Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Феликса Беато )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Феличе Беато
Фотография Беато в профиль (голова и плечи). Он смотрит в левую часть кадра и у него густая борода.
Беато c. 1866 г.
Родившийся1832 г.
Венеция , Королевство Ломбардия-Венеция
Умер29 января 1909 г. (76 лет)
Флоренция , Королевство Италия
НациональностьБританский, итальянский
Другие названияФеликс Беато
ЗанятиеФотограф
ИзвестенОдин из первых фотографов в Восточной Азии и один из первых военных фотографов.
РодныеАнтонио Беато (брат)

Феличе Беато (1832-29 января 1909), также известный как Феликс Беато , [примечание 1] был итальянско-британским фотографом. Он был одним из первых фотографов в Восточной Азии и одним из первых военных фотографов . Он известен своими жанровыми работами , портретами, видами и панорамами архитектуры и пейзажей Азии и Средиземноморья . Путешествия Беато дали ему возможность создавать образы стран, людей и событий, которые были незнакомы и далеки для большинства людей в Европе и Северной Америке. Его работы содержат изображения таких событий, как Индийское восстание 1857 г. иВторая опиумная война , и представляет собой первую существенную часть фотожурналистики . Он оказал влияние на других фотографов, и его влияние в Японии, где он преподавал и работал с множеством других фотографов и художников, было особенно глубоким и прочным.

Ранняя жизнь и личность [ править ]

Свидетельство о смерти, обнаруженное в 2009 году, показывает, что Беато родилась в Венеции в 1832 году и умерла 29 января 1909 года во Флоренции . В свидетельстве о смерти также указано, что он был британским подданным и был холостяком. [3] [примечание 2] Вполне вероятно , что в начале своей жизни Беато и его семья переехала в Корфу , в то время часть британского протектората из Ионических островов , и так Беато был британским подданным. [3] [4] [примечание 3]

Из-за существования ряда фотографий, подписанных «Феличе Антонио Беато» и «Феличе А. Беато», долгое время считалось, что был один фотограф, который каким-то образом одновременно фотографировал в таких далеких местах, как Египет и Япония. В 1983 году Шанталь Эдель [6] показала, что « Феличе Антонио Беато » представляет двух братьев, Феличе Беато и Антонио Беато, которые иногда работали вместе, имея подпись. Путаница, возникающая из-за подписей, продолжает вызывать проблемы с определением того, кто из двух фотографов был создателем данного изображения.

Средиземное море, Крым и Индия [ править ]

Мало что известно о раннем развитии Феличе Беато как фотографа, хотя говорят, что он купил свой первый и единственный объектив в Париже в 1851 году. [7] Вероятно, он встретил британского фотографа Джеймса Робертсона на Мальте в 1850 году и сопровождал его в Константинополь в 1851. Джеймс Робертсон стал его зятем в 1855 году. Суперинтендант Императорского монетного двора Робертсон открыл одну из первых коммерческих фотостудий в столице между 1854 и 1856 годами. Робертсон работал гравером на Императорском монетном дворе Османской империи с 1843 года. вероятно, занялся фотографией в 1840-х годах. [8]В 1853 году они начали фотографировать вместе, и в том же году или в 1854 году они образовали партнерство под названием «Робертсон и Беато», когда Робертсон открыл фотостудию в Пера , Константинополь. К Робертсону и Беато присоединился брат Беато Антонио в фотографических экспедициях на Мальту в 1854 или 1856 году, а также в Грецию и Иерусалим в 1857 году. Некоторые фотографии фирмы, сделанные в 1850-х годах, подписаны «Робертсон, Беато и компания», и это считал, что "И Ко" относится к Антонио. [9]

Руины дворца Сикандар Баг с останками повстанцев на переднем плане, Лакхнау, Индия, 1858 г.

В конце 1854 или начале 1855 года Джеймс Робертсон женился на сестре Беато, Леонильде Марии Матильде Беато. У них было три дочери: Кэтрин Грейс (р. 1856), Эдит Маркон Верджанс (р. 1859) и Хелен Беатрук (р. 1861). [7]

В 1855 году Феличе Беато и Робертсон отправились в Балаклаву , Крым, где после отъезда Роджера Фентона занялись репортажем о Крымской войне . Беато якобы была помощницей Робертсона, [10] однако непредсказуемые условия зоны боевых действий вынудили Беато взять на себя более активную роль. В отличие от изображения достойных аспектов войны Фентоном, Беато и Робертсон показали разрушение и смерть. [11] Они сфотографировали падение Севастополя в сентябре 1855 года, сделав около 60 снимков. [12] Их крымские образы резко изменили способ освещения и изображения войны. [13]

