Амьенский собор

Амьенский собор
Собор Амьенской Богоматери
Французский : Notre-Dame d'Amiens
Амьенский собор
Амьенский собор
49 ° 53′42 ″ N 2 ° 18′08 ″ E / 49,89500 ° с. Ш. 2,30222 ° в. / 49,89500; 2,30222 Координаты: 49 ° 53′42 ″ N 2 ° 18′08 ″ E  / 49,89500 ° с. Ш. 2,30222 ° в. / 49,89500; 2,30222
Место расположения	Амьен
Страна	Франция
Номинал	Римская католическая церковь
Интернет сайт	www .cathedrale-amiens .fr
История
Положение дел	собор
Реликвии провел	Предполагаемая глава Иоанна Крестителя
Архитектура
Функциональный статус	Активный
Архитектор (ы)	Роберт Люзарский Томас и Ренье де Кормон [1]
Стиль	Высокая готика
Годы построены	13 век
Характеристики
Длина	145 м (476 футов)
Ширина	70 м (230 футов)
Ширина ступицы	14,60 м (47,9 футов) [2]
Высота	42,30 м (138,8 футов)
Другие размеры	Фасад: СЗ
Площадь пола	7700 квадратных метров
Количество шпилей	1
Высота шпиля	112,70 м (369,8 футов) [2]
Администрация
Епархия	Амьен
Провинция	Реймс
Духовенство
Епископ (ы)	Епископ Жан-Люк Бульере [3]
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Официальное название	Амьенский собор
Тип	Культурный
Критерии	я, II
Назначен	1981 [4]
Номер ссылки	162
Государство-участник	Франция
Область, край	Европа и Северная Америка
Сессия	5-й
Исторический памятник
Официальное название	Собор Нотр-Дам
Назначен	1862 г.
Номер ссылки	PA00116046 [1]
Номинал	Église

Кафедральный собор Амьенской Богоматери ( французский : Basilique Cathédrale Notre-Dame d'Amiens ), или просто Амьенский собор , является римско-католической церковью . Собор является резиденцией епископа Амьена . Он расположен на небольшом хребте с видом на реку Сомма в Амьене , административной столице французского региона Пикардия , примерно в 120 километрах (75 милях) к северу от Парижа.

Собор был построен почти полностью между 1220 и c.  1270 г. - удивительно короткий срок для готического собора, что придает ему необычное единство стиля. Амьен - классический образец высокой готики в готической архитектуре . ^[5] Он также имеет некоторые черты более позднего стиля Rayonnant в увеличенных высоких окнах хора, добавленных в середине 1250-х годов. ^[5]

Его строители пытались максимально увеличить внутренние размеры, чтобы дотянуться до небес и принести больше света. В результате Амьенский собор является крупнейшим во Франции, ^[6] 200 000 кубических метров (260 000 кубических ярдов), достаточно большим, чтобы вместить два собора размером с Нотр-Дам Парижа. ^[7]

Собор был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО с 1981 года. ^[8] Хотя он потерял большую часть своего первоначального витража, Амьенский собор известен качеством и количеством готических скульптур начала 13 века на главном западном фасаде и южный портал трансепта и большое количество полихромных скульптур более поздних периодов внутри здания.

История [ править ]

Более ранние соборы [ править ]

Согласно местной традиции, христианство было принесено в Амьен в третьем веке нашей эры двумя христианскими мучениками, известными как Фирмин Мученик и Фирмин Исповедник. Святой Мартин был крещен в Амьене в 334 году. Церковь была подавлена ​​нашествиями вандалов и не возобновлялась до конца пятого века, когда в 498 или 499 году был крещен Хлодвиг I. Первым епископом Амьена был Эдибус. , который участвовал в Соборе в 511 году. В документах говорится, что на месте нынешней церкви существовал ранний собор с двумя церквями, посвященными двум Ферминам, но археологических свидетельств нет. ^[9]

Пожар уничтожил две церкви и большую часть города, а на его месте был построен романский собор между 1137 и 1152 годами. В этом соборе в 1193 году проходила свадьба короля Франции Филиппа II . В 1206 году Амьен получил знаменитую реликвию, предполагаемую голову Иоанна Крестителя , купленную в Константинополе. Эта реликвия сделала Амьен основным местом паломничества и дала ему важный источник дохода (реликварий был разрушен во время Французской революции, но воссозданная в 1876 году парижским ювелиром с использованием оригинального горного хрусталя выставлена ​​сегодня в музее. Соборная сокровищница). ^[9]

Строительство [ править ]

