Фанни Херст

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Поиск источников:  «Fannie Hurst»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( ноябрь 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Фанни Херст
Фанни Херст в 1932 году. Фотография Карла Ван Вехтена .
Родившийся	19 октября 1885 г. Гамильтон, Огайо , США.
Умер	23 февраля 1968 г. (82 года) Нью-Йорк , США
Занятие	Писатель, писатель
Известные работы	Бэк-стрит , Имитация жизни
Супруг	Жак С. Даниэльсон

Фанни Херст (19 октября 1885 - 23 февраля 1968) ^[1] была американским романистом и писателем рассказов, чьи произведения были очень популярны в эпоху после Первой мировой войны . В ее работах сентиментальные, романтические темы сочетались с социальными проблемами дня, такими как права женщин и расовые отношения. Она была одной из самых читаемых женщин-авторов 20-го века, а какое-то время в 1920-х годах была одной из самых высокооплачиваемых американских писателей. Херст также активно поддерживала ряд социальных причин, включая феминизм, равенство афроамериканцев и программы « Новый курс» . ^[2]

Хотя ее романы, в том числе « Ламмокс» (1923 г.), « Бэк-стрит» (1931 г.) и « Имитация жизни» (1933 г.), со временем потеряли популярность и в основном разошлись по состоянию на 2000-е годы, они были бестселлерами при первой публикации и были переведены на многие языки. За свою жизнь она также опубликовала более 300 рассказов. Херст известна экранизациями своих работ, в том числе « Подражание жизни» (1934), « Четыре дочери» (1938), « Подражание жизни» (1959), « Юмореска» (1946) и « Молодые сердцем» (1954).

Ранняя жизнь [ править ]

Херст родился 19 октября 1885 года в Гамильтоне, штат Огайо , в семье владельца обувной фабрики Сэмюэля Херста и его жены Роуз (урожденной Коппель), ассимилированных еврейскими эмигрантами из Баварии . Младшая сестра умерла от дифтерии в возрасте трех лет, оставив Херста единственным выжившим ребенком ее родителей. Она выросла на Кейтс-авеню, 5641 в Сент-Луисе, штат Миссури, и училась в Центральной средней школе Сент-Луиса . ^[3] Она училась в Вашингтонском университете и закончила его в 1909 году в возрасте 24 лет. В своей автобиографии она изобразила свою семью как вполне средний класс, за исключением двухлетнего пребывания в пансионе.в связи с внезапным финансовым кризисом, который пробудил в ней первоначальный интерес к тяжелому положению бедных. Однако это было оспорено более поздними исследователями, включая ее биографа Брук Крегер и историка литературы Сьюзен Коппельман. По словам Коппельман, пока Фанни Херст росла, ее отец четыре раза менял бизнес, никогда не достигал больших финансовых успехов и потерпел неудачу в бизнесе хотя бы один раз, а семья Херст жила в 11 разных пансионатах до того, как Фанни исполнилось 16 лет. Крегер писал, что Хотя Сэмюэл и Роуз Херст в конце концов переехали в дом в фешенебельном районе Сент-Луиса, этого не произошло до третьего года обучения Фанни Херст в колледже, а не в ее детстве.

На последнем курсе колледжа Херст написала книгу и текст к комической опере «Официальный сопровождающий», которая была поставлена ​​в кампусе Вашингтонского университета в июне 1909 года. ^{[4] [5] [6]}

После окончания колледжа Херст некоторое время работала на обувной фабрике, а затем переехала в Нью-Йорк в 1911 году, чтобы продолжить писательскую карьеру. Несмотря на то, что она уже опубликовала один рассказ во время учебы в колледже, она получила более 35 отказов, прежде чем она смогла продать вторую историю и зарекомендовать себя как регулярно публикуемый автор. В первые годы своей жизни в Нью-Йорке она работала официанткой в ​​« Чайлдс» и продавцом в « Мэйси», а также играла эпизодические роли на Бродвее. Работая на этих должностях под именем Роуз Сэмюэлс, Херст наблюдала за своими клиентами, а также за сотрудниками. Она начала обращать внимание на важные социальные проблемы, такие как неравная оплата труда и гендерное неравенство.