В феврале 1858 года Беато прибыла в Калькутту и начала путешествовать по Северной Индии, чтобы задокументировать последствия индийского восстания 1857 года . [14] [примечание 4] В это время он сделал, возможно, первые фотографические изображения трупов. [16] Считается, что, по крайней мере, на одной из его фотографий, сделанных во дворце Сикандар Баг в Лакхнау, останки индийских повстанцев были извлечены или переставлены, чтобы усилить драматическое воздействие фотографии [17] (см. События в фортах Таку ) . Он также был в городах Дели , Канпоре ,Меерут , Бенарес , Амритсар , Агра , Симла и Лахор . [18] В июле 1858 года к Беато присоединился его брат Антонио, который позже покинул Индию, вероятно, по состоянию здоровья, в декабре 1859 года. Антонио оказался в Египте в 1860 году, основав фотостудию в Фивах в 1862 году. [19]

Китай [ править ]

В 1860 году Беато вышла из партнерства Робертсон и Беато, хотя Робертсон сохранил это имя до 1867 года. Беато был отправлен из Индии, чтобы сфотографировать англо-французскую военную экспедицию в Китай во время Второй опиумной войны . Он прибыл в Гонконг в марте [20] и сразу же начал фотографировать город и его окрестности вплоть до Кантона . [21] Фотографии Беато - одни из самых ранних, сделанных в Китае. [22]

Находясь в Гонконге, Беато познакомилась с Чарльзом Виргманом , художником и корреспондентом Illustrated London News . Эти двое сопровождали англо-французские войска, направлявшиеся на север в залив Талиен , затем в Пехтанг и форты Таку в устье Пейхо , а затем в Пекин и Цинъи Юань , пригородный Летний дворец. [21] Для мест на этом маршруте, а затем и в Японии, иллюстрации Виргмана (и других) для Illustrated London News часто были взяты из фотографий Беато. [примечание 5]

Таку Форты [ править ]

Интерьер форта Таку сразу после захвата 21 августа 1860 г.

Фотографии Второй опиумной войны, сделанные Беато, являются первыми, которые документируют разворачивающуюся военную кампанию [23], делая это посредством последовательности датированных и связанных изображений. Его фотографии фортов Таку представляют этот подход в уменьшенном масштабе, создавая повествовательную реконструкцию битвы. Последовательность изображений показывает приближение к фортам, последствия бомбардировок внешних стен и укреплений и, наконец, разрушения внутри фортов, включая тела погибших китайских солдат. [23] Фотографии не были сделаны в таком порядке, так как фотографии мертвых китайцев должны были быть сделаны в первую очередь - до того, как тела были извлечены; только тогда Беато была свободна взглянуть на внешний и внутренний вид фортов. [24]

Доктор Дэвид Ф. Ренни, участник экспедиции, отметил в своих мемуарах кампании: «Я обошел валы на западной стороне. Они были густо усыпаны мертвыми - в северо-западном углу тринадцать лежали в одной группе вокруг Синьор Беато был здесь в большом волнении, охарактеризовал группу как «красивую» и умолял, чтобы в нее нельзя было вмешиваться, пока ее фотографический аппарат не увековечил, что и было сделано через несколько минут после этого ». [25]

Летний дворец [ править ]

Wenchang Pavilion aka. Башня Вэньчан (文昌 阁) Летнего дворца (Ихэ Юань) перед сожжением , октябрь 1860 г.

Недалеко от Пекина Беато сфотографировала Цинъи Юань (ныне Ихэ Юань, Летний дворец), частное поместье императора Китая, состоящее из дворцовых павильонов, храмов, большого искусственного озера и садов. Некоторые из этих фотографий, сделанных между 6 и 18 октября 1860 года, представляют собой уникальные изображения зданий, которые были разграблены и разграблены англо-французскими войсками начиная с 6 октября. 18 и 19 октября здания были подожжены Первой британской дивизией по приказу лорда Элгина в знак мести императору за пытки и смерть двадцати членов дипломатической партии союзников. Беннетт пишет, что «Эти [фотографии], кажется, являются самыми ранними изображениями Пекина, обнаруженными на данный момент, и имеют огромное историческое и культурное значение». [26]

Среди последних фотографий, сделанных Беато в Китае в то время, были портреты лорда Элгина, подписавшего Пекинскую конвенцию в Пекине , и принца Гуна , подписавшегося от имени императора Сяньфэна . [23]

Беато вернулся в Англию в октябре 1861 года и за эту зиму продал 400 своих фотографий Индии и Китая Генри Герингу , лондонскому коммерческому фотографу-портретисту. [27]

Япония [ править ]

Самураи из клана Сацума во время войны Босин (1868–1869)

