Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Франсуа Куперена )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Куперен (анон.), Собрание Версальского дворца .

Франсуа Куперен ( французский:  [fʁɑ̃swa kupʁɛ̃] ; 10 ноября 1668 - 11 сентября 1733 [1] ) был французским композитором эпохи барокко , органистом и клавесинистом. Он был известен как Couperin le Grand («Куперен Великий»), чтобы отличать его от других членов музыкально одаренной семьи Куперенов .

Жизнь [ править ]

Куперен, гравюра Жана Жака Флипарта , 1735 г., по мотивам Андре Боуи .

Куперен родился в известной музыкальной семье. Его отец Шарль был органистом в церкви Сен-Жерве в Париже , должность, которую ранее занимал брат Шарля Луи Куперен , уважаемый виртуоз клавишных и композитор, чья карьера была прервана ранней смертью. В детстве Франсуа, должно быть, получил первые уроки музыки от своего отца, но Шарль умер в 1679 году. Церковный совет в Сен-Жерве нанял Мишеля Ришара Делаланда в качестве нового органиста при том понимании, что Франсуа заменит его в 18 лет.

Тем временем об 11-летнем мальчике заботился и обучал органист Жак-Дени Томлен , который служил как при дворе, так и в церкви Сен-Жак-де-ла-Бушери . Биограф Эврар Титон дю Тийе писал, что Томелин очень хорошо относился к мальчику, став для него вторым отцом. Талант Франсуа, должно быть, проявился рано, потому что к 1685 году церковный совет начал выплачивать ему зарплату, хотя у него не было контракта.

В двадцать один год Куперен также потерял свою мать Мари (урожденную Герен), но в остальном его жизнь и карьера сопровождались удачей. В 1689 году он женился на Мари-Анн Ансо, дочери зажиточной семьи. В следующем году увидел свет его Pièces d'orgue , коллекция органных масс воспетого Delalande, которые , возможно, помощь с проектом. Еще через три года Куперен сменил Томелина при дворе Людовика XIV. Это назначение позволило ему познакомиться с некоторыми из лучших композиторов того времени, а также с аристократией. С этого времени датируется его самая ранняя камерная музыка. Куперен выполнял свои придворные обязанности в тандеме с теми, которые у него теперь были в качестве органиста в Сен-Жерве, а также сочинял музыку.

Королевское согласие на публикацию [ править ]

Он получил 20-летнюю королевскую привилегию на публикацию в 1713 году и сразу же использовал ее для выпуска первого тома (из четырех) своих сочинений для клавесина Pieces de clavecin . В 1716 году последовало руководство по игре на клавесине , а также другие сборники клавишной и камерной музыки. В 1717 году Куперен сменил одного из своих самых выдающихся коллег, Жана-Анри д'Англьбера , на посту ординатора музыки королевской камеры клавесина , одного из самых высоких назначений придворного музыканта. Однако его участие в музыкальной деятельности при дворе, возможно, уменьшилось после смерти Людовика XIV в 1715 году.

Здоровье Куперена неуклонно ухудшалось на протяжении 1720-х годов. К 1723 году в Сен-Жерве потребовались услуги двоюродного брата, а в 1730 году должность придворного клавесиниста Куперена заняла его дочь Маргарита-Антуанетта . Последними публикациями Куперена были " Виальные пьесы" (1728 г.) и четвертый том сочинений для клавесина (1730 г.). Композитор умер в 1733 году. Здание, в котором Куперен и его семья жили с 1724 года, стоит до сих пор и находится на углу улиц Радзивиллов и Пети-Шам. У композитора остались по крайней мере трое из его детей: Маргарита-Антуанетта, которая продолжала работать придворной клавесинисткой до 1741 года, Мария-Мадлен (Мария-Сесиль), которая стала монахиней и, возможно, работала органисткой в аббатстве Мобюиссон., и Франсуа-Лоран, который, согласно современным источникам, покинул семью после смерти Франсуа.