• Внешний вид Амьенского собора

• План собора в разрезе

В 1218 году пожар уничтожил романский собор. План нового собора был составлен мастером-строителем Робертом де Лузархом , а в 1220 году епископ Эврард де Фуйлуа заложил первый камень. ^[10] Лузарх произвел революцию в системе готического строительства, используя куски камня стандартных размеров и форм, вместо того, чтобы создавать уникальные предметы для каждой функции. ^[10] Он был архитектором до 1228 года, за ним последовал Томас де Кормонт до 1258 года. Его сын, Рено де Кормон, был архитектором до 1288 года. ^[10]

Строительство велось необычно с запада на восток, начиная с нефа. Де Кормон придал строению поразительные размеры и гармонию, построив большие аркады и верхние окна. Неф был завершен в 1236 году, а к 1269 году верхние окна хора были на месте. В конце 13 века были завершены рукава трансепта, а в начале 14 века завершены фасады и верхние башни. Во время этих работ были добавлены часовни между контрфорсами и по углам трансепта. ^[11]

Укрепление (15 век) [ править ]

Первоначальная конструкция аркбутанов вокруг хора заключалась в том, что они располагались слишком высоко, чтобы противодействовать силе выталкивания потолочной арки наружу, что приводило к чрезмерным боковым силам, прикладываемым к вертикальным колоннам. Сооружение удалось спасти только тогда, когда каменщики установили второй ряд более крепких контрфорсов, которые соединялись ниже на внешней стене. ^[12]

В 1497 году на четырех опорах трансепта, а также на двух левых колоннах чевета появились трещины и другие признаки напряжения. Группа экспертов осмотрела повреждения и провела ремонт, но трещины не исчезли. Проблема была наконец решена Пьером Таризелем , который в 1498 году установил цепь из кованого железа вокруг уровня, чтобы противостоять силам, выталкивающим каменные колонны наружу. Цепь была установлена ​​нагретой докрасна, чтобы действовать как подпруга, натягиваясь по мере охлаждения, и все еще находится на месте. ^[12] В 1503 году Тарисель предпринял аналогичные действия, чтобы укрепить часть входа хора. ^[13]

Модификации (16–18 века) [ править ]

• Яркое окно-роза на юг (XVI в.)

В 16 веке собор без серьезных повреждений пострадал от пожаров, ураганов и взрыва соседней пороховой мельницы. Он также претерпел несколько модификаций, чтобы приспособиться к изменяющимся стилям; В западном трансепте было установлено новое окно- розетка в стиле Яркой Готики , полное завитков и завитков. В 18 веке были внесены архитектурные изменения в соответствии с новыми доктринами, провозглашенными Тридентским собором . Старый средневековый рудникМежду хором и нефом был заменен хоровой экран из железной решетки, чтобы прихожане в нефе могли видеть алтарь. Сам алтарь был изменен, убрав двенадцать массивных канделябров и двенадцать сундуков с мощами замученных святых. Также были проведены основные работы по усилению контрфорсов. ^[14]

Революция и XIX век [ править ]

• Интерьер собора Дэвида Робертса (ок. 1827 г.)

• Интерьер собора Жюлем Виктором Гениссоном (1842 г.)

• Фотография собора 1878 г.

Собор, как и другие соборы по всей Франции, сильно пострадал во время Французской революции. Большая часть скульптуры была разбита молотками, а у многих статуй отломаны головы. Большая часть мебели и предметов интерьера исчезла; часть собора использовалась как склад для материалов, используемых в различных революционных торжествах. ^[15]

Собору вернули свою религиозную функцию в 1800 году, а первые реставрационные работы начались в 1802 году. ^[15] Начиная с 1810 года, работу возглавил неоклассический архитектор Этьен Хюиполит Годд, а в 1821 году Франсуа Огюст Шеасси поручил эту работу. три скульптора изготовят новую скульптуру. После того, как пресса раскритиковала недостатки скульптуры и реставрации, Часси подал в отставку и был заменен в 1849 году Эженом Виолле-ле-Дюк . Виолле-ле-Дюк начал более амбициозную программу, направленную на восстановление здания до его средневекового духа, включая добавление скульптурных горгулий и других легендарных готических существ. Виолле-ле-Дюк почти непрерывно работал над собором до 1874 года. ^[14]

Защита и восстановление (20 век) [ править ]

Витражи церкви были сняты, чтобы защитить их во время Первой и Второй мировой войны, и церкви были нанесены лишь незначительные повреждения. Однако в 1920 году часть окон, хранившихся для защиты в мастерской мастера по стеклу, сгорела в результате пожара.

