Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фраза temperament ordinaire (французское tempérament ordinaire , буквально означающее «обычный темперамент» или «обычный темперамент») - это термин, обозначающий музыкальную интонацию, особенно темперированную настройку клавишных инструментов. В современном использовании это обычно относится к темпераментам, попадающим в диапазон (в широком понимании) строев, ныне известных как « хорошо темперированные ».

Выражение встречается в основном во французских произведениях 17-18 веков, касающихся теории и практики музыкальной интонации применительно к клавишным инструментам. [1] [2] Это снова обсуждается в том же или подобном музыкальном приложении в современной литературе, посвященной историческим практикам, связанным с клавишными инструментами и исполнением.

Использование и применение в 17 веке [ править ]

Одно из ранних исторических документов , в которых была использована фраза Христиана Гюйгенса ' „Lettre touchant ле цикла Harmonique“, ( „Письмо относительно гармонического цикла“) в 1691 году [1] Имеется в виду несколько раз, в сравнительной образом, чтобы "обыкновенный темперамент". Основная цель письма Гюйгенса состояла в том, чтобы описать и обсудить нетрадиционное 31-кратное деление октавы. Он сделал это, сначала повторив общепринятый известный темперамент своего времени, а затем сравнив это со своей новой схемой (которая фактически была приблизительно задумана ранее., хотя и без математической точности Гюйгенса); и он обсудил различия. Описание условного расположения Гюйгенсом было довольно точным, и его можно четко отождествить с тем, что теперь классифицируется как (четверть запятой), означающее один темперамент .

(Требуется небольшой расчет, чтобы увидеть соответствие соответствия между, с одной стороны, числами в правом столбце таблицы Гюйгенса 1691 года, которая озаглавлена ​​«Деление октавы в соответствии с обычным темпераментом», а с другой стороны. стороны, значения интервалов в шкале среднего тона четверти запятой. Цифры Гюйгенса даны в логарифмах по основанию 10, но в обратном смысле и смещены на 5: они варьируются от 5 в нижней части C до (5- log10 (2)) в C на октаву выше. Если H - число Гюйгенса для любой ноты, то, говоря современным языком, количество центов в интервале, которое оно составляет с более низким C, равно (1200 / log10 (2)) * (5-H), а его отношение частот к нижнему C равно antilog10 (5-H). Таким образом, значение Гюйгенса для G natural, 4,8252574989, соответствует ~ 696,578 ... центов и соотношению 1,495348. ..; и так далее.)

Гюйгенс называл эту условную аранжировку по-разному в ходе своих сравнений: «Темперамент, который я только что объяснил», «Темперамент», «Обычный темперамент» (temperament ordinaire), «Обычный темперамент» (с обоими слова с заглавной буквы), а затем упоминанием «нового темперамента» в отличие от «того, что все используют».

Соответственно, действительно кажется, что для Гюйгенса в 1691 году «обыкновенный темперамент» было фразой, обозначающей только темперамент в обычном употреблении, без каких-либо признаков того, что он использовал это выражение как собственное или условное имя или ярлык; и также оказывается, что для него обычное употребление (четверть запятой) означало один темперамент .

18 век [ править ]

Позднее этот термин был использован в Энциклопедии Дидро и Д'Аламбера, опубликованной в Париже в 1751–1772 годах, которая содержит статью о темпераменте, написанную Жан-Жаком Руссо . [2] В статье обсуждаются противоположные достоинства равного темперамента и аранжировки, называемой «темперамент обыкновенный», «темперамент» (без уточнения), а также «общее правило темперамента», а также даются практические инструкции по настройке клавиатура с таким темпераментом.

Что касается использования выражений, обозначающих темперамент в этой статье, следует отметить, что, хотя все вхождения слова «темперамент» в исходной статье выделены курсивом, сопутствующие слова, включая «обыкновенный», никогда не используются. Это, по-видимому, показывает, что Руссо использовал эту фразу только для описания того, что он считал обычным, а не как имя собственное или условное обозначение.

Что касается природы и идентичности темперамента, который Руссо называл общим, то из содержания статьи (см. Инструкции, воспроизводимые ниже) становится ясно, что это был распространенный темперамент, а не четверть-запятая, обозначенная Гюйгенсом около 60 лет. лет назад.

