Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из кадров фильма )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Рекламная фотография актеров Люсиль Болл и Дези Арназ.

Кадр из фильма (иногда называемый рекламным кадром или производственным кадром ) - это фотография, сделанная на съемочной площадке фильма или телепрограммы или вне ее во время производства . Эти фотографии также делаются в официальных студиях и местах, где есть возможность, например, в домах кинозвезд, на дебютных мероприятиях в кино и в коммерческих условиях. Фотографии сделаны студийными фотографами для рекламныхцелей. Такие кадры состояли из поставленных портретов, используемых для публичного показа или бесплатных раздач фанатов, иногда с автографами. Они также могут состоять из постановочных или откровенных изображений, сделанных на съемочной площадке во время съемок, и могут включать в себя звезд, членов съемочной группы или работающих режиссеров.

Основная цель таких рекламных кадров - помочь студиям рекламировать и продвигать свои новые фильмы и звезд. Поэтому студии рассылают эти фотографии вместе с пресс-китами и бесплатными пропусками в максимально возможное количество изданий, связанных с фильмами, чтобы получить бесплатную рекламу. Такие фотографии затем использовались газетами и журналами, например, для написания рассказов о звездах или самих фильмах. Таким образом, студия получает бесплатную рекламу своих фильмов, а издание - бесплатные рассказы для своих читателей.

Типы [ править ]

Кадры можно делать как в составе съемок, так и отдельно позировать. Во время съемок фотокорреспондент снимает сценические сцены. Эти фотографии называются производственными кадрами. Другой тип кадра, который создается во время съемок, - это закадровый снимок. Фотограф снимает их, пока актеры в костюмах между дублями. Отдельно поставленные кадры включают в себя самые разные кадры. Многие из них имеют понятные названия: сезонные снимки с кляпом, изображения ног, модные кадры, рекламные ролики, плакаты, кадры клинч (специальные позы для печатной рекламы), Candids (обычно делаются с одним источником освещения - подумайте о снимке) и в -костюм (наиболее экономично проводить вне сцены в углу звуковой сцены или, более формально, в студийной обстановке). Безусловно, самыми популярными из этих многих видов кадров являются кадры, изображающие гламур,интерпретации угроз или кляпов.

Другие отдельно поставленные изображения включают в себя «сетевые» кадры, кадры макияжа и кадры из гардероба. Эти кадры используются для сопоставления от сцены к сцене или для воссоздания сцены позже для повторного дубля. Все детали декораций, костюма и грима должны быть точными, и эти кадры служат полезным ресурсом для достижения этой цели. Фоновые «тарелки» или «стереосистемы» (не отсылка к стереоскопическому 3D, а к широкоформатной стереоскопической 2D-проекции слайдов), еще один тип неподвижных изображений, позволяют студии создавать локационные сцены, не покидая помещения, тем самым снижая конечную стоимость производство. [1]

Фотографы [ править ]

Основная статья: Единичный фотограф

Фотосъемка из фильмов считается отдельной отраслью кинопроизводства, а именно маркетингом: « фотокорреспондент обычно работает на съемочной площадке, но не принимает непосредственного участия в создании фильма. Его роль заключается в том, чтобы рекламировать через свои фотографии, фильмы и актеров на съемочной площадке. журналы, газеты и другие СМИ ». [2] Кинопродюсер и оператор Брайан Дзяк объясняет, что группу людей, которые работают над фильмом, называют «компанией» или «единицей». Среди специалистов, работающих в этом подразделении, есть один «фотограф-фотограф», который снимает фотографии, которые впоследствии студии будут использовать для маркетинга. Они могут фотографировать во время репетиций или стоя рядом с оператором во время съемок дублей . [3]Для гламурных рекламных кадров, которые раздаются публике и прессе для рекламы конкретной звезды, «специальные съемки» делаются в отдельных студиях, содержащих контролируемое освещение, фон, одежду и мебель. [4]

Несмотря на то, что фотограф-фотограф разделяет ряд навыков и функций с оператором, их работа существенно отличается. Кинематографист занимается съемкой коротких сцен, из которых потом будет отредактирован целый фильм. Фотограф в первую очередь занимается съемкой драматических фотографий, которые привлекут внимание при использовании на плакатах, обложках DVD и рекламе. [5] Студии, следовательно, назначают фотографа для производства, и в некоторых случаях до пяти фотографов работали над одним и тем же фильмом.