Между 1973 и 1980 годами был полностью восстановлен флеш , или шпиль. В 1981 году собор был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО . Реставрация западного фасада была завершена в 2001 году. В 1992 году искусствовед Стивен Мюррей был назначен Министерством культуры Франции в научный комитет для наблюдения за реставрацией Амьенского собора: Мюррей стал почетным гражданином Амьена и награжден почетным званием. Докторская степень в Университете Пикардии, Жюль Верн, после этой работы. ^{[16] [17] [18]}

Внешний [ править ]

Западный фасад и порталы [ править ]

• Окно-роза и галерея королей на западном фасаде

• Западные порталы Амьенского собора

• Христос осуждает в центральном портале

• Местные святые, включая обезглавленных мучеников Викторика и горечавки , на западных порталах

• Улыбающаяся статуя Богородицы на западном портале

Западный фасад собора был построен в единой кампании с 1220 по 1236 год и демонстрирует необычайную степень художественного единства. Уровень окна-розетки был закончен примерно в 1240 году. После этого строительство продвигалось медленнее. Верхние части башен были достроены только в 14 веке. ^[19]

На фасаде три глубоких крыльца с остроконечными арками, прикрывающие три портала. Над порталами две галереи; наверху находится Галерея королей с двадцатью двумя статуями королей Франции в натуральную величину. Почти все статуи относятся к реставрации Виолле-ле-Дюк. Над галереей находится окно-роза, каменный узор или каркас которого датируется 16 веком. Над окном-розой находится галерея Музыкантов или Беллринджерс, реконструкция оригинала XIX века.

Центральный портал посвящен Страшному суду, левый - мученику святому Фирмину ; и правый портал к Деве Марии . Над каждым порталом - тимпан, заполненный скульптурой. Центральным элементом Тимпан Страшного Суда является фигура Христа, поднимающего руки и осуждающего тех, кто ниже его. Справа и слева от него Дева Мария и Святой Иоанн взывают к нему о милосердии. Добрых христиан справа от него сопровождают в рай, а грешников слева от него отправляют в ад. Недавняя очистка скульптуры показала следы нарисованных красными меток на руках Христа, которые представляют собой забитые гвоздями во время его распятия . ^[20]

Статуи святых в тимпане включают местных почитаемых святых Викторика и горечавки , святого Домиция , святую Ульфию и святого Фермина . ^[21]

Колокольни [ править ]

Верхние части башен западного фасада над окном-розеткой были более поздними постройками и имеют разную высоту. Южная колокольня по праву напротив фасада, короче и был завершен первый в около 1366, Северная башня была завершена в 1406 году , и оформлен в стиле поздней готики стиле пламенеющей . ^[22] В это время была добавлена ​​тщательно продуманная Галерея звонарей или музыкантов, которая соединяет две башни на уровне крыши, и была существенно восстановлена ​​или воссоздана в 19 веке Виолле-ле-Дюк. Виолле-ле-Дюк перепроектировал галерею по образцу галереи Шартрского собора того же периода. ^[23]

• Яркая северная башня (ок. 1406 г.) и южная башня (ок. 1366 г.)

• Южная башня с солнечными часами слева

Бо Пильер [ править ]

Одной из необычных особенностей башен является Beau Pilier (Красивый столб), поддерживающий контрфорс, который был добавлен в 14 веке на стыке северной башни, первой из двух новых часовен, построенных на северной стороне. Колонна и часовни были заказаны Жаном де ла Гранжем, епископом Амьена (1373–1375), который был главным советником короля Франции Карла VI .

Колонна содержит девять статуй, представляющих главных политических, религиозных и военных деятелей Франции того времени; внизу - сам кардинал де ла Гранж; Чемберлен, Бюро де ла Ривьер и адмирал Жан де Вьен, над ними, сам король Карл (в центре); его сын Дофин, будущий король Франции Карл VI , и его младший сын. Над этими статуями находятся статуи Иоанна Крестителя, Девы Марии и Святого Фирмина. ^[24]

• Король Франции Карл I на Бо Пилье (XIV в.)

• Скульптура на Beau Pilier - Святой Иоанн Креститель (XIV в.)

• Дева Мария на Бо Пилье (XIV в.)