Здесь уместно воспроизвести настоящие инструкции из Энциклопедии (в переводе) по настройке на «общее правило темперамента», чтобы было ясно, где они конкретны, а где неточны:

"Для этого: во-первых, начните со средней буквы C и сузьте первые четыре пятых.поднимаясь вверх, пока четвертая, E, не дает очень истинной мажорной трети с первой нотой C; это называется «доказательством». Во-вторых, продолжая настройку на квинты, как только человек достигает острых нот, он затем расширяет квинту - даже если от этого страдают трети - и останавливается, когда достигает G #. В-третьих, вернитесь к C и настройте квинта, идущую вниз, то есть F, B-бемоль и т. Д., Постоянно расширяя их, пока не дойдете до D-бемоль, которая - если ее принять как C # - должна быть гармонично как пятый с G #, где раньше останавливался. Последние квинты будут слишком широкими, как и трети. Но резкость будет терпимой, если настройка по октавам сделана правильно, и, кроме того, эти квинты расположены так, что используются редко ».

Среди примечательных моментов этого описания:

1: возможна опечатка или подобная необдуманная ошибка, или же указание покрыть часть земли дважды, поскольку точка остановки третьей ступени, D-бемоль, уже была бы настроена как C # до G #, и поэтому ожидаемой точкой остановки третьей ступени более естественно может быть E flat / D #, которую следует сверить с G #. Таким образом, ре-бемоль (re bemol) могла быть опечаткой и т. Д. Для ми-бемоль (mi bemol).

2: Возможно, пользователю не нужно было бы расширять какую-либо пятую часть, если бы только те, которые находятся между CGDAE, были сужены: все должно было бы работать, если бы все остальные были просто оставлены чистыми. Это также подчеркивает, что инструкции не совсем конкретны относительно того, что делать с пятыми E-> B и B-> F #: чтобы сузить их, как предыдущие? (что потребовало бы дальнейшего расширения по цепочке) или оставить их чистыми? (в этом случае все остальное тоже может быть чистым). И как потом распределить суммы любого расширения оставшейся пятой части?

3: В зависимости от степени использованного расширения, некоторые трети фактически будут хуже, чем необходимо. Этот момент, по-видимому, ускользнул от создателей и пользователей описанного здесь метода, как и других методов, связанных с расширением пятых.

Возможно, в таких вещах можно быть слишком точным.

Возможно, цель описания 18-го века, такого как упомянутое и обсуждавшееся выше, заключалась в том, что вообще не требовалась полная точность, а скорее чтобы дать руководство для завершения на практике, в соответствии со вкусом и слухом отдельного музыканта.

Эти две шкалы, обе называемые обыкновенным темпераментом Гюйгенсом и Руссо / Энциклопедией, имеют общую степень закалки, применяемую к квинтам CGDAE. Разница между ними в том, что «волчья» ошибка, возникающая в цепочке квинтов, либо остается целой только в одной из этих оставшихся квинт (имеется в виду одна), либо делится и распределяется между ними.

Два приведенных выше примера употребления, по-видимому, не показывают никаких признаков того, что выражение «temperament ordinaire» (в его французском употреблении 17-18 веков) было чем-то большим, чем описательная или денотативная фраза, обозначающая то, что называлось «обычный темперамент»: примеры также показывают, что вместо них могут быть использованы другие похожие указательные слова, например, «общее правило» или «то, что все используют». В некоторой современной литературе может показаться, что термин «обыкновенный темперамент» применяется так, как если бы он был (или мог быть в XVII или XVIII веках) своего рода собственным именем или условным обозначением какой-то конкретной аранжировки (а). Возможно, вопрос о том, было ли это когда-либо так, остается открытым.Статус, который фраза фактически имела в то время, имеет отношение, в свою очередь, к существенному вопросу о том, для какой фактической настройки (или диапазона настроек) фраза затем использовалась для обозначения. Приведенные выше примеры показывают, по крайней мере, что темперамент, о котором идет речь, не был однозначно идентифицирован.

Подводя итог, можно сказать, что после того, как 18 век пошел полным ходом, выражение «обыкновенный темперамент» могло относиться во французской литературе к циркулирующей нерегулярной клавишной темперации с некоторыми слегка расширенными квинтами, а также некоторыми суженными: в конце 17 века это могло относиться к тому, что сейчас называется темпераментом среднего тона на четверть запятой . Кажется не невозможным, что оба использования могли когда-то быть одновременно.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b (Гюйгенс, 1691): К. Гюйгенс , «Lettre touch le Cycle Harmonique», в «Histoire des Ouvrages des Sçavans» (изд. Роттердам), октябрь 1691, (выпуск за сентябрь-октябрь-ноябрь), страницы 78-88 .
  2. ^ a b (Руссо, 1751): Ж. Дж. Руссо , «Темперамент», в « Энциклопедии » Дидро и Д'Аламбера, Париж, 1751 г. и далее, том 16, страницы 56–58 (см. также Энциклопедию: Времена для английского перевода).

Внешние ссылки [ править ]