Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других значениях, см. Последняя девушка (значения) .

Конечная девочка является тропом в фильмах ужасов ( в частности , Тесак пленок ). [ необходима цитата ] Это относится к последним девушкам или женщинам, которые живы, чтобы противостоять убийце, якобы той, которая осталась рассказывать историю. Последняя девушка была замечена во многих фильмах, включая Техасскую резню бензопилой , Хэллоуин , Чужой , Пятница 13-е , Кошмар на улице Вязов и Крик . [1] Этот термин был придуман [2] с помощью Carol J. Clover в своей книгеМужчины, женщины и бензопилы: гендер в современном фильме ужасов (1992). [3] Кловер предположил, что в этих фильмах зритель начинал с того, что делился перспективой убийцы, но в середине фильма испытал сдвиг в идентификации к последней девушке.

Использование термина [ править ]

Первоначальное значение слова «последняя девушка», описанное Кловером в 1992 году, довольно узкое. Кловер изучал слэшеры 1970-х и 1980-х годов (который считается золотым веком жанра) [ необходима цитата ] и определил последнюю девушку как женщину, которая является единственной выжившей из группы людей (обычно молодежи), за которыми гонятся злодей, и который получает последнюю конфронтацию со злодеем (убивает ли она его сама или ее спасает в последнюю минуту кто-то другой, например, полицейский), и кто имеет такую ​​«привилегию» из-за ее подразумеваемых моральных качеств превосходство (например, она единственная, кто отказывается от секса, наркотиков или другого подобного поведения, в отличие от своих друзей).

Концепция тропа [ править ]

Обычной сюжетной линией во многих фильмах ужасов является тот, в котором несколько жертв одна за другой убиваются убийцей на фоне усиливающегося ужаса, кульминацией которого является кульминация, в которой последний выживший член группы, обычно женщина, либо побеждает убийцу, либо убегает.

Последний женский образ эволюционировал на протяжении многих лет, от ранних финальных девушек, которые чаще всего были девушками в беде , часто спасаемыми сильным мужчиной (например, полицейским или героическим незнакомцем), до более современных финальных девушек, которые с большей вероятностью выживут из-за своим способностям. Согласно определению Кловера, Лила Крейн из « Психо» (1960) является примером выжившей женщины, а не последней девушки из-за отсутствия моральной чистоты, которую спас мужчина (Сэм Лумис, не путать с Хэллоуином. одноименный персонаж) в финале фильма. Лори Строде из Хэллоуина (1978) - последняя девушка, но ее спасает кто-то другой (также по имени Сэм Лумис). [4]

Исходя из этого, Тони Уильямс утверждает, что, хотя героини фильмов ужасов 1980-х годов были более прогрессивными, чем героини предыдущих десятилетий, смена пола происходит консервативно, и конвенция последней девушки не может рассматриваться как прогрессивная «без более тщательного расследования». [5] Кроме того, во многих слэшерах последняя победа девушки часто неоднозначна или только очевидна. Тот факт, что она все еще жива в конце фильма, не делает ее героиней-победительницей. Во многих из этих фильмов конец неоднозначный, где убийца / юридическое лицо или может быть еще живы, оставив зритель неопределенных о будущем финальной девушки (известный пример будучи Джесс Брэдфорд в 1974 году в Черном Рождестве). Зрители ждут проводов или приманки сиквела и чувствуют, что им остается явная победа. Тони Уильямс также приводит несколько примеров девушек-финалистов в героинях сериала « Пятница 13-е », таких как Крис Хиггинс из части III . Он отмечает, что она не завершает фильм полностью победой и находится в кататоническом состоянии в конце фильма. Уильямс также отмечает, что « Пятница 13-е: Последняя глава» не имеет последней девушки, несмотря на то, что Триш Джарвис выжила в конце. Вдобавок Уильямс отмечает, что финальные девушки часто выживают, но в дальнейшем их либо убивают, либо помещают в лечебницу. Ярким примером является Алиса Харди, которая выживает в пятницу 13-го числа.(1980) только чтобы быть убитым в начале пятницы 13-го, часть 2 (1981). Дерек Солс утверждает, что трагическая судьба таких последних девушек представляет собой выражение патриархального общества, в котором способных, независимых женщин нужно либо сдерживать, либо уничтожать. [6] В более поздних фильмах это начало меняться, и последняя девушка больше не всегда обречена, ярким примером является серия « Крик ».