В свободное время Херст посещала ночные судебные заседания и посещала остров Эллис и трущобы, становясь, по ее собственным словам, «страстно желая пробудить в других людях, проявляя общую чувствительность к маленьким людям» и развивая понимание «причин, включая потерянных и потерянных». под угрозой ». ^[7]

Карьера [ править ]

В годы после Первой мировой войны Херст прославился как автор чрезвычайно популярных рассказов и романов, по многим из которых были сняты фильмы. Ее популярность продолжалась несколько десятилетий и только начала снижаться после Второй мировой войны . На протяжении всей своей жизни Херст также активно работала и выступала от имени организаций социальной справедливости и организаций, поддерживающих феминизм и гражданские права афроамериканцев, и иногда поддерживала другие угнетенные группы, такие как еврейские беженцы (хотя она предпочла не поддерживать некоторые другие еврейские дела). гомосексуалы и заключенные. Она также была назначена на несколько комитетов , связанных с президентом Франклин Д. Рузвельт «s New Deal программ.

Автор [ править ]

В 1912 году, после многочисленных отказов, Херст наконец опубликовала рассказ в The Saturday Evening Post , который вскоре после этого потребовал эксклюзивного выпуска ее будущих произведений. Она продолжила публиковать еще много историй, в основном в Post и в журнале Cosmopolitan , в конечном итоге зарабатывая до 5000 долларов за рассказ. Ее первый сборник рассказов Just Around the Corner был опубликован в 1914 году, а ее первый роман, Star-Dust: The Story of a American Girl , появился в 1921 году. ^{[8] [9]} К 1925 году она опубликовала пять романов. сборники рассказов и два романа, и стал одним из самых высокооплачиваемых авторов в США. ^[8]О Херст говорили, что «ни одна живая американка не зашла так далеко в художественной литературе за такое короткое время».

Ее работы были рассчитаны в первую очередь на женскую аудиторию, и обычно в них участвовали женщины из рабочего или среднего класса, озабоченные романтическими отношениями и экономическими потребностями (см. Основные темы ). В 1928 году ее работа была описана как «чрезвычайно расточительна как в чувствах, так и в языке ... смешивая обнаженные реалистичные детали с простыми безудержными эмоциями». Херст находился под сильным влиянием работ Эдгара Ли Мастерс , в частности Антологии Спун Ривер (1916), а также читал работы Чарльза Диккенса , Аптона Синклера и Томаса Харди . Херст считала себя серьезным писателем и публично осуждала работы других популярных авторов, таких какДжин Страттон-Портер и Гарольд Белл Райт , отвергая Райта как «сентиментального» автора, чьи произведения люди читают только для «расслабления». В начале карьеры Херст критики также считали ее серьезным художником, восхищаясь ее чувствительными изображениями иммигрантской жизни и городских рабочих девушек. ^[8] Ее рассказы и книги регулярно попадали в ежегодные списки «лучших», и ее называли женщиной О. Генри . Ее второй роман, Lummox (1923), о невзгодах угнетенной домашней прислуги, получил высокую оценку за проницательность Владимира Ленина , Льва Троцкого и Элеоноры Рузвельт . Однако некоторые рецензенты критиковали ее за «сентиментальность».сюжеты и небрежное написание, иФ. Скотт Фицджеральд в своем романе 1920 года « Эта сторона рая» имел персонажа, прозорливо описывающего Херста как одного из нескольких авторов, «не создававших для них ни одного рассказа или романа, который продлится 10 лет». ^[10]

Начиная с конца 1930-х годов критики перестали воспринимать ее всерьез и иногда выражали разочарование в связи с сохраняющейся популярностью ее работ, несмотря на плохие отзывы. В эпоху после Второй мировой войны она считалась просто популярным автором, писавшим для рабочих классов и о них. Она стала излюбленной мишенью пародистов, в том числе Лэнгстона Хьюза , который пародировал ее роман на расовую тему « Имитация жизни как ограничения жизни» . Ее собственный редактор Кеннет Маккормик назвал ее «довольно банальной художницей», но «прекрасным рассказчиком». Ее также называли «Королевой рыдающих сестер», « рыдающей сестрой».«будучи термином, используемым в начале 20-го века для женщин-репортеров, которые писали сентиментальные истории, представляющие интерес для людей, призванные вызвать эмоциональный отклик у читательниц. Сама Херст признала, что она« не любимица критиков », но сказала:« У меня есть огромная популярная аудитория - меня греет, как печь ».

