкольнский собор [ править ]

Линкольнский собор (перестроенный из нормандского стиля в 1192 году) - лучший образец полностью зрелого раннего готического стиля. [2] Мастер-строитель, Джеффри де Нуар , был французом, но он построил церковь с отличительными нефранцузскими чертами; двойные трансепты, удлиненный неф, сложность внутреннего пространства и более щедрое использование декоративных элементов. [23] Хор Святого Хью, названный в честь французского монаха Святого Хью из Линкольна, был хорошим примером. Хор был перекрыт ребристым сводом, в котором большая часть ребер играла чисто декоративную роль. В дополнение к функциональным ребрам, он имел дополнительные ребра, называемые ярусами., который вел не к центральной точке свода, а к точке вдоль ребра гребня на короне свода. Они были собраны вместе в роскошный дизайн, который дал получившемуся потолку прозвище «Сумасшедший свод». [23]

Еще одним отличительным английским элементом, представленным в Линкольне, было использование слепой аркады (также известной как пустая аркада) в украшении часовни Хью. К стенам прикреплены два яруса аркад с остроконечными арками, что дает трехмерный театральный эффект. Этот элемент усилен использованием камня разного цвета для тонких колонн; ребра из белого известняка для нижних колонн и черного мрамора Пурбек для верхних частей. [23]

Третьей важной особенностью Lincoln была толстая или двойная стенка. Это была англо-романская особенность, которая раньше использовалась в романских постройках Кана, а также в соборах Дарема и Винчестера. Вместо того, чтобы поддерживаться только аркбутанами, своды получают дополнительную поддержку от более толстых стен галереи над проходами. Это позволило значительно увеличить пролет по нефу, а также означало, что своды могли иметь дополнительные чисто декоративные ребра, как в «Сумасшедшем своде». [25]

  • Линкольнский собор (перестроен в 1192 г.)

  • Широкий неф Линкольнского собора

  • «Безумные своды» хора Св. Хью в Линкольнском соборе

  • Слепые аркады хора Святого Хью в соборе Линкольна

Характеристики [ править ]

Планы [ править ]

Планы ранних готических соборов во Франции обычно имели форму греческого креста и были относительно простыми. Сенс собор , первый во Франции, был хорошим примером; Фасад с тремя порталами и двумя башнями; длинный неф с боковыми проходами; довольно длинный хор, очень короткий трансепт и округлая апсида с двойной амбулаторной и лучевой часовнями. Вариации этого плана использовались в большинстве ранних французских соборов, в том числе в Нойонском соборе и Нотр-Дам де Пари . [26]

  • План собора Санс (начало 1135–1140 гг.)

  • Нойонский собор (1130–1150)

  • План Нотр-Дам-де-Пари (начат в 1163 г.)

Планы соборов ранней английской готики обычно были длиннее и сложнее, с дополнительными трансептами, пристроенными часовнями, внешними башнями и, как правило, прямоугольным западным концом. Хор часто был такой же длины, как неф. Форма выражала несколько видов деятельности, часто происходящих одновременно в одном здании. [27]

  • План Уэллсского собора (начат в 1175 г.)

  • План Линкольнского собора (начат в 1192 г.)

  • Солсберийский собор (начало 1220 г.)

Высота [ править ]

Во времена ранней готики аркбутан еще не использовался повсеместно, и контрфорсы размещались непосредственно рядом со стенами или прямо напротив них. Стены пришлось усилить на дополнительную ширину. [28] Ранние готические церкви во Франции, как правило, имели четыре уровня нефа: проход прохода на первом этаже; галерея галереи, коридор, над ней; слепой трифорий , более узкий проход и фонарь , стена с большими окнами, прямо под сводами. Эти несколько уровней увеличивали ширину и, следовательно, устойчивость стен до того, как стали широко использоваться летающие опоры. Это была система , используемая в Сенс собора , нойон собора и первоначально вНотр-Дам де Пари . В Нотр-Даме в трифории были маленькие окна-розетки, а не проход. [28]

Внедрение более простого четырехсекционного ребристого свода и особенно летающего контрфорса означало, что стены могли быть тоньше и выше, с большим пространством для окон. К концу периода уровень трифория обычно устранялся, и большие окна заполняли пространство. [28]

  • Неф Нойонского собора с четырьмя уровнями ранней готики (конец XII века)

  • Трехчастный фасад Уэллсского собора (начат в 1176 г.)