По словам Кловера, последняя девушка во многих фильмах имеет общие характеристики: она, как правило, сексуально недоступна или девственница , и избегает пороков жертв, таких как употребление запрещенных наркотиков . Иногда у нее есть унисекс-имя, такое как Эйвери, Крис или Сидни. Иногда у последней девушки будет общая история с убийцей. Последняя девушка - это «исследующее сознание» фильма, продвигающее повествование вперед, и, как таковая, она проявляет ум, любопытство и бдительность. Другой образ слэшеров (особенно в 1980-е годы) - это «смерть от секса», где сцены секса вскоре сменяются насилием, а участников убивают ужасными способами. [7] Более свежие фильмы ужасов бросают вызов большему количеству этих стереотипов.Баффи Саммерс в фильме «Баффи - истребительница вампиров» , по словам Джес Баттис, «ниспровергает» финальный образ девушки из фильмов ужасов категории B. [8] Джейсон Миддлтон отмечает, что, хотя Баффи выполняет роль последней девушки в убийстве монстров, она во многих отношениях противоположна описанию Кловера последней девушки. Баффи - чирлидер, «красивая блондинка» с женским именем, «занимается сексом с мальчиками и все равно убивает монстра». [9]

Одна из основных предпосылок теории Кловера состоит в том, что идентификация аудитории нестабильна и изменчива по гендерным признакам, особенно в случае с фильмом-слэшером. Во время последней конфронтации девушки с убийцей, утверждает Клевер, она становится маскулинизированной посредством «фаллического присвоения», взяв в руки оружие, такое как нож или бензопила , против убийцы. Феномен, когда мужской аудитории приходится отождествлять себя с молодой женщиной-персонажем якобы ориентированного на мужчин жанра , обычно связанного с садистским вуайеризмом , поднимает интересные вопросы о природе слэшеров и их связи с феминизмом.. Кловер утверждает, что для того, чтобы фильм был успешным, необходимо, чтобы этот выживший персонаж был женщиной, потому что она должна испытывать ужас, и многие зрители отвергнут фильм, в котором показан ужас со стороны мужчины. У террора есть цель: если женщина выживет, она «очищается» от нежелательных характеристик, таких как неустанное стремление к личному удовольствию.

Примеры финальных девушек [ править ]

1970-е [ править ]

Мари Коллингвуд [ править ]

Основная статья: Мари Коллингвуд

В то время как персонаж Мари Коллингвуд в оригинальной версии фильма 1972 года «Последний дом слева » рассматривалась в первую очередь как жертва, в римейке фильма 2009 года персонаж Коллингвуд изображен как более соответствующий архетипу «последней девушки». В рапсовом Revenge Films: Критическое исследование , [10] Примечания Александра Heller-Nicholas , что версия характера проявляет черты тропы 2009.

Джесс Брэдфорд [ править ]

Основная статья: Джесс Брэдфорд

Ранний пример «последней девушки» можно найти в фильме « Черное Рождество» (1974), где Джесс Брэдфорд , которую играет Оливия Хасси , является хорошо развитым персонажем, который отказывается отступать перед серией более или менее смертоносных мужчин. антагонисты. [11]

Салли Хардести [ править ]

Основная статья: Салли Хардести

Салли Хардести из «Техасской резни бензопилой» (1974), созданная Тобом Хупером и изображенная Мэрилин Бернс , считается одним из самых ранних примеров финального образа девушки. [12]

Лори Строде [ править ]

Основная статья: Лори Строде

По словам Кловера, Лори Строуд (из Хэллоуина , Хэллоуина II , Хэллоуина H20: 20 лет спустя , Воскрешения Хэллоуина и Хэллоуина (2018) - еще один пример финальной девушки. Тони Уильямс отмечает, что образ Кловера якобы прогрессивных финальных девушек никогда не бывает полностью победив в кульминации фильма, и им не удается избежать мужского порядка вещей, как утверждает Кловер. В качестве примера он приводит Строде. В финале Хэллоуина ее спасает персонаж мужского пола, доктор Сэмюэл Лумис. .