Большая популярность работ Херст дала ей статус главной знаменитости. Херст также предприняла шаги, чтобы рекламировать себя в целях продвижения как своих писательских работ, так и активистов, которые она поддерживала (см. Социальный активизм ). В 1920-х годах средства массовой информации широко освещали такие аспекты ее личной жизни, как ее необычный брак (см. « Личная жизнь и смерть» ) и диета, на которой она похудела на 40 фунтов. У нее часто брали интервью о ее взглядах на вопросы, касающиеся любви, брака и семьи. На протяжении десятилетий The New York Times продолжала регулярно сообщать о делах Херст, в том числе о ее прогулках в Центральном парке с собаками, ее поездках за границу, ее гардеробе и внутреннем убранстве ее квартиры.

«Бэк-стрит» (1931), седьмой роман Херст, был провозглашен ее «величайшим произведением» и «самой любимой» работой. Его главная героиня, уверенная в себе, независимая молодая женщина- нееврейка , влюбляется в женатого еврейского банкира и становится его тайной любовницей, жертвуя при этом собственной жизнью и, в конечном счете, встречает трагический конец. Следующий роман Херст, « Имитация жизни» (1933), также пользовался огромной популярностью и теперь считается ее самым известным и самым известным романом. В нем рассказывается история двух матерей-одиночек, одна белая и одна афроамериканка, которые стали партнерами в успешном вафельном и ресторанном бизнесе (по образцу блинчика Quaker Oats Company " Тетя Джемайма "mix) и конфликты со своими дочерьми-подростками. Вдохновением для создания книги Херст послужила ее собственная дружба с афроамериканским писателем Зорой Нил Херстон . Однако « Имитация жизни» и два фильма, основанные на ней, вызвали споры из-за обращения с афроамериканскими персонажами, в том числе с романтизированной фигурой мамочки и « трагической мулаткой », которая отвергает свою любящую мать, чтобы прослыть белой .

По художественной литературе Херста снято около 30 фильмов. Back Street стал основой для трех фильмов с одноименным названием в 1932 , 1941 и 1961 , плюс четвертого фильма написанного Frank Capra , Запретного (1932), который щедро заимствованных элементы из романа Херст без ее кредитования. «Имитация жизни» дважды экранировалась в 1934 и 1959 годах . ^[8] Оба были соответственно призывниками в списки Национального реестра фильмов 2005 и 2015 годов . ^[11]

Он также был адаптирован Хоселито Родригесом для мексиканского фильма 1949 года Angelitos negros («Маленькие черные ангелы»), который был переделан в 1970 году как фильм и теленовелла . Ее рассказ «Юмореска», опубликованный в 1919 году, был превращен в немой фильм 1920 года и фильм-нуар 1946 года с Джоан Кроуфорд в главной роли. Более поздний рассказ «Акт сестры», опубликованный в Cosmopolitan в 1937 году, вдохновил на создание музыкальных фильмов « Четыре дочери» (1938) и автомобиля Фрэнка Синатры « Молодые сердцем» (1954). Сообщается, что MGM заплатила ей миллион долларов за права на ее роман 1936 года « Большой смех» .^{[ необходима цитата ]}

Херст продолжала писать и публиковаться до своей смерти в 1968 году, хотя коммерческая ценность ее работ снизилась после Второй мировой войны, поскольку изменились вкусы населения. Общее количество ее публикаций за ее почти шестидесятилетнюю карьеру включает 19 романов ^[12], более 300 рассказов (63 из которых были собраны в восемь сборников рассказов), четыре пьесы, поставленные на Бродвее , полную автобиографию и автобиографические мемуары. , многочисленные журнальные статьи, личные эссе, статьи (часто без подписи) для различных организаций, к которым она принадлежала, и сценарии (как независимо написанные, так и совместные) для нескольких фильмов.