Работает [ править ]

Смотрите также: Список произведений Франсуа Куперена

Куперен признал свой долг итальянскому композитору Корелли . Он представил Франции форму трио-сонаты Корелли . Куперен написал две сонаты большого трио. Первый, Le Parnasse, или L'Apothéose de Corelli (« Парнас , или Апофеоз Корелли»), был написан, чтобы показать его большой долг Корелли, и опубликован в 1724 году. Другой, L'Apothéose de Lully , был опубликован в годом позже и составлен в честь Жана-Батиста Люлли . В нем использовались как французский, так и итальянский стили музыки барокко, чтобы примирить очень разные стили в том, что Куперен называл réunion des goûts (воссоединение вкусов). В том же году, что иБыла опубликована « Апотеоз де Корелли », Куперен издал сборник из десяти пьес «Новые концерты, ou Les goûts réunis», в которых также соединились эти два разных стиля музыки барокко.

Его самая известная книга, L'art de toucher le clavecin («Искусство игры на клавесине», опубликованная в 1716 году), содержит предложения по аппликатуре, прикосновению, орнаменту и другим особенностям клавишной техники.

Четыре тома музыки для клавесина Куперена, изданные в Париже в 1713, 1717, 1722 и 1730 годах, содержат более 230 отдельных пьес, а также он опубликовал книгу « Королевских концертов», которую можно исполнять как сольные пьесы для клавесина или как небольшие камерные произведения. Четыре сборника только для клавесина сгруппированы в ordres , синоним сюиты , содержащей традиционные танцы, а также пьесы с описательными названиями. Они примечательны подробным указанием Куперена на орнаменты, которые в большинстве клавесинных произведений того периода оставались на усмотрение исполнителя. Первая и последняя пьесы в ордере были одной тональности, но средние пьесы могли быть в других тесно связанных тональностях. Этими томами восхищалисьИоганн Себастьян Бах , который обменивался письмами с Купереном, а затем с Брамсом и Равелем , последний из которых увековечил память композитора в «Томбо де Куперен» ( Мемориал Куперена ).

Многие клавишные пьесы Куперена имеют вызывающие воспоминания, живописные названия (такие как « Маленькие ветряные мельницы » и « Таинственные баррикады ») и выражают настроение посредством ключевых выборов, авантюрных гармоний и (разрешенных) разногласий. Их сравнивают с миниатюрными тональными стихотворениями. Эти черты привлекли Рихарда Штрауса , который организовал некоторые из них.

Фортепианная музыка Иоганнеса Брамса находится под влиянием клавишной музыки Куперена. Брамс исполняемая музыка Куперена в общественности и внесли свой вклад в первое полное издание Куперена в Pièces де клавесине по Фридрих Крайсандер в 1880 - х годах.

Современный английский композитор Томас Адес взял три пьесы из разных наборов сюиты Куперена и оркестровал их в своей работе «Три этюда Куперена».

Эксперт по старинной музыке Жорди Саваль писал, что Куперен был «поэт-музыкантом по преимуществу», который верил в «способность музыки [с большой буквы] выражать себя в прозе и поэзии», и что «если мы войдем в в поэзии музыки мы обнаруживаем, что она несет в себе изящество, которое прекраснее самой красоты ». [2]

Орган [ править ]

Сохранился только один сборник органной музыки Куперена - Pièces d'orgue consistantes en deux messes («Пьесы для органа, состоящего из двух масс»), первая рукопись которого появилась примерно в 1689–1690 годах. [3] [4] В возрасте 21 года Куперен, вероятно, не имел ни средств, ни репутации, чтобы получить широкое распространение, но работа была одобрена его учителем, Мишелем Ришаром Делаландом , который написал, что музыка была «очень красивой и достойной. быть предоставленным публике ". [5]Обе мессы предназначались для разных аудиторий: первая для приходов или светских церквей («paroisses pour les fêtes solemnelles»), а вторая для монастырей или аббатских церквей («couvents de Religieux et Religieuses»). Эти массы делятся на множество движений в соответствии с традиционной структурой латинской мессы: Kyrie (5 частей ), Gloria (9), Sanctus (3), Agnus (2), а также дополнительные Offertoire и Deo gratias для завершения каждой мессы. .

