Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эрхардт
Ehrhardt sample.png
КатегорияЗасечки
КлассификацияСтарый
голландский
Дизайнер (ы)Николас Кис
Литейный заводКорпорация Монотипия
Дата выпуска1938, 1680-е гг.
Дизайн основан наЯнсон
ВариацииНазвание флота

Эрхардт является старым стилем засечек гарнитуры выпущен британским филиалом Monotype Corporation в 1938 году Эрхардт это современная адаптация печати типов из «толстого голландского характера» от традиции голландского барокко , продаваемого Ehrhardt литейном в Лейпциге . [1] Они были вырезаны венгерско-трансильванским пастором и резчиком Миклошем (Николасом) Тотфалуси Кисом, когда он находился в Амстердаме в период с 1680 по 1689 год. [2] [3]

С 1937 по 1938 год Monotype переработал шрифт для современного использования, и он стал популярным книжным шрифтом. Ehrhardt имеет слегка сжатый дизайн, что придает ему строго вертикальный и четкий вид.

Историческая справка [ править ]

Книга, напечатанная Кисом в Клаудиополе (современное название Клуж-Напока ) в 1697 году, после его возвращения в Трансильванию. Это защищает его несколько спорный выбор редактирования и орфографии в его венгерской печати.

Миклош Кис , трансильванский протестантский пастор и школьный учитель, глубоко заинтересовался книгопечатанием после того, как его отправили в Амстердам, чтобы помочь напечатать венгерский протестантский перевод Библии. [4] [5] Это был период значительного процветания Нидерландов и время, когда их стили печати были очень влиятельными по всей Европе, что сделало их центром создания новых шрифтов. [6] [7] [8] Он развил вторую карьеру в качестве дырокола , гравера штампов, используемых в качестве мастера для изготовления форм для металлических шрифтов , работая в комиссии для типографий и правительств. Кис вернулся в Трансильванию около 1689 года и, возможно, уехал.матрицы (формы, используемые для литья шрифтов) в Лейпциге по дороге домой. [9] [a] Литейный завод типа Ehrhardt в Лейпциге выпустил уцелевший их образец примерно в 1720 году. [10] [11]

Гарнитуры Киса были в традициях голландской и немецкой полиграфии, разработанной в предыдущем столетии, которые позже будут называться « голландским вкусом » ( goût hollandois ), термин, появившийся из работ Пьера Симона Фурнье в следующем столетии. [12] Это развивалось влияние французского typefounding , таких как шрифты , выгравированных на Клод Garamond с гладким, даже структурой и «е» с уровнем поперечного ходом, за счетом увеличения ширины хода, повышая й высоту (высоту нижнего -случае буква) и уменьшение длины подстрочных достичь заметно более темного цвета на этой странице.[13]

Сохранившиеся матрицы Киса были впервые приобретены Стемпелем и сейчас хранятся в коллекции Druckmuseum (Музей печати) в Дармштадте . [14] Раньше их часто называли рисунками Янсона, в честь голландского печатника Антона Янсона , базирующегося в Лейпциге, который, как когда-то считали, мог их создать, и возрождение Linotype тех же рисунков в менее сжатой форме, соответственно, называется Янсон . [15] [16] Личность Киса как создателя шрифтов была заново открыта путем сравнения с шрифтом из венгерских архивных источников (включая автобиографию), на котором было указано его имя. [17] [18] [19]

Современная история [ править ]

Разработка Эрхардта Monotype происходила под влиянием руководителя и историка книгопечатания Стэнли Морисона , вскоре после успешного создания Times New Roman . [20] Все началось с признания того, что дизайн Янсона пользовался большим уважением у тонких печатников периода Искусства и Ремесла, таких как Дэниел Беркли Апдайк , который мог печатать с них книги, используя ручное литье из сохранившихся оригинальных матриц, принадлежавших Компания Stempel из Германии. Морисон обсуждал с Апдайком все, что он знал об их истории, в их обширной переписке, начиная с 1920-х годов. [21]Модернизированные версии дизайнов Janson для печати горячим металлом создавались американским отделением Linotype и Monotype одновременно. [9] [22] Кроме того, Морисон интересовался историей книгопечатания в Лейпциге, центре немецкой книжной торговли, и позже написал статью на эту тему. [18]

Ящик для композиционных материалов (без изображения Эрхардта), используемый для литья металлических шрифтов на станке Monotype. Матрицы были сформированы с помощью штампов, изготовленных по большим рабочим чертежам и промежуточным медным шаблонам, и использовались для литья шрифтов под управлением клавиатуры. [23] Это давало гораздо более чистые результаты, чем удары по времени Киса, которые приходилось вырезать вручную до размера желаемой буквы.