Эллен Рипли [ править ]

Основная статья: Эллен Рипли

Перед выпуском « Чужого 3» Кловер определил Эллен Рипли из франшизы « Чужой » как последнюю девушку. Элизабет Эзра продолжает этот анализ для Alien Resurrection, утверждая, что по определению и Рипли, и Аннали Колл должны быть последними девушками, и что Колл - «следующее поколение Последней девушки Кловера». По мнению Эзры, Колл демонстрирует черты, которые соответствуют определению Кловера последней девушки, а именно то, что она по-мальчишески, у нее короткая мужская стрижка и что она характеризуется (по словам Кловера) «умностью, серьезностью, компетентностью в механике и умении. другие практические вопросы и сексуальное нежелание «быть механиком корабля, который отвергает сексуальные домогательства, сделанные персонажами-мужчинами на корабле. Однако Эзра отмечает, что Калл несовершенно подходит под описание, поскольку она гиноид , а не человек. [13]

Кристин Корнеа оспаривает идею, что Рипли - последняя девушка, противопоставляя анализ характера Кловера анализу Барбары Крид , которая представляет Рипли как «обнадеживающее лицо женственности». Cornea не принимает взглядов Кловера и Крида на Рипли. Принимая общий тезис Кловера о последнем девичьем соглашении, она утверждает, что Рипли не следует правилам слэшера, поскольку Чужой следует различным конвенциям жанра научно-фантастического фильма . В частности, в Alien отсутствует передний план., как и в жанре слэшеров, сексуальной чистоты и воздержания персонажа по отношению к другим персонажам (которые, в соответствии с последним соглашением о девушках, были бы убиты монстром фильма «из-за» этого). Жанр научной фантастики, в котором обитает Чужой , по словам Корнеа, вообще лишен такой сексуальной темы, поскольку ей нет места в таких "традиционных" форматах научной фантастики. [14]

1980-е [ править ]

Джинни Филд [ править ]

Основная статья: Джинни (Пятница, 13-е)

Персонаж Джинни Филд (из пятницы, 13-е, часть 2 ) часто рассматривается как пример тропа. В трепещут Difference: Гендер и фильм ужасов , Барри Кит Грант заявил , что «Джинни временно принимает авторитарный роль миссис VoorheeS к выживанию Хотя обстоятельства требуют этого, она явно использует стратегию своего противника , чтобы стать фаллической матерью сама эта поза.. действительно ставит под сомнение положительный имидж Final Girl. " Затем он назвал ее «не победившей», когда она позвала своего парня в конце фильма, сказав, что это было сделано «несамостоятельно». [15] Джон Кеннет Мьюир ссылается на Джинни в фильмах ужасов 1980-х годов, том 1, сказав: «Эми Стил представлена ​​как Джинни, наша последняя девушка и героиня, и единственный человек, который, кажется, подозревает о ближайшей опасности. Она более изобретательна, чем Алиса, и почти отодвигает на задний план даже Лори Строуд во время напряженного финала фильма, в котором она нагло переодевается мертвой матерью Джейсона и начинает выкрикивать приказы сбитому с толку серийному убийце. " [16] В « Кровавых деньгах: история первого цикла фильмов для подростков-слэшеров» Ричард Ноуэлл сказал: «Об изменении в характеристиках главных героинь также трубили во время самоуверенного появления Джинни (Эми Стил) в« Пятница, 13-е, часть II ».. Хотя создатели его предшественника представили Алису, когда она готовила каюты, одетая в джинсовые джинсы и бесформенную рубашку лесоруба, традиционно привлекательное лидерство сиквела сразу же устанавливается как сочетание мужских черт с женскими. Джинни выходит из потрепанного жука VW в струящейся юбке цвета фуксии и футболке с низким вырезом ». [17] Принятие Джинни собственной стратегии монстра во второй части ставит под сомнение, действительно ли окончательный образ девушки является полностью положительным. один. [5]

Нэнси Томпсон [ править ]

Основная статья: Нэнси Томпсон (Кошмар на улице Вязов)

Персонаж Нэнси Томпсон (из фильмов « Кошмар на улице Вязов» и «Кошмар на улице Вязов 3: Воины снов» ) часто считалась одной из самых влиятельных героинь фильмов ужасов. В своей книге « Фильмы ужасов 1980-х годов» Джон Кеннет Мьюир [18] ссылается на Нэнси Томпсон.