Некоторые звезды, в том числе Рита Хейворт , выбрали фотографа, которого они хотели, в ее случае Роберта Кобурна. Другими известными фотографами были Джордж Харрелл и Кларенс Булл , известные как избранный фотограф Греты Гарбо . [6] [7] Кэтрин Хепберн вспоминает свои чувства, когда он также ее сфотографировал:

Кларенс Булл был одним из величайших людей - я был взволнован, когда пришел в MGM и узнал, что он собирается меня сфотографировать. Я был в ужасе - был ли я достаточно интересен?
Он снимался в Гарбо в течение многих лет - картины были необычными. Ее голова - его освещение - они объединились в нечто уникальное. [6]

Цели [ править ]

Куча кадров фильма

Крупные и второстепенные киностудии всегда использовали неподвижные фотографии звезд, как правило, в виде позированных портретов, для отправки в средства массовой информации, чтобы вызвать «шум» как для своих звезд, так и для любых новых фильмов, в которых они снимались. Студии «разослали десятки снимков». тысячи кадров и портретов для газет, журналов и поклонников каждый год. Такие фотографии редко помечались именем фотографа или кредитной линией ». [8]

Соответственно, рекламные отделы студии использовали кадры «для продажи продукта», а именно «конкретного фильма или отдельного актера или актрисы». Это различие актуально: «В то время как кадры сцены и откровенные снимки на съемочной площадке будут использоваться для продажи фильма, портреты могут использоваться, чтобы представить потенциальную звезду международной аудитории ... Функция фотографа-портретиста заключалась в создании и продаже имиджа, созданного рекламным отделом, вокруг жизни и внешнего вида реального человека ». На фотографиях была изображена звезда, «не имеющая роли, за которой можно было бы спрятаться ... [и фотограф] должен был распознать изображение, которое послужило бы сутью длительной рекламной кампании, запечатлев его за доли секунды». Гламурный крупный план станет «Голливудом».главный вклад в портретную живопись. " [8]

Помимо основных целей рекламы, кадры из фильмов были предоставлены самим актерам для отправки, подписанные или неподписанные, своим фанатам и фан-клубам. На различных специальных мероприятиях звезды могут приносить стопку этих студийных фотографий, чтобы подписать их в присутствии поклонников, подобно тому, как сегодня авторы подписывают книги.

Кроме того, режиссеры и директора по кастингу, участвующие в размещении соответствующих актеров на роли в кино, по-прежнему полагаются на кадры из фильма, которые помогают им вспомнить подробные образы актеров. Это похоже на то, как рекламодатели журналов или телевидения полагаются на кадры профессиональных моделей. Как правило, фильм по-прежнему включал отдельный профиль с описанием физических данных актера вместе с краткой биографией. Затем режиссеры собирали свои лучшие кандидатуры и назначали интервью и прослушивания. [9]

Художественное значение [ править ]

Максин Дьюси, директор киноархива, подытожила значение и вклад ранних кадров из фильмов в киноиндустрию:

Золотой век голливудской портретной живописи уже давно опущен, но портреты, сделанные голливудскими гламурными фотографами, остаются на сцене. Фотографии - свидетельство мастерства и ловкости фотографов, а также их эстетического чутья. Изучая эти портреты, мы никогда не забудем талант фотографов. У нас есть доказательство их безупречной способности запечатлеть в одном изображении сущность звезды и передать эту информацию зрителю фильма, читателю журнала или руководителю студии. Голливудских фотографов-портретистов не считали художниками или творцами, но стоит только изучить их наследие, чтобы убедиться в неизменном качестве их видения, а также их мастерства. [8]

Авторские права [ править ]

Соединенные Штаты [ править ]

Общественное достояние [ править ]

Рекламное фото Нанетт Фабре в 1950 году.

Как пояснила менеджер по кинопроизводству Ева Лайт Хонтанер [10], до 1989 года рекламные фотографии, сделанные для продвижения киноактера или другой знаменитости, обычно не охранялись авторским правом и предназначались для бесплатного использования в публикациях везде, где это возможно:

Рекламные фотографии (хедшоты звезд) традиционно не охраняются авторским правом. Поскольку они распространяются среди общественности, они обычно считаются общественным достоянием, и поэтому разрешение студии, которая их выпустила, не требуется. [11]

Хонатанер отличает «Рекламные фотографии (снимки звезд)» от «Производственные кадры (фотографии, сделанные на съемочной площадке фильма или телешоу во время съемок)», отмечая, что производственные кадры «должны быть согласованы со студией». [11] Creative Clearance предлагает тот же текст, что и Honathaner, но добавляет, что новые рекламные кадры могут содержать авторские права. [12]

