Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Ну темперамент (также хороший темперамент , круговой или циркулирующей темперамент) представляет собой тип закаленной настройки , описанную в двадцатом веке теории музыки . Этот термин основан на немецком слове wohltemperiert . Это слово также встречается в названии известного сочинения И.С. Баха «Das wohltemperierte Klavier», «Хорошо темперированный клавир» .

Истоки [ править ]

В XVII веке термин «хорошо темперированный» означал, что двенадцать нот на октаву стандартной клавиатуры были настроены таким образом, чтобы можно было играть музыку во всех основных или второстепенных тональностях , которые обычно использовались, без звучание заметно расстроено. [1] : 37

Обложка "Оргельпроба" 1681 г.
Крышка Orgelprobe (1681)

Одно из первых подтверждений концепции «хорошо темперированного» можно найти в трактате на немецком языке теоретика музыки Андреаса Веркмайстера . [2] : 37 В подзаголовке своего Orgelprobe от 1681 года он пишет: [3]

Unterricht, Wie durch Anweiß und Hülffe des Monochordi ein Clavier wohl zu temperiren und zutimmen sei, damit man nach heutiger Manier all modos fictos in einer erträglichen und angenehmen harmony vernehme.

Слова wohl и temperieren впоследствии были объединены в Wohltemperiert . Современное определение «хорошего темперамента» от Герберта Келлетата приводится ниже: [4]

Wohltemperierung heißt Mathematisch-akustische und praktisch-musikalischen Einrichtung von Tonmaterial innerhalb der zwölfstufigen Oktavskala zum einwandfreien Gebrauch в allen Tonarten auf der Grundlage des natürlichrembhredenischen di natürlichrembhrensischen di natürlichrembhischen di grundlage des natürlich-mühlichredenervalis. Sie tritt auf als proportionsgebundene, sparsam temperierende Lockerung und Dehnung des mitteltönigen Systems, als ungleichschwebende Semitonik und als gleichschwebende Temperatur.

-  Хороший темперамент означает математико-акустическую и музыкально-практическую организацию тональной системы в пределах двенадцати ступеней октавы с целью безупречного исполнения во всех тональностях на основе естественно-гармонической тональной системы [ т. Е. Расширенной только интонацией] , стараясь сохранить как можно более чистые диатонические интервалы. Этот темперамент, будучи привязанным к заданным отношениям высоты тона, действует как бережно умеренное сглаживание и расширение среднего тона, как неравномерное биение полутонов и как равное биение [ т. Е. Равное] темперамент.

В большинстве систем настройки, использовавшихся до 1700 года, один или несколько интервалов на клавиатуре с двенадцатью нотами были настолько далеки от любого чистого интервала, что их нельзя было использовать в гармонии, и их называли « волчьим интервалом ». Примерно до 1650 года наиболее распространенной темперацией на клавиатуре была четверть-запятая, означающая единицу , в которой квинты были сужены, чтобы максимально увеличить количество чистых мажорных третей . Синтонная запятая была распределена между четырьмя интервалами, как правило , с большей частью запятой размещены в шесте уменьшенного G ♯ к E ♭ , [5] , который расширяется до почти справедливо настроенноговторостепенный шестой . Именно этот интервал принято называть « волчьим », потому что он так далек от созвучия . [6] : 65

Волк не был проблемой, если музыка игралась в небольшом количестве клавиш (или, точнее, в транспонированных режимах ) с небольшим количеством случайностей , но это мешало игрокам свободно транспонировать и модулировать . Некоторые производители инструментов пытались решить эту проблему, вводя более двенадцати нот на октаву, создавая энгармонические клавиатуры, которые могли обеспечить, например, D ♯ и E ♭ с разными высотами, так что трети B – D ♯ и E ♭ - G мог быть благозвучным. Эти решения могут включать разделенные клавиши и несколько руководств ; одно из таких решений,archicembalo , упоминается Никола Вичентино в 1555 году. [7]

Однако Веркмайстер понял, что разделенные клавиши, или «субмитония», как он их называл, не нужны и даже контрпродуктивны в музыке с хроматическими прогрессиями и обширными модуляциями . Он описал серию строев, в которых энгармонические ноты имели одинаковую высоту: другими словами, одна и та же нота использовалась как (скажем) как E ♭ и D ♯ , тем самым «придавая клавиатуре форму круга». Это относится к тому факту, что ноты или клавиши могут быть расположены по кругу в квинт, и можно без ограничений переключаться с одной клавиши на другую. [2] : 37Это также источник терминов «круговой темперамент» или «циркулирующий темперамент». [8] [9]

Хотя равный темперамент обсуждается Веркмайстером в его трактатах [10], он отличается от неравного темперамента. [6] : 66

Формы [ править ]