К 1863 году Беато переехал в Иокогаму , Япония, присоединившись к Чарльзу Виргману , с которым он путешествовал из Бомбея в Гонконг. [28] Они сформировали и поддерживали партнерство под названием «Беато и Виргман, художники и фотографы» в течение 1864–1867 годов [29], одна из первых [30] и наиболее важных [16] коммерческих студий в Японии. Виргман снова произвел иллюстрации, взятые из фотографий Беато, в то время как Беато сфотографировала некоторые эскизы Виргмана и другие работы. (Фотографии Беато также использовались для гравюр в иллюстрировании Le Japon Эме Эмбера [31].и другие работы.) японские фотографии Беато включают портреты, жанровые работы, пейзажи, городские пейзажи, а также серию фотографий , демонстрирующих декорации и участки вдоль Токайдо - роуд , последний ряд , напоминающих о укиё-э в Хиросигэ и Хокусая . В этот период доступ иностранцев в страну (и внутри нее) был сильно ограничен сёгунатом Токугава . Сопровождающие посольские делегации [32]и воспользовавшись любыми другими возможностями, созданными его личной популярностью и близкими отношениями с британской армией, Беато достиг тех районов Японии, куда отваживались немногие жители Запада, и в дополнение к традиционно приятным предметам искал сенсационные и мрачные предметы, такие как выставленные головы после обезглавливания. [33] Его изображения примечательны не только своим качеством, но и своей редкостью в качестве фотографических видов Японии периода Эдо . [34]

Большая часть работы Беато в Японии сильно контрастировала с его более ранними работами в Индии и Китае, которые «подчеркивали и даже прославляли конфликт и триумф британской имперской мощи». [35] Помимо Портрета принца Гуна , любые появления китайцев в более ранних работах Беато были второстепенными (незначительными, размытыми или и тем, и другим) или в виде трупов. За исключением его работы в сентябре 1864 года в качестве официального фотографа на британской военной экспедиции в Симоносэки , [28] Beato стремился изобразить японец, и сделал это uncondescendingly, даже показывая их как Defiant в лице высокого статуса в жители Запада. [36]

Беато была очень активна в Японии. В 1865 году он создал ряд датированных видов Нагасаки и его окрестностей. [28] С 1866 года его часто изображали в карикатурном виде в « Japan Punch», основанной и отредактированной Виргманом. [37] В октябре 1866 года пожар, уничтоживший большую часть Иокогамы, Беато потерял свою студию и многие, возможно, все свои негативы. [28]

Хотя Беато был первым фотографом в Японии, который продавал альбомы своих работ, он быстро осознал весь их коммерческий потенциал. [38] Примерно к 1870 году их продажа стала основой его бизнеса. [39] Хотя заказчик выбрал бы содержание более ранних альбомов, Беато перешел к альбомам по своему выбору. Вероятно, именно Беато представила фотографии в Японии двойную концепцию взглядов и костюмов / манер - подход, распространенный в фотографии Средиземноморья. [40] К 1868 году Беато подготовила два тома фотографий: «Типы коренных народов», содержащие 100 портретов и жанровых работ, и «Виды Японии», содержащие 98 пейзажей и городских пейзажей. [41]

Многие фотографии в альбомах Беато были раскрашены вручную - техника, которая в его студии успешно применила изысканные навыки японских акварелистов и граверов по дереву для европейской фотографии. [34]

Примерно с момента окончания своего партнерства с Виргманом в 1869 году Беато попытался уйти из работы фотографа, вместо этого попытавшись заняться другими делами [1] [34] и делегируя фотографические работы другим в своей собственной студии в Иокогаме », F. Beato & Co., Фотографы » [42], которым он руководил с помощником по имени Х. Вуллетт, четырьмя японскими фотографами и четырьмя японскими художниками. [43] Кусакабэ Кимбей, вероятно, был одним из художников-ассистентов Беато, прежде чем стал самостоятельным фотографом. [44] Эти другие предприятия провалились, но фотографические навыки и личная популярность Беато позволили ему успешно вернуться к работе в качестве фотографа. [1]

Беато сфотографировали с Уено Хайкома , [45] и , возможно , преподавал фотографии на Раймунд фон Stillfried . [46]

Беато с Сайго Цугумичи (оба сидят впереди) с иностранными друзьями. Фотография Хьюга Краффта в 1882 году.

В 1871 Беато служили в качестве официального фотографа с морской экспедицией Соединенных Штатов от адмирала Роджерса в Корею. [37] Хотя возможно, что неопознанный француз сфотографировал Корею во время вторжения 1866 года на остров Канхва , [47] фотографии Беато являются самыми ранними из Кореи, происхождение которых ясно. [48]

Деловые предприятия Беато в Японии были многочисленны. Он владел землей [49] и несколькими студиями, был консультантом по недвижимости, имел финансовую заинтересованность в Гранд Отеле Иокогамы [37] и, среди прочего, был продавцом импортных ковров и женских сумок. Он также несколько раз выступал в суде в качестве истца, ответчика и свидетеля. [50] 6 августа 1873 года Беато был назначен генеральным консулом Греции в Японии. [43]

В 1877 году Беато продал большую часть своих акций в фирме Stillfried & Andersen , [34] , который затем переехал в свою студию. В свою очередь, Stillfried & Andersen продала акции Адольфо Фарсари в 1885 году. [51] После продажи Stillfried & Andersen Беато, очевидно, на несколько лет ушел из фотографии, сосредоточившись на своей параллельной карьере финансового спекулянта и трейдера. [52] 29 ноября 1884 года он покинул Японию и в конечном итоге приземлился в Порт-Саиде , Египет. [53] В японской газете сообщалось, что он потерял все свои деньги на серебряной бирже Йокогамы. [54]

Бирма и более поздние годы [ править ]

Серебряная пагода королевы, Мандалай, ок. 1889 г.