Социальная активность [ править ]

На протяжении всей своей жизни Херст была связана со многими группами общественных активистов, поддерживающими равные права для женщин и афроамериканцев, и иногда помогая другим нуждающимся. В 1921 году Херст была одной из первых, кто присоединился к Лиге Люси Стоун , организации, которая боролась за то, чтобы женщины сохранили свои девичьи фамилии. Она была членом феминистской интеллектуальной группы Heterodoxy в Гринвич-Виллидж и активно участвовала в Городской лиге . Она вызвалась регулярно посещать заключенных женской тюрьмы на Манхэттене . Во время Второй мировой войныона собирала деньги, чтобы помочь еврейским беженцам, бегущим из Европы, но в предыдущие годы она меньше поддерживала другие еврейские дела, говоря в интервью 1925 года, что сионизм «разделяет нас, поднимает барьеры или создает расовые предрассудки». ^[13] Ее отношение изменилось в 1950-х ^[14], и в 1963 году она получила почетную награду от сионистской женской организации « Хадасса» . ^[15]

В течение 1930-х и 1940-х годов Херст был другом Элеоноры Рузвельт и частым гостем в Белом доме . Херст был назначен председателем Национальной жилищной комиссии в 1936-1937 годах и назначили Национального консультативного комитета в администрации ходе работ в 1940 г. Она была делегатом на Всемирной организации здравоохранения в 1952 году.

В 1958 году Херст ненадолго вёл телевизионное ток-шоу из Нью-Йорка под названием Showcase . ^[16] Showcase был примечателен тем, что представил несколько самых ранних всесторонних дискуссий о гомосексуализме и был одной из немногих программ, в которых гомосексуальные мужчины говорили сами за себя, а не обсуждались группой «экспертов». ^[17] Херста хвалила первая группа гомофилов - Mattachine Society , которая пригласила Херста выступить с программной речью на съезде Общества в 1958 году. ^[18]

Жизнь и смерть [ править ]

В 1915 году Херст тайно вышла замуж за Жака С. Даниэльсона, русского пианиста-эмигранта. Херст сохранила свою девичью фамилию, и пара содержала отдельные дома и договаривалась о продлении брачного контракта каждые пять лет, если они оба соглашались на это. Разоблачение брака в 1920 году попало в заголовки газет по всей стране, и The New York Times раскритиковала пару в редакционной статье за ​​то, что они занимали два дома во время нехватки жилья. Херст ответил, сказав, что замужняя женщина имеет право сохранить свое имя, свою особую жизнь и свою личную свободу. У Херста и Дэниелсона не было детей, и они оставались женатыми до смерти Дэниэлсона в 1952 году. После его смерти Херст продолжал писать ему еженедельные письма в течение следующих 16 лет, пока она не умерла, и регулярно носил каллы., первый цветок, который он ей послал.

В течение 1920-х и 1930-х годов, когда она была замужем за Дэниелсоном, у Херст также был длительный роман с исследователем Арктики Вильхьялмуром Стефанссоном . ^{[19] [20] [21]} Они часто встречались на цыганском Мари «s кафе в Гринвич - Виллидж , когда Stefansson был в городе. По словам Стефанссона, однажды Херст подумывал о разводе с Дэниелсоном, чтобы выйти за него замуж, но отказался от этого. Херст и Stefansson прекратили свои отношения в 1939 году ^{[ править ]}

Херст дружила со многими ведущими фигурами Гарлемского Возрождения , включая Карла Ван Фехтена и Зору Нил Херстон , которая во время учебы в Барнард-колледже работала секретарем Херста, а затем путешествовала с ней. ^[13] В 1958 году Херст опубликовала свою автобиографию « Анатомия меня» , в которой описывалась ее дружба и встречи с известными людьми той эпохи, такими как Теодор Драйзер и Элеонора Рузвельт.

В детстве и молодой женщине с избыточным весом, Херст всю жизнь беспокоилась о своем весе. В литературных кругах она была известна как страстная любительница диеты , и в 1935 году она опубликовала автобиографические мемуары о своей диете под названием No Food With My Meals .