Флеш [ править ]

Первоначальный флеш 13-го века , или шпиль собора, расположенный над пересечением трансепта и нефа, был разрушен молнией в 1528 году, но был заменен новым флешем, построенным из деревянного каркаса, покрытого позолоченными свинцовыми пластинами. Он часто был поврежден штормами и ремонтировался в последующие годы, но, в отличие от флеша Собора Парижской Богоматери, он так и не был полностью перепроектирован и перестроен. В нем до сих пор сохранилась большая часть оригинальных материалов XVI века, включая деревянный каркас. ^[25] От земли до скульптурного петуха на вершине - высота флеша составляет 112,70 м (369,8 футов). ^[2]

Статуи на флеше, сделанные из свинца, представляют Христа (лицом к нефу); Святой Павел, Святой Фирмин (в епископской митре); Святой Иоанн Богослов; Дева Мария короновала и держит младенца Иисуса; Святой Иоанн Креститель; Святой Иаков Великий и Святой Петр.

• Флеш, нарисованный Виолле-ле-Дюк

• Флеш Амьенского собора (XVI в.)

• Скульптура флеша

Летающие контрфорсы [ править ]

В контрфорсах являются архитектурной особенностью , что сделало возможным исключительную высоту стен нефа и хора. Арочные контрфорсы перескакивают через внешний, нижний уровень собора, где расположены амбулатория и часовни, чтобы укрепить верхние стены фонаря. Они противодействуют толчкам сводчатого потолка наружу и вниз, так что стены между контрфорсами могут быть тонкими и заполненными большими окнами. Позднее контрфорсам была придана дополнительная прочность за счет установки тяжелых каменных башен поверх их оснований. ^[26] Контрфорсы нефа старше, примерно с 1230 года, и у каждой опоры есть две арки, расположенные одна над другой. Они оба делают единственный прыжок на стену нефа; одна арка встречается со стеной чуть выше точки максимальной тяги наружу из сводов; другой чуть ниже.

Контрфорсы хора, построенного около 1260 года, имеют совершенно иную конструкцию. У каждого контрфорса есть две опоры, одна выше другой, и арки делают два прыжка, чтобы достичь стены, встречаясь с ней в точке максимального удара наружу. Контрфорсы хора имеют дополнительную функцию; каналы в верхней части каменных арок несут дождевую воду как можно дальше от строения, выбрасывая ее из уст резных горгулий .

• Аркбутаны между пролетами, поддерживающие верхние стены хора.

• Ранние контрфорсы нефа, нарисованные Виолле-ле-Дюк (ок. 1230 г.)

• Более поздние усиленные двойные контрфорсы хора (ок. 1260 г.)

Интерьер [ править ]

• План собора

Неф [ править ]

Неф и трансепт были местом поклонения публики, а хор был зарезервирован для духовенства. В Амьене неф был построен по образцу раннеготического Шартрского и Суассонского соборов . Возвышение имеет три уровня; большие аркады, трифорий и фонарь наверху. Большие аркады, в отличие от более ранних соборов, занимают половину высоты стены. Колонны аркады, высотой восемнадцать метров, состоят из массивных колонн, окруженных четырьмя более тонкими колоннами, которые продолжаются вверх по стенам, поддерживая сводчатый потолок. Общая высота стен под сводами составляет 42 метра по сравнению с 36 метрами в Шартрском соборе и Реймском соборе. По высоте их превосходит только собор Бове., своды которого частично обрушились в 1284 году ^[27].

• Амвон и неф в стиле барокко

• Верхние окна нефа

Кафедра [ править ]

Амвон в стиле барокко с северной стороны нефа был установлен в 1773 году. Он сделан из окрашенного и позолоченного дерева. Платформа для чтения поддерживается статуями, олицетворяющими веру, надежду и милосердие. Над кафедрой - позолоченный каменный фон, похожий на драпировку. Покрывало сверху, напоминающее облака, поддерживается резными каменными ангелами. На вершине «облаков» стоит еще один ангел с поднятой рукой, держащий книгу с надписью: Hoc fac et vives (Сделай это, и ты будешь жить). ^[28]

• Кафедра в стиле барокко

• Деталь кафедры; Вера, надежда и милосердие

• Ангел на кафедре

Трансепт [ править ]

Трансепт, пересекающий церковь в центре, имеет длину семьдесят метров и разделен на три сосуда. Центр трансепта, где он пересекает неф, покрыт массивным звездным сводом, одним из самых ранних во Франции, поддерживаемым четырьмя массивными колоннами. Возвышение имеет три уровня, как и неф; аркады, трифорий и фонарь наверху. Трифорий и фонарь полностью обнесены витражами, наполняя светом центр собора. ^[29] Окна-розы являются более поздним дополнением. Окно с северной розой выполнено в стиле Rayonnant , тогда как более позднее окно с южной розой выполнено в стиле Flamboyant . Шпиль над центральным перекрестком был добавлен между 1529 и 1533 годами. ^[2]

• Трансепт и северные витражи

• Звездный свод трансепта, где он встречается с нефом

• Розовое окно южного трансепта (16 век)