Развитие Эрхардта произошло после ряда прорывов в технологии печати, которые произошли за последние пятьдесят лет без отказа от использования металлических шрифтов. Гравировка на пантографе позволяла точно обрабатывать штампы по чертежам большого плана. Это дало более чистый результат, чем исторические гарнитуры, чьи основные черты были вырезаны вручную из стали с точным размером желаемой буквы. Это также позволило быстро разработать большой диапазон размеров с одинаковым постоянным стилем букв во всех из них, хотя на самом деле дизайн был скорректирован для получения четкого изображения разных размеров, например, за счет расширения букв и интервалов и увеличения x-высота. [24] [23]Кроме того, ручная печать была вытеснена системами набора горячего металла того периода, из которых Monotype была одной из самых популярных (в конкуренции с Linotype ). Оба позволяют быстро отливать металлический шрифт под управлением клавиатуры, устраняя необходимость вручную отливать металлический шрифт и вставлять его в печатный станок. Без необходимости держать шрифт на складе, только матрицы, используемые в качестве форм для отливки шрифта, принтеры могли использовать более широкий диапазон шрифтов, и возрастал спрос на различные гарнитуры. Между тем с художественной точки зрения предпочтение отдается использованию механической геометрической дидоны.буквенные формы, появившиеся в восемнадцатом и девятнадцатом веках, были вытеснены возрождением интереса к «старым» шрифтам с засечками, разработанным до этого, изменение, которое оказалось долговременным. [25] [26] [27] В то же время набор текста горячим металлом наложил новые ограничения: в системе Monotype (хотя и менее строгой, чем у Linotype), чтобы механически подсчитать количество символов, которые могут быть помещены в строку, буквы могли быть только определенной ширины, и требовалось внимание, чтобы буквы выглядели гармонично, несмотря на это. [27]

Римские шрифты из экземпляра Эрхардта, использованного Monotype в качестве источника. Большие размеры более сжатые, чем меньшие, на которых основаны Эрхард и Янсон .
Курсивный шрифт из образца Эрхардта

Monotype разработал возрождение шрифтов Эрхардта, используя вновь открытый образец листа в качестве источника, одновременно работая над Van Dijck, возрождением работы Кристоффеля ван Дейка (ум. 1669), немного более раннего голландского барочного штамповщика. [28] [29] Первоначальное рабочее название Эрхардта было «Old Holländische», по словам ветерана дизайнера Monotype Робина Николаса. [30]

Разработанный командой чертежного офиса Monotype в Солфордсе , графство Суррей , во главе с Фрицем Стельцером, проект отклонился от чисто верного возрождения в сторону более плотного и сжатого дизайна. [31] [32] [33] Это отличало его от других представленных на рынке возрождений Janson. [9] [34] [35] Николас прокомментировал: «Я думаю, что это был взгляд Морисона на Янсона - он стал немного тяжелее и уже, чтобы улучшить читаемость и экономичность». [30] Эксперт по набору текста Яннис Хараламбус писал о том, как менеджер Monotype сказал ему, что шрифт был разработан специально для продажи в Германии, «чтобы понравиться тем, кто неравнодушен к Fraktur.«(блэклеттер или« готический »шрифт, все еще очень популярный в Германии в 1930-е годы). [36] По своему плотному дизайну он может хорошо дополнять блэклетер , и Морисон в своей статье о лейпцигской печати предположил, что это могло быть мотивация, лежащая в основе стиля дизайна оригинала. [18] Техническое производство Эрхардта следовало стандартному методу Monotype того периода. Персонажи были нарисованы на бумаге в больших схемах плана высококвалифицированной командой чертежного офиса, возглавляемой и обученной Стельцером, которого Monotype набирала из немецкая полиграфическая промышленность. Рисунок персонала, который выполнил дизайн, был непропорционально женским и во многих случаях набирался из местного района и близлежащего Рейгейта.художественная школа. С этого рисунка была сделана восковая копия, по восковой копии изготовлена ​​свинцовая пластина с рисунком. Эти пластины затем использовались как план для обработки металлических пуансонов для штамповки матриц в пантографах Бентона . [37] [38] В то время стандартной практикой Monotype было сначала выгравировать ограниченное количество символов и распечатать из них пробные копии, чтобы проверить общий баланс цвета на странице, прежде чем завершать оставшиеся символы.