Термин «хороший темперамент» или «хороший темперамент» ( Barbour 1951 , x, 221; Lindley 2001 ) обычно означает какой-то нерегулярный темперамент, в котором умеренные квинта имеют разный размер, но ни один ключ не имеет очень нечистых интервалов. Исторические нерегулярные темпераменты обычно имеют самые узкие квинты между диатоническими нотами («натуральные»), дающие более чистые трети, и более широкие квинты среди хроматических нот («диезы и бемоль»). Таким образом, каждая клавиша имеет немного разный образец соотношений интервалов , и, следовательно, разные клавиши имеют разные символы. Такой « ключевой цвет » был неотъемлемой частью музыки 18-19 веков и описывался в трактатах того периода.[11][6] : 66

Один из самых ранних зарегистрированных круговых темпераментов был описан органистом Арнольтом Шликом в начале 16 века. [12] : 114 Однако «хорошие темпераменты» не получили широкого распространения вплоть до периода барокко . Они существовали в классический период и даже во второй половине 19 века в некоторых областях, например, в Италии. [13] : 393–394

Есть много хороших схем темперамента, одни из которых более близки к одному темпераменту , другие - к 12-тоновому одинаковому темпераменту . Хотя в таких настройках нет волчьей пятой, клавиши с большим количеством диезов или бемолей все равно не звучат очень чисто из-за их третей. Это может создать контраст между аккордами, в которых колебания согласуются с другими, где колебания не связаны гармонично и, следовательно, бьют .

Некоторые современные теоретики, такие как Оуэн Йоргенсен, стремились определить «хороший темперамент» более узко, чтобы исключить квинты шире, чем чистый, что исключает многие такие схемы. [14]

Некоторые хорошо известные темпераменты носят следующие названия:

  • Темперамент Веркмайстера (изобретен Андреасом Веркмайстером )
  • Французский ординарный темперамент
  • Neidhardt
  • Кирнбергер
  • Келлнер
  • Валлотти (изобретен Франческо Антонио Валлотти )
  • Молодой

Некоторые схемы темперации содержат количество совершенных, чистых квинт, что придает усиленный гармонический резонанс инструментам и музыке, на которой они играются, так что музыка перемещается в фокус и выходит из фокуса между клавишами по мере того, как вибрации соединяются или нет. Werckmeister имеет 8 идеальных пятых, Kellner 7 и Vallotti 6. В качестве альтернативы, система "Reverse Lehman-Bach 14", созданная Кесом Ван ден Доэлем, предлагает только 3 чистых идеальных пятых в обмен на оптимальные мажорные трети, при этом не более пифагорейской трети. . [15]

Современный композитор Дуглас Лиди написал несколько произведений для клавесина или органа, в которых требуется использование хорошего темперамента. [ необходима цитата ]

См. Также [ править ]

  • Пифагорейский тюнинг
  • Просто интонация
  • Срединный темперамент
  • Обычный темперамент
  • Равный темперамент

Ссылки [ править ]