Херст умерла 23 февраля 1968 года в своей квартире в Нью-Йорке после непродолжительной болезни. ^[1] За несколько недель до своей смерти она разослала своим издателям два новых романа, один без названия, а другой под названием « Одинокий - это всего лишь слово» . Ее некролог появился на первой полосе The New York Times .

Основные темы [ править ]

Художественная литература Херста, сочетающая сентиментальность с социальным реализмом, фокусируется на американских (включая иммигрантов) женщинах из рабочего и среднего класса, которые пытаются уравновесить социальные ожидания и экономические потребности со своими собственными желаниями самореализации. Многие персонажи Херста, мужчины и женщины, являются рабочими людьми, пытающимися подняться над своим классом. Эйб С. Равиц описал темы Херст как «женские проблемы, часто выражаемые в мифах о жертве, страдании и любви», а саму Херст как «лауреата гетто и Новой женщины ». Для читателей, незнакомых с городской жизнью, опыт Херст позволил ей создать точные изображения современного Нью-Йорка, а в ее более поздних работах - Среднего Запада.. Она часто имела дело с темами, которые для того времени считались «смело откровенными и приземленными», включая незамужнюю беременность, внебрачные связи, смешанные браки и гомосексуализм. Работы Херста подвергались критике за то, что они в значительной степени полагались на стереотипы, в том числе «Кэд, Алкоголик, Эгоист, Самовоспитанная богатая леди, Золотосердечная шлюха, Храбрая жена, Чисто мыслящая девственница и Честный бюргер». .

Женщины в произведениях Херста, как правило, в той или иной мере подвергаются преследованиям из-за предвзятого отношения или социальной и экономической дискриминации. включая сексуальные домогательства , дискриминацию по признаку пола и дискриминацию по возрасту . Хотя женщины Херста часто имеют работу, экономическая безопасность для женщин обычно изображается через брак или иногда благодаря тому, что они хорошо оплачиваются любовницей богатого мужчины. Женщины, чьи отношения не соответствуют этим стандартам или которые стремятся к любовным отношениям без экономической выгоды, страдают от лишений или переживают трагедию. Положение женщин часто ухудшается из-за их собственной пассивности, о чем сожалел Херст; счастливый конецчасто либо не возникает, либо возникает из-за внешних сил, а не собственных усилий пострадавшей женщины. Херст также сосредоточилась на описании «внутренней жизни женщин» и на том, как жизненный выбор ее женских персонажей определяется чувствами и страстями, которые они часто не могут сформулировать или объяснить.

Влияние и наследие [ править ]

После своей смерти в 1968 году Херст оставила половину своего состояния своей альма-матер , Вашингтонскому университету в Сент-Луисе, а другую половину - Университету Брандейса . Университеты использовали деньги для предоставления профессорско-преподавательского состава на соответствующих факультетах английского языка и для создания «Hurst Lounge», где писатели могли бы делиться своей работой с учеными и студентами.

На момент ее смерти и в течение нескольких десятилетий после этого Херст считался писателем, занимающимся популярной культурой , которому приписывают «установление стиля, которому следовали Жаклин Сьюзанн , Джудит Кранц и Джеки Коллинз », и считали его «одним из великих писателей-мусорщиков. ". Ее работы вошли в безвестность и по большей части вышли из печати. В 1990-х годах жизнь и работа Херста снова стали привлекать серьезное внимание критиков, включая создание Fannie Hurst Society для заинтересованных ученых; том литературной критики Эйба К. Равица, опубликованный в 1997 году; и подробная биография Херст, опубликованная Крегером в 1999 году. В 2004 году The Feminist Press опубликовала сборник своих рассказов за период с 1912 по 1935 год, стремясь «стимулировать давно назревшее возрождение и переоценку работ Херст» и восхваляя ее «глубину, ум и артистичность как писателя».