В 2007 году медиа-юрист Нэнси Вольф [13] написала в отношении «фотоархива рекламных изображений индустрии развлечений, исторических неподвижных изображений, широко распространяемых студиями для рекламы и продвижения своих новых релизов»:

Предполагалось, что эти изображения, скорее всего, находятся в общественном достоянии или принадлежат студиям, которые свободно распространяли изображения без каких-либо ожиданий компенсации. Архивы будут предоставлять эти изображения за плату издателям и продюсерам документальных фильмов для «редакционного» использования в соответствии с первоначальным намерением рекламировать фильм или продвигать актера. Годами позже увидев эти изображения в печати, некоторые фотографы или их наследники пытаются отстоять права, которые, по мнению большинства, аннулированы или отменены. [14]

В результате она указывает:

Существует огромное количество фотографий, включая, но не ограничиваясь, рекламные кадры, на которых не указано, кто их создал ... Не зная, откуда эти фотографии, или какой давно потерянный родитель может появиться и потребовать ' осиротевшая работа, лицензирование работы становится рискованным делом. Для издателей, музеев и других архивов, не склонных к риску, это приводит к большому объему работ, которые никогда не будут опубликованы. [15]

Историк кино Джеральд Маст [16] объясняет, как новые редакции авторских прав 1989 г. защищали только те рекламные работы, которые соответствовали всем предыдущим требованиям, в дополнение к регистрации авторских прав в течение 5 лет после первой публикации:

Согласно старому закону об авторском праве, такие производственные кадры автоматически не охраняются авторским правом как часть фильма и требуют отдельных авторских прав как фотографические кадры. Новый закон об авторском праве аналогичным образом исключает производство кадра из автоматического авторского права, но дает владельцу авторских прав пятилетний период для сохранения авторских прав на кадры. Большинство студий никогда не заботились о защите авторских прав на эти кадры, потому что они были счастливы, когда они перешли в общественное достояние, чтобы их использовали как можно больше людей в как можно большем количестве публикаций » [17].

В 2011 Восьмой Circuit случае Warner Bros. Entertainment против. X One X Productions , суд признал , что выбор рекламных кадры из двух фильмов 1939 были в общественном достоянии , поскольку они не были опубликованы с требуемым уведомлением, или потому , что их авторские права не был продлен. Хотя Warner Bros. утверждала иное, суд постановил, что эти кадры не разделяют действующие авторские права на фильмы и что распространение изображений является общей публикацией без предварительного уведомления. Другие аргументы, связанные с производным использованием изображений, были поддержаны, и был вынесен судебный запрет против X One X, поскольку определенные «продукты, объединяющие отрывки из материалов, являющихся общественным достоянием, в новом порядке, нарушают авторские права на соответствующий фильм».Решение цитируется изНиммер об авторском праве , в котором объясняется, что, хотя фильмы обычно регистрировались для защиты авторских прав, «гораздо меньше внимания обычно уделялось во время производства и в рекламном офисе», а фотографии актеров на съемочной площадке «отправлялись в газеты перед выпуском фильма. , чтобы вызвать ажиотаж по поводу его открытия ". [18] [19]

Добросовестное использование [ править ]

Кристин Томпсон, выступая в качестве председателя специального комитета по добросовестному использованию, организованного Обществом исследований в области кино и медиа , утверждает, что «авторам нет необходимости запрашивать разрешение на воспроизведение увеличенных кадров ... [и] некоторых промышленных печатных машин. издающие учебные и научные книги о фильмах также придерживаются позиции, что разрешение не требуется для воспроизведения увеличенных кадров и рекламных фотографий ». [20]

Томпсон также отмечает, что даже если такие изображения еще не являются общественным достоянием, они могут считаться «добросовестным использованием» в соответствии с положениями законодательства США:

Большинство увеличенных рамок воспроизводятся в книгах, которые явно подпадают под категории первого положения: «обучение», «критика», «стипендия» или «исследования», и, следовательно, нет никаких сомнений в том, что такие иллюстрации будут квалифицироваться как добросовестное использование по этому критерию. . Поскольку большинство университетских издательств являются некоммерческими организациями, иллюстрации в их книгах и журналах с большей вероятностью попадут в категорию добросовестного использования, чем публикации большего числа коммерческих изданий. [20]

