Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Черно-белая портретная фотография человека, одетого в викторианскую одежду, который слегка смотрит в камеру без выражения
Мэтчем, гр . 1900 г.

Фрэнсис Мэтчем (22 ноября 1854 - 17 мая 1920) [1] был английским архитектором, который специализировался на проектировании театров и музыкальных залов . Он был наиболее известен своими работами в Лондоне в рамках Moss Empires , которые включали проекты Ипподрома (1900), Империи Хакни (1901), Колизея (1903), Палладия (1910) и Дворца Виктории (1911). За свою 40-летнюю карьеру он отвечал за проектирование и строительство более 90 театров, а также за перепланировку и ремонт еще 80 по всей Великобритании.

Мэтчем родился в Ньютон-Эбботе , Девон , где в 14 лет поступил в ученики к архитектору Джорджу Судону Бриджмену . Мэтчем переехал в Лондон, в возрасте 21 года, где он присоединился к архитектурной практике JT Robinson., который должен был стать его тестем. Под руководством Робинсона Мэтчем завершил свой первый сольный проект, театр «Слон и замок», который открылся в июне 1879 года. После смерти Робинсона он принял бизнес и продолжил оформление различных провинциальных театров. В 1880-х годах он основал свою собственную практику Matcham & Co. и нанял квалифицированных мастеров. Его первая крупная ассоциация возникла в 1880-х годах, когда он работал над проектированием и ремонтом театров, принадлежавших семье Ревиллов, владевшей в то время многими театрами по всей Великобритании.

Самый успешный период Мэтчема был между 1892 и 1912 годами, когда он много работал в Moss Empires, театральной труппе, возглавляемой Эдвардом Моссом и управляемой Освальдом Столлом . Под ними он построил 21 театр, большинство из которых находились в провинции. Также в этот период, хотя и не с Moss Empires, он завершил проекты для бального зала Tower в Блэкпульской башне , Большого театра в Блэкпуле и Королевского театра в Норидже в 1894 году; и Каунти Аркада , Лидс, в 1900 году. Автор Иэн Макинтош, пишет для Национального биографического словаря.в 1993 году описывает интерьеры театра Мэтчема как превосходящие по сравнению с внешним дизайном здания. Использование Мэтчэмом консолей для галерей позволило ему отказаться от использования колонн, которые в противном случае закрывали бы обзор сцены для публики. В оформлении зрительного зала часто использовались ремни эпохи Тюдоров , детали Людовика XIV , англо-индийские мотивы, военно-морские и военные знаки отличия, панно в стиле рококо , классические скульптуры и колонны в стиле барокко .

Мэтчем уехал на пенсию в Уэстклифф-он-Си , Эссекс , незадолго до Первой мировой войны, где он умер от сердечного приступа, вызванного инфекцией крови, в 1920 году. Его биограф Брайан Уокер отмечает из личных архивов архитектора, что он был " человек необычайной энергии и энтузиазма к жизни ... он обладал спокойным умом, прекрасным чувством юмора и веселья ». [2]

Ранняя жизнь [ править ]

Из двух центральных зданий; дом Мэтчэмов на Юнион-стрит, Торки (слева), с домом Бриджманов справа

Фрэнсис Мэтчем родился 22 ноября 1854 года в Ньютон-Эбботе , Девон . [1] [3] Он был вторым из девяти детей и старшим сыном Чарльза Мэтчема (1826–1888), пивовара, и его жены Элизабет, урожденной Ланкастер (1830–1905). [4] [n 1] В 1857 году Чарльз Мэтчем переехал с семьей из Ньютон-Эббота на Юнион-стрит, Торки , где он устроился менеджером пивоварни и солодовни. [3] Фрэнк получил образование в школе Баббакомб в Баббакомбе , Торки. [1]

Мэтчем рано проявил интерес к архитектуре и в 14 лет поступил в ученики к Джорджу Судону Бриджмену, местному архитектору. [1] [6] [n 2] Ученичество длилось 18 месяцев, пока примерно в 1868 году Мэтчему не предложили работу в офисе геодезиста в Лондоне. [12] Работа в столице позволила Мэтчему учиться у разных специалистов в области архитектуры. Его обучение у геодезиста [1] научило его составлять сметы затрат, взаимодействовать со строительными подрядчиками и познакомило его со сложными расчетами, чему его вряд ли научили в школе. [13]Он также осознал важность работы в сжатые сроки, налагаемые требовательными клиентами. [14]

Театр Гейети на Стрэнде , здание, в котором Мэтчем черпал вдохновение в студенческие годы.

В свободное время Мэтчем посетил многие здания Лондона, но особенно любил театры и мюзик-холлы. Особый интерес для него представлял недавно построенный Театр Гейети на Стрэнде , спроектированный Чарльзом Дж. Фиппсом . Мэтчем был впечатлен способностью Фиппса построить театр нормального размера на маленьком неудобном участке, и вполне вероятно, что Мэтчем черпал вдохновение из Веселости в некоторых из своих более поздних зданий, которые также были построены на ограниченных участках земли. [13]Неизвестно, сколько времени Мэтчем провел в Лондоне, хотя архитектору нередко требовалось до шести лет, чтобы получить квалификацию. Театральный историк Гёрель Гарлик подсчитал, что в это время Мэтчем провел в столице три года, что казалось вероятным, так как к 1871 году Мэтчем вернулся в Торки и снова под руководством Бриджмена, на этот раз в качестве его главного помощника. Бриджмен стремился воспользоваться опытом Мэтчема в Лондоне и попросил его помочь с реконструкцией театра лицея в Торки. [13] [15]