Готовый дизайн был впервые показан в журнале Monotype, Monotype Recorder , в 1938 году с аннотацией без подписи, которую Картер позже назвал «акцентами Морисона». [9] [39] Статья Морисона об истории книгопечатания в Лейпциге позже будет напечатана в ней, и она также была использована для составления праздничного списка его произведений после его смерти. [18] [40]

Отличительные особенности [ править ]

Отличительные особенности Ehrhardt включают в себя букву «А» с плавно изогнутой полосой, совпадающую с центральным звеном буквы «В», широкую букву «Т» с рассредоточенными засечками с обеих сторон и букву «b» без ножки слева. В курсив «J» имеет крестовину, то «W» имеет резкие обратные кривые в направлении верхней и левой, и «V» имеет туш слева. [1] [41] Лицо имеет высокий контраст штрихов (разница между толстыми и тонкими штрихами) по стандартам большинства шрифтов с засечками старого стиля . Чтобы обеспечить компактный межстрочный интервал , спусковые устройства были достаточно короткими. [42]

Прием [ править ]

Эрхардт привлек значительное внимание своим первым выпуском; Рекламный материал Monotype назвал его «по мнению некоторых авторитетов самым важным лицом новой книги со времен Times New Roman». [43] Однако Эрхардт остается значительно менее известным, чем многие другие классические дизайны с засечками Monotype межвоенного периода, такие как Times , Perpetua , Garamond или Bembo . [31] [b]

Гарри Картер (который вместе с Джорджем Будаем сделал современную атрибуцию Киса) писал, что «буквы Monotype Ehrhardt похожи на буквы Janson, но внешний вид страницы на нем отличается. Janson более округлый и имеет больший контраст. толстых и тонких ". [9] В 1970-х Картер высказал опасения по поводу уплотнения, заявив, что он был близок к тому, чтобы превратить работу Киса в «точную работу», но что «это успешный шрифт». [9] Он также предположил, что некоторые сокращенные шрифты, сделанные Kis и проданные в типографию Ducal во Флоренции, могли сделать более аутентичную модель. [9] [2] Обзор мемуаров Морисона, опубликованный историком Джеймсом Мосли ,Tally of Types описал оригинальный металлический шрифт как «грубо нарисованный» по сравнению с некоторыми более ранними проектами Monotype и предположил, что это произошло из-за изменения в руководстве работами в Monotype с уходом на пенсию главного инженера Фрэнка Хинмана Пьерпонта . [45]

Известные книги, установленные в Эрхардте, включают серию Oxford World's Classics , New English Bible , Pelican Shakespeare , Penguin 60s и учебник Хью Уильямсона « Методы книжного дизайна» . [42] [46] [47] [48] [49] Он также использовался Фабером и Фабером и журналом The Iconic . [50] [48] Также существует чрезвычайно редкий детский вариант шрифта, который можно увидеть в американском издании книги Hey! Сойти с нашего поезда , Джон Бёрнингем. [51]

Расширения [ править ]