Хор [ править ]

Хоровые парты, построенные в начале 16 века, являются одними из сокровищ собора. Сто десять из ста двадцати мест - оригинальные. Верхние ряды занимали чаноины, нижние - капелланы. Представитель короля занимал первое место в северных киосках, а дуайен собора, или самый старший священнослужитель, занимал первое место в южных киосках. ^[30]

Прилавки украшены множеством резных фигур; более четырех тысяч фигур из Ветхого и Нового Заветов. Подлокотники, подвески и возвышение также богато украшены скульптурными изображениями животных, реальных и мифических, и изображениями мастеров различных профессий и промыслов города. Сто десять из первоначальных ста двадцати киосков все еще на месте. ^[30]

• Хор и хоры, обращенные на восток к апсиде

• Хор партер

• Деталь резьбы хорового киоска - Успение Пресвятой Богородицы.

Амбулатория, окружающая хор, богато украшена полихромной скульптурой и окружена многочисленными часовнями. Одна из самых роскошных - часовня Дрейперов. Суконная промышленность была наиболее динамичным компонентом средневековой экономики, особенно в северной Франции, и торговцы тканями стремились продемонстрировать свое богатство и гражданскую гордость. Еще одна поразительная часовня посвящена св. Фоме Кентерберийскому , посвящение 13-го века, которое дополняет собственный очень полный список мучеников собора.

Интерьер содержит произведения искусства и украшения всех периодов, начиная с постройки собора. Здесь можно увидеть картины 17 века в стиле барокко, созданные такими художниками, как Франс II Франкен и Лоран де ла Хайр .

Экран хора (15–16 вв.) [ Править ]

Среди самых знаменитых сокровищ искусства собора - полихромные скульптуры, которые выставлены в амбулатории, на внешних стенах ограждения хора. Они иллюстрируют житие святого Фермина (южная сторона, сделана между 1490 и 1530 годами) и Иоанна Крестителя (северная сторона, сделана в 1531 году)). Оба сюжета были связаны с собором; Предполагаемая голова Иоанна Крестителя была важной реликвией, хранившейся в сокровищнице, а замученный святой Ферминсчитался первым епископом Амьена. Другая группа полихромных скульптур в северной амбулатории образно изображает очищение Храма Христом. Могилы нескольких епископов и других религиозных деятелей собора, также богато украшенные, находятся в нижних частях ограды, ниже скульптурных сцен. ^[31]

• Сцены из жизни Св. Фирмина и могила епископа Ферри де Бовуара (1490–1530)

• Сцена из жизни святого Фирмина

Алтарь [ править ]

В середине 18 века центр собора был полностью перестроен в стиле барокко, чтобы следовать изменениям в церковной доктрине и архитектуре, продиктованным Ватиканским советом. Был установлен новый пол из цветного мрамора и новый главный алтарь. В 1768 году за алтарем была помещена монументальная ширма в стиле барокко из резного позолоченного дерева, изображающая небо и заполненная скульптурами херувимов и ангелов, «Gloire». ^[32]

• Деталь хорового гриля в стиле барокко (XVIII в.)

• Главный алтарь в стиле барокко и ширма "Gloire" (1755–68)

• Деталь экрана "Gloire"

Лабиринт [ править ]

Лабиринт в центре пола нефа был общей чертой ранних и высоких готических соборов; они также были найдены в соборах Сенса, Шартра, Арраса и Реймса. Он символизировал препятствия и изгибы и повороты пути к спасению, но также показал, что при наличии решимости этот путь возможен. В определенные религиозные праздники паломники следовали по лабиринту на коленях. Лабиринт Амьена имеет длину 240 метров. Первоначально он был построен в 1288 году архитектором Рене де Кормоном. Лабиринт сегодня - это не оригинал, а точная копия, сделанная в 19 веке. ^[33]

• Лабиринт на полу нефа

• Центр лабиринта

Чевет и восточные часовни [ править ]

Восточная часть собора в значительной степени сохраняет первоначальный средневековый дизайн, включая хор, пространство, отведенное для духовенства. Он окружен очень богато украшенной резной деревянной ширмой и семью часовнями в полукруглой апсиде. Амбулатория позволяет посетителям прогуляться по цепи часовен позади хора. ^[30]

Полукруглая стена в восточном конце ознаменовала новый этап в развитии готики. Верхние стены фонаря прямо под сводами и стены трифория под ними были полностью заполнены стеклом. Арки трифория и аркад были увенчаны заостренными арками, подчеркивающими вертикаль, и допускали максимальное количество света с разных высот и направлений, в зависимости от времени суток. Свет также проникал в лечебницу с верхних этажей. ^[30]

Семь часовен расположены вокруг полукруглого восточного конца. Часовня Пресвятой Богородицы, посвященная Деве Марии, находилась в самом конце собора и предназначалась для служителей каноников, которые жили в монастырях собора. Первая часовня на южной стороне хевета посвящена Святому Элою и теперь служит входом в сокровищницу собора. Его основным украшением является серия из восьми картин сивиллов 16 века.

