Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта сцена из «Клеймящего железа» (1920) была вырезана советом по цензуре фильмов Пенсильвании , который затем запретил фильм из-за его темы неверности. [1]

Цензура фильмов в Соединенных Штатах была частой чертой киноиндустрии с момента ее зарождения до конца жесткого саморегулирования в 1966 году. Судебные постановления 1950-х и 1960-х годов жестко ограничили государственную цензуру, хотя регулирование в масштабах штата продолжалось до по крайней мере, 1980-е.

Государственная и местная цензура, от предварительного кода до почтового индекса [ править ]

Дополнительная информация: Pre-Code Hollywood

Цензура относится к статуту штата Мэн 1897 года , запрещавшему показ фильмов о боях за приз. [2] Мэн принял закон, запрещающий показ чемпионата 1897 года в супертяжелом весе между Джеймсом Дж. Корбеттом и Бобом Фицсиммонсом . Некоторые другие штаты последовали примеру штата Мэн.

В 1907 году Чикаго ввел в действие первое постановление о цензуре в Соединенных Штатах , разрешив начальнику полиции показывать все фильмы, чтобы определить, следует ли их показывать на экранах. В том же году последовал Детройт. Когда в 1909 году был поддержан иск в суде, за ним последовали и другие города, и Пенсильвания стала первой, которая ввела общегосударственную цензуру фильмов в 1911 году (хотя она не финансировала эти усилия до 1914 года). Вскоре за ним последовали Огайо (1914), Канзас (1915), Мэриленд (1916), Нью-Йорк (1921) и, наконец, Вирджиния (1922). В конце концов, по крайней мере в ста городах по всей стране были созданы местные органы цензуры. [3]

В 1915 году Верховный суд США вынес решение по делу Mutual Film Corporation против Промышленной комиссии Огайо, в котором суд постановил, что кинофильмы являются чисто коммерческой деятельностью, а не искусством и поэтому не подпадают под действие Первой поправки . Это решение не было отменено до решения Верховного суда, Джозеф Берстин, Inc. ст. Вильсон в 1952 году Популярно называют «Miracle Решение», постановление участвует короткометражный фильм «Чудо», часть Роберто Росселлини «s антологии фильм L'Amore (1948).

В период с момента принятия решения о взаимном кинематографе и решениями Джозефа Берстина местные, государственные и городские советы цензуры имели право редактировать или запрещать фильмы. Постановления о цензуре города и штата почти так же стары, как и сами фильмы, и такие постановления, запрещающие публичную демонстрацию «аморальных» фильмов, получили распространение.

Семь штатов [4] сформировали советы по цензуре фильмов, которые как предшествовали, так и пережили Кодекс Хейса:

Производственный код [ править ]

Основная статья: Код производства кино
Карикатура против цензуры фильмов, опубликованная в журнале The Film Mercury около 1926 года.

Общественный резонанс по поводу кажущейся аморальности в Голливуде и кино, а также рост числа комиссий по цензуре в городах и штатах заставили киностудии опасаться, что федеральные правила не за горами; поэтому в 1922 году они создали Ассоциацию продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов (которая в 1945 году стала Американской киноассоциацией ), отраслевую торговую и лоббистскую организацию. Ассоциацию возглавил Уилл Х. Хейс , юрист-республиканец с хорошими связями, ранее занимавший пост генерального почтмейстера США ; и он сорвал попытки ввести федеральную цензуру в отношении фильмов.

В 1927 году Хейс составил список предметов, составленный на основе его опыта работы с различными советами по цензуре США, которых, по его мнению, голливудским студиям было бы разумно избегать. Он назвал этот список «формулой», но в народе он был известен как список «не надо и будьте осторожны». В 1930 году Хейс создал Комитет по связям со студией (SRC), чтобы внедрить свой кодекс цензуры, но у SRC не было никаких реальных возможностей принуждения.