Исаак Сингер , американский бизнесмен, переехал из Франции в Девон в конце 1871 года. Он намеревался купить большой участок земли в английской деревне для своей семьи. Его попытка покупка Брюнель «s имение была неудачной , и вместо этого он купил Fernham Estate, в Торбей , на котором Олдувайский Mansion был в конце концов построил. [16] Сингер поручил офису Бриджмена заняться проектированием и поручил построить театр в доме, который давно уже снесен. [17] В выпуске «Строителя» от 1873 года имя Мэтчема было указано в тендере.секция как принятая сторона для работы вместе с Бриджменом над проектом Oldway Mansion. [16] Гарлик считает вполне возможным, что Мэтчему дали ответственность за дизайн театра из-за его образовательного опыта в Лондоне. Зингер не пожалел денег на строительство особняка Oldway; он закупил лучшие материалы со всего мира и поручил Бриджмену спроектировать интерьер во французском стиле. Гарлик отмечает, что весьма вероятно, что изобилие Зингера могло повлиять на кого-то столь впечатлительного в архитектурном плане, как Мэтчем, более поздние театры которого также использовали экстравагантный декор. [18]

Вхождение в семейный бизнес Робинсонов [ править ]

Примерно в 1875 году, вскоре после завершения строительства дома Сингера, Мэтчем получил работу в офисе Дж. Т. Робинсона в Лондоне. [19] [n 3] Работа позволила Мэтчему ближе познакомиться с тем, что биограф Мэтчема Брайан Мерсер Уокер называет «театральным дизайном высокого уровня». [10] Время Мэтчема при Робинсоне было коротким; Робинсон умер неожиданно в семейном доме на Блумсбери-сквер в Лондоне в 1877 году, вскоре после женитьбы Мэтчема на дочери Робинсона Марии 9 июля. [1] Семья доверила Мэтчему продолжить работу над проектами Робинсона, в том числе реконструкцию театра «Слон и замок», [1]а также модификации Кембриджского мюзик-холла в Шордиче . [21]

К середине 1870-х годов в Соединенном Королевстве было зарегистрировано около 137 театральных пожаров, что побудило парламент принять Закон об управлении и строительстве мегаполисов (1878 г.), который установил правила безопасности для разработчиков. Мэтчем счел правила проблемными; из-за них проект театра «Слон и замок» пришлось продлить на полгода. [22]

Эскизы Мэтчема для Большого театра в Ислингтоне
Внутренняя планировка
Поперечное сечение

В 1882 году Мэтчем занялся реконструкцией Большого театра в Ислингтоне . Это был важный проект для Мэтчема: он был первым, кто был спроектирован с использованием беспрепятственного обзора сцены, отличался вместимостью и быстротой строительства, за что он позже стал известен в архитектурных кругах. Grand был революционным по своему дизайну; он использовался в качестве образовательного экспоната для архитекторов-любителей, его часто посещали и комментировали архитектурные критики и журналисты. [23] В одном из трех томов, озаглавленном « Современные оперные дома и театры» , которые были опубликованы между 1896 и 1898 годами, автор Эдвин Сакссослался на «хорошую видимость и акустику зала, экономию места и стоимости, а также скорость исполнения». [24] Улучшение Мэтчема линий обзора было результатом его использования консольной стали. Этот новый дизайн позволил балконам выступать в зрительный зал без использования опорных столбов, что увеличивало количество сидячих мест и давало публике лучший вид на сцену. Это был дизайн, который Мэтчем запатентовал и включил во все свои будущие театральные проекты. [25]

«Образец» в Майл-Энде , Восточный Лондон, в 1882 году был следующим крупным проектом Мэтчема. По словам Уокера, этот дизайн был очень важным, поскольку в нем уделялось большое внимание системе вентиляции - первой в своем роде - в которой использовались солнечная горелка на крыше и воздуховоды для теплого воздуха на высоте 6 футов (1,8 метра) над уровнем земли. , который испускал сквозняки. [26] Строители театра, Краудер и Пэйн, рекламировали это место как «лучший вентилируемый театр в Лондоне». [27] Он открылся в мае следующего года и получил высокую оценку за достижения в комфорте аудитории. [28] Успех Paragon позволил Мэтчему открыть свой собственный офис в Белфасте в 1884 году. [26]

Работа под Revills [ править ]

Джеймс Эллистон, владелец Королевского театра и Оперного театра, Стокпорт

За пределами Лондона и до 1886 года у Мэтчема было заказано только два проекта: Большой цирк Хенглера и Королевский театр , оба в Глазго . [29] В 1879 году он начал работу по перепроектированию Королевского дворца [30], театрального дома, первоначально спроектированного Джеймсом Томсоном, и того, который был построен на первом этаже четырехэтажного здания. Макет был проблематичным, и Мэтчему пришлось внести ряд корректировок. Чтобы компенсировать это, он разработал систему вентиляции, которая включала установку вытяжного канала над зрительным залом.газовый свет, который заставлял тепло от горелок подниматься и создавать движение воздуха через театр. Это был дизайн, который он также использовал в Gaiety, втором театре Мэтчема в Глазго. На создание «Роялти» потребовалось всего четыре недели, и он был относительно недорогим - два фактора, которые помогли улучшить его репутацию. [23]

Мэтчем познакомился с актером и театральным менеджером Джеймсом Эллистоном в 1886 году. [N 4] Эллистон, уроженец Эдинбурга , слышал об архитекторе по работе в Глазго и поручил ему реконструировать боковые ложи и галерею, а также улучшить акустику и вентиляцию. система в его театре, Королевском театре, Блэкберне . Через Эллистона Мэтчем был представлен Уильяму Дж. Ревиллу, владельцу Зала трезвости людей в Стокпорте . [31] Семья Ревиллов была влиятельной в театральных кругах, их связь со сценой восходит к 18 веку. [32]

Ревилл заключил с Мэтчемом контракт на разработку проекта нового здания после того, как зал был разрушен пожаром в 1887 году. Новое здание, как и большинство театров семьи Ревиллов, должно было быть названо Королевским театром и Оперным театром; он был завершен, чтобы запланировать на следующий год. Законченное здание было сочтено самым современным городскими магистратами, которые в июне выдали лицензию на развлечения. [n 5] Эра считала новое здание «несомненно одним из лучших театров в стране». [34] По словам биографа Майкла Селла, отношения Мэтчема с Эллистоном помогли молодому архитектору стать национально узнаваемым именем в театральной архитектуре и вывели его на передний план в своей профессии. [31]