Три часовни в восточной части были полностью переделаны Виолле-ле-Дюк в 19 веке; церкви Святого Феодисия на севере, часовня Девы Марии (Нотр-Дам-Драпьер) в центре и Святого Жака, или Святого Сердца, на юге. Виолле-ле-Дюк спроектировал мебель и украшения, в том числе позолоченный бронзовый алтарь в часовне Святого Сердца. ^[25]

• Чевет или восточная часть собора с излучающими его часовнями.

• Часовня Святого Элоя, картина сивиллы (16 век)

• Часовня Нотр-Дам-Драпьер (часовня Девы Марии) (19 век)

Боковые и трансептные часовни [ править ]

В дополнение к часовням на восточном конце, маленькие часовни занимают обе стороны нефа и углы трансепта. Первоначальное убранство этих часовен было заменено в 18 веке современным декором. Каждая часовня посвящена определенному святому и украшена большими картинами, доходящими до окон, алтарей, каменными и деревянными скульптурами 18 века. Часовни закрываются декоративными коваными ширмами и воротами. ^[34]

В северном трансепте Часовня Святого Петра занимает северо-восточный угол. Он был создан в ответ на эпидемию чумы, поразившую Амьен в 1667–68, но не был завершен до 1709 года. Его создал Жиль Оппенорд, один из пионеров стиля рококо .

На восточной стороне северного трансепта находится часовня Святого Себастьяна, также известная как часовня Зеленого столба. На ее вершине находится скульптура Николя Блассе «Святой Себастьян, окруженный аллегориями Справедливости, Мира и Святого Роша», завершенная в 1627 году. Скульптура Святого Луи Луи Дютуа была добавлена ​​к часовне в 1832 году. ^{[ 34]}

На западной стене северного трансепта четыре сцены с горельефом, изображающие Христа, изгоняющего торговцев из Храма, сделаны в 1523 году Жаном Витцем.

Еще одно раннее произведение трансепта - алтарь Часовни Богоматери у Красной колонны, собрание скульптур и картин, сгруппированных вокруг главной колонны. Он был завершен в 1627 году Николя Блассе. Картина « Вознесение Марии» (1627 г.) принадлежит Франсуа Франкену, а скульптуры Святого Себастьяна, Девы Марии, Давида и Соломона, Юдифи и Святой Женевьевы - работы Блассе. ^[34]

Южный трансепт содержит часовню Святых Петра и Павла, в юго-восточном углу, со статуями этих святых, созданными Жан-Батистом Мишелем Дюпюи в 1749 году. Он также содержит запрестольный образ с изображением Поклонения волхвов с ранних времен. 18-ый век.

На западной стене южного трансепта находится группа полихромных рельефов, иллюстрирующих обет Иоанна Крестителя , сделанный в 1511 году. ^[34]

• Алтарь часовни Красного столба (1627 г.)

• Святой Себастьян, Николас Блассе в часовне Зеленого столпа

• Алтарь часовни Зеленого столпа (17 в.)

Казначейство [ править ]

Сокровищница находится в апсиде в восточной части Собора, на южной стороне возле ризницы. Коллекция реликвариев и других драгоценных предметов была рассеяна в 1793 году во время революции, но постепенно некоторые из сокровищ были возвращены, некоторые были воссозданы, а другие были добавлены другими дарителями.

Особый интерес представляют корона Параклета, сделанная примерно в 1230–1240 годах, которая была спасена от разрушения в цистерцианском монастыре Параклета, а не в Амьене. Он содержит то, что считается реликвиями Страстей Христовых, заключенных в позолоченную эмалированную корону, украшенную драгоценными камнями, жемчугом и драгоценными камнями. Прекрасная статуя Девы Марии с младенцем, сделанная из полихромного дерева в 15 веке, также находится в Сокровищнице. ^[35]

Другие интересные объекты находятся в часовнях вдоль нефа и трансепта. Первым толчком к строительству собора послужила установка предполагаемой головы Иоанна Крестителя 17 декабря 1206 года. Эта голова была частью добычи Четвертого крестового похода , которая была отвлечена от кампании против турок на разграбление из Константинополя , столицы византийской империи . Для черепа был изготовлен роскошный реликварий с ликом святого. Хотя череп и оригинальный реликварий были утеряны во время революции, была сделана его копия 19 века, которая выставлена ​​на северном проходе.