1990-е [ править ]

Сидни Прескотт [ править ]

Основная статья: Сидни Прескотт

Кирни указывает на персонажа Сидни Прескотта во франшизе « Крик ». Один из последних стереотипов о девушках заключался в том, что последняя девушка должна быть девственницей, но фильмы Scream бросили вызов этому, позволив Прескотту выжить до конца - даже после секса.

2010-е [ править ]

Дана Полк [ править ]

Персонажи фильма ужасов 2011 года «Хижина в лесу» открыто обсуждают роль Даны как последней девушки после нападения зомби на нее и ее друзей; персонажи также обсуждают последний образ девушки как обязательный аспект ежегодного ритуала человеческих жертвоприношений, который отражает различные традиции фильмов ужасов, ритуалы, которые на самом деле являются попытками умиротворить «Древних», могущественных демонов, которые захватят мир, если их не умиротворить. образом. [19] [20]

Виктория Хейес [ править ]

Основная статья: Виктория Хейес

Привет из слэшера 2016 года « Ужас », по мнению некоторых критиков, является более мрачным изображением архетипа «последней девушки». Сведенная с ума событиями фильма, Хейес сама становится убийцей. [21]

Дерево Гельбман [ править ]

Основная статья: Дерево Гельбман

Джон Сквайры [22] из Кровавых отвратительных описал Счастливый день смерти « s Tree Gelbman как современный пример образных и контрасты ее в пятницу 13 » s Alice Hardy .

См. Также [ править ]

  • Теория феминистского кино
  • Пол в фильмах-слешерах
  • Женоненавистничество в фильмах ужасов
  • Королева криков
  • Последние девушки

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Rogers 2002 , стр. 118120.
  2. ^ Тотаро 2002 .
  3. Перейти ↑ Clover 1992 , pp. 260.
  4. Перейти ↑ Clover, Carol J. (1993). Мужчины, женщины и бензопилы: гендер в современном фильме ужасов . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0691006208.
  5. ↑ a b Williams 1996 , стр. 169–170.
  6. ^ Основы академического письма , Дерек Соулс, стр. 374.
  7. ^ Линц, Даниэль; Доннерштейн, Эдвард (1994). «Диалог: Секс и насилие в слэшерах: переосмысление». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 38 (2): 243–246. DOI : 10.1080 / 08838159409364261 .
  8. ^ Battis 2005 , стр. 69.
  9. ↑ Миддлтон, 2007 , стр. 160–161.
  10. Перейти ↑ Heller-Nicholas, Alexandra (2011). Фильмы изнасилования-мести: критическое исследование . Макфарланд. С. 92–93. ISBN 9780786449613.
  11. ^ Piepenburg, Erik (22 октября 2015). «В фильмах ужасов« Последняя девушка »остается в живых до глубины души» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 октября 2015 года .
  12. ^ «Мэрилин Бернс: Первая« Последняя девушка »- Чертовски отвратительно» . bloody-disgusting.com . 2 октября 2014 . Проверено 28 апреля 2018 года .
  13. Перейти ↑ Ezra 2008 , pp. 73–74.
  14. ^ Роговица 2007 , стр. 150-151.
  15. ^ Грант, Барри (2015). Страх перед различиями: пол и фильм ужасов . Техасский университет Press. ISBN 978-0292772458.
  16. ^ Мьюир, Джон (2012). Фильмы ужасов 1980-х, Том 1 . МакФарланд. ISBN 978-0786455010.
  17. ^ Новелл, Ричард (2010). Кровавые деньги: история первого цикла фильмов для подростков . Блумсбери Паблишинг США. п. 210. ISBN 978-1441188502.
  18. ^ Мьюир, Джон (2012). Фильмы ужасов 1980-х, Том 1 . Макфарланд. ISBN 978-0-78645-501-0.
  19. ^ "5 фильмов ужасов, которые ниспровергают" последнюю девушку "тропу . Вставить журнал .
  20. ^ «От Лори Строуд до Сидни Прескотт: лучшие финальные девушки ужасов» . Телеграф .
  21. ^ «ОБЗОР ФИЛЬМА: ТЕРРИФИКАТОР» . Страх навсегда . 27 марта 2018 г.
  22. ↑ Сквайрс, Джон (14 февраля 2019 г.). « Героиня « Счастливого дня смерти »Три Гельбман - идеальная оставшаяся в живых девушка для нового поколения» . Чертовски отвратительно . Проверено 16 февраля 2019 года .