Куперен придерживался техник, используемых в массах Ниверсом , Лебегом и Бойвеном , а также другими предшественниками эпохи французского барокко. В мессе paroisses он использует plainchant из Missa cunctipotens genitor Deus как cantus firmus в двух движениях Kyrie и в первом движении Sanctus; Тема Kyrie Fugue также произошла от песнопения incipit. Месса для couvents не содержит равнина , так как каждый монастырь и монастырь поддерживают свое собственное нестандартное пение. Куперен во многом отходит от своих предшественников. Например, мелодии Récitsявляются строго ритмичными и более направленными, чем предыдущие образцы жанра. Вилли Апель писал: «Эта музыка демонстрирует чувство естественного порядка, жизненную силу и непосредственность чувств, которые врываются во французскую органную музыку, как свежий ветер». [6]

Самая длинная пьеса в коллекции - Offertoire sur les grands jeux первой мессы, которая сродни расширенной французской увертюре, состоящей из трех больших частей: прелюдии, хроматической фуги в миноре и фуги в стиле gigue . Брюс Густафсон назвал механизм «потрясающим шедевром французского классического репертуара». [7] Вторая месса также содержит оффертуар с подобной формой, но эта месса не считается такой мастерской, как первая: Апель писал: «В общем, [Куперен] не уделял этой мессе той же заботы, которая была написана для скромных аббатских церквей, как и для другой церкви, которую он сам определенно представил на важных праздниках на органе Сен-Жерве ».[8]

См. Также [ править ]

  • Французская органная школа
  • Маргарита-Антуанетта Куперен (1705–1778), дочь Франсуа Куперена

Заметки [ править ]

  1. ^ Beaussant 1990 , стр. 348.
  2. ^ Savall 2005 .
  3. Перейти ↑ Gustafson 2004 , p. 115ff.
  4. Перейти ↑ Apel 1972 , p. 736ff.
  5. Перейти ↑ Gustafson 2004 , p. 115.
  6. Перейти ↑ Apel 1972 , p. 737.
  7. Перейти ↑ Gustafson 2004 , p. 116.
  8. Перейти ↑ Apel 1972 , p. 738.

Ссылки [ править ]

  • Апель, Вилли (1972). История клавишной музыки до 1700 года . Блумингтон: Издательство Индианского университета. С.  736–738 .
  • Боссан, Филипп (1990). Франсуа Куперен; переведена с французского Александрой Лэнд . Амадеус Пресс. ISBN 0-931340-27-6.
  • Готье, Лор (2008). Mélodies urbaines: la musique dans les villes d'Europe (XVI-XIX века) (на французском языке). Прессы Парижской Сорбонны. п. 256. ISBN 978-2-84050-563-1. Проверено 27 мая 2013 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Гиллеспи, Джон: Пять веков клавишной музыки: исторический обзор музыки для клавесина и фортепиано , Нью-Йорк, Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 1965. ISBN 0-486-22855-X 
  • Густафсон, Брюс (2004). "Франция". В Александре Сильбигере (ред.). Клавишная музыка до 1700 года . Нью-Йорк: Рутледж. стр.  115 -116.
  • Хиггинботтом, Эдвард (2001). «Куперен: (4) Франсуа Куперен (II) [le grand]». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  • Меллерс, Уилфрид: «Франсуа Куперен и французская классическая традиция», Лондон, Великобритания: Faber & Faber; 2-е издание (октябрь 1987 г.) ISBN 978-0-571-13983-5 
  • Саваль, Жорди (2005), Франсуа Куперен: Les Concerts Royaux (примечания на обложке компакт-диска) , Alia Vox, AV9840, Couperin est le musicien-poète par excellence, qui croit en la capacity de la Musique à s'exprimer avec «sa prose et ses vers »... si on entre dans sa profonde dimension poétique, on découvre qu'ils [имеется в виду периодические произведения, такие как Les Concerts Royaux ] sont porteurs d'une grâce qui est,« плюс belle encore que la beauté .. . ».

Внешние ссылки [ править ]

  • Франсуа Куперен в Британской энциклопедии
  • Бесплатные партитуры Франсуа Куперена в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Франсуа Куперена в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • В проекте Mutopia есть композиции Франсуа Куперена.
  • Kunst der Fuge: François Couperin - MIDI-файлы
  • MP3-файлы движений Kyrie из "Мессы для монастырей": Kyrie 1 (Plein jeu) (1,4 МБ), Kyrie 2 (Fugue) (2,2 МБ), Kyrie 5 (Dialogue) (2,6 МБ)