  • Неф Линкольнского собора . показаны три уровня; аркады (внизу); трибуны {средний} и фонарь (вверху).

  • Неф Нотр-Дам-де-Пари (перестроен в 1180–1220 гг.)

Хранилища [ править ]

Ребра свод был характерной чертой готической архитектуры с самого начала. Это был результат поиска способа возвести каменные крыши церквей, которые не могли бы загореться, но были бы не слишком тяжелыми. Варианты ребристых сводов использовались в исламской и романской архитектуре, часто для поддержки куполов. [29] Ребристый свод имел тонкие каменные ребра, которые несли сводчатую поверхность из тонких панелей. [7]В отличие от более раннего цилиндрического свода, где вес свода давил непосредственно на стены, арочные ребра реберного свода имели заостренную арку, ребро, которое направляло вес наружу и вниз в определенные точки, обычно опоры и колонны в неф ниже или снаружи к стенам, где ему противопоставлялись контрфорсы. Панели между ребрами были сделаны из небольших кусков камня и были намного легче, чем более ранние цилиндрические своды. Примитивная форма, ребристый свод в паху с круглыми арками, использовалась в Даремском соборе , а затем, в ходе строительства, была улучшена заостренными арками примерно в 1096 году. Другие варианты были использованы в аббатстве Лессей в Нормандии примерно в 1096 году. то же время. [27]

Первые готические ребристые своды были разделены ребрами на шесть отсеков. Свод из шести частей мог покрывать две части нефа. Две заостренные арки пересекались по диагонали и поддерживались промежуточной аркой, пересекавшей неф из стороны в сторону. Вес переносился вниз тонкими колоннами от углов свода к чередующимся тяжелым опорам и более тонким колоннам в нижнем нефе. Вес распределялся неравномерно; опоры получали больший вес от диагональных арок, в то время как колонны принимали меньший вес от промежуточной арки. Эта система успешно использовалась в базилике Сен-Дени, Нойонском соборе, Лаонском соборе и Нотр-Дам де Пари.

Более простой и прочный свод всего с четырьмя отсеками был разработан в конце периода за счет устранения промежуточной арки. В результате опоры или колонны под всеми получали одинаковую нагрузку и могли иметь одинаковый размер и внешний вид, что придавало большей гармонии нефу. Эта система все чаще использовалась в конце периода ранней готики.

Более сложные ребристые своды были введены в Англии позже в этот период, в соборе Линкольна . У них были дополнительные чисто декоративные ребра, называемые lierne и tierceron , в богато украшенном дизайне, как звезды и вееры. Они были работой Джеффри де Нуара , французского или французско-нормандского мастера-строителя, который между 1192 и 1200 годами спроектировал хор Святого Хью. завершено в 1208 году. Ребра были спроектированы так, что отсеки слегка смещались друг с другом, что дало им прозвище «Безумные хранилища». [30] Де Нойерс сменил в Линкольне Александр Масон , который спроектировал звездный свод тирцерон в нефе собора. [31] в соборе Линкольна .[32]

  • Своды из шести частей в соборе Сенса (начало 1135 г.)

  • Ребристые своды с шестью частями в Нотр-Дам-де-Пари (начало 1163 г.)

  • Четырехчастные своды Уэллсского собора (начало 1176 г.)

  • «Сумасшедшие своды» Линкольнского собора в хоре Св. Хью (1192–1208)

Летающий контрфорс [ править ]

Варианты аркбутана существовали и до готического периода, но готические архитекторы разработали их до высокой степени сложности. Уравновешивая натиск реберных сводов на верхние стены, они сделали возможными большую высоту, тонкие стены и большие верхние окна готических соборов. Ранние готические контрфорсы располагались вплотную к стенам и представляли собой каменные колонны с короткой аркой на верхнем уровне между окнами. Часто они были увенчаны каменными башнями как для украшения, так и для утяжеления.

