Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Художник Фолея за работой

Foley [1] - это воспроизведение повседневных звуковых эффектов , которые добавляются к фильмам, видео и другим медиафайлам при пост-продакшене для повышения качества звука. [2] Эти воспроизводимые звуки, названные в честь художника по звуковым эффектам Джека Фоули , могут быть чем угодно: от шороха одежды и шагов до скрипящих дверей и разбития стекла. Звуки Фолея используются для улучшения слухового восприятия фильма. Фоли также можно использовать для прикрытия нежелательных звуков, снятых на съемочной площадке фильма во время съемок, таких как пролеты самолетов или проезжающие мимо машины. [3]

Термин «Фоли» также означает место, такое как Фоли-сцена или Фоли-студия , где имеет место процесс Фолея.

Художники Фоли воссоздают реалистичные окружающие звуки, которые изображает фильм. Реквизит и декорации фильма часто не реагируют так же акустически, как их реальные аналоги. [3]

Лучшее искусство Фолея настолько хорошо интегрировано в фильм, что остается незамеченным зрителями . [3] Это помогает создать ощущение реальности в сцене. Без этих важных фоновых шумов фильмы кажутся неестественно тихими и неудобными.

История [ править ]

Ранний специалист по звуковым эффектам (в центре справа), добавляющий эффекты к радиоспектаклю в прямом эфире в 1920-х годах. Он держит доску эффектов, с помощью которой может имитировать звонки телефонов и закрытие дверей.

То, что сейчас называется Foley, возникло как добавление звуков к прямым трансляциям радиопостановок из радиостудий по всему миру в начале 1920-х годов. Записи фонографов той эпохи не имели достаточного качества или гибкости, чтобы точно воспроизводить большинство звуковых эффектов по команде, поэтому специалист по звуковым эффектам должен был создавать все звуки для радиопостановок вживую. Джек Донован Фоули [4] начал работать с Universal Studios в 1914 году, в эпоху немого кино. Когда студия Warner выпустила свой первый фильм «Певец джаза» , включающий звук, Universal понимала, что необходимо сохранять конкурентоспособность, и призвала всех сотрудников, у которых был опыт работы на радио, выступить с заявлением. [4]Фоули стал частью звуковой команды, которая превратила грядущий тогда «тихий» мюзикл Show Boat в мюзикл. Поскольку микрофоны того времени не могли улавливать больше, чем диалог , после съемок фильма приходилось добавлять другие звуки. [4] Фоули и его небольшая команда проецировали фильм на экран, одновременно записывая единственную звуковую дорожку, которая захватывала их живые звуковые эффекты . [4] Их синхронизация должна быть идеальной, чтобы шаги и закрывающиеся двери синхронизировались с движениями актеров в фильме. Джек Фоули создавал звуки для фильмов до своей смерти в 1967 году. [4] Его основные методы используются до сих пор.

Современное искусство Фолея прогрессировало по мере развития технологии записи. Сегодня звуки не нужно записывать вживую на единственной звуковой дорожке. Их можно захватывать отдельно на отдельных треках и тщательно синхронизировать с их визуальным аналогом. [5] Студии Foley используют сотни реквизита и цифровых эффектов для воссоздания окружающих звуков своих фильмов.

Использует [ редактировать ]

Фоли дополняет или заменяет звук, записанный на съемочной площадке во время съемок, известный как полевые записи . В звуковом ландшафте большинства фильмов используется комбинация того и другого. Художник Фолея - это человек, который создает это звуковое искусство. Художники Фолея используют творческий потенциал, чтобы заставить зрителей поверить в то, что звуковые эффекты действительно реальны. Зрители не должны осознавать, что звук на самом деле не был частью самого съемочного процесса. Звуки Фолея добавляются к фильму на этапе пост-обработки после того, как фильм был снят. [6]Необходимость в замене или улучшении звуков при производстве фильма возникает из-за того, что очень часто исходные звуки, записанные во время съемки, заглушаются шумом или недостаточно убедительны, чтобы подчеркнуть визуальный эффект или действие. Например, сцены кулачных боев в боевиках обычно ставятся каскадерами и поэтому не имеют реальных звуков приземляющихся ударов. Реквизит, декорации и костюмы часто изготавливаются из относительно дешевых и легких материалов, которые визуально напоминают, но на самом деле не звучат как более дорогие материалы. Сбои и взрывы часто добавляются или улучшаются на этапе пост-продакшн. Желаемый эффект - вернуть к исходной звуковой дорожке звуки, которые были исключены во время записи. Исключив эти звуки во время полевой записи,а затем добавляя их обратно в саундтрек во время пост-обработки, редакторы полностью контролируют звучание каждого шума, его качество и относительную громкость.[7] Эффекты Фолея добавляют глубины и реализма качеству звука для мультимедийных источников. [2]

Художники Фоли просматривают фильм по мере того, как он запускается, чтобы выяснить, какие звуки им нужны для достижения желаемого звука и результатов. Собрав материал и подготовившись к использованию, они практикуют звуки. Когда они добиваются желаемого звука, они смотрят фильм и одновременно добавляют звуковые эффекты. Это похоже на то, как актеры перезаписывают диалоги, синхронизируя губы с видео или изображением фильма.

