Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Элизабет Тюилье )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фирменный бланк Берты Тюилье с фотографиями выигранных ею медалей.

Элизабет Тюилье ( урожденная Алене ; 1841-7 июля 1907) и Мари-Берта Тюилье ( 1867-1947 ) были командой французских колористов, матери и дочери. Они провели мастерскую в Париже, где их сотрудники вручную раскрашивали ранние фильмы и слайды с фотографиями, используя свои планы и выбор цвета. Их помнят особенно за работу, которую они сделали для режиссера Жоржа Мельеса .

Ранние жизни [ править ]

Элизабет Алене родилась в Генанже в 1841 году. Она была одной из семи детей католической фермерской семьи. Она и трое старших братьев и сестер переехали в Париж примерно в 1848–1850 годах, в период массовых переселений в города, вызванных революциями 1848 года и пандемией холеры 1846–1860 годов . [1] Она работала поваром и домашней прислугой, прежде чем была нанята А. Бинантом, арт-дилером и торговцем предметами искусства. Алене родила двоих детей в 1864 и 1865 годах; оба умерли вскоре после этого, и отец или отцы не значились в официальных отчетах. В 1867 году у нее родился третий ребенок, Мари-Берта (известная как Берта), от Жюля Артура Тюийе из Форсвиль-ан-Виме.(1846-1875). Он официально признал ребенка при рождении, и он и Элизабет Ален поженились в 1874 году. Он умер в следующем году, не оставив средств жене; Вероятно, именно в это время Элизабет Тюилье занялась бизнесом в качестве фотографа-колориста. [1]

В 1888 году, когда Берте Тюилье было около двадцати одного года, она вышла замуж за студента-скульптора Эжена Бутье. (Boutier он проявил бюст из «мадемуазель BT», скорее всего , его будущая жена, у Академии изящных искусств " салон в прошлом году) . Пара жила среди парижского художественного сообщества в Монмартре ; Примерно в это же время Берта Тюилье работала фотографом, что было очень необычно для женщины во Франции девятнадцатого века. Она родила дочь Джорджет в 1889 году. Она рассталась со своим мужем в 1902 году и получила с ним развод в 1906 году. [1]

Колористические работы [ править ]

Элизабет Тюилье имела опыт раскрашивания слайдов для волшебных фонарей и других видов фотографических и цветных работ. [2] Берта Тюилье, возможно, присоединилась к работе в 1887 году, когда ей было девятнадцать; она продолжила это как руководитель рабочей силы после смерти ее матери. [1] К 1897 году семья Тюилье начала раскрашивать пленку. [2] Эта кинематографическая работа была еще новой, и ей было отведено последнее место в печатном описании выставки Элизабет Тюилье на Парижской выставке Universelle в 1900 году. Дело Тюилье: [3]

Цвета и расцветка. Сырье для тонировки. Негативные и позитивные фотографии на бумаге, стекле, шелке, коже, целлулоидном пергаменте. Стереоскопические отпечатки на стекле, цветные слайды. Фотохромные и художественные цветные фотографии. Пленка-раскраска для кинематографии. [3]

Жюри выставки наградило ее бронзовой медалью. [3]

В студии Thuillier было более 200 сотрудников, все женщины, которые выполняли заказы на съемку фильмов. В интервью 1929 года Берта Тюилье вспоминала, как по ночам выбирала цвета и пробовала образцы. [4] Она описала свои цвета для пленки как «прекрасные» анилиновые красители , создающие прозрачные и светящиеся тона. Эти красители растворяли сначала в воде, а затем в спирте. Каждому колористу был назначен один тон, который тонировал определенные части каждого кадра, прежде чем передать пленку следующему работнику, как это делается на конвейере . [4] Некоторые окрашиваемые участки были настолько маленькими, что использовалась кисть, содержащая только один конский волос. [5]

Тюилье и их рабочие, вероятно, использовали четыре основных красителя: оранжевый, голубой сине-зеленый, пурпурный и ярко-желтый. Их можно смешивать для создания других цветов. Производимые тона также менялись в зависимости от оттенка серого на пленке внизу. [6] В некоторых фильмах использовалось более двадцати различных цветов, и вся работа выполнялась вручную. [4] Мастерская проходила в 7-м округе Парижа по адресу 40 Rue de Varenne; около 1908 года он переехал в другое здание поблизости, 87 Rue du Bac. [1]

По воспоминаниям Берты Тюилье, ее студия обычно производила около 60 цветных копий каждого фильма, который они снимали. Стоимость 300 метров раскрашенной вручную пленки составляла около 6-7 тысяч франков за копию. [4]

Клиенты [ править ]

Реставрация оригинальной раскрашенной вручную рамы из " Поездки на Луну " Мельеса.