Кроме того, Томпсон ссылается на аргумент, что бремя доказательства авторских прав на такие рекламные изображения ляжет на студии, их производящие:

Был выдвинут один важный аргумент относительно публикации рекламных фотографий. Если такая фотография в какой-то момент была распространена для публикации и воспроизведена без сопровождающего уведомления об авторских правах, тогда она должна стать общественным достоянием. На протяжении всей истории кинематографа многие рекламные фотографии появлялись в газетах и ​​журналах без таких объявлений. Если ученый или педагог опубликует рекламную фотографию, бремя доказательства легло бы на студию или дистрибьютора, чтобы доказать, что фотография никогда не публиковалась без уведомления об авторских правах. [20] [ старая информация ]

См. Также [ править ]

  • Фотограф кадры из фильмов
  • Звуковой дирижабль
  • Кадр фильма
  • Кадр (фильм и видео)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Фотосъемка в киноиндустрии Нед Скотт, 1943 г. (См. Отсканированную статью на странице)
  2. ↑ Феррари, Анджело. ТРУДЫ 4-го Международного конгресса «Наука и технологии для защиты культурного наследия в бассейне Средиземного моря» VOL. I , (2009) с. 355
  3. ^ Дзяк, Брайан. Что я действительно хочу делать на съемках Голливуда , Random House (2008) стр. 303-304
  4. ^ Джонс, Крис. Справочник партизанских кинематографистов Международная издательская группа Continuum (2006) стр. 345
  5. ^ Редакторы Photopreneur. 99 способов заработать деньги на ваших фотографиях , New Media Entertainment, Ltd. (2009) с. 294
  6. ^ a b Пеппер, Теренс, и Кобаль, Джон. Человек, который стрелял в Гарбо , Саймон и Шустер (1989)
  7. ↑ Heritage Vintage Movie Photography & Stills Auction # 7003 , Heritage Auctions (2009).
  8. ^ a b c Голливудский гламур, 1924–1956 , Художественный музей Эльвехьем, Univ. Висконсин-Мэдисон (1987)
  9. ^ Кобаль, Джон. Портреты кинозвезд сороковых годов: 163 гламурных фотографии , Dover Publ., 1977
  10. ^ Гж Honthaner занимали руководящие должности в производстве Orion Pictures и мечта работает и преподавал в Школе USC кинематографических искусств. Она также является основателем организации Film Industry Network из Лос-Анджелеса. См. IMDB Eve Light Honthaner Другие работы и Eve Light Honthaner
  11. ^ а б Хонатанер, Ева Лайт. Полное руководство по кинопроизводству , Focal Press, (2001) стр. 211
  12. ^ Творческое оформление. «Фото-оформление» . Правила оформления для производителей . Проверено 4 мая 2011 года .
  13. ↑ Г-жа Вольф представляет многие медиа-компании и широко читала лекции по вопросам авторского права. Веб-сайт юридической фирмы CDAS. Она является автором «Юридического справочника профессионального фотографа» [1]
  14. Перейти ↑ Wolff, Nancy E. (29 мая 2007 г.). Юридический справочник профессионального фотографа . Skyhorse Publishing Inc. стр. 55. ISBN 978-1-58115-477-1. Проверено 19 декабря 2011 года .
  15. Перейти ↑ Wolff, Nancy E. (29 мая 2007 г.). Юридический справочник профессионального фотографа . Skyhorse Publishing Inc. стр. 57. ISBN 978-1-58115-477-1. Проверено 19 декабря 2011 года .
  16. ↑ Доктор Маст был автором, историком кино и заведующим кафедрой английского языка в Чикагском университете, некролог журнала NYTimes Джеральду Масту.
  17. ↑ Мачта, Джеральд. «Кинематограф и закон об авторском праве», из журнала Cinema Journal , зима 2007, стр. 120–127.
  18. ^ Warner Bros. Entertainment, Inc .; Warner Bros. Consumer Products против X One X Productions, Doing Business As X One X Movie Archives, Inc 644 F. 3d 584 - Апелляционный суд, 8-й округ, 2011 г.
  19. ^ Приводя Ниммер, Дэвид. Ниммер об авторском праве , § 4.13 [A] [3]
  20. ^ a b c Томпсон, Кристин. [2] «Отчет Специального комитета Общества кинематографических исследований,« Публикация по добросовестному использованию кадров из фильмов »,« Общество кинематографических и медиа-исследований », конференция 1993 года.

Внешние ссылки [ править ]

  • Все еще контракт фотографа со студией в архиве Неда Скотта