Позже компания Monotype создала полужирный курсив (в некоторых оцифровках он называется полужирным шрифтом), чтобы он соответствовал римскому и курсиву оригинального выпуска. [9] [52] (Настоящего жирного шрифта во времена Киса не существовало. [53] ) Выпущенный в 1967 году, Fleet Titling представлял собой алфавит, состоящий только из заглавных букв, предназначенный для использования в качестве дополнения к использованию заголовков. Он был создан случайным сотрудником Monotype Джоном Питерсом, дизайнером Cambridge University Press, который также работал частным типографом. [54] [55] [56] Monotype использовали его для своего логотипа и фирменных бланков. [30] [57] Более того, в 1960-х годах Monotype использовала Эрхардта в качестве основы для печати в алфавите начального обучения.. В этой системе алфавита, предназначенной для обучения детей чтению, использовались альтернативные символы для разных звуков, написанных одной и той же буквой, например буквы t и c, расположенные ниже базовой линии текста. [58] [59]

Оцифровки и альтернативные версии [ править ]

Образец неофициального возрождения Эрхардта «Equity» Мэтью Баттерика .

Компания Monotype оцифровала Эрхардта в форматы шрифтов TrueType и OpenType . Он продается в стандартных и профессиональных выпусках, некоторые выпуски включают в себя текстовые рисунки и заглавные буквы (только в римском стиле). Как и несколько других гарнитур Monotype, оцифрованных в ранний период компьютеризованной публикации, он продается в двух версиях, приписываемых как самой Monotype, так и Adobe , причем последний только в стандартной версии без заглавных букв. [1] [60] Название флота и версия начального обучающего алфавита не были оцифрованы.