Библиография [ править ]

  • Баттис, Джес (2005). «Что это за убийца: Баффи Саммерс и парадокс материнства». Кровные отношения . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-2172-5.
  • Клевер, Кэрол Дж. (1992). Мужчины, женщины и бензопилы: гендер в современном фильме ужасов . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-04802-4.
  • Роговица, Кристина (2007). Научно-фантастическое кино . Издательство Эдинбургского университета. ISBN 978-0-7486-1642-8.
  • Эзра, Элизабет (2 апреля 2008 г.). «Странное сходство: Воскрешение пришельцев » . Жан-Пьер Жене . Современные кинорежиссеры. Университет Иллинойса Press . ISBN 978-0-252-07522-3. OCLC  171049674 .
  • Харпер, Джим (1 мая 2004 г.). «Героиня». Наследие крови: полное руководство по фильмам-слэшерам . Манчестер: критическое видение. ISBN 978-1-900486-39-2.
  • Кирни, Мэри Селеста (2002). «Подруга и сила девушки». В Gateward, Frances K .; Померанс, Мюррей (ред.). Сахар, специи и все хорошее . Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 978-0-8143-2918-4.
  • Маккракен, Эллисон (2007). «На кону: тело ангела, мужественность фантазии и странное желание на телевидении для подростков». В Левине, Элана; Парки, Лиза (ред.). Нежить ТВ . Издательство Университета Дьюка. ISBN 978-0-8223-4043-0.
  • Миддлтон, Джейсон (2007). «Баффи в роли роковой женщины : культовая героиня и мужчина-зритель». В Левине, Элана; Парки, Лиза (ред.). Нежить ТВ . Издательство Университета Дьюка. ISBN 978-0-8223-4043-0.
  • Роджерс, Николас (2002). Хэллоуин: от языческого ритуала до вечеринки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.- Профессор Николас Роджерс обсуждает, как аспект «последней девушки» в фильмах на Хэллоуин подрывает «женоненавистническую направленность слэшеров».
  • Тотаро, Донато (31 января 2002 г.). «Последняя девушка: несколько мыслей о феминизме и ужасе» . OffScreen . ISSN  1712-9559 . Проверено 7 декабря 2010 года .
  • Тропиано, Стивен (1 августа 2005 г.). « » Как Totally Serious «:„Это был главенствующим “ ». Повстанцы и цыпочки: История голливудского подросткового кино . Нью-Йорк: Книги Back Stage. ISBN 978-0-8230-9701-2. OCLC  69423080 .
  • Уильямс, Тони (1996). «Пытаясь выжить на темной стороне». В Гранте, Барри Кейт (ред.). Страх перед различиями . Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-72794-6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Старкс, Лиза С. (октябрь 2002 г.). «Кино жестокости: силы ужаса в« Тите » Джули Теймор ». В Starks, Lisa S .; Леманн, Кортни (ред.). Катушка Шекспира . Издательство Университета Фэрли Дикинсона . С. 128, 134–136. ISBN 978-0-8386-3939-9. OCLC  49383749 .
  • Ндалианис, Анджела (1 декабря 1998 г.). « « Зло еще раз пойдет »: Фантасмагория - интерактивный фильм« Сталкер »?». В Смит, Грег М. (ред.). На серебряной тарелке: CD-ROM и перспективы новой технологии . Издательство Нью-Йоркского университета . С.  93–112 . ISBN 978-0-8147-8081-7.
  • Джим Харпер (2004). «Героиня». Наследие крови . Критическое видение. С. 31–39. ISBN 978-1-900486-39-2.
  • Дрисколл, Кэтрин (15 августа 2002 г.). Отвлечение: девушки и массовая культура . Девочки: женский подростковый возраст в популярной культуре и теории культуры . Издательство Колумбийского университета . п. 232. ISBN. 978-0-231-11912-2. OCLC  47790838 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Эссе: Последняя девушка - оправдание?
  • Teenie Kill и последняя девушка: гендер и слэшер
  • Гендерные роли в фильмах ужасов Алекса Боулса