  • Летающий контрфорс в аббатстве Сент-Этьен, Кан , Кан (11 век)

  • Ранние контрфорсы Нойонского собора

  • Контрфорсы Лаонского собора

  • Летающие контрфорсы собора Солсбери

Скульптура [ править ]

Важнейшее скульптурное украшение ранних готических соборов было найдено вокруг порталов или дверных проемов, на тимпанах, а иногда и на колоннах. По образцу романских церквей они изображали Святое Семейство и Святых. Следуя традициям романской скульптуры , фигуры обычно были жесткими, прямыми, простой формы и часто удлиненными. С течением времени скульптура стала более натуралистичной. Цветочная и растительная скульптура капителей колонн в нефе была более реалистичной, демонстрируя пристальное наблюдение за природой. [2]

Одним из лучших примеров ранней готической скульптуры является тимпан над королевским порталом Шартрского собора (1145–1245), который пережил пожар, уничтоживший большую часть раннего собора.

  • Центральный тимпан королевского портала, Шартрский собор (1145–1245)

  • Деталь королевского портала Шартрского собора (1145–1245).

  • Адам и Ева едят яблоки, западный фасад Линкольнского собора (12 век)

Витражи [ править ]

Витражи существовали веками и использовались в романских церквях, но стали особенно важной чертой ранней готической архитектуры. Аббат Сугер заказал витражи для базилики Сен-Дени, чтобы наполнить амбулатории и часовни тем, что он считал божественным светом. Витражи Сен-Дени и других церквей ранней готики имели особую интенсивность цвета, отчасти потому, что стекло было толще и использовало больше цвета, а отчасти потому, что ранние окна были маленькими, и их свет имел более разительный контраст с темные интерьеры церквей и соборов.

Процесс изготовления окон был описан монахом Феофилом Пресвитером еще в начале 12 века. Стекло и окна изготавливались разными мастерами, обычно в разных местах. Расплавленное стекло было окрашено оксидами металлов; кобальт - синий, медь - красный, железо - зеленый, марганец - фиолетовый и сурьмадля желтого. В расплавленном состоянии он был выдут в пузырь, сформирован в трубчатую форму, разрезан на концах, чтобы получился цилиндр, затем разрезан и сплющен, пока он еще горячий. Его толщина варьировалась от 3 до 8 мм (от 0,12 до 0,31 дюйма). На большом столе делали рисунок окна в натуральную величину, а затем куски цветного стекла «шлифовали» или отламывали от листа и собирали на столе. Детали окон затем окрашивались стекловидной эмалью и обжигались. Стеклянные части вставлялись в куски свинца с канавками, которые были спаяны вместе и заделаны замазкой, чтобы сделать их водонепроницаемыми, чтобы завершить окно. [33] [34]

Окно-роза было характерной чертой ранней готики. Они использовались в романской архитектуре, например, в двух небольших окнах на фасаде аббатства Помпоза в Италии (начало 10 века), но они стали более важными и сложными в готический период. В XII веке, по словам Бернара Клервоского , писавшего в то время, роза была символом Девы Марии и занимала видное место на фасадах соборов, названных в ее честь, таких как Нотр-Дам де Пари , чьи западное окно розы датируется 1220 годом [35].

Окна-розетки церквей ранней готики были составлены из пластинчатого узора , геометрического узора отверстий в камне над центральным порталом. Ранние примеры включали розу на западном фасаде базилики Сен-Дени (хотя настоящее окно не является оригинальным) и окно с ранней розой на западном фасаде Шартрского собора . Другими примерами являются роза на западном фасаде Лаонского собора и Нотр-Дам-де-Мант (1210 г.) [35] В Йоркском соборе есть то, что считается самым старым из существующих витражей в Англии, Дерево Джесси (1170 г.).

  • Витражи XII века из базилики Сен-Дени

  • Деталь Дерева Джесси из Йоркского собора (ок. 1170 г.), самого старого витража в Англии.

  • Окно-роза Нотр-Дам-де-Мант (ок. 1210 г.)

  • Западное розовое окно Нотр-Дам-де-Пари (ок. 1220 г.)