С 1884 по 1885 год Беато был официальным фотографом экспедиционных сил во главе с бароном (позже виконтом) Дж. Дж. Уолсли в Хартум , Судан, в помощь генералу Чарльзу Гордону . [54]

Вернувшись в Англию в 1886 году, Беато прочитала лекцию Лондонскому и провинциальному фотографическому обществу по технике фотографии. [54]

Он прибыл в Бирму, вероятно, в декабре 1886 года, после того, как Верхняя Бирма была аннексирована британцами в конце 1885 года. В британской прессе широко освещались три англо-бирманских войны , которые начались в 1825 году и завершились в декабре 1885 года. падение Мандалая и захват короля Тибау Мина .

Беато, который освещал военные операции в Индии и Китае, вероятно, привлекла новость об аннексии. Хотя он прибыл в Бирму после того, как основные военные операции закончились, он все еще мог увидеть больше действий, поскольку аннексия британцами привела к восстанию, которое длилось в течение следующего десятилетия. Это позволило Беато сделать несколько снимков британских военных во время боевых действий или в Королевском дворце в Мандалае, а также солдат повстанцев и заключенных.

Беато открыла фотостудию в Мандалае, а в 1894 году - торговую сеть по продаже сувениров и антиквариата, ведя оба бизнеса по отдельности и, согласно записям того времени, очень успешно.

Его прошлый опыт и авторитет, полученный во время пребывания в Японии, принесли ему большую клиентуру из богатых местных жителей, позирующих в традиционной одежде для официальных портретов. Другие изображения, от Будд до пейзажей и зданий, продавались из мастер-альбомов в Бирме и Европе.

В 1896 году Тренч Гаскойн опубликовал некоторые изображения Беато в журнале « Среди пагод и прекрасных дам», а в следующем году « Живописная Бирма» миссис Эрнест Харт включила еще больше, а Джордж Бёрд в своих « Странствиях по Бирме» не только представил тридцать пять упомянутых фотографий, но и опубликовал их. подробное описание бизнеса Беато и рекомендации посетителям зайти в его магазин.

К тому времени фотографии Беато стали представлять для остального мира сам образ Бирмы, которым он останется на десятилетия вперед.

По мере развития его необычного бизнеса с филиалами в Рангуне , Мандалае, а также в Коломбо и Лондоне, он также приобрел в 1903 году Галерею фотографического искусства в Мандалае, еще одну фотостудию. В преклонном возрасте Беато стал важным участником бизнеса в колониальной Бирме, участвовал во многих предприятиях, от электромонтажных работ до страхования жизни и горнодобывающей промышленности.

Смерть и наследие [ править ]

Хотя ранее считалось, что Беато умер в Рангуне или Мандалае в 1905 или 1906 году [55], его свидетельство о смерти, обнаруженное в 2009 году, указывает на то, что он умер 29 января 1909 года во Флоренции , Италия.

Независимо от того, была ли признана его собственная работа, продана как работа Stillfried & Andersen или встречена в виде анонимных гравюр, работа Беато оказала большое влияние:

На протяжении более чем пятидесяти лет в начале двадцатого века фотографии Азии Беато составляли стандартный образ дневников путешествий, иллюстрированных газет и других опубликованных отчетов и, таким образом, помогли сформировать «западные» представления о некоторых азиатских обществах. [56]

Фотографические техники [ править ]

Фотографии XIX века теперь часто демонстрируют ограничения используемой технологии, но Беато удалось успешно работать в рамках этих ограничений и даже преодолевать их. Он в основном делал отпечатки из белого серебра с негативов на стеклянных пластинках из мокрого коллодия . [57]

Беато впервые применила и усовершенствовала технику раскрашивания фотографий вручную [32] и создания панорам. [58] Возможно, он начал раскрашивать фотографии вручную по предложению Виргмана, или он мог видеть раскрашенные вручную фотографии, сделанные партнерами Чарльзом Паркером и Уильямом Парком Эндрю. [59] Каким бы ни был источник вдохновения, цветные пейзажи Беато нежны и натуралистичны, а его цветные портреты, более ярко окрашенные, чем пейзажи, оцениваются как превосходные. [примечание 6]Помимо предоставления цветных изображений, Беато работала над изображением очень больших предметов таким образом, чтобы дать представление об их масштабах. На протяжении всей своей карьеры работы Беато отмечены захватывающими панорамами, которые он создал, тщательно сделав несколько смежных экспозиций сцены и затем соединив полученные отпечатки вместе, тем самым воссоздав обширный вид. [61] Полная версия его панорамы Пехтанга состоит из семи фотографий, соединенных почти без шва, общей длиной более 2 метров (6 1/2 футов). [61]

Панорама Эдо из Атагоямы : панорама Эдо (ныне Токио) (состоящая из пяти белковых отпечатков), показывающая резиденции даймё , 1865 или 1866 гг.