В 1888 году сын Ревилла, директор театра Уоллес Ревилл, поручил Мэтчему спроектировать новый театр на земле, которую он купил в Сент-Хеленсе , Ланкашир . Новый театр получил название Королевский театр и Оперный театр. Он был построен из кирпича с каменной отделкой и включал оркестровую яму, партер, бельевой круг из трех рядов, верхний круг, который имел необычную особенность его собственных уединенных комнат, и очень большую галерею, с которой открывался беспрепятственный вид. Входной фасад выполнен в классическом стиле с тремя широкими пролетами гигантских пилястр . [35] В ночь открытия театра на следующий год Эллистон назвал здание «одним из самых красивых театров, которые он когда-либо видел». [36]

Королевский театр, Саутси
Королевский театр (1907), последнее здание Мэтчема для семьи Ревилл

Помимо театра Стокпорта под руководством Ревилла, Мэтчем получил еще одно поручение от Эллистона, на этот раз на восстановление Королевского театра и Оперного театра в Болтоне , которые загорелись 4 января 1888 года. Единственное требование Эллистона заключалось в том, чтобы здание было завершено в пределах 20-недельный период, который Мэтчем почтил. Первый камень в фундамент был заложен актером Генри Ирвингом 17 октября, за месяц до его открытия. Из-за большого количества людей, погибших во время аналогичного пожара в театре в Эксетере.в прошлом году Matcham улучшил функции безопасности, такие как огнестойкость потолков и стен; расширение и выпрямление лестничных клеток; использование открывающихся наружу дверей; установка гидрантов на каждом этаже; и развешивание автоматического огнестойкого занавеса в зале. [37] Интерьер был оформлен в терракотовых и золотых тонах, а сиденья обиты малиновой обивкой. [38]

Другие театры последовали за семьей Ревилла, которая к тому времени наняла Мэтчема на полную ставку для работы над своими проектами. Бери и Рочдейл , тогда оба в Ланкашире, должны были получить свой собственный Королевский театр и Оперный театр, причем здание Рочдейла было реконструкцией существующего здания. Театр Бери открылся 26 декабря 1889 года постановкой пантомимы . В театре не было внутреннего убранства, так как Мэтчем отставал от графика. В ту ночь он редко появлялся на сцене и заверил публику, что в течение двух недель после закрытия он завершит дизайн. Чтобы компенсировать опоздание, он предпринял необычный шаг, заключив субподряд на оформление зрительного зала с лондонским скульптором. [39] [n 6]

В следующем году Мэтчем заключил контракт с Фредериком Перселлом, членом большой семьи Ревиллов, [41], чтобы провести ремонт своего театра, который загорелся годом ранее. Мэтчему предоставили возможность использовать существующее здание, что увеличивало вероятность того, что он сможет завершить проект вовремя. [42] В том же году в Болтоне открылись Большой цирк и амфитеатр. Дизайн Матчема позволял использовать его как цирк и театр, а также менять место проведения за несколько часов. Он был оформлен в итальянском стиле и вмещал 3200 человек. Цирковой ринг в конце концов потерял популярность у публики, и его закрыли. [43]

Перселл взял на себя семейный бизнес в 1899 году после смерти четырех его членов, но в течение следующего десятилетия сдал в эксплуатацию только несколько зданий, в том числе театр Александры в Сток-Ньюингтоне . [44] Мэтчем продолжал работать с Перселлом примерно до 1908 года, когда последний решил закрыть бизнес. [45] Последним проектом Мэтчема для семьи, по словам историка Майкла Селла, был Королевский театр в Саутси в 1907 году. [46] Историк архитектуры Николаус Певснерназвал Королевский театр «великолепным» и описал театр как имеющий «выдающуюся шестиугольную башню с ионическими колоннами и львиными навершиями вокруг широкой шпильоподобной вершины, увенчанной куполом с копией статуи Авроры. Интерьер очарователен и богато детализирован. полностью используя ограниченное пространство. Гипсовые фигуры и лепные украшения в полном стиле барокко Мэтчема ". [47]

Мэтчем и Ко [ править ]

Зрительный зал Everyman Theater, Cheltenham, открывшийся в 1891 году, является старейшим из существующих театров Мэтчема.

Дата основания Matcham & Co. неясна; это могло быть связано с тем, что Мэтчем основал свой офис в Белфасте в 1884 году после успеха Paragon Theater в Майл-Энде, или это могло быть переименование бизнеса Робинсона, которым Мэтчем занялся более десяти лет до 1880-х годов. [48] Что известно, так это то, что он работал из трех офисов в Холборне в разное время. Первый находился на Бедфорд-Роу, между 1880 и 1886 годами, после чего переехал на Грейт-Джеймс-стрит, 3. Бизнес оставался там до 1893 года, когда он снова переехал, на этот раз в Уорик-Корт, 9, где оставался до смерти Мэтчема. [49] [50] Неизвестно, сколько сотрудников нанял Мэтчем; [51]он работал с постоянной командой помощников и мастеров, среди которых был Феликс Де Йонг, специалист по работе с волокнистым гипсом; [52] Йонас Биннс, специалист-декоратор; [52] и Альберт Дин, мастер меблировки. [53] За время работы Matcham & Co. выполнила около 170 театральных работ. [54] [n 7] Мэтчему помогали в его проектах и ​​ведении бизнеса инженер Р.А. Бриггс и архитектор FGM Chancellor. Мало что известно о рабочих отношениях между тремя мужчинами, только то, что они были успешными. [55] [n 8]

Годы театрального расцвета: 1892–1912 [ править ]

Дополнительная информация: Театры, спроектированные Фрэнком Мэтчем
Патент Мэтчема 1903 года на строительство без колонн