Появление говорящих картинок в 1927 году привело к необходимости дальнейшего применения. Мартин Куигли , издатель чикагской газеты по торговле кино, начал лоббировать более обширный кодекс, в котором не только перечислялись материалы, не подходящие для фильмов, но и содержалась моральная система, которую фильмы могли бы способствовать продвижению - в частности, система, основанная на католическом богословии. Он нанял отца Дэниела Лорда, священник-иезуит и преподаватель в католическом университете Сент-Луиса, написал такой код, и 31 марта 1930 года совет директоров Ассоциации продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов официально утвердил его. Эта оригинальная версия когда-то была широко известна как Кодекс Хейса, но она и ее более поздние версии теперь обычно называются Производственным Кодексом .

Тем не менее, экономика депрессии и изменение социальных норм привели к тому, что студии стали выпускать более агрессивную пищу, которую Кодекс, не имея агрессивного органа по обеспечению соблюдения, был не в состоянии исправить. Эта эпоха известна как Pre-Code Hollywood .

Поправка к Кодексу, принятая 13 июня 1934 года, установила Администрацию производственного кодекса (PCA) и потребовала, чтобы все фильмы, выпущенные 1 июля 1934 года или после этой даты, получали сертификат одобрения перед выпуском. В течение более чем тридцати лет практически все кинофильмы, снятые в Соединенных Штатах и ​​выпущенные крупными студиями, придерживались этого кода. Производственный кодекс не был создан и не соблюдался федеральным правительством, правительством штата или города. Фактически, голливудские студии приняли кодекс в значительной степени в надежде избежать государственной цензуры, предпочитая саморегулирование государственному регулированию.

Применение Производственного кодекса привело к роспуску многих местных цензурных советов. Тем временем Таможенный департамент США запретил ввоз чешского фильма « Экстази» ( 1933 ) с актрисой, которая вскоре стала известна как Хеди Ламарр , и этот иск был оставлен без изменения.

В 1934 году Джозеф И. Брин (1888–1965) был назначен главой нового Управления производственного кодекса (PCA). Под руководством Брина PCA, которое продлилось до его выхода на пенсию в 1954 году, соблюдение Производственного кодекса стало жестким и печально известным. Способность Брина изменять сценарии и сцены разозлила многих сценаристов, режиссеров и голливудских магнатов . У PCA было два офиса: один в Голливуде, а другой в Нью-Йорке. Фильмам, одобренным нью-йоркским офисом PCA, выдаются номера сертификатов, начинающиеся с нуля.

Первым серьезным примером цензуры в соответствии с Кодексом производства стал фильм 1934 года « Тарзан и его помощник» , в котором короткие обнаженные сцены с участием дублера актрисы Морин О'Салливан были вырезаны из основного негатива фильма. Другой известный случай принуждения касался вестерна 1943 года «Преступник» , спродюсированного Говардом Хьюзом . «Преступнику» отказали в сертификате одобрения, и его годами не показывали в кинотеатрах, потому что в рекламе фильма особое внимание уделялось груди Джейн Рассел . В конце концов Хьюз убедил Брина, что грудь не нарушает кодекс, и фильм можно было показать.

Некоторые фильмы, снятые за пределами основной студийной системы в это время, действительно нарушали условности кодекса, например, « Ребенок невесты» (1938), в котором была показана обнаженная сцена с участием 12-летней актрисы Ширли Миллс . Даже мультяшному секс-символу Бетти Буп пришлось переодеться из хлопушки и начать носить старомодную юбку домохозяйки.

В 1936 году Артур Майер и Джозеф Берстин попытались распространить « Водоворот желания» , французский фильм режиссера Эдмона Т. Гревилля, первоначально названный « Ремус» . Судебная тяжба длилась до ноября 1939 года, когда в США вышел фильм.

В 1952 году в деле Джозеф Берстин, Inc. против Уилсона Верховный суд США единогласно отменил решение 1915 года и постановил, что кинофильмы имеют право на защиту Первой поправкой, так что Попечительский совет штата Нью-Йорк не может запретить " Чудо », короткометражный фильм , являющийся половиной фильма-антологии L'Amore (1948), режиссера Роберто Росселлини.. Кинопрокат Джозеф Берстин выпустил фильм в США в 1950 году, и дело стало известно как «Чудесное решение» из-за его связи с фильмом Росселлини. Это, в свою очередь, уменьшило угрозу государственного регулирования, оправдывающего производственный кодекс, и полномочия PCA над голливудской индустрией были значительно сокращены. [9]