  1. ^ Duffin, Росс W. (2007). Как ровный темперамент разрушил гармонию (и почему это должно быть не так) . Нью-Йорк. ISBN 9780393075649.
  2. ^ a b Ледбеттер, Дэвид (2002). Хорошо темперированный клавир Баха: 48 прелюдий и фуг . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 9780300128987.
  3. ^ Norrback, Johan (27 сентября 2002). «Сносный и хороший темперамент. Новая методика изучения строя и темперамента в органной музыке» . Исследования кафедры музыковедения . 70 . Проверено 22 декабря 2020 .
  4. ^ Kelletat, Герберт (1981). Zur musikalischen Temperatur Bd. 1 Johann Sebastian Bach und seine Zeit (2., глагол. U. Erw. Aufl ed.). Берлин [Запад]. п. 9. ISBN 3-87537-156-9.
  5. ^ Линдли, Марк (1990). «Исторический обзор средних темпераментов до 1620 года» . Early Keyboard Journal . Проверено 22 декабря 2020 .
  6. ^ a b c Cyr, Мэри (1992). Исполнение музыки в стиле барокко . Олдершот, Англия: Scolar Press. ISBN 9780859679602.
  7. ^ Кауфманн, Генри У. (1 апреля 1970 г.). "Подробнее о настройке Archicembalo". Журнал Американского музыковедческого общества . 23 (1): 84–94. DOI : 10.2307 / 830349 . JSTOR 830349 . 
  8. ↑ Клавесин и клавикорд: энциклопедия . Нью-Йорк: Рутледж. 2007. с. 68. ISBN 9781135949785.
  9. ^ Кэмпбелл, Мюррей (2004). Музыкальные инструменты: история, технология и исполнение инструментов западной музыки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 341. ISBN. 9780198165040.
  10. ↑ Бартель, Дитрих (25 июня 2015 г.). «Последний строй Андреаса Веркмайстера: путь к ровному темпераменту: 1» . Старинная музыка . 43 (3): 503–512. DOI : 10,1093 / эм / cav047 . Проверено 22 декабря 2020 .
  11. ^ Ошибка цитирования: указанная ссылкаCampbell2004была вызвана, но не была определена (см. Страницу справки ).
  12. ^ Барбур, Дж. Мюррей (2004). Тюнинг и темперамент: исторический очерк . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 9780486317359.
  13. Перейти ↑ Palmieri, Robert (2014). Фортепиано: Энциклопедия (Второе изд.). Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 9781135949648.
  14. ^ Древняя музыка, инструменты и воображение: actes des Rencontres Internationales Harmoniques, Лозанна 2004 = Музыка прошлого, инструменты и воображение: материалы Международного конгресса гармоник, Лозанна 2004 . Берн: Питер Ланг. 2006. с. 116. ISBN 9783039109937.
  15. ^ http://persianney.com/misc/wtemp.pdf
  • Барбур, Дж. Мюррей. 1951. Настройка и темперамент: исторический обзор . Ист-Лансинг: Пресса колледжа штата Мичиган. Перепечатано, Серия переизданий музыки Da Capo, Нью-Йорк: Da Capo Press, 1972. ISBN 0306704226 . Перепечатано, Mineola, NY: Dover Publications, 2004. ISBN 0486434060 (pbk).  
  • Даффин, Росс В. 2007. Как равный темперамент разрушил гармонию . Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc. ISBN 978-0-393-06227-4 . 
  • Каттнер, Фриц А. 1975. «Жизнь и работа принца Чу Цай-Юй: переоценка его вклада в теорию равноправия». Этномузыкология 19, вып. 2 (май): 163–206.
  • Линдли, Марк. 2001. «Хорошо темперированный клавир». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Робинсон, Кеннет Г. и Джозеф Нидхэм. 1962. «Физика и физическая техника». В « Наука и цивилизация в Китае» , т. 4: «Физика и физические технологии», часть 1: «Физика», под редакцией Джозефа Нидхэма, стр. 212–228. Кембридж: Издательство университета.
  • Робинсон, Кеннет. 1980. Критическое исследование вклада Чу Цай-юй в теорию равного темперамента в китайской музыке . Sinologica Coloniensia 9. Висбаден: Franz Steiner Verlag GmbH.
  • Стевин, Саймон. 1884. Vande Spiegeling der Singconst, et Vande Molens. Deux traites inédits , под редакцией Д. Биренса де Хаана . Амстердам: Д. Биренс де Хаан.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Келлетат, Герберт. 1981–82 / 94. Zur musikalischen Temperatur , второе исправленное и дополненное издание, 3 тома. Издание Merseburger 1190, 1196, 1538. Кассель: Merseburger. Том I: Иоганн Себастьян Бах унд seine Zeit ( ISBN 3-87537-156-9 ); Vol. 2: Wiener Klassik ( ISBN 3-87537-187-9 ); Vol. 3: Франц Шуберт ( ISBN 3-87537-239-5 ).   
  • Падхэм, Чарльз А. 1986. «Хорошо темперированный орган». Оксфорд: Positif Press. ISBN 0906894131 ( PBK ). 
  • Свич, Луиджи. 2011. «Дальнейшие размышления о темпераменте Баха 1722 года». Старинная музыка 39, вып. 3 (август): 401–407.
  • Темпл, Роберт К.Г. 1986. 2007. Гений Китая: 3000 лет науки, открытий и изобретений . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0671620282 . Репринт Лондон: Прион. 1991, ISBN 1853750786 и мягкая обложка, 1998. ISBN 1853752924 . Третье издание, введение Джозефа Нидхэма. Лондон: Андре Дойч; Рочестер, Вт .: Внутренние традиции 2007. ISBN 978-0-233-00202-6 (ткань); ISBN 978-1-59477-217-7 (PBK).     

Внешние ссылки [ править ]

  • Бах Хорошо Темперамент Джона Чарльза Фрэнсиса
  • Темперамент Баха по Герберту Антону Келлнеру
  • Влияние неравного темперамента на мазурки Шопена Д-р Уиллис Г. Миллер, III, доктор философии, Хьюстонский университет, октябрь 2001 г.
  • Хороший темперамент, основанный на определении Веркмайстера
  • Настройка Иоганна Себастьяна Баха по Брэдли Леману
  • Настройка Иоганна Себастьяна Баха по словам Даниэля Йенки
  • Волк по пятам: Многовековая борьба за гармонию , Ян Сваффорд, 20 апреля 2010 г.
  • Виллем Крезберген, Эндрю Крукшенк: « Цитаты 18 века о темпераменте Баха »
  • Доминик Экерсли: « Возвращение к Розетте: очень обычный темперамент Баха ».
  • Бах Леман Темперамент