Вдохновленный Эрхардтом, шрифтовой дизайнер и юрист Мэтью Баттерик создал возрождение под названием Equity, восхваляя его «удовлетворительный вес и авторитет». [31] Этот дизайн был вдохновлен его опытом работы в офисе юристом; она была создана для продажи с отдельными марок , предназначенных для удовлетворения различных типов бумаги и принтеров, а также отдельных небольших колпачков шрифтов (в регулярных и выделены жирным шрифтом) предназначены для использования в Слове . [61] [62] Font Bureau также создало очень большую семью возрождения Kis. В отличие от других оцифровок, это было выпущено в оптических размерах , с отдельным шрифтом размера дисплея, предназначенным для заголовков. Он используетсяLos Angeles Times, но (по состоянию на 2015 год) не был выпущен для онлайн-продажи. [63] [c]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c «Эрхардт (версия Adobe)» . MyFonts . Монотипия / Adobe . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  2. ^ a b Lane, Джон (1983). «Типы Николая Киса». Журнал Типографского исторического общества : 47–75.
  3. ^ Стауффахер, Джек (1985). «Трансильванский феникс: типы Кис-Янсона в цифровую эпоху» . Видимый язык . 19 (1): 61–76 . Дата обращения 19 мая 2017 .
  4. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия гарнитуры (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 158–168. ISBN 978-0-87923-333-4.
  5. ^ Rozsondai, Marianne (2004). «Переплеты книг, напечатанных Миклошем Миштотфалуси Кисом» . E codicibus Impressisque: опстеллен по хет-боксу в саду для Элли Кокс-Индестег (Elly Cockx-Indestege) . Левен: Петерс. С. 149–170. ISBN 978-90-429-1423-0.
  6. ↑ Middendorp, январь (2004). Голландский тип . Роттердам: 010 издательств. п. 25. ISBN 978-90-6450-460-0. Проверено 27 июля 2015 года .
  7. ^ "Миклош Кис" (PDF) . Клингспор музей . Проверено 6 ноября 2015 года .
  8. ^ "Quarto" . Хефлер и Фрер-Джонс . Дата обращения 9 декабря 2015 .
  9. ^ a b c d e f g h Морисон, Стэнли; Картер, Гарри (1973). «Глава 8: Эрхардт». Подсчет типов . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр.  117 -122. ISBN 978-0-521-09786-4. Проверено 11 сентября 2015 года .
  10. ^ "Образец книжного изображения Эрхардта" . Академия Ритвельда . Проверено 6 ноября 2015 года .
  11. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). «Глава 15: Типы Нидерландов, 1500-1800». Типы печати: их история, формы и использование: Том 2 . Издательство Гарвардского университета. п.  44 . Проверено 18 декабря 2015 года . Заголовок ... гласит: «Настоящие голландские шрифты» ... Эти шрифты напоминают шрифты, данные Феллом для Oxford Press , а по сокращению относятся к 17 веку. Их происхождение я не знаю. Несмотря на то, что они тяжелые, они сохраняют значительную живость линий и обладают большими возможностями при использовании со вкусом.
  12. ^ Мосли, Джеймс. «Тип и его использование, 1455-1830 годы» (PDF) . Институт английских исследований . Архивировано из оригинального (PDF) 9 октября 2016 года . Проверено 7 октября +2016 .
  13. ^ Джонсон, AF (1939). "The 'Goût Hollandois ' ". Библиотека . s4-XX (2): 180–196. DOI : 10.1093 / библиотека / s4-XX.2.180 .
  14. ^ Мосли, Джеймс . «Материалы верстки» . Типа Литейный . Проверено 14 августа 2015 года .
  15. ^ "Janson Text" . MyFonts . Adobe / Линотип . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  16. ^ Heiderhoff Хорст (1984). «Повторное открытие шрифтового дизайнера: Миклош Кис». Мелкий шрифт : 25–30.
  17. ^ Heiderhoff Хорст (1988). «Повторное открытие шрифтового дизайнера: Миклош Кис». В Бигелоу, Чарльз (ред.). Fine Print on Type: лучшее из журнала Fine Print по шрифтам и типографике . Сан-Франциско: мелкий шрифт. С. 74–80. ISBN 978-0-9607290-2-9.
  18. ^ a b c d Морисон, Стэнли (2009). «Глава 8: Лейпциг как центр шрифтового поиска» . В McKitterick, Дэвид (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати (переиздание в мягкой обложке, цифровая печатная версия, ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 149–170. ISBN 978-0-521-18316-1.
  19. ^ Будай, Джордж (1974). «Еще несколько заметок о Николасе Кисе из типа« Янсона »» . Библиотека : 21–35. DOI : 10.1093 / библиотека / s5-XXIX.1.21 .