До театра эстрады мюзик-холлы были излюбленным развлечением рабочего класса в Лондоне и в провинции. Актеры, в том числе Джордж Роби и Мэри Ллойд, были сочтены "чрезмерно пикантными", по мнению The Stage , из-за того, что крупные театры запретили их в интересах приличия. Ограничения были кратковременными, в основном из-за негативного воздействия такой цензуры на аудиторию. [59]К 1880-м годам большинством мюзик-холлов управляли либо любительские синдикаты, которые больше увлекались театральным бизнесом, чем прибылью, либо богатые бизнесмены, которые не интересовались развлекательной стороной вещей и больше ориентировались на деньги, генерируемые театрами. Безопасность в обоих случаях часто ставилась под угрозу, так как это было дорого, а ремонт часто игнорировался. Мюзик-холлы на протяжении многих лет были чрезвычайно прибыльным бизнесом, но стали объектом строгих правил и мер безопасности. К 1880 году местные власти проводили скрытые проверки, чтобы убедиться, что собственники соблюдают требования безопасности; правила были настолько строгими, что многие старые залы, особенно те, у владельцев которых было мало денег, были вынуждены закрыться. [60]Тем, которые остались открытыми, было дано указание улучшить и отремонтировать свои помещения, чтобы оправдать ожидания. Бум требовал грамотных архитекторов, знавших, как устроены театры. [61] [n 9]

Moss Empires и Освальд Столл [ править ]

С 1898 по 1910 Освальд Столл был управляющим директором Moss Empires , [62] театральное развлечение схема во главе с импресарио Эдвард Мосс , которая на своей высоте была ответственна за 33 театров вокруг Великобритании. Мэтчем первым работал Мосс Империи в 1892 на Empire Palace , Эдинбург . [63] Мосс был настолько впечатлен работой Мэтчема, что поручил ему проектировать другие провинциальные театры в течение следующих семи лет. Работы Мэтчема в Лондоне под импресарио включали Империю в Хакни , Колизей и Ипподром.театры, оба в Вестминстере . В общей сложности Мэтчем отвечал за проектирование 21 театра для Мосса и Столла за 20-летний период, который закончился созданием Wood Green Empire в 1912 году. [63]

Лондонский Колизей
Внутренний вид на куполообразную крышу, что помогло улучшить звук
Балконы с уклоном в сторону зрительного зала для улучшения обзора

Столл планировал, что Империя Хакни станет его штаб-квартирой в Лондоне, но план изменился на полпути в процессе строительства, когда он решил разместить свои офисы дальше в центре Лондона: это вызвало резкое сокращение бюджета Империи, чтобы позволить дополнительные финансы для новой штаб-квартиры Столла в Колизей. [64] Мэтчем срочно собрал вторичный, более дешевый дизайн фасада Империи и представил его Столлу на куске кальки. [65] Внешний вид Империи был дизайном, который Мэтчем всегда ненавидел, но, по словам историка Майкла Селла, он продемонстрировал «бесконечные способности изобретательства» архитектора и тот, который «навсегда останется ориентиром».[66] Зрительный зал отмечен Исторической Англией.как «один из самых ярких интерьеров Мэтчема в Британии» [67], в то время как историк Брайан Уокер назвал интерьер Империи «самым совершенным интерьером Мэтчема в Большом Лондоне». [68] Певзнер считал Империю «исключительно самоуверенной» и «одной из лучших сохранившихся эдвардианских эстрадных театров». [69]

Что касается Колизея, Мэтчем столкнулся с проблемой; Столл хотел, чтобы театр был самым большим и роскошным в Лондоне. [59] [70] [71] Мэтчем был обеспокоен тем, что из-за огромных размеров качество звука и вид на сцену ухудшится; соответственно, он уделил особое внимание акустике театра и спроектировал балконы так, чтобы они были наклонены в сторону зрительного зала, а не более традиционному методу поддержки пилотов ; Мэтчем первым использовал консольную сталь в своих конструкциях и получил патенты для защиты своей работы. [70] В театре была вращающаяся сцена, первая в своем роде в Лондоне, которая позволяла воплощать творческие идеи, в том числе экстравагантные празднования в театреДень Дерби , в котором приглашенные жокеи едут на настоящих лошадях, скачущих против движущегося вращения. [59] За кулисами, по словам Певзнера, были «телефонные боксы» и «раздевалки, чтобы можно было надеть вечернее платье на месте». Строительство Колизея обошлось в 250 000 фунтов стерлингов. [72]

Бальный зал Tower, Блэкпул , для которого Мэтчем разработал украшение в 1894 году.
Какая комната. Палитра насыщенного кремового, золотого и коричневого цветов. Просцениум обрамлен великолепными башенными коробками, увенчанными луковичными куполами, а вершину венчают огромные фигуры, представляющие Три грации. Орган Wurlitzer находится на фоне романтической морской сцены (совершенно не похожей на Блэкпул).

Николаус Певснер, описывающий бальный зал Tower в Блэкпуле, в Ланкашире: Север , 2009 г. [73]

Уокер назвал это «плодом тесного сотрудничества и понимания между заказчиком и архитектором». Далее он отметил: «Часто замечаемое умение Мэтчема в планировании сочетается здесь с другим видом волшебства. Мало кто из его современников мог бы сделать столь запоминающееся архитектурное заявление на столь коротком фасаде такой скромной улицы. Это гораздо более впечатляюще, чем , например, соседний театр Гаррика 1889 года » [74] По данным театрального журнала The Stage, Дизайн Мэтчема предусматривал "красивую мраморную лестницу, известную башню, увенчанную вращающимся глобусом, и впечатляющий набор удобств, включая просторные чайные комнаты на каждом этаже, лифты на верхние этажи театра, роскошно оформленные комнаты для престарелых, сад на крыше". со стеклянной крышей и информационным бюро, из которого можно отправлять сообщения и телеграммы и где врачи могут регистрировать их местонахождение в случае возникновения чрезвычайных ситуаций ". [59]

Другие работы [ править ]

Мэтчем редко уходил из театров, но иногда. Компания Blackpool Tower Company, Standard Contract & Debenture Corporation, получила заказ на оформление бального зала, который являлся частью их развлекательного комплекса в Блэкпуле , Ланкашир . [75] Интерьер бального зала был единственным проектом Мэтчема для комплекса, хотя историческая Англия считает вероятным, что он также был ответственен за реконструкцию цирка, также в пределах комплекса, в 1900 году. Певзнер считал цирк «самым большим и самый сложный театр такого типа в Англии »и предоставил Великобритании« постоянную обстановку для цирка, недоступную ни на одном другом курорте ». [73]Комплекс открылся в 1894 году. [76] В том же году он завершил проекты для Большого театра в Блэкпуле и Королевского театра в Норвиче . [77]

