Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Слава святого Антония Пароди и помощников, 1689-97 ( Базилика святого Антония Падуанского )
Genova, san luca, immacolata di Filippo Parodi, affreschi di domenico piola, 1695, e quadrature di Antonio Maria Haffner
(Museo di Sant'Agostino di Genova)

Филиппо Пароди (1630 - 22 июля 1702) был итальянским скульптором периода барокко , «первым и величайшим скульптором в стиле барокко в Генуе». [1]

(Санта-Мария-делле-Винье (Генуя, Италия)
Филиппо Пароди (боттега), мадонна кон анджели, 1690 ок.

Биография [ править ]

Родился в Генуе в семье скульпторов, Пароди развил свои навыки работы с деревом, а затем перенес свое мастерство в мрамор в 1670-х годах. Его два продолжительных пребывания в Риме улучшили его стиль; он присоединился к студии Бернини в качестве ассистента (1655–1661), хотя, похоже, находился под влиянием Альгарди и его ученика Эрколе Феррата . Позже, вернувшись в Геную, он встретил французского скульптора эпохи барокко Пьера Пюже , который останавливался в Генуе с 1661–1666 годов. Parodi разработала большую студию для обработки большого количества заказов.

В Генуе в 1661–1670-х годах он завершил « Экстаз Святой Марты» для Санта-Марты, « Святой Иоанн» для Санта-Мария-ди-Кариньяно и « Богородица с младенцем» для Санти-Витторе и Карло .

В 1691 году его вызвали в Падую , где он и его студия отвечали за шесть белых мраморных скульптур святых и Славу Святого Антония (1689–1697) в полихромной мраморной оправе Cappella del Tesoro («Часовня сокровищ» ") в базилике Святого Антония Падуанского . Карниз заполнен праздничными ангелами - скульптор из Лугано Пьетро Ронкайоли .

В Венеции он завершил тщательно продуманный погребальный памятник епископа Франческо Морозини (1678 г.) в Сан-Николо-да-Толентино .

Для Иоганна Адама Андреаса I фон Лихтенштейна из Вены он создал два аллегорических бюста: Порок и Добродетель , которые остаются в собрании Лихтенштейна в Вене. Выразительный бюст Vice имеет конкретный источник Бернини в Anima dannata Бернини .

Его скульптуры, заказанные Эудженио Дураццо в 1679 году во время реконструкции Палаццо Бальби Дураццо в Генуе, остаются на месте (нынешний Палаццо Реале ); они сентиментальная Христа в Колонном для часовни и набор из четырех мифологических фигур из Овидия «s Метаморфозы (Венера, Clytie, Адониса и Гиацинта) для сада. Статуи - эмоциональные и часто остроумные переделки скульптур Бернини . [2]

Пароди также работал с Джакомо Антонио Понсонелли (1654–1735), итальянским скульптором в стиле позднего барокко, который также был его зятем. Сын Пароди, Доменико Пароди (1672–1742), был художником определенных заслуг, сначала учился у Себастьяно Бомбелли , а затем, в начале 1690-х годов, работал в мастерских Карло Маратты, а затем его ученика Паоло Джироламо Пиола . Другими учениками Пароди были Анджело де Росси , Андреа Брустолон , братья Франческо , Франческо Бонанни и Бернардо Скьяффино .

Санти-Витторе-э-Карло
Деталь фонтана Геракла
Лукреция
Крещение Христа Антоном Доменико Пароди - Санта-Мария-делле-Винье (Генуя, Италия).

Другие работы [ править ]

  • Слава Магдалине , главный алтарь, Санта-Мария-делле-Винье, Генуя [1] .
  • Мальчик с черепом (Ванитас) Эрмитаж , Санкт-Петербург
  • Спящий младенец Христос ( Музей искусств Кливленда ) [3]
  • Зима из набора сезонов ( Музей искусств Кливленда ).

Примечания [ править ]

  1. ^ Рудольф Витткауэр, Джозеф Коннорс, Дженнифер Монтегю , Искусство и архитектура в Италии, 1600-1750 , 1999, Часть 3 стр. 63.
  2. ^ Христос у колонны
  3. ^ «Приобретения месяца: декабрь 2018» . Журнал Аполлон .

Ссылки [ править ]

  • Брюс Баучер (1998). Темза и Гудзон (ред.). Скульптура итальянского барокко . п. 78.
  • Витткауэр, Рудольф (1993). Пеликан История искусства, искусства и архитектуры Италия, 1600-1750 гг . 1980. Penguin Books Ltd. с. 448.

Внешние ссылки [ править ]

  • Интернет-галерея искусства