См. Также [ править ]

  • Готическая архитектура
  • Готические соборы и церкви
  • Высокая готика
  • Rayonnant
  • Яркий
  • Французская готическая архитектура
  • Английская готическая архитектура
  • Архитектура Нормандии

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Уоткин 1986 , стр. 126–128.
  2. ^ a b c Готическое искусство в Британской энциклопедии
  3. ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 36.
  4. ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 33.
  5. ^ a b Уоткин 1986 , стр. 127.
  6. ^ a b c d Уоткин 1986 , стр. 128.
  7. ^ a b Западная архитектура в Британской энциклопедии
  8. Перейти ↑ Mignon 2015 , p. 10-11.
  9. ↑ Le Guide du Patrimoine de France (2002), стр. 53
  10. ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 33–35.
  11. ^ a b c Mignon 2015 , стр. 16–17.
  12. Перейти ↑ Mignon 2015 , p. 14.
  13. ^ Watkin 1986 , стр. 129.
  14. Перейти ↑ Mignon 2015 , p. 67.
  15. ^ a b c Mignon 2015 , стр. 18–19.
  16. ↑ Encyclopédie Larousse on-line, "Le Premier Art Gothique" (получено 3 мая 2020 г.
  17. ^ а б Миньон 2015 , стр. 30–31.
  18. ^ Watkin 1986 , стр. 108–109.
  19. ^ Watkin 1986 , стр. 143.
  20. ^ a b Уоткин 1986 , стр. 143–144.
  21. ^ "Когда началась работа над сводом восточной части хора, Уильям был выведен из строя из-за падения с эшафота. Он, вероятно, продолжал руководить работой со своей кровати, но это было непрактично, поэтому он сдался и вернулся в Франция, где он умер ». Вильгельм Сенский в Британской энциклопедии
  22. ^ Watkin 1986 , стр. 144–145.
  23. ^ a b c d e Уоткин 1986 , стр. 145.
  24. ^ a b Уоткин 1986 , стр. 147.
  25. ^ Watkin 1986 , стр. 146.
  26. ^ Ducher 2014 , стр. 40-43.
  27. ^ a b Готическая архитектура в Британской энциклопедии
  28. ^ a b c Ducher 2014 , стр. 42.
  29. ^ Watkin 1986 , стр. 126–127.
  30. ^ Curl, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен (2016). Оксфордский словарь архитектуры . Издательство Оксфордского университета. п. 527. ISBN 978-0-19-967499-2.
  31. ^ Acland, Джеймс Х. (1972). Средневековая структура: готический свод . Университет Торонто Пресс. С. 134–135. ISBN 0-8020-1886-6.
  32. ^ Ducher 2014 , стр. 54.
  33. ^ витраж в Британской энциклопедии
  34. ^ Отдел средневекового искусства и монастырей. « Витражи в средневековой Европе ». В Хейльбрунн Хронология истории искусств . Нью-Йорк: Метрополитен-музей.
  35. ^ a b Trintignac & Coloni 1984 , стр. 44–45.

Библиография [ править ]

  • Дучер, Роберт (2014). Caractéristique des Styles (на французском языке). Фламмарион. ISBN 978-2-0813-4383-2.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Миньон, Оливье (2015). Архитектура собора готических (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-6535-5.
  • Миньон, Оливье (2017). Архитектура Du Patrimoine Française - Abbayes, Églises, Cathédrales et Châteaux (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-27373-7611-5.
  • Рено, Кристоф; Лазе, Кристоф (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (на французском языке). Жиссеро. ISBN 9-782877-474658.
  • Ривьер, Реми; Лавой, Аньес (2007). La Tour Jean sans Peur , Ассоциация друзей тура Jean sans Peur. ISBN 978-2-95164-940-8 
  • Трентиньяк, Андре; Колони, Мари-Жанна (1984). Decouvrir Notre-Dame de Paris (на французском языке). Пэрис: Серф. ISBN 2-204-02087-7.
  • Texier, Simon, (2012), Парижская панорама архитектуры антиквариата, Париж (на французском языке), ISBN 978-2-84096-667-8 
  • Уоткин, Дэвид (1986). История западной архитектуры . Барри и Дженкинс. ISBN 0-7126-1279-3.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Венцлер, Клод (2018), Cathédales Cothiques - un Défi Médiéval , Éditions Ouest-France, Rennes (на французском языке) ISBN 978-2-7373-7712-9 
  • Le Guide du Patrimoine en France (2002), Éditions du Patrimoine, Центр национальных памятников (на французском языке) ISBN 978-2-85822-760-0