См. Также [ править ]

  • Джон МакКош
  • Феличе ... Феличе ... , голландская драма 1998 года, основанная на событиях Беато в Японии.
  • История фотографии
  • Сакоку
  • Список жителей Запада, посетивших Японию до 1868 г.
  • Феличе А. Беато
  • Список художников-востоковедов
  • Ориентализм

Сноски [ править ]

  1. ↑ Похоже, что его настоящее имя было Феличе. Однако он намного предпочел Феликса. [1] При жизни он часто упоминался в печати как «синьор Беато», а его фамилия часто произносилась с ошибками («Бит», «Беатто» и т. Д.). [2]
  2. ↑ Недавняя стипендия обнаружила заявку Беато на разрешение на поездку в 1858 году, в которой содержалась информация о том, что он родился в 1833 или 1834 году на острове Корфу. [4]
  3. ↑ Беато долгое время описывали как британца, итальянца, итальянца Корфиота и / или грека. Перемещения его семьи и история начала девятнадцатого века на Адриатике означают, что его можно с полным основанием описать всеми этими терминами. Корфу был частью венецианской территории с 1386 по 1815 год, когда Парижский договор поместил его и другие Ионические острова под британскую защиту. Корфу был передан Греции в 1864 году. Согласно имеющимся данным, семья Беато переехала на Корфу в 17 веке и была одной из благородных венецианских семей, правивших островом во времена Венецианской республики . [5]
  4. ^ Gernsheim утверждаетчто Беато и Робертсона и отправился в Индию в 1857 году, но в настоящее время принято считатьчто Беато отправился туда один. [15]
  5. ^ Для антологии иллюстраций (а также тексты, хотя толькояпонском переводе) из Illustrated London News " японского материала, см Kanaï.
  6. ^ Беннетт цитирует и резюмирует оценку коллекционером Генри Розина раскрашенных вручную фотографий Беато. [60]

Цитаты [ править ]

  1. ^ a b c Беннетт, Фотография в Японии, стр. 86.
  2. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, пассим .
  3. ^ a b Беннетт, История фотографии в Китае, 1842–1860 гг., стр. 241.
  4. ^ a b Добсон, "'Я был, чтобы сохранить свою позицию'", с. 31.
  5. ^ Грей, стр. 68.
  6. ^ Zannier, Антонио и Феличе Беато, нп
  7. ^ a b Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 90.
  8. ^ Broecker, стр. 58; Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 89, 90.
  9. ^ Паре, Фотография и архитектура, стр. 245 (цитируется Vaczek and Buckland, p. 190); Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 90–91.
  10. ^ Hannavy, J., Энциклопедия Девятнадцатый век Фото, Routledge, 2013, стр. 128
  11. ^ Greenough, стр. 21; Паре, "Роджер Фентон", стр. 226.
  12. ^ Broecker, стр. 58.
  13. ^ Гартлан, Л., "Джеймс Робертсон и Феличе Беато в Крыму: последние открытия", История фотографии, Vol. 29, No. 1, 2005, pp72-80
  14. ^ Харрис, стр. 23; Дехэцзя, стр. 121; Масселос и Гупта, стр. 1.
  15. ^ Гернсхайм, стр. 96.
  16. ^ a b Занньер, "Беато", с. 447.
  17. ^ Гартлан, "Феличе Беато", стр. 128.
  18. ^ Харрис, стр. 23; Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 91–92.
  19. ↑ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 90, 91.
  20. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 92.
  21. ^ a b Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 92–93.
  22. ^ Розенблюм, стр. 124.
  23. ^ a b c Lacoste, стр. 10.
  24. ^ Харрис.
  25. ^ Цитируется в «Феличе Беато» (Luminous Lint).
  26. ^ Беннет, "Китай", стр. 292-295.
  27. Перейти ↑ Lacoste, pp. 11, 184.
  28. ^ a b c d Беннетт, Фотография в Японии, 1853–1912, стр. 94.
  29. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 97; Кларк, "Хронология Чарльза Вргмана (1832–1891)", стр. 35.
  30. ^ Добсон, «Япония», стр. 770.
  31. ↑ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 96, 98, 100; Хокли, стр. 77–80.
  32. ^ a b Гартлан, "Феликс Беато", стр. 129.
  33. ^ Handy, стр. 57.
  34. ^ a b c d Беннетт, Фотография в Японии, 1853–1912 , стр. 97.
  35. ^ Добсон, «Я был, чтобы сохранить свою позицию», стр. 32.
  36. ^ Добсон, «Я был, чтобы сохранить свою позицию», пассив.
  37. ^ a b c Беннет, Фотография в Японии, 1853–1912 , стр. 95.
  38. ^ Хокли, стр. 67.
  39. ^ Хокли, стр. 68.
  40. ^ Хокли, стр. 72.
  41. ^ Беато, Феличе (2006). F. ベ ア ト 写真 集 1 （Фотоальбом на японском языке, но с некоторыми английскими субтитрами, из Иокогамского архива истории) . ISBN 978-4-7503-2369-5.
  42. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 100.
  43. ^ a b Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 103.
  44. ^ БАКУМАЦУ Nihon не fūkei к hitobito: Ferikkusu Беато shashinshū , стр. 186.
  45. ^ Химено, стр. 24.
  46. ^ Gartlan, Хронология Барон Реймунд Фон Стилфрид-Ratenicz (1839-1911) , с. 130.
  47. ↑ Цой и Парк; Беннетт, «Корея», стр. 805.
  48. ↑ Беннет, «Корея», стр. 805.
  49. ↑ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 99, 100, 108.
  50. ^ Кларк, Фрейзер, и Осман, стр. 104-109, в разных местах.
  51. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 107.
  52. ↑ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 107–108.
  53. ↑ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 111–112.
  54. ^ a b c Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 112.
  55. ^ Робинсон, стр. 41; Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 116; Заньер, "Беато", с. 446.
  56. ^ Гартлан, "Феликс Беато", стр. 131.
  57. ↑ Lacoste, стр. 24–25.
  58. ^ Гартлан, "Феликс Беато", стр. 130.
  59. ^ Беннетт, Ранние японские изображения, стр. 39.
  60. ^ Беннетт, Ранние японские изображения, стр. 43; Робинсон, стр. 48.
  61. ^ a b Lacoste, стр. 8–9.