  20. ^ Хаслам, Эндрю; Бейнс, Фил (2005). Тип и типографика (2-е изд.). Лондон: Лоуренс Кинг. п. 65. ISBN 978-1-85669-437-7.
  21. ^ МакКиттерик, Дэвид, изд. (1979). Стэнли Морисон и Д. Б. Апдайк: избранная переписка . Scolar Press. С. 24–5 и др.
  22. ^ Ovink, Г. Виллем (1 января 1973). «Две книги о Стэнли Морисоне (рецензия)». Quaerendo . 3 (3): 229–242. DOI : 10.1163 / 157006973X00237 .
  23. ^ a b «Монотипия матриц и форм в процессе изготовления» (PDF) . Монотипный рекордер . 40 (3). 1956 г.
  24. ^ Морисон, Стэнли . «Типография Times» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 года .
  25. Перейти ↑ Lawson, A. (1990). Анатомия шрифта. Бостон: Година, стр.200.
  26. ^ "Факты о Бембо" (PDF) . Монотипный рекордер . 32 (1): 15.
  27. ^ a b Бигелоу, Чарльз; Сейболд, Джонатан (1981). «Технология и эстетика шрифта» . Отчет Сейболда . 10 (24): 3–16. ISSN 0364-5517 . 
  28. ^ "Ван Дейк MT" . MyFonts . Монотипия . Проверено 11 сентября 2015 года .
  29. ^ Кинросс, Робин (2004). Современная типография: очерк критической истории (PDF) (2-е изд.). Лондон: дефис. п. 79. ISBN  978-0-907259-18-3. Проверено 14 декабря 2015 года .
  30. ^ a b c Дэниелс, Саймон; Николас, Робин. «Комментарии к теме Typophile» . Типофил . Архивировано из оригинала 23 января 2015 года . Проверено 8 декабря 2015 года .
  31. ^ a b c Баттерик, Мэтью . «Образец капитала» (PDF) . Практическая типографика . С. 3–4 . Проверено 13 июля 2015 года .
  32. ^ Coltz, Джон. «Долгий страстный Кис. Часть 1» . дайдала . Проверено 14 декабря 2015 года .
  33. ^ Coltz, Джон. «Долгий страстный Кис. Часть 2» . дайдала . Проверено 14 декабря 2015 года .
  34. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . п. 39. ISBN 9781567922400. Проверено 16 декабря 2015 года .
  35. ^ Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон . Издательство Гарвардского университета.
  36. ^ Haralambous, Яннис (2007). Шрифты и кодировки (1-е изд.). Севастополь, Калифорния: O'Reilly Media. п. 381. ISBN. 978-0-596-10242-5. Этот шрифт был предназначен в первую очередь для немецкого рынка. По словам менеджера Monotype, «этот шрифт был разработан, чтобы понравиться тем, кто неравнодушен к Fraktur».
  37. ^ Rhatigan, Daniel (сентябрь 2014). "Гилл Санс после Гилла" (PDF) . Форум (28): 3–7 . Проверено 26 декабря 2015 года .
  38. ^ Ратиган, Дэн. «Время и снова снова» . Монотипия . Проверено 28 июля 2015 года .
  39. ^ "Типографские проблемы иллюстрированной книги" (PDF) . Монотипный рекордер . 37 (2): 4–7. 1938. [A] Приятная степень уплотнения ... увеличивает удобочитаемость благодаря увеличенной x-высоте и в то же время сохраняет пространство. Эти преимущества открывают широкие возможности для ... большей части современной книги.
  40. ^ Барр, Джон, изд. (1971). «Колофон». Стэнли Морисон: портрет . Попечители Британского музея. п. 2.
  41. ^ «Пятьдесят лет набора текста» (PDF) . Монотипный рекордер . 39 (2): 27.
  42. ^ a b Ватсон; Уильям (1969). Новая Кембриджская библиография английской литературы, том 3; Том 1800–1900 . Издательство Кембриджского университета . п. xiv . Дата обращения 9 декабря 2015 . Страница [установлена] в Monotype Ehrhardt, компактном фонтане с короткими нижними элементами ... для размещения максимально возможного количества текста в соответствии с необходимой степенью разборчивости
  43. ^ "Эрхардт" . Подпись: Quadrimestrial of Typography and Graphic Arts : 71. 1949 . Дата обращения 9 декабря 2015 . Четкий, относительно узкий и необычайно `` крупный '' стиль письма, который корпорация Monotype возродила и назвал Ehrhardt, по мнению некоторых авторитетов, является самым важным лицом новой книги со времен Times New Roman, и он уже был выбран для количество заслуживающих внимания публикаций в Англии и Америке
  44. ^ Берт, Кирилл; Купер, ВФ; Мартин, Дж. Л. (май 1955 г.). «Психологическое исследование типографики». Британский журнал статистической психологии . 8 (1): 29–56. DOI : 10.1111 / j.2044-8317.1955.tb00160.x .