• Корона-мощевик Параклета (1230–1240 гг.)

• Богородица с младенцем, полихромное дерево (XV в.)

• Копия мощевика на голову Иоанна Крестителя (XIX век)

Витражи [ править ]

Сохранилось лишь несколько оригинальных витражей; многие были сняты во время перестройки собора в 18 веке. Другие были разрушены, когда церковь была разграблена протестантскими гугенотами в 1561 году, ураганами в 1627 и 1705 годах; экспозицией пороховой мельницы в 1675 году. Большая группа ранних окон, которые были сняты в 1914 году, чтобы защитить их от повреждений во время Первой мировой войны, были разрушены в 1920 году, когда мастерская, в которой они хранились, сгорела. ^[36]

Некоторые из ранних стекол датируются тем же периодом, что и Шартрский собор, хотя большинство самых ранних окон исчезло. Некоторые из самых ранних стекол, датируемых примерно 1269 годом, можно найти в двух ланцетах в высоких окнах часовни в конце апсиды, в восточной части собора. Эти два окна изображают одну и ту же сцену, одно противоположное другому. На них изображен священнослужитель, преподносящий витраж Деве Марии, которой посвящена часовня. Ангелы несут короны, которые держат над головами вытянутых фигур. ^[36]

Несколько очень ранних стеклянных панелей, датируемых примерно 1300 годом, можно увидеть в окнах трифория, на среднем уровне стены, в апсиде. Они изображают монументальные шествия святых, апостолов, пророков и епископов на фоне светлого стекла, чтобы выделить их. Они обращены к центру апсиды, под окном с изображением Девы Марии и Благовещения.

Несколько других оригинальных панелей 13-го века, в том числе одна, представляющая царя Давида из окна Древа Иессея, изображающая генеалогию Христа, находятся в капелле Святого Франциска Ассизского в апсиде. ^[36]

Новаторской особенностью верхних окон Амьенского собора было то, что они заполняли все пространство верхней стены. Благодаря тонким каменным столбам, разделяющим группу стрельчатых окон и маленьких круглых окон на верхних уровнях, а также массивным контрфорсам на внешней стороне, которые поддерживали стены, отдельные окна в каждом пролете, казалось, сливались в одно большое окно , наполняя светом нижний неф. ^[37]

Большая часть витражей собора относится к 19 веку. Окно в капелле Святого Феодосия в апсиде, например, было сделано художником по стеклу Жерентом в 1854 году, подаренным императором Луи Наполеоном . В нижней части окна изображены император, императрица Евгения , епископ Амьена и папа Пий IX . В соборе также есть стекло в стиле ар-деко 20-го века в часовне Сакре-Кер, созданное в 1932-34 годах мастером стекла Жаном Годеном по эскизам художника Жака ле Бретона. ^[38]

• Витражи в амбулатории

• Медальон Тайной вечери (13 век)

• Окна капеллы центральной апсиды (13 век)

• Четыре окна 13 века

• Окна часовни Сент-Этьен

• Витражи в стиле ар-деко Жана Годена (1933)

Окна-розетки [ править ]

Каждое из трех окон-розеток представляет разные периоды строительства собора. Окно-роза на западном фасаде - самое старое, датируемое 1221–1230 гг., Относящееся к периоду высокой готики , и представляет Христа в окружении символических фигур Апокалипсиса. Окно-роза северного трансепта имеет характерный излучающий узор в стиле районантской готики. ^[39]

Окно нарцисса южного трансепта является последней, от 1489-90, с кривымами и обратными кривыми поздней готики пламенеющей стиле. На нем изображены четырнадцать ангелов, направляющихся к центру окна, в стиле, характерном для оконного стиля Пикара 15 века. ^[40]

• Высокое готическое окно-роза западного фасада (1221–1230)

• Окно-розетка из искусственного волокна северного трансепта (XIV в.)

• Яркое розовое окно южного трансепта (XVI в.)