В авангарде вызовов кодексу был режиссер Отто Премингер , фильмы которого неоднократно нарушали кодекс в 1950-х годах. Его фильм 1953 года «Луна - голубая» о молодой женщине, которая пытается натравить двух женихов друг против друга, утверждая, что она планирует сохранить девственность до замужества, был первым фильмом со времен Голливуда, в котором до кодирования были использованы слова « девственница »,« соблазнительница »и« любовница », и была выпущена без сертификата одобрения. Позже он написал «Человек с золотой рукой» ( 1955 ), в котором изображен запрещенный субъект наркомании, и « Анатомию убийства» ( 1959 ), в котором рассказывается об изнасиловании.. Фильмы Премингера были прямой атакой на авторитет Производственного кодекса и, поскольку они имели успех, поспешили от него отказаться.

В 1954 году Джозеф Брин вышел на пенсию, и его преемником был назначен Джеффри Шерлок . Variety отметила «явную тенденцию к более широкому, более случайному подходу» в обеспечении соблюдения кодекса.

« Some Like It Hot» ( 1959 ) Билли Уайлдера и « Психо» Альфреда Хичкока ( 1960 ) также были выпущены без сертификата одобрения из-за их тем и стали кассовыми хитами, и в результате еще больше ослабили авторитет кода.

Ростовщик и конец Кодекса [ править ]

В начале 1960-х годов британские фильмы, такие как « Жертва» (1961), «Вкус меда» (1961) и «Кожаные мальчики» (1963), предлагали смелые социальные комментарии о гендерных ролях и гомофобии, которые нарушали Кодекс Голливуда. все еще выпускается в Америке. Американские права женщин , права гомосексуалистов , гражданские права , а также молодежные движения вызвали переоценку обрисовки темы расы, класса, пола и сексуальности , которые были ограничены в соответствии с Кодексом. Кроме того, растущая популярность международных фильмов с более откровенным содержанием способствовала дискредитации Кодекса.

В 1964 году «Ростовщик» , снятый Сидни Люметом и с Родом Стайгером в главной роли , был первоначально отвергнут из-за двух сцен, в которых актрисы Линда Гейзер и Тельма Оливер полностью обнажают свои груди; и сцена секса между Оливером и Хайме Санчесом , которую он охарактеризовал как «недопустимый сексуальный подтекст и похотливость». Несмотря на отказ, продюсеры фильма договорились, чтобы Allied Artists выпустили фильм без печати Кодекса производства, а цензоры Нью-Йорка выдали лицензию «Ростовщику» без сокращений, требуемых администраторами Кодекса. Продюсеры также обжаловали отказ в Американской киноассоциации. [10]

При голосовании 6: 3 MPAA предоставило фильму «исключение» при условии «сокращения продолжительности сцен, которые Администрация производственного кодекса сочла неприемлемыми». Исключение из Кодекса было предоставлено как «особый и уникальный случай» и было описано The New York Times как «беспрецедентный шаг, который, однако, не создаст прецедента». [11] Запрошенное сокращение обнаженной натуры было минимальным, и результат был воспринят в СМИ как победа продюсеров фильма. [10] Ростовщик был первым фильмом со времен докодекса с обнаженной грудью, получившим одобрение Производственного кодекса. В своем исследовании фильмов той эпохи, проведенном в 2008 году под названием « Pictures at a Revolution» ,автор Марк Харриснаписал, что действие MPAA было «первым из серии повреждений производственного кодекса, которые окажутся фатальными в течение трех лет». [11]

Когда Джек Валенти стал президентом MPAA в 1966 году, он сразу же столкнулся с проблемой языка в киноверсии пьесы Эдварда Олби « Кто боится Вирджинии Вульф?». (1966). Валенти пошел на компромисс: слово «винт» было удалено, но осталась другая формулировка, в том числе фраза «горбить хозяйку». Фильм получил одобрение производственного кодекса, несмотря на то, что в нем явно запрещены выражения. Произведенный британцами, но финансируемый США фильм « Взрыв» (1966) представлял другую проблему. После того, как фильму было отказано в утверждении производственного кодекса, MGMвсе равно выпустил его, первый случай, когда компания-член MPAA распространяет фильм, не имеющий сертификата одобрения. MPAA мало что могло с этим поделать.