Восстановление Бриггейта в 1890-х годах, одной из старейших улиц Лидса , включало строительство ряда торговых рядов, которые дополняли существующую аркаду Торнтонс , завершенную в 1878 году. Мэтчем спроектировал Кросс и аркады графства для Leeds Estate Company, между 1898 и 1900 гг., В самой северной части улицы. [78] Одновременно с работой над «Аркадой графства» он спроектировал для Мосса Дворец Империи, который располагался дальше по Бриггейту, [79] и 49–51 Vicar Lane; 2–24 King Edward Street и 115–120, Briggate, который состоял из магазинов и офисов в пределах развития County Arcade. [80]

Затраты на строительство Аркады графства превысили 300 000 фунтов стерлингов. [81] [n 10] По словам Уокера, биографа Мэтчема, архитектор взял на себя проекты для County Arcade либо из-за снижения потребности в новых театрах, либо из-за попытки попробовать что-то другое. В любом случае, Уокер считал, что проект полностью не соответствует характеру Мэтчема, который ранее проявлял такую ​​энергию и энтузиазм в отношении всех своих проектов. [82]

Вместе с несколькими публичными домами в Лондоне [83] [n 11] другие нетеатральные комиссии Мэтчема включают новое крыло Благотворительного фонда Королевских артистов эстрады в Бринсворт-Хаус [85] и типографию в Саутварке . [86] [n 12]

Пенсия и смерть [ править ]

В 1910 году Лондонский Палладиум был завершен и открыт 26 декабря. Проекты для театра Виктория Палас уже были в стадии разработки; он открылся в ноябре следующего года. На этапе проектирования дворца Мэтчем также работал вместе с Берти Крю над новым ипподромом в Бристоле, который должен был стать последним крупным проектом Мэтчема. [87] Межвоенный период был медленным для театральных архитекторов и строителей, в основном из-за появления кино, и многие из театров, которые были спроектированы в офисе Мэтчема, теперь становились домами для картин. [88] К 1913 году количество проектов Matcham & Co. начало замедляться; в том году единственным театральным предприятием был Дворцовый театр в г.Лестер . [89] [n 13]

Дом Мэтчема в Вестклифф-он-Си , Эссекс

Мэтчем удалился в Вестклифф-он-Си со своей женой незадолго до Первой мировой войны [91] и передал управление бизнесом Ченслеру и Бриггсу. [56] Он умер в своем доме, 28 Уэстклифф-Парад, [92] 17 мая 1920 года. [1] Его смерть была связана с заражением крови, вызванным слишком коротким обрезанием ногтей. [93] Похороны состоялись в церкви Святого Павла, Финчли , перед его погребением в семейном склепе [94] на кладбище Хайгейт . [95] Он оставил имение стоимостью 86 389 фунтов стерлингов [96] (3 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году с поправкой на инфляцию).[97] Мэтчем завещал свою компанию в равной степени Бриггсу и Ченслеру. [51] Журналистгазеты The Architect предсказал, что бизнес продолжится, [50] что он и сделал, хотя никогда не достиг такого успеха, как при Мэтчеме. С началом Второй мировой войны канцлер вышел на пенсию и переехал в сельскую местность, где и умер в 1941 году. [56] Бриггс держал бизнес в бездействующем состоянии, пока после войны он не был продан агентству по недвижимости в Ковент-Гарден . В небольших масштабах он продолжался до тех пор, пока в конце 1970-х не был ликвидирован. [56]

Личная жизнь [ править ]

Младший брат Мэтчема, Чарльз

Мэтчем был преданным, хотя часто отсутствующим мужем и отцом. Он женился на Марии Робинсон, дочь своего наставника, JT Робинсон, 9 июля 1877 в церкви Сент - Джеймс , Pentonville . [п 14] У них было две дочери; Эвелин, которая родилась в 1878 году, [2] и Констанс, в 1884 году. [4] В интервью Vanity Fair Мэтчем перечислил интерес к музыке, но признал, что, хотя у него есть скрипка Страдивари , он «не особенно хорош. с этим". [2]Еще одним хобби была любительская драматургия, и иногда Мэтчемы ставили небольшие пьесы для развлечения своих соседей, когда они жили на Доллис-авеню, Финчли. Изучив личные архивы Мэтчема, Уокер заключает, что архитектор был «человеком выдающейся энергии и энтузиазма к жизни ... он обладал спокойным умом, отличным чувством юмора и веселья». [2]

Двое из восьми братьев и сестер Мэтчема были заметными: Чарльз Мэтчем (1862–1911) переехал в Америку в 1881 году и стал бизнесменом-миллионером в сфере гражданского строительства. Его ранняя работа для американской телефонной компании Bell [98] включала строительство первых телефонных станций в Европе и введение телефона в Санкт-Петербург и Ригу, где он лично установил телефонную систему Александра II в России . [99] В ходе своей более поздней работы он основал несколько компаний по производству бетона и изобрел измельчитель цементного камня, на который он владел патентом . [99]Сидней Мэтчем (1868–1957) переехал в Аллентаун , штат Пенсильвания , где он основал бюро путешествий Мэтчема, первое в городе туристическое агентство. [100]

Наследие [ править ]

Театры Мэтчема часто высмеивались архитекторами в течение пяти десятилетий после его смерти [1], и местные власти мало заботились о их сохранении во время программ восстановления территории в 1960-х годах. [101] Только после 1970 года к его зданиям начали относиться серьезно, и, по словам Макинтоша, его гений был широко признан. [1] Музей театра , в 1995 году, приобрел в избытке 7000 рисунков Мэтча в. Из них около 500 полностью закончены и представляют более семидесяти пяти театров или кинотеатров и примерно одну шестую от всей его жизни. [1]

Мемориальная доска в Лондонском Колизее , открытая Обществом Фрэнка Мэтчема в 2014 году