Ссылки [ править ]

  • Бакумацу Нихон но фукей до хитобито: Фериккус Беато шашинсю (幕末 日本 の 風景 と ェ リ ッ ク ス ・ ベ ア ト 写真 集). Yokohama: Akashi Shoten, 1987.  (на японском языке) OCLC 18743438 . 
  • Болдуин, Гордон, Малкольм Дэниел и Сара Гриноу. Весь могучий мир: фотографии Роджера Фентона, 1852–1860 гг. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета , 2004. ISBN 1-58839-128-0 ; ISBN 1-58839-129-9 .  
  • Банта, Мелисса и Сьюзан Тейлор, ред. Своевременная встреча: фотографии Японии девятнадцатого века. Кембридж, Массачусетс: издательство Peabody Museum Press, 1988. ISBN 0-87365-810-8 . 
  • Беннет, Терри. Ранние японские изображения. Ратленд, Вермонт: Чарльз Э. Таттл, 1996. ISBN 0-8048-2029-5 , 0-8048-2033-3 . 
  • Беннет, Терри. « Феличе Беато и экспедиция Соединенных Штатов в Корею 1871 года ». Старая Япония. По состоянию на 3 апреля 2006 г.
  • Беннет, Терри. История фотографии в Китае, 1842–1860 гг. Лондон: Бернард Куорич, 2009. ISBN 0-9563012-0-7 . 
  • Беннет, Терри. "Корея". В Энциклопедии фотографии девятнадцатого века, 2: стр. 804–806. Нью-Йорк: Рутледж, 2008. ISBN 978-0-415-97235-2 . 
  • Беннет, Терри. Фотография в Японии, 1853–1912 гг. Северный Кларендон, Вермонт: Таттл, 2006. ISBN 0-8048-3633-7 . 
  • Берд, Джордж В. Странствия в Бирме , Симпкин, Маршалл, Гамильтон, Кент и Ко, Лондон, 1897.
  • Брокер, Уильям Л., изд. Международный центр фотографии Энциклопедия фотографии. Нью-Йорк: Pound Press; Корона, 1984. ISBN 0-517-55271-X . 
  • Чхве Инджин и Пак Джусок. Век корейской фотографии: изображения из страны утреннего покоя. Сеул: RIHP, 2001. OCLC 71135623 . 
  • Кларк, Джон. «Хронология Чарльза Виргмана (1832? –1891)». В Кларк, Японские обмены в искусстве, 1850–1930- е годы с Великобританией, континентальной Европой и США, стр. 25–58. Сидней: Power Publications, 2001. ISBN 978-1-86487-303-0 
  • Кларк, Джон. Японские обмены в искусстве, 1850-1930-е годы с Великобританией, континентальной Европой и США: документы и исследовательские материалы. Сидней: Power Publications, 2001. ISBN 1-86487-303-5 . 
  • Кларк, Джон, Джон Фрейзер и Колин Осман. «Пересмотренная хронология Феличе (Феликса) Беато (1825/34? –1908?)». В Кларке, Японские обмены в искусстве, 1850–1930-е годы с Великобританией, континентальной Европой и США. Сидней: Power Publications, 2001. ISBN 978-1-86487-303-0 
  • Дехеджия, Видья и др. Индия через объектив: фотография 1840–1911. Вашингтон, округ Колумбия: Галерея искусств Фрир и Галерея Артура М. Саклера; Ахмадабад: Мапин; Мюнхен, Престел , 2000. ISBN 81-85822-73-5 , 3-7913-2408-X . 
  • Добсон, Себастьян. «« Я был, чтобы сохранить свою позицию »: Феличе Беато в Японии, 1863–1877». В «Русманьер и Хираяма», ред. « Отражая истину: японская фотография девятнадцатого века», стр. 30–39. Амстердам: Хотей, 2004. ISBN 978-90-74822-76-3 . 
  • Добсон, Себастьян. "Япония." В Энциклопедии фотографии девятнадцатого века, 2: стр. 769–773.
  • Энциклопедия фотографии девятнадцатого века. 2 тт. Нью-Йорк: Рутледж, 2008. ISBN 0-415-97235-3 . 
  • « Феличе Беато ». Светящийся линт. По состоянию на 19 августа 2011 г.