Сцены, в которых диалог заменяется дублированием, также содержат звуки Фолея. Автоматическая замена диалогов (ADR) - это процесс, при котором звуки голоса записываются при постпроизводстве. Это делается машиной, которая запускает звуки голоса вместе с фильмом вперед и назад, чтобы звук воспроизводился вместе с фильмом. [ необходима цитата ] Цель метода ADR - добавить звуковые эффекты в фильм после съемок, чтобы звуки голоса были синхронизированы. Многие звуки не добавляются во время съемок, и микрофоны могут не улавливать звук так, как его ожидают услышать зрители. [8]Потребность в Фоли резко возросла, когда студии начали распространять фильмы на международном уровне, дублированные на других языках. При замене диалога все звуковые эффекты, записанные во время диалога, также теряются.

Создание [ править ]

Фоли создается звукооператором, имитирующим реальный источник звука в студии звукозаписи . [3] Часто в любой сцене фильма появляется множество небольших звуковых эффектов. Процесс их записи может занять много времени.

Искусство Фоли можно разделить на три основные категории - ступни, движения и особенности. [3]

Ноги [ править ]

Категория влечет за собой звук шагов. [3] Чтобы создать звук спускающегося по лестнице, художники Фолея топают ногами по мраморной плите, просматривая отснятый материал. В студиях Foley есть много разных типов обуви и несколько разных типов полов для создания звуков шагов. [5] Эти этажи, известные как ямы Фоли, [9] варьируются от мраморных квадратов до гравийных и каменных ям. Создание правильного звука шагов может значительно улучшить ощущение сцены. Художников Фоли часто называют «ходоками Фоли» или «степперами», когда они работают в подмножестве «ступней» Фоли. [10]

Движение [ править ]

Категория «ходы» включает в себя многие из наиболее тонких звуков, которые можно услышать в фильмах, например, шуршание одежды, когда два актера проходят мимо друг друга. [3] Этот звук создается путем трения двух частей одного материала друг о друга возле микрофона с той же скоростью, с которой ноги актера скрещиваются. [5] Ткань не всегда используется и, как правило, записывается на усмотрение микшера перезаписи, который в конечном итоге контролирует конечный результат процесса пост-обработки звука.

Особенности [ править ]

Фоли может также включать другие звуки, такие как закрытие дверей и звонок в дверь; однако это, как правило, делается более эффективно с использованием стандартных звуковых эффектов, обработанных звуковыми редакторами.

Эффекты Фолея помогают зрителю оценить размер пространства. Например, большой зал имеет сильную реверберацию, тогда как небольшая комната может иметь лишь небольшую реверберацию. [3] В открытых открытых пространствах реверберация обычно отсутствует. [ необходима цитата ]

Общие приемы [ править ]

  • Кукурузный крахмал в кожаном мешочке издает звук хрустящего снега. [3]
  • Пара перчаток звучит как хлопанье птичьих крыльев. [3]
  • Стрела или тонкая палка издаёт свист. [3]
  • Старый стул издает управляемый скрип. [3]
  • Пропитанный водой ржавый шарнир при размещении его на разных поверхностях издает скрипящий звук. Различные поверхности значительно меняют звук. [3]
  • Тяжелый степлер в сочетании с другими небольшими металлическими звуками издает хорошие звуки оружия. [3]
  • Металлические грабли издают дребезжащий / скрипящий звук забора рабицы; он также может издавать металлический визг, если протащить его по куску металла. [3]
  • Тяжелая автомобильная дверь и крыло могут создать большинство необходимых автомобильных звуков, но лучше иметь целую машину в студии. [3]
  • При сжигании пластиковых пакетов для мусора, разрезанных на полосы, получается реалистично звучащая свеча или мягкий не потрескивающий огонь, когда пакет плавится и капает на землю. [3]
  • Свернувшаяся ¼-дюймовая аудиокассета звучит как трава или кусты при ходьбе. [3]
  • Желатин и мыло для рук издают хлюпающие звуки. [3]
  • Замороженный салат ромэн издает звуки травмы костей или головы. [3]
  • Скорлупа кокоса, разрезанная пополам и набитая набивкой, издает звук лошадиных копыт. [3]
  • Целлофан создает эффект потрескивания огня. [3]
  • Выбор деревянных и металлических дверей необходим для создания всевозможных дверных шумов, но их также можно использовать для звука скрипа лодки. [3]
  • Желуди, мелкие яблоки и грецкие орехи на деревянном паркете можно использовать для перелома костей.
  • Грецкие орехи используют вместо кубиков льда в стакане воды, потому что они не тают.
  • Консервы для собак можно использовать для изгнания эмбрионов инопланетных стручков и вокализации монстров. [11]
  • Большие и тонкие металлические пластины в согнутом состоянии можно использовать для грома.