Общее количество театров, спроектированных Мэтчемом, неизвестно и было предметом множества спекуляций. По оценке архитектора Виктора Гласстоуна, в период с 1879 по 1910 годы работы архитектора включали 66 новых театров, а также реконструкцию и реставрацию 58 других; [87] Биограф Мэтчема Брайан Уокер перечисляет его впереди своих современников и насчитывает 92 дизайна, [102] из которых наиболее близким к нему является Чарльз Дж. Фиппс с 72. [1] По словам историков театра Джона Эрла и Майкла Селла, Мэтчем был первоначальным архитектором половины из 48 сохранившихся театров, связанных с ним, а остальные он реставрировал, изменял или перестраивал из существующих зданий. Еще 111 его театров были разбомблены во время войн, уничтожены огнем.[1] или снесены в рамках регенерации территории, в основном в 1960-х годах. [101]

С начала 1900-х годов Крю и WGR Sprague начали делать себе имя в архитектурных кругах. Различные архитектурные журналы высказали предположение, что Крю и Спраг были учениками Мэтчема, и хотя Гласстон скептически относился к этому в своей книге 1975 года « Викторианские и эдвардианские театры» , автор Иэн Макинтош отметил явное влияние Мэтчема на проекты Спрэга и Крю; он описывает первого как более сурового по сравнению с Мэтчемом, в то время как Крю, хотя и разделяет большую часть энтузиазма Мэтчема, был «более отполирован» из-за его более раннего обучения в Париже. [87] Сэр Альфред Батт, пишет в The Era, считал: «Фрэнк Мэтчем жил своей работой и, несомненно, был выдающимся архитектором театральных и мюзик-холлов». [94] По словам историков Роджера Диксона и Стефана Мутезиуса, Мэтчем был «самым последовательным и плодовитым архитектором более поздних мюзик-холлов ... его здания, в основном в провинциях и пригородах Лондона, [были] равны или превосходили в великолепии [по сравнению с] столичными театрами и оперными театрами ». [103]

22 ноября 2007 года Мэтчем был отмечен организацией English Heritage, когда актер Тимоти Уэст и актриса Прунелла Скейлс открыли голубую мемориальную доску [104] в бывшем лондонском доме Мэтчема по адресу 10 Haslemere Road, Hornsey . [105]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Чарльз Мэтчем возник из Эндовере в Хэмпшире ,то время как мать Фрэнка, Элизабет, родился и вырос в Ислингтоне , Лондон. В1850 годуони поженились в Сент-Джайлсе-ин-Филдс , тогдашнем Холборне, Мидлсекс. После непродолжительного проживания в Андовере, незадолго до рождения старшего ребенка, Элизабет, в 1851 году, Мэтчемы переехали в Торки из-за желания Чарльза заработать. об увеличении туризма в приморском городе. [5]
  2. ↑ Джордж Бриджмен родился в 1839 году [7] и был сыном Джона Бриджмена и Мэри, урожденной Судон. Мэри Ласкомб Бриджман, мать Джона, была владелицей семейного пивоваренного бизнеса, в котором работал Чарльз Мэтчем. [8] Бриджманы были также соседями Матчемов на Юнион-стрит, Торки, и их вероятных домовладельцев. [9] Джордж первым пришел к уведомлениекогда в возрасте 23, он участвовал в разработке большой жилой застройки в районе Roundham из Пейтон. Работодатели Джорджа Бриджмена отвечали за проектирование многих местных зданий, включая школы, публичные дома и муниципальные постройки. Вскоре после отъезда Мэтчема в Лондон Бриджмен основал свой собственный успешный чертежный офис. Позже он был назначен председателем Совета городского округа Пейнтона и стал их главным архитектором, ответственным за проектирование многих зданий, которые до сих пор составляют Пейнтон [10], включая развитие Дворцовой авеню. [11]
  3. ↑ Робинсон был ведущим театральным архитектором в викторианском Лондоне. Его реконструкция театра Old Vic в 1871 году [1] была особенно заметным проектом. Позже в том же десятилетии он стал архитектором-консультантом лорда-камергера двора . [1] [20]
  4. ^ Джеймс Elliston (1852-1920) родился в Эдинбурге. Он был известен как трудолюбивый предприниматель и сделал разнообразную карьеру как на сцене, так и за ее пределами. Он жил в Блэкберне с 1875 года, но ранее руководил театрами в Ливерпуле , Епископе Окленде и Дареме . [31]
  5. ^ Здание было первым специально построенным театром из камня и кирпича в Стокпорте. Здесь представлены новейшие разработки в области вентиляции и обновленная версия газового освещения. Зрительный зал вмещал 3000 человек, в нем были откидные сиденья в бельевом кругу и мягкие стулья в ложах. Были привлечены местные строительные подрядчики, стоимость которых составила 12 000 фунтов стерлингов - гонорар, оплачиваемый лично Ревиллом. Театр был снесен в 1962 году. [33]
  6. ^ Особое внимание было уделено крыше, которая была оформлена в малиновом, зеленом, синем и золотом цветах. На трех больших панно над авансценой и по бокам зрительного зала изображены сцены драмы, комедии, поэзии и музыки. Были с резьбой в натуральную величину Людвига ван Бетховена , Генри Уодсворта Лонгфелло и Уильяма Шекспира . По бокам авансцены располагались две панели: одна изображала музыку, а другая - драму. [40]
  7. ↑ В 1996 году Театральный музей приобрел около 10 000 оригинальных рисунков, найденных в поврежденном и влажном состоянии. На рисунках изображено 75 зданий, 35 из которых полностью или частично приписываются Мэтчему. [48]
  8. ↑ Фрэнсис Грэм Мун Канцлер родился в Тасмании и был ведущим архитектором Matcham & Co. в его отсутствие. [55] Канцлер был главным инспектором и офис-менеджером компании. В 1931 году он спроектировал новый театр Сэдлера Уэллса [56], а в 1938 году завершил строительство Государственного кинотеатра для схемы электрического театра Фредерика. [57] Роберт Александр Бриггс обладал большим деловым складом ума по сравнению со своими коллегами и был инженером с хорошей репутацией. Он разработал сценическое оборудование для всех ипподромов Мэтчема. Он вместе с Мэтчемом приобрел патент на консоль собственной конструкции,которая использовалась в строительстве театров. [58]
  9. ^ В викторианской Англии театральные архитекторы не воспринимались всерьез в архитектурных кругах и часто рассматривались как имеющие более низкий статус. [61]
  10. ↑ Имперский дворец закрылся 25 февраля 1961 года и был снесен в следующем году. [79]
  11. ^ Одним из немногих существующих публичных домов, спроектированных Мэтчемом, является Корона, которая присоединена к Лондонскому театру Ипподром в Вестминстере , Лондон. [84]
  12. ^ С тех пор здание было переоборудовано в квартиры, но фасад остался от первоначального дизайна. [86]
  13. ↑ Позже, известные проекты компании включают новый театр Sadler's Wells в 1931 году [56] и Государственный кинотеатр в Грейсе , Эссекс, в 1938 году. [57] [90]
  14. ↑ Мария родилась в 1858 году всемьеДжетро Томаса Робинсона и его жены Ханны, урожденной Бидхэм. Мария изначально взяла имя своей матери при рождении, но большую часть своей жизни она носила имя Мария. Она умерла через несколько месяцев после мужа в 1920 году. [4]