  • Гартлан, Люк. «Хронология барона Раймунда фон Стилфрида-Ратенича (1839–1911)». В Кларке, Японские обмены в искусстве, 1850–1930- е годы с Великобританией, континентальной Европой и США, стр. 121–178. Сидней: Power Publications, 2001. ISBN 978-1-86487-303-0 
  • Гартлан, Люк. «Феликс Беато». В Энциклопедии фотографии девятнадцатого века, 2: стр. 128–131.
  • Гернсхайм, Гельмут. Расцвет фотографии: 1850–1880 годы: эпоха коллодия. Лондон: Темза и Гудзон, 1988. ISBN 0-500-97349-0 . 
  • Грей, Эцио. Le terre nostre ritornano ... Мальта, Корсика, Ницца . Новара: De Agostini Editoriale, 1943.  (на итальянском языке) OCLC 22249643 . 
  • Гриноу, Сара. «'Новая отправная точка': жизнь Роджера Фентона». В книге Болдуина, Дэниела и Гриноу, « Весь могучий мир», стр. 2–31. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен; Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2004. ISBN 978-1-58839-128-5 . 
  • Гриффитс, Алан. « Вторая китайская опиумная война (1856–1860) ». Luminous-Lint. По состоянию на 3 апреля 2006 г.
  • Удобно, Эллен. «Традиции, новизна и изобретение: портретная и пейзажная фотография в Японии 1860–1880-х годов». В Banta и Taylor, под ред., «Своевременная встреча: фотографии Японии девятнадцатого века», стр. 53–71. Кембридж, Массачусетс: Музей Пибоди, 1988. ISBN 978-0-87365-810-2 . 
  • Харрис, Дэвид. О битве и красоте: фотографии Китая Феличе Беато. Санта-Барбара: Художественный музей Санта-Барбары, 1999. ISBN 0-89951-101-5 , 0-89951-100-7 . 
  • Харт, миссис Эрнест. Живописная Бирма , JM Dent & Co., Лондон 1897.
  • Химено, Юничи. «Встречи с иностранными фотографами: введение и распространение фотографии на Кюсю». В Русманьер и Хираяма, ред., « Отражая истину: японская фотография в девятнадцатом веке», стр. 18–29. Амстердам: Хотей, 2004. ISBN 978-90-74822-76-3 . 
  • Хокли, Аллен. «Фотоальбомы и их значение для изучения ранней японской фотографии». В «Русманьер и Хираяма», ред. « Отражая истину: японская фотография девятнадцатого века», стр. 66–85. Амстердам: Хотей, 2004. ISBN 978-90-74822-76-3 . 
  • Канаи Мадока (金井 圓), изд. Эгакарета Бакумацу Мэйдзи: Irasutoreiteddo Rondon Nyūsu Nihon tsūshin 1853–1902 (描 か れ た 幕末 明治 ラ ス ト イ テ ッ ド ・ ロ ド ン ・ ニ ュ ー ス–190 通信 1853 ). Токио: Юсодо, 1973 г.  (на японском языке)
  • Лакост, Энн. Феличе Беато: фотограф на Восточной дороге. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2010. ISBN 1-60606-035-X . 
  • Лоури, Джон. «Викторианская Бирма по почте: почтовый бизнес Феличе Беато», Country Life , 13 марта 1975 г., стр. 659–660.
  • Масселос, Джим и Нараяни Гупта. Беато Дели 1857, 1957. Дели: Рави Даял, 2000. ISBN 81-7530-028-0 . 
  • О'Коннор, Скотт и Кларенс, Винсент. Шелковый Восток , Том I и II. Хатчинсон и Ко. Патерностер-Роу, Лондон, 1904 год.
  • О'Коннор, Скотт и Кларенс, Винсент. Мандалай и другие города прошлого в Бирме , Хатчинсон и Ко. Патерностер-роу, Лондон, 1907 год.
  • Паре, Ричард . Фотография и архитектура: 1839–1939 . Монреаль: Центр канадской архитектуры / Канадский центр архитектуры ; Нью-Йорк: Каллавей , 1982. ISBN 0-935112-06-5 , 0-935112-07-3 . 