Семья Тюилье выполняла всю раскраску фильмов Мельеса с 1897 по 1912 год. [7] Работа студии над фильмами Мельеса была международной; например, американская дистрибьюторская компания Selig Polyscope вела переговоры с Méliès о том, чтобы ее отпечатки были отправлены во Францию ​​для раскрашивания рабочими Тюилье. [5]

Студия Thuillier также использовалась крупной французской киностудией Pathé с 1898 года или ранее до примерно 1912 года. [1] В 1906 году Thuilliers вели переговоры о работе исключительно на Pathé, но отменили соглашение, когда стало ясно, что они придется поделиться властью с мадам. Флоримон, чей муж был там ключевым сотрудником. [7] Другим заказчиком был экспериментальный кинорежиссер Рауль Гримуан-Сансон , согласно его мемуарам [2], хотя они, как известно, ненадежны. [1]

Режиссер-первопроходец Сегундо де Хомон не был клиентом, но познакомился с методами ручной раскраски Тюильеров через свою жену Жюльен Матье . Матьё (мадам Шомон или Шомон) работала в мастерской Тюилье в качестве супервайзера, согласно некоторым источникам [8], а также снималась в немых фильмах. Вскоре Хомон перешел к добавлению цвета с помощью трафаретов. [2]

Более поздняя жизнь [ править ]

Здоровье Элизабет Тюилье ухудшилось в конце ее жизни, она умерла 7 июля 1907 года (на кладбищенской табличке указан 1904 год, очевидно, ошибка). В пиковый период работы по раскраске фильмов Берта Тюилье вышла замуж за второго мужа, адвокат Эжен Бопюи; она овдовела незадолго до 1922–1924 годов. В этот момент она переехала в Форсвиль-ан-Виме, где были похоронены оба ее родителя, и жила там до своей смерти в 1947 году [1].

Метод ручной раскраски Thuillier был относительно медленным и дорогим способом раскрашивания катушек пленки, и мир кино в конечном итоге перешел к использованию трафаретов вместо раскрашивания от руки; это было более эффективно для нескольких копий. [2] Последним известным клиентом Thuillier был Жорж Дюфайель , [4] чей впечатляющий универмаг Grands Magasins Dufayel располагал кинотеатром и другими достопримечательностями. В своем интервью 1929 года Берта Тюилье выразила сожаление по поводу исчезновения своего ремесла. [4]