Правоприменение стало невозможным, и Производственный кодекс был отменен.

Список запрещенных фильмов [ править ]

Основная статья: Список фильмов, запрещенных в США

Цензоры фильмов [ править ]

  • Джозеф Брин

См. Также [ править ]

  • Цензура в США
  • Список запрещенных фильмов
  • Джон Хандли проверил некоторых исполнителей на предмет трезвости и убедился, что вырез женских платьев соответствует стандартам CBS.
  • Паре Лоренц , американский режиссер, выступавший против цензуры в киноиндустрии.

Заметки [ править ]

  1. ↑ Смит, Фредерик Джеймс (октябрь 1922 г.). «Глупые цензоры» . Фотоспектакль . Нью-Йорк. 22 (5): 40 . Проверено 3 декабря 2013 года .
  2. ^ Орбах, Барак. «Борьба за приз и рождение цензуры кино». SSRN 1351542 .  Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  3. ^ Виттерн-Келлер, Лаура. Свобода экрана: юридические вызовы государственной цензуре фильмов, University Press of Kentucky, 2008. См. Также Рэндалл, Ричард С. Цензура фильмов: социальный и политический контроль средств массовой информации. University of Wisconsin Press, 1968 год .
  4. ^ Wittern-Keller, Лаура (январь 2008). Свобода экрана: юридические вызовы государственной цензуре фильмов, 1915–1981 . Университетское издательство Кентукки. п. 31 .
  5. ^ Иван Brychta, « Закон Цензура Огайо Film », закон штата Огайо Journal 13, нет. 3 (1952): 350–411.
  6. ^ Лаура Wittern-Келлер, «Вся власть закона: Правительственный фильм Цензура в Соединенных Штатах», в шумопоглотительных кино: Фильм Цензура вокруг мира ,ред. Daniel Biltereyst & Roel Vande Winkel (Нью-Йорк: Palgrave MacMillan, 2013), глава 1, примечание 44: Совет штата Огайо был закрыт, когда суд Огайо признал его уполномочивающий статут неконституционным в деле RKO Radio Pictures, Inc. против Совета по образованию , 130 NE 2d 845 (1955).
  7. ↑ Бен А. Франклин (29 июня 1981 г.). «ПОСЛЕДНЯЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ СЕНСОРНАЯ СОВЕТА УСТАВАЕТ ПОСЛЕ 65 ЛЕТ» . Нью-Йорк Таймс .
  8. ^ Цензоры фильмов - Кансапедия - Историческое общество Канзаса
  9. ^ Sperling, Millner и Warner (1998), Голливудом имя Твое, Prima Publishing, ISN: 559858346 р. 325.
  10. ^ a b Лефф, Леонард Дж. (1996). «Голливуд и Холокост: вспоминая ростовщика» (PDF) . Американская еврейская история . 84 (4): 353–376. DOI : 10,1353 / ajh.1996.0045 . Архивировано из оригинального (PDF) 08.07.2011 . Проверено 9 марта 2009 .
  11. ^ а б Харрис, Марк (2008). Картины революции: пять фильмов и рождение нового Голливуда . Группа пингвинов. С. 173–176. ISBN 978-1-59420-152-3.

Ссылки [ править ]

  • Даниэль Билтерейст и Роэль Ванде Винкель. Молчание кино: цензура фильмов во всем мире . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2013.
  • Грегори Д. Блэк. Голливудская цензура: кодексы морали, католики и фильмы . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1994.
  • Джеральд Р. Баттерс-младший запрещен в Канзасе: цензура кино, 1915-1966 . Колумбия, штат Миссури: University of Missouri Press, 2007.
  • Ира Кармен. Фильмы, цензура и закон . Издательство Мичиганского университета, 2016.
  • Джереми Гельцер. Грязные слова и грязные картинки: фильм и первая поправка . Остин, Техас: Техасский университет Press, 2015.
  • Лаура Виттерн-Келлер. Свобода экрана: юридические вызовы государственной цензуре фильмов, 1915–1981 . Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки, 2008.