  • Паре, Ричард . «Роджер Фентон: взгляд художника». В книге Болдуина, Дэниела и Гриноу « Весь могучий мир: фотографии Роджера Фентона», 1852–1860 гг., Стр. 221–230. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2004. ISBN 1-58839-128-0 , 1-58839-129-9 . 
  • Перес, Майкл Р. Фокальная энциклопедия фотографии: цифровые изображения, теория и приложения. 4-е изд. Амстердам: Focal Press, 2007. ISBN 0-240-80740-5 . Св "Копирование". 
  • Раш, Карстен. Photographien aus dem alten Japan - Felice Beato und seine Photographien aus der Edo-Ära . Гамбург, 2014. ISBN 978-3-738-60700-0 . 
  • Ренни, Дэвид Филд. Британский герб в Северном Китае и Японии: Пекин 1860 г .; Кагосима 1862. Лондон: Джон Мюррей, 1864. Доступно здесь, в Google Книгах.
  • Робинсон, Боннелл Д. «Переходный период и поиски постоянства: фотограф и фотографические технологии в Японии, 1854–1880-е годы». В Banta и Taylor, под ред., «Своевременная встреча: фотографии Японии девятнадцатого века», стр. 39–52. Кембридж, Массачусетс: издательство Peabody Museum Press, 1988. ISBN 0-87365-810-8 . 
  • Розенблюм, Наоми . Всемирная история фотографии. 3-е изд. Нью-Йорк: Abbeville Press, 1997. ISBN 0-7892-0028-7 , 0-7892-0329-4 . 
  • Русманьер, Николь Кулидж и Микико Хираяма, ред. Отражая истину: японская фотография в девятнадцатом веке. Амстердам: Хотей, 2004. ISBN 90-74822-76-2 . 
  • Индийский справочник Такера . Thacker, Spink & Co. 3 Восточная Эспланада, Калькутта, Индия. Выпуски с 1863 по 1915 год.
  • Тренч Гаскойн, Гвендолен. Среди пагод и прекрасных дам , AD Innes & Co., Бедфорд-стрит, Лондон, 1896 год.
  • Вачек, Луи и Гейл Бакленд. Путешественники в древних землях: портрет Ближнего Востока, 1839–1919 гг. Бостон: NYGS, 1981. ISBN 0-8212-1130-7 . 
  • Заньер, Итало. "Беато". В «Словаре искусства» (34 тома; Нью-Йорк: Grove, 1996; ISBN 1-884446-00-0 ), 3: 446–447. 
  • Заньер, Итало. Антонио и Феличе Беато. Венеция: Фотогалерея Ikona, 1983.  (на итальянском языке) OCLC 27711779 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Биография Феличе Беато со ссылками на 40 фотографий. Музей Дж. Пола Гетти.
  • Галерея фотографий Феличе Беато (53 изображения, включая пейзажи и портреты). Художественная галерея Фрира и архивы галереи Артура М. Саклера.
  • « Фотографические виды Лакхнау, сделанные после восстания в Индии ». Библиотека Университета Брауна; Военная коллекция Энн С.К. Браун.
  • Фотографии Беато , «Старые японские фотографии периода Бакумацу-Мэйдзи». Библиотека Университета Нагасаки.
  • Поиск по каталогу "Феличе Беато" с оцифрованными репродукциями 121 фотографии . Канадский центр архитектуры .
  • «Фотографы: Феличе Беато, 1825–1908» . Архивировано из оригинала 9 мая 2007 года . Проверено 29 сентября 2005 года .. Азия через призму. Bachmann Eckenstein Art & Antiques, 2006. Архивировано Wayback Machine 9 мая 2007 года.
  • Поиск по каталогу "Беато, Феличе" . Публичная библиотека Нью-Йорка.
  • Галерея фотографий Феличе Беато из Wellcome Images . (74 изображения из Китая и Индии). Библиотека Велкома, Лондон.
  • Fostinum: Феличе Беато
  • Феличе Беато из Google Arts & Culture