Рекомендации

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Mackintosh, Iain. «Мэтчем, Фрэнк» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, по состоянию на 7 июля 2019 г. (требуется подписка)
  2. ^ a b c d Уокер, стр. 4.
  3. ^ a b Уокер, стр. 1.
  4. ^ a b c Уилмор, стр. 217.
  5. ^ «Растем на Английской Ривьере» Горела Гарлика; Уилмор, стр. 30.
  6. Перейти ↑ Walker, pp. 1-2.
  7. ^ «Растем на Английской Ривьере» Горела Гарлика; Уилмор, стр. 39.
  8. ^ «Растем на Английской Ривьере» Горела Гарлика; Уилмор, стр. 35.
  9. ^ «Растем на Английской Ривьере» Горела Гарлика; Уилмор, стр. 34.
  10. ^ a b Уокер, стр. 2.
  11. ^ 25 Palace Avenue , Список национального наследия Англии , Историческая Англия , по состоянию на 7 июля 2019 г.
  12. ^ «Растем на Английской Ривьере» Горела Гарлика; Уилмор, стр. 40.
  13. ^ a b c «Взросление на Английской Ривьере» Горела Гарлика; Уилмор, стр. 42.
  14. ^ "Фрэнк Мэтчем в перспективе" Эндрю Сэйнта; Уилмор, стр. 21.
  15. ↑ Torquay Directory , 12 апреля 1871 г., стр. 4.
  16. ^ a b «Тендеры», Строитель , 1 марта 1873 г., стр. 176.
  17. ^ Олдувайский Mansion , историческая Англия , доступ7 июля 2019.
  18. ^ «Растем на Английской Ривьере» Горела Гарлика; Уилмор, стр. 44–49.
  19. ^ «Растем на Английской Ривьере» Горела Гарлика; Уилмор, стр. 49.
  20. ^ "Old Vic Theater" , Historic England, по состоянию на 19 сентября 2017 г.
  21. ^ Уокер, стр. 3.
  22. ↑ Уокер, стр. 5–6.
  23. ^ a b Уокер, стр. 6.
  24. ↑ Уокер, стр. 6–7.
  25. ^ Уокер, стр. 10.
  26. ^ a b Уокер, стр. 7.
  27. ^ Уокер, стр. 68.
  28. ^ Уокер, стр. 85.
  29. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 52.
  30. ^ "Royalty Theatre, Glasgow" , Шотландский театральный архив, Университет Глазго, доступ 20 сентября 2017 г.
  31. ^ a b c «Revills Мэтчема» Майкла Селла; Уилмор, стр. 52–53.
  32. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 61–62.
  33. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 57–58.
  34. ↑ Stockport, Theatre Royal, The Era , 21 апреля 1888 г., стр. 21.
  35. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 62.
  36. ^ Цитата из Эллистона; «Revills Мэтчема» Майкла Селла; Уилмор, стр. 63.
  37. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 58–59.
  38. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 60.
  39. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 65–67.
  40. ^ Уилмор, стр. 67.
  41. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 64.
  42. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 69.
  43. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 73–75.
  44. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 80–81.
  45. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 89.
  46. ^ "Revills Мэтчема" Майкла Селла; Уилмор, стр. 88.
  47. ↑ О'Брайен, Бейли, Певснер и Ллойд (2018), стр. 531–532.
  48. ^ a b «Офис Мэтчема за работой» Джона Эрла; Уилмор, стр. 92.
  49. ^ Уилмор, стр. 127.
  50. ^ a b «Прекращение строительства», Архитектор , 18 июня 1920 г., стр. 424.
  51. ^ a b Уилмор, стр. 128.
  52. ^ a b Уилмор, стр. 130.
  53. ^ Wilmore, стр. 130-131.
  54. ↑ The Bognor Post , 2 декабря 1950, стр. 9–13.
  55. ^ a b Уилмор, стр. 124.
  56. ^ a b c d e "Офис Мэтчема за работой" Джона Эрла; Уилмор, стр. 93.
  57. ^ a b "State Cinema" , Historic England, по состоянию на 7 июля 2019 г.
  58. ^ Wilmore, стр. 124-125.
  59. ^ a b c d "Занавес - Лондонский Колизей Фрэнка Мэтчема" , The Stage , 12 февраля 2004 г., по состоянию на 4 октября 2017 г.
  60. ^ Эрл, стр. 26.
  61. ↑ a b Earl, стр. 28–29.
  62. ^ "Театр эстрады: Освальд Столл" , Музей Виктории и Альберта , по состоянию на 24 сентября 2017 г.
  63. ^ a b Уокер, стр. 158.
  64. ^ "Офис Мэтчема за работой" Джона Эрла; Уилмор, стр. 102–103.
  65. ^ "Офис Мэтчема за работой" Джона Эрла; Уилмор, стр. 104–105.
  66. ^ "Офис Мэтчема за работой" Джона Эрла; Уилмор, стр. 105.
  67. ^ "The Hackney Empire" , Historic England , по состоянию на 24 сентября 2017 г.
  68. ^ Уокер, стр. 52.
  69. ↑ Черри и Певзнер (2002), стр. 496.
  70. ^ а б Бэррон, стр. 368.
  71. ↑ History of the London Coliseum , English National Opera , по состоянию на 16 июня 2019 г.
  72. ^ Брэдли и Певзнер (2003), стр. 386.
  73. ^ a b Хартвелл и Певзнер (2009), стр. 143.
  74. ^ Уокер, стр. 57.
  75. ^ Уокер, стр. 127.
  76. ^ Tower Buildings , Список национального наследия Англии , Историческая Англия , по состоянию на 12 июня 2019 г.
  77. ^ "Королевский театр". Эра . 22 сентября 1894 г. с. 11.
  78. ↑ Numbers 1–43 and Cross Arcade , Historic England , по состоянию на 3 декабря 2017 г.
  79. ^ a b Уокер, стр. 161.
  80. ^ 49 и 51, Vicar Lane; 2–24, King Edward Street; 115–120, Бриггейт , Список национального наследия Англии , Историческая Англия , по состоянию на 5 декабря 2017 г.
  81. ^ Wilmore, стр. 202-203.
  82. ↑ Уокер, стр. 17–18.
  83. ^ Уокер, стр. 18.
  84. ^ "Crown Public House, Лондонский театр ипподрома" , Историческая Англия , по состоянию на 12 июня 2019 г.
  85. ↑ History of Brinsworth House , Royal Variety Charity , по состоянию на 12 июня 2019 г.
  86. ^ a b "15, 16 и 17, Hatfields" , Historic England , по состоянию на 12 июня 2019 г.
  87. ^ a b c «Кинг-Конг против Годзиллы: Соревнование за Королевский оперный театр в Гааге, 1910–1911» Иэна Макинтоша; Уилмор, стр. 143.
  88. ^ Wilmore, стр. 138-139.
  89. ^ Уилмор, стр. 129.
  90. ^ "Исторические места в Терроке" Thurrock Council, по состоянию на 7 июля 2019 г.
  91. ^ Уилмор, стр. 138.
  92. ^ «Мистер Фрэнк Мэтчем мертв», Western Daily Press , 19 мая 1920 г., стр.10.
  93. ↑ The Architect's Journal , 26 мая 1920 г., стр. 682.
  94. ^ a b Смерть мистера Фрэнка Мэтчема ", The Era , 26 мая 1920 г., стр. 6.
  95. ^ "Who's Here" , Highgate Cemetery, по состоянию на 1 июля 2016 г.
  96. ↑ «Усадьба архитектора», Строитель , 6 августа 1920 г., стр. 140.
  97. ^ Показатели инфляции Индекса розничных цен Великобританииоснованы на данных Кларка, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход в Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Дата обращения 2 февраля 2020 .
  98. ^ «Чарльз Мэтчем умирает от болезни», «Утренний звонок» , 23 сентября 1911 г., стр. 5.
  99. ^ a b "Чарльз Мэтчем умирает от болезни", "Утренний звонок" , 23 сентября 1911 г., стр. 6.
  100. ^ «Первый Турагент ALLENTOWN в Dies», Утренняя Зов , 27 декабря 1957, с. 5.
  101. ^ a b Earl & Sell, стр. 276–278.
  102. ^ Уокер, стр. 94.
  103. ^ Диксон и Мутезиус, стр. 93.
  104. ^ "Мэтч, Франк (1854-1920)" , Английское наследие , доступ13 июню 2019.
  105. ^ «Открытие мемориальной доски Фрэнка Мэтчема, Крауч-Энд, Лондон», The Stage , 29 ноября 2007 г., стр. 55.