В декабре 1929 года ее пригласили на торжественный вечер в честь Мельеса в Salle Pleyel . [9] Было показано несколько фильмов, в том числе «Путешествие на Луну» . По данным журнала Cinéa, для этого мероприятия двумя «учениками» Тюилье была проведена «чрезвычайно деликатная» работа по восстановлению цвета . [10] (Записи указывают на то, что эта раскраска была обработана парижской кинематографической лабораторией Ateliers Fantasia; две женщины, упомянутые в журнале, возможно, работали в этой студии и обучались у Тюильеров, но они не были идентифицированы.) [1 ]Поскольку оригинальные негативы были уничтожены, женщины удалили цвет со старых позитивных копий пленок, сделали новые негативы, затем новые позитивы и перекрасили их. [10] (Тюилье отметила прессе, что, если бы у нее было достаточно времени, она бы выполнила работу сама.) [4] Мельес представил ее в своей речи на гала-вечере как «выдающуюся художницу», которая делала свою работу с «замечательный талант». [9] Зрители аплодировали и кричали «браво». [11]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i Лосось, Стефани; Малькет, Жак (2020), «Элизабет и Берта Тюилье», в Гейнсе, Джейн; Ватсал, Радха; Далл'Аста, Моника (ред.), Women Film Pioneers Project , Центр цифровых исследований и стипендий, Библиотеки Колумбийского университета , данные получены 17 июня 2020 г. CS1 maint: discouraged parameter (link)
  2. ^ a b c d e Юмибе, Джошуа (2013), «Французские киноколористы», в Гейнсе, Джейн; Ватсал, Радха; Далл'Аста, Моника (ред.), Women Film Pioneers Project , Центр цифровых исследований и стипендий, Библиотеки Колумбийского университета , данные получены 16 июня 2016 г. CS1 maint: discouraged parameter (link)
  3. ^ a b c Туле, Эммануэль (апрель 1986 г.), "Le cinéma à l'Exposition universelle de 1900" , Revue d'histoire moderne et contemporaine (на французском языке), XXXIII : 182–183, JSTOR 20529217 , Couleurs et coloris. Matières premières colorantes. Фотографии негативы и позитивы, сюрприз, сюрверр, сюрприз, сюрприз, паршемин целлулоид. Épreuves stéréoscopiques sur verres, et vues à projection en couleurs. Photochromie и фотографии artistiques en couleurs. Цветные фильмы для кинематографа. 
  4. ^ a b c d e f g Мазелин, Франсуа (13 декабря 1929 г.), "Mme Thullier nous rappelle… le temps où le cinéma ne manquait pas de couleurs", L'Ami du Peuple. Цитируется в Mélies, Georges (октябрь 1982 г.), "Allocution au gala Méliès" , Les dossiers de la cinémathèque : 34–36..
  5. ^ a b Кизириан, Шари (14 марта 2013 г.), «The Color of Silents» , Keyframe , Fandor.com , получено 17 июня 2016 г. CS1 maint: discouraged parameter (link)
  6. ^ Malthête-Мельес, Мадлен; Кеврен, Анн-Мари; Малькет, Жак (1981), «Предотвращение», Essai de reconstitution du Catalog Français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des movies de Georges Méliès recnsés en France , Bois d'Arcy: Service des archives du film du Centre national de la cinématographie, стр. 5–11, ISBN 2903053073, OCLC  10506429
  7. ^ a b Юмибе, Джошуа (2012), Moving Color: Early Film, Mass Culture, Modernism , New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, pp. 84, 166.
  8. ^ "Des trésors de movies dans le domaine public. Europa Film Treasures" , La Revue des Ressources , 29 января 2013 г. , получено 16 июня 2016 г. CS1 maint: discouraged parameter (link)
  9. ^ a b Mélies, Georges (октябрь 1982 г.), "Allocution au gala Méliès" , Les dossiers de la cinémathèque : 34–36
  10. ^ a b "L'Activité cinégraphique" , Cinéa : 26, 15 декабря 1929 г.
  11. ^ Бесси, Морис; Дука, Ло (1945), Жорж Мельес, маг , Париж: Prisma, стр. 194

Внешние ссылки [ править ]

  • Демонстрация процесса окраски Тюилье на francetv.fr (на французском языке)
  • http://www.artsy.net/article/artsy-editorial-forgotten-women-hand-painted-first-color-films: «С растущим спросом на профессиональную раскраску фильмов некоторые женщины-колористы даже открыли свои собственные студии, где они наняли свои собственные легионы молодых художников. Одним из таких французских колористов была Элизабет Тюилье, которая владела и управляла мастерской, которая работала над фильмами для известный режиссер Жорж Мельес с 1897 по 1912 год. Одержимая дотошность, Тюилье проводила ночи, пробуя цвета и планируя палитры. Днем ее команда из 220 рабочих выполняла свои шаблоны, деликатно покрывая пленки водорастворимым анилиновым красителем. один оттенок за раз, на похожей на радугу сборочной линии Ford - пленка могла содержать более 20 различных оттенков. Чтобы раскрасить каждый отпечаток самой известной работы Мельеса, «Путешествие на Луну» (1902 г.), потребовалось нарисовать в общей сложности 13 375 пленок. кадры ".