Другие аспекты жизни и работы Херст, исследованные учеными, включают ее американское еврейское происхождение, ее дружбу с Зорой Нил Херстон и покровительство ей (которую Херстон обсуждает в своей автобиографии), рассмотрение расовых проблем в ее романе « Имитация жизни» и фильмах по мотивам фильма. на это, и даже на ее широко разрекламированную диету. Ее также назвали пионером в области связей с общественностью из-за того, что она разработала собственный сильный публичный образ.

В популярной культуре [ править ]

Херст был ярым сторонником того, чтобы женщины сохраняли независимость всю свою жизнь, даже после замужества. В 1920-х годах, после того, как Херст рассказала о своем браке с Жаком Дэниелсоном, но сохранила свое имя и у каждого был свой отдельный дом, был придуман термин «брак Фанни Херст» для описания брачного устройства, аналогичного Херстскому, где муж и жена каждый вёл свою собственную независимую жизнь, вплоть до того, что жил в отдельных домах.

В популярной культуре на Херста ссылаются как на популярного или недалекого автора, в отличие от серьезных литературных авторов. В заглавной песне комедии Мела Брукса 1970 года «Двенадцать стульев» есть строки: «Надейся на лучшее, ожидай худшего / Ты мог бы быть Толстым или Фанни Херст». В том же духе Херст упоминается в песне Майка Николса и Кена Уэлча «Ты такой Лондон» , написанной для шоу « Джули и Кэрол в Карнеги-холле» (1962): «Ты такой молодец , ты такой икра». и я такой ливерный / ты такой Шекспирский , так что Бернард Шоу и я ' м, так Фанни Херст ".

Избранные работы [ править ]

Сборники рассказов [ править ]

• Просто за углом (1914)
• У каждой души своя песня (1916)
• Газовые сонаты (1918)
• Юмореска: смех над жизнью со слезой за ней (1919) ^[22]
• Вертикальный город (1922)
• Песня жизни (1927)
• Шествие (1929)
• Нам десять (1937)

Романы [ править ]

Автобиография [ править ]

• Анатомия меня: странница в поисках себя (1958)

Другие книги [ править ]

• No Food with My Meals (1935) (научно-популярные автобиографические мемуары о диете)
• Сегодня женский день (1939) (буклет домашнего института, предлагается в газетах)
• Белое Рождество (1942) ( рассказ , Рождественский рассказ)

Сценические пьесы [ править ]

• Официальный сопровождающий (1909) (произведен в Вашингтонском университете, Сент-Луис) ^{[4] [5]}
• Земля свободных (1917) (в соавторстве с Харриет Форд)
• Back Pay (1921) (адаптация Херст ее одноименного рассказа 1919 года)
• Юмореска (1923) (адаптация Херст ее одноименного рассказа 1918 года)
• Это для того, чтобы смеяться (1927) (адаптация Херстом ее рассказа «Золото в рыбе» (1925))
• Четыре дочери (1941) (кредитная история; пьеса была адаптирована Фрэнком Вриландом из рассказа Херста «Акт сестры»)

Авторы фильма [ править ]

• Юмореска (1920)
• Луммокс (1930), по роману 1923 года; также диалог
• Симфония шести миллионов (1932) по повести «Ночной звонок».
• Бэк-стрит (1932), по роману
• Имитация жизни (1934), по роману
• Бэк-стрит (1941), по роману
• Юмореска (1946), основанная на рассказе
• Имитация жизни (1959), по роману

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Тропиано, Стивен (2002). Шкаф прайм-тайм: история геев и лесбиянок на телевидении . Нью-Йорк: Театр Аплодисментов и Книги Кино. ISBN 1-55783-557-8.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Фанни Херст .

В Wikisource есть текст статьи из Энциклопедии Кольера 1921 года о Фанни Херст .

• Документы Fannie Hurst в Вашингтонском университете в Сент-Луисе
• Коллекция Фанни Херст в Университете Брандейс
• Работы Фанни Херст в Project Gutenberg
• Работает от Fannie Hurst или о нем в Internet Archive
• Работы Фанни Херст в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• «Фанни Херст» . Женская история . About.com. Архивировано из оригинала на 2006-01-09.
• Фанни Херст в IMDb
• Фанни Херст в базе данных Internet Broadway