Источники [ править ]

  • Бейкер, Ричард Энтони (2014). Аудитория, акустика, Британский мюзик-холл: иллюстрированная история . Южный Йоркшир: Penn & Sword History. ISBN 978-1-78383-118-0.
  • Бэррон, Майкл (2010). Акустика и архитектурное проектирование зрительного зала . Лондон и Нью-Йорк: Spon Press. ISBN 978-0-20387-422-6.
  • Брэдли, Саймон; Певснер, Николаус (2003). Лондон 6: Вестминстер . Здания Англии. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09595-1.
  • Черри, Бриджит; Певснер, Николаус (2002). Лондон 4: Север . Здания Англии. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-300-09653-8.
  • Диксон, Роджер; Муфезиус, Стефан (1985). Викторианская архитектура . Лондон: Темза и Гудзон . ISBN 978-0-500-20160-2.
  • Эрл, Джон (2005). Британские театры и мюзик-холлы . Принцы Рисборо: Публикации Шира. ISBN 978-0-74780-627-1.
  • Эрл, Джон; Продай, Майкл (2000). Руководство The Theaters Trust для британских театров 1750-1950 . Лондон: А. и К. Блэк. ISBN 978-0-71365-688-6.
  • Хартвелл, Клэр; Певснер, Николаус (2009). Ланкашир: Север . Здания Англии. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-300-12667-9.
  • Килберн, Майк (2004). Лондонские театры . Лондон: Новая Голландия. ISBN 978-1-84330-069-4.
  • О'Брайен, Чарльз; Бейли, Брюс; Певснер, Николаус; Ллойд, Дэвид В. (2018). Хэмпшир: Юг . Здания Англии. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-22503-7.
  • Уокер, Брайан Мерсер (1980). Фрэнк Мэтчем: театральный архитектор . Белфаст: Blackstaff Press. ISBN 978-0-85640-231-9.
  • Уилмор, Дэвид (2008). Фрэнк Мэтчем и Ко . Южный Йоркшир: Theatreshire Books. ISBN 978-0-95341-271-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Общество Фрэнка Мэтчема
  • Театры, построенные Фрэнком Мэтчемом
  • Страница Фрэнка Мэтчема
  • Фрэнк Мэтчем и компания в музее Виктории и Альберта .