Франсуаза Адре (7 августа 1920 - 1 апреля 2018) [1] была французской артисткой балета, педагогом, хореографом и директором труппы.
Ее профессиональная карьера, международная по своему охвату, хотя и сосредоточенная во Франции, длилась более шестидесяти лет. [2] Она была признана одним из самых новаторских создателей современного танца в Западной Европе. [3] [4]
Биография и карьера
Адрет родилась в Версале и начала заниматься танцами в раннем возрасте. В 1930-е годы она училась у ведущих франко-русских учителей в Париже, в том числе Виктора Гсовского и Сержа Лифаря . В конце 1940-х годов, после Второй мировой войны, у нее была скромная карьера в балете Парижской оперы , в 1948 году она заметно выступила в Театре Елисейских полей в главной роли в постановке Лифаря из балета « Le Pas d'Acier ». Сталь Шаг "), современный балет о советских фабричных рабочих , установленных на счет в ле стиль MECANIQUE по Прокофьевой . [ необходима цитата ]
От Лифаря, директора балета Парижской оперы в 1930–44 и 1947–58 годах, она многое узнала об управлении и руководстве труппой. Под его руководством она поставила свою первую хореографию под названием «Заклинание» («Заговор») в 1948 году. Она основана на стихотворении Рене Шара , поставлена на музыку Жака Порте и оформлена Жоржем Браком . [ необходима цитата ]
Позже в том же году Адрет покинула балет Парижской оперы и стала балетмейстером Парижского балета Ролана Пети , гастролируя с труппой по Западной Европе. В 1951 году она сменила Дарью Коллин на посту директора балета Нидерландской оперы в Амстердаме, продолжая работать с труппой Пети [5], повышая технический уровень танцоров в обеих труппах. Работая в Амстердаме до 1958 года, она также расширила репертуар голландской труппы классическими балетами и рядом оригинальных хореографических произведений. [ необходима цитата ]
В 1960 году она стала балетмейстером Ballet de l ' Opéra de Nice и оставалась в этой труппе до 1963 года, ставя оперные дивертисменты и современные балеты. Затем она провела несколько лет в качестве международного приглашенного хореографа, ставя постановки для Большого балета маркиза де Куэваса в Париже, балета PACT / TRUK в Йоханнесбурге, балета Варшавской оперы, балета Загребской оперы и балета Харкнесса в Нью-Йорке. . Живя в Панаме , она создала Национальный балет Панамы. [ необходима цитата ]
Вернувшись во Францию, Адре присоединился к Жан-Альберту Картье в 1968 году в создании Ballet Théâtre Contemporain, первого национального хореографического центра, основанного в Амьене . Она была хореографическим руководителем репертуара, и для него она создала некоторые из своих самых заметных произведений, в том числе « Акватемы» и « Реквием» . [6] В 1972 году компания переехала из Амьена в Анже и отправилась в свой первый тур по Северной Америке. [7]
Адрет оставался с Ballet Théâtre Contemporain в течение десяти лет, до 1978 года, когда он был включен в деятельность только что созданного Национального центра современного танца . Затем она была назначена генеральным инспектором танцевальных проектов в Министерстве культуры и занимала эту должность до 1985 года, когда ее пригласил Луи Эрло, директор Лионской оперы , для создания новой балетной труппы, ориентированной на современных хореографов. За семь лет работы там, до 1992 года, Адрет поставила компанию в авангарде современного танца во Франции. [8]
Затем Адрет стала художественным руководителем и главным хореографом Балета дю Нор в Рубе , где в 1994 году она смонтировала две новые версии Симфонии Псомов и Треугольника . С 1995 по 1998 год Французская ассоциация артистических действий направила ее в три зарубежные миссии, во время которых она преподавала уроки танцев и ставила хореографические произведения в Сеуле, Южная Корея, в Монтевидео, Уругвай, и в Асунсьоне, Парагвай. Затем она вернулась во Францию, снова работать с Роланом Петей, выступающим в качестве балетного любовница своего балета Национального де Марселя в 1997 и 1998 год [ править ]
1 июля 1999 года она приняла временное назначение на должность художественного руководителя балета Лотарингии, заменив Пьера Лакотта , который вернулся в балет Парижской оперы. Приближаясь к своему восьмидесятилетию, она проработала на этом посту временный период в один год. [9]
Награды и почести
Для ее работы в качестве генерального инспектора танцевальных проектов в Министерстве культуры, Adret был сделан Командор в орден искусств и литературы в 1983 году в знак признания ее роли в развитии современного танца во Франции, она получила гран - при Национальной де ла Данс в 1987 году, а в 1994 году она была названа в качестве кавалера в Ордена Национальный де ла Почетного легиона .