Орган [ править ]

Первый орган в соборе был подарком Альфонса Лемира, чиновника при дворе короля Франции Карла VI . Он был установлен на внутренней стороне западной стены собора, под окном-розой, между 1442 и 1449 годами. Все, что осталось от этого органа, - это деревянная трибуна, богато украшенная яркой готической резьбой. Текущие трубы и буфет были установлены в 1549 году, с пристройками в 1620 году. Он был восстановлен в 19 веке и снова незадолго до Второй мировой войны. ^[41]

• Соборный орган

• Яркое украшение органа (15 век)

Световое шоу - фасад в цвете [ править ]

В процессе лазерной очистки в 1990-х годах было обнаружено, что западный фасад собора изначально был окрашен в несколько цветов. Была усовершенствована техника для определения точного состава цветов, которые применялись в 13 веке. Затем, в сотрудничестве с лабораториями EDF и опытом Общества Skertzo, были разработаны сложные методы освещения, чтобы точно проецировать эти цвета непосредственно на фасад, воссоздавая полихроматический вид 13-го века. При проецировании на статуи вокруг порталов получается потрясающее изображение, оживляющее фигуры. Проецируемые цвета тусклые для фотографирования, но качественная зеркальная камера обеспечивает отличные результаты, как показано ниже.

Полный эффект цвета можно лучше всего оценить при прямом просмотре с музыкальным сопровождением, что можно сделать на шоу Son et lumière, которые проводятся летними вечерами, во время рождественской ярмарки и в течение Нового года. ^{[42] [43]}

• Звуковое и световое шоу - центральный портал

• Портал освещен, предлагая оригинальные цвета

• Звуковое и световое шоу - центральный портал

Известные захоронения и памятники [ править ]

• Элизабет, графиня Вермандуа , жена Филиппа I, графа Фландрии
• Шарль де Эмар де Денонвиль , католический епископ и кардинал
• Антуан де Креки Канапль (только сердце), католический епископ и кардинал

Мемориалы

• Южные двери собора содержат одиннадцать мемориальных табличек в память о погибших в Первой мировой войне , в основном в битве на Сомме . Поминаемые нации - это в основном Британская империя и доминионы (современные страны Ирландия , Канада , Австралия и Новая Зеландия ).
• Среди выдающихся деятелей - французский генерал времен Первой мировой войны Мари-Эжен Дебени , офицер британской армии Раймон Асквит и французский генерал Второй мировой войны Филипп Леклерк де Отеклок .

Примечания и цитаты [ править ]

Библиография и источники [ править ]

• Бризак, Кэтрин (1994). Le Vitrail (на французском языке). Париж: Мартиньер. ISBN 2-73-242117-0.
• Дуванель, Морис (1998). La Cathédrale Notre-Dame d'Amiens (на французском языке). Éditions Poire-Choquet. ISBN 2-9502147-5-4.
• Lours, Матье (2018). Dictionnaire des Cathédrales (на французском языке). Издания Жан-Поль Жиссеро. ISBN 978-27558-0765-3.}}
• Plagnieux, Филипп (2003). Cathérale Notre Dame d'Amiens (на французском языке). Éditions du Patrimoine, Центр национальных памятников. ISBN 978-27577-0404-2.
• Уоткин, Дэвид (1986). История западной архитектуры . Барри и Дженкинс. ISBN 0-7126-1279-3.
• « Амьен собор. » Британская энциклопедия онлайн , 6 декабря 2006.
• Амьенский собор - объект всемирного наследия
• «Амьенский собор под ремонтом». ( Без указания даты , белково печать из с.  1865-1895 ), Д. Белый Архитектурные фотографии Коллекция Корнельского университета Редкие и рукописные коллекции (5/5 / 3090,01261)
• «Исторический памятник - PA00086250» . Мериме база данных о историческом памятнике (на французском языке). Франция: Министерство культуры . 1992 . Проверено 17 июля 2011 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

См. Также [ править ]

• Высокая готика
• Rayonnant
• Готическая архитектура
• Готические соборы и церкви
• Список готических соборов в Европе

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Собор Нотр-Дам д'Амьен .

• Официальный сайт (на французском и английском языках)
• Изображения Амьенского собора, панорамы 360 ° и эссе. В «Картографировании готической Франции» - база данных, созданная Колумбийским университетом и колледжем Вассар.
• 360 ° фотографии собора
• Выдающиеся фото собора
• Фото
• Порталы, доступ к искуплению профессора Стивена Мюррея)
• Фотографии великолепного воспроизведения красок собора с помощью лазерной проекции.
• «Справочная, структурная и статистическая информация для собора» . Архивировано из оригинального 10 ноября 2010 года . Проверено 29 января 2011 года .
• Страница YouTube с видеороликами Амьена, созданными Медиацентром истории искусств Колумбийского университета для основного учебного курса «Шедевры западного искусства»
• Фотографии Амьенского собора (польский)
• Панорамы и изображения Кафедрального собора Амьена 360 ° с высоким разрешением | Художественный Атлас