  45. ^ Мосли, Джеймс (2001). «Обзор: Подсчет типов» . Журнал Типографского исторического общества . 3, новая серия: 63–67. То, что именно Пьерпон играл центральную роль в этом стремлении к качеству, становится очевидным из резких изменений, которые наблюдаются после его выхода на пенсию в 1937 году. Все типы произведены в течение короткого периода перед Второй мировой войной, хотя, естественно, у них много прекрасных функции, более или менее ошибочны. Монотипия Джоанна грубо нарисована по сравнению с исходным шрифтом ... Эрхардт также грубо нарисован по сравнению с его предшественниками, и его несочетаемые фигуры - которые совершенно не соответствуют его месту и периоду - были адаптированы из Imprint. Точно так же цифры для Van Dijck принадлежат Bembo (которые, в свою очередь, кажутся производными от Plantin ), и их несоответствие тонкой обработке шрифта с засечками до боли очевидно.
  46. ^ Луна, Пол (2011). Книги и биты: тексты и технологии, 1970–2000, от спутника истории книги . Хобокен: Джон Уайли и сыновья. п. 381. ISBN. 978-1-4443-5658-8.
  47. ↑ Луна, Пол. «Делаем заметки удобными для пользователя» . Кафе Луны (блог) . Ehrhardt, шрифт по умолчанию для OWC, имеет очень волосатую звездочку, которая заполняется маленькими буквами.
  48. ^ a b Хендель, Ричард (2013). Аспекты современного книжного дизайна . Айова-Сити: Университет Айовы Пресс. С. 129, 156. ISBN 978-1-60938-175-2.
  49. ^ Клер, Колин (1969). Хронология печати . п. 188 .
  50. ^ «Используемые шрифты: The Iconic» . Используемые шрифты . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  51. ^ Burningham, Джон (1994). Привет! сойти с нашего поезда (1-е изд. Dragonfly Books). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Crown Publishers. ISBN 978-0-517-88204-7.
  52. ^ Моран, Джеймс. «Стэнли Морисон, 1889–1967» (PDF) . Монотипный рекордер . 43 (3): 26.
  53. ^ Хейли, Аллан. «Жирный шрифт в тексте» . Монотипия . Дата обращения 11 августа 2015 .
  54. Перейти ↑ Macmillan, Neil (2006). АЗ шрифтовых дизайнеров . Лондон: Лоуренс Кинг. п. 146. ISBN. 978-1-85669-395-0.
  55. ^ Devroye, Люк . «Джон Питерс» . Проверено 6 ноября 2015 года .
  56. ^ Питт, Джон. «Джон Питерс, еще кое-что, особенно по поводу титула флота» . Каменные буквы . Проверено 6 ноября 2015 года .
  57. ^ "Дизайнер Джон Питерс" (PDF) . Клингспор музей . Проверено 6 ноября 2015 года .
  58. Перейти ↑ Pitman MP, James (1960). «Читаемость шрифта (буквы)» . Новый ученый . Дата обращения 9 декабря 2015 .
  59. ^ Хаас, Уильям (1969). Алфавиты для английского языка . п. 46 . Дата обращения 9 декабря 2015 .
  60. ^ "Монотипия Эрхардта" . MyFonts . Монотипия . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  61. ^ Баттерик, Мэтью . «Собственный капитал» . Практическая типографика . Проверено 13 июля 2015 года .
  62. ^ Порчез, Жан Франсуа . «Обзор капитала» . Typographica . Проверено 13 июля 2015 года .
  63. ^ "Kis FB" . Бюро шрифтов . Проверено 26 июля 2015 года .
  64. ^ "Bitstream Kis" . MyFonts . Битовый поток . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  65. ^ "Bitstream Kis (выпуск Paratype с кириллицей)" . MyFonts . Paratype / Bitstream . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  1. ^ Это небольшое упрощение: технически форма - это термин, используемый для рамки, вокруг которой вырезается сорт. Однако матрица - это форма для переменной части сорта.
  2. ^ Оценка Эрхардта была (по-видимому) сделана в рамках программы оценки обычных книжных лиц для использования в образовательных целях противоречивым психологом Сирилом Бёртом , которого теперь многие подозревают в сфабрикованном исследовании. В оценке утверждалось, что читателям он понравился меньше всего из всех опрошенных лиц в старом стиле, отмечен необычный курсив «w» и текстовая цифра 0 в виде безударного круга. [44]
  3. ^ Другой дизайн под названием Kis был выставлен на продажу Bitstream Inc. и ее российским лицензиатом Paratype; Сообщается, что он основан на Линотипе Янсон. [64] [65]

Внешние ссылки [ править ]

Об Эрхардте:

  • Отпечатанный образец из оригинального чугунного металла.
  • Монотипный рекордер 1949 года, установленный в Эрхардте

Оцифровки Эрхардта:

  • Семейство шрифтов Ehrhardt на MyFonts.com
  • Возрождение Баттерика, справедливость
  • Kis FB (по состоянию на 2015 год онлайн-продажи нет)

О других возрождениях Киса / Янсона:

  • Kis Antiqua (счет альтернативного немецкого возрождения)

О Ван Дейке:

  • Образец Ван Дейка в металлическом типе
  • Ван Дейк как цифровой релиз