Наследие
Маленькая, энергичная женщина с искрометным остроумием, Адрет была общепризнанной фигурой, без которой невозможно обойтись («незаменимый человек») во французском танце двадцатого века. Ее хвалили за работу в качестве педагога и восхищали ее уникальным художественным видением, которое позволило ей совместить танцевальные произведения на острие современности с классическим балетным репертуаром прошлых лет. [10]
Избранные работы
- Аполлон Мусагет (1951); музыка, Игорь Стравинский; декор, Guillot de Rode
- Орфея (1951?); музыка Клаудио Монтеверди; декор, Гюстав Зингер
- Quatre Mouvements (1952)
- Клэр (1953?); музыка, Альфонс Дипенброк; декор, Димитри Бушен
- Le Sanctuaire (1956)
- Отелло (1958); музыка Жан-Мишель Демасе; декор, Жорж Вахевич
- Барбарески (1960)
- Майерлинг (1961?); музыка, Морис Тирие; декор, Владимир Едринский
- Воскресение (1961?); музыка, Александр Тансман
- Le Tricorne (1962); музыка, Мануэль де Фалья; декор, Андрей Маевский
- "Руж" Манто " (1963); музыка, Луиджи Ноно; декор, Андрей Маевский
- Le Mandarin Merveilleux (1965); музыка, Бела Барток
- Золушка (1966); музыка, Сергей Прокофьев; декор, Раймонд Шуп [11]
- Incendio (1967)
- Acquathéme (1968); музыка, Иво Малек; декор, Гюстав Сингье
- Эонта (1969); музыка, Яннис Ксенакис; декор, Марио Прассинос
- Реквием (1971); музыка, Дьёрдь Лигети; декор, Франсиско Собрино
- "Ла Фоллия д'Орландо" (1972 год); музыка, Гофредо Петрасси
- Le Rossignol (1972); музыка, Игорь Стравинский
- Симфония Псомов (1994); музыка, Игорь Стравинский
Рекомендации
- ^ «Франсуаза Adret, несоответствие сГипе„огромна personnalité де ла данс “ » (на французском языке). 25 октября 2019.
- ^ Фрэнсис де Coninck, Франсуаза Adret: Soixante années де Danse (Париж: Национальный центр Danse, 2007). Эта работа содержит полную биографическую и профессиональную информацию.
- ^ Пьер Жюльен, "Entretien: Françoise Adret", Les Saisons de la Danse (Париж), нет. 228 (октябрь 1991 г.), стр. 19–20.
- ↑ Бернадетт Борис, «Французские хореографы, создающие новые миры», Ballett International (Берлин), том. 12 (ноябрь 1989 г.), стр. 28–31.
- ^ Luuk Утрехт, "Нидерланды: Театральный Танец с 1945 года", Международная энциклопедия танец (НьюЙорк: Oxford University Press, 1998), т. 4, стр. 591.
- ^ Моник Babsky, "Балет-Théâtre Contemporain," в Международной энциклопедии танца (1998), т. 1. С. 349–51.
- ^ Анна Кисселгофф, «Балет Театр Contemporain: французская труппа начинает первый тур в Бруклине,» Нью - Йорк Таймс (10 ноября 1972).
- ↑ Джинджер Данто, «Lyon Opéra Ballet: Cinderella Story», Dance Magazine (сентябрь 1992 г.), стр. 48–51.
- ^ Филлипп Noissette, "INVITE Франсуаза Adret:« Je n'ai па Peur де l'échec," интервью, Danser (Париж), нет. 188 (май 2000 г.), стр. 8–10, 12–14.
- ^ "Франсуаза Адре" , Danse Ma Vie .
- ↑ Клод Конайерс, «Я запомню, как она бежала», Ballet Review (Нью-Йорк), том. 1, вып. 5 (1966), стр. 13–23. Подробное описание хореографии Адрета для Золушки с акцентом на Галину Самсову в главной роли.