В Star Wars , Бёртт ввел ряд пользовательских эффектов , используемых для франшизы. Гудение светового меча было двигателем кинопроектора, смешанным с гулом телевизионного кинескопа, а затем еще смешанным. Взрыватели были основаны на звуке тугой радиомачты оттяжек удара, дыхание Дарта Вейдера на регуляторе дайвинга . TIE истребительswoosh представляет собой смесь приглушенных звуков стада слонов и проезжающих по воде машин, голос Чубакки включает стоны моржа, застрявшего в сухом бассейне, наряду с другими звуками животных, а голос R2D2 включает собственный голос Бертта, смешанный с синтезированными звуками. очеловечить его роботизированный эффект. [12]

Театр Firesign , комедийная радиоспектакль , иногда ломал четвертую стену, чтобы подшутить над этими конвенциями («Снег в Санта-Барбаре шел с самого начала страницы, и мне приходилось стряхивать кукурузный крахмал с моих муклуков»), [13] как это сделали комедийные актеры Монти Пайтон в своем фильме « Монти Пайтон и Святой Грааль» , в котором рыцари изображают рыцарей, которые делают вид, что едут на лошадях, а оруженосцы следуют за ними, хлопая в ладоши по половинкам кокосовых орехов. [14]

См. Также [ править ]

  • Звуковой дизайн
  • Berberian Sound Studio , фильм с участием Фоли
  • Лиссабонская история , также содержит несколько сцен Фолея.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Almo, Лаура (1 февраля 2016). "Почему это вообще называется" Фоли "?" . Синемонтаж . Архивировано из оригинального 13 июня 2018 года . Проверено 13 июня 2018 . Искусство долгие годы оставалось в тени. Созданные благодаря истории и традициям, художники Фолея, как их стали называть, никогда не получали признания на экране. Примерно в 1970-х звуковые редакторы выполняли свою собственную синхронизацию (так это называлось до того, как стало официально называться Foley), и поняли, что могут нанять посторонних для выполнения этой трудоемкой и специализированной работы.
  2. ^ a b "Стинсон, Джим." Звуковые эффекты в реальном времени: Путь Фоли. "Видеомейкер, июль 1999 г., Интернет, 10 июля 2009 г." . Videomaker.com. 1 июля 1999 года Архивировано из оригинала 7 сентября 2009 года . Проверено 20 мая 2010 года .
  3. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш Singer, Philip R. «Искусство Foley». Веб-сайт Marblehead Publishing Co. 1 июля 2010 г. «Искусство Фолея» . Архивировано 9 августа 2012 года . Проверено 9 августа 2012 года .
  4. ^ a b c d e Считается, Все вещи. « Джек Фоули: Feet to the Stars. Архивировано 15 сентября 2017 года в Wayback Machine : NPR». NPR: Национальное общественное радио: Новости и аналитика, Мир, США, Музыка и искусство: NPR. Март-апр. 2000. Интернет. 2 июля 2010 г.
  5. ^ a b c Блум, Лесли. «YouTube - Лесли Блум - Художник Фоли». YouTube, RuTube и себя. Ноябрь-дек. 2009. Интернет. 1 июля 2010 г. Видео на YouTube.
  6. ^ Звуковые идеи. «Что такое Фолей? Скевоса Мавроса» . Звуковые идеи. Архивировано из оригинала 3 июня 2010 года . Проверено 20 мая 2010 года .
  7. ^ Звуковые идеи. «Маврос, Скевос.» Звуковые идеи - что такое Фоли? »« MavArt Productions 2000 Web.10 июля 2009 » . Sound-ideas.com. Архивировано из оригинала 3 июня 2010 года . Проверено 20 мая 2010 года .
  8. ^ Прамаджор, Мария, и Тот Wallis. Фильм: Критическое вступление. 2-е изд. Лондон: Лоуренс Кинг Паблишинг Лтд., 2008. Печать.
  9. ^ «Строительство Фоли - Ноев Узы» . npbonds.com . Архивировано 8 декабря 2015 года.
  10. ^ "Искусство Фоли - Ноги" . www.marblehead.net . Архивировано 17 января 2016 года.
  11. ^ Эпический звук. «Путеводитель по звуковым эффектам Давида Фильскова» . Эпический звук. Архивировано 13 ноября 2013 года . Проверено 18 ноября 2013 года .
  12. ↑ Тим Грирсон (24 февраля 2016 г.). «Как были задуманы шесть культовых звуков« Звездных войн »» . Популярная механика . Проверено 17 февраля 2021 года .
  13. ^ Майк Tiano (22 июня 2015). "Фил Остин из театра Firesign (1941-2015): Признательность" . Что-то еще . Проверено 17 февраля 2021 года .
  14. ↑ Шон Хатчинсон (16 июня 2015 г.). «15 фактов о Монти Пайтоне и Святом Граале» . Умственная нить . Проверено 17 февраля 2021 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • История Джека Фоули от FilmSound Studio http://filmsound.org/foley/jackfoley.htm
  • Презентация Post Alliance об искусстве Фоули в кино от Footvox Studio Видео на YouTube