Франс Франкен Младший

Франс Франкен - Энтони ван Дайк

Франс Франкен Младший (1581 г. в Антверпене , 1581 г. - 6 мая 1642 г. в Антверпене) был фламандским художником и самым известным членом большой семьи художников Франкен . Франкен создавал алтари и расписывал мебельные панели, но его репутация в основном основана на его маленьких и изящных кабинетных картинах на исторические, мифологические или аллегорические темы. ^[1] Он сыграл важную роль в развитии фламандского искусства в первой половине 17-го века благодаря своим инновациям во многих жанрах, включая жанровую живопись и введение новых предметов. Он часто сотрудничал с ведущими художниками Антверпена своего времени. ^[2]

Жизнь [ править ]

Франс Франкен Младший родился в Антверпене в семье Франса Франкена Старшего и Элизабет Мертенс. Его отец был учеником ведущего художника- историка Антверпена Франса Флориса и одним из самых важных создателей алтарных произведений своего времени во Фландрии. Франс Франкен Младший тренировался со своим отцом Франсом Старшим. ^[3] Франс, вместе со своим братом Иеронимом Франкеном II , возможно, также прошли дополнительное обучение в мастерской своего дяди Иеронима Франкена I в Париже .

Аллегория отречения императора Карла V в Брюсселе

Франс Франкен Младший, вероятно, сначала работал в семейной мастерской, прежде чем он стал независимым мастером в Антверпенской гильдии Святого Луки в 1605 году. Он был дьяконом гильдии в 1616 году. ^[2] Талант Франкена был признан с раннего возраста. ^[4] Он стал очень успешным художником и руководил большой мастерской, в которой было сделано множество копий его оригинальных композиций. ^[5] Уже в 1607 году он смог купить дом в центре города, где основал свою резиденцию и мастерскую.

8 ноября 1607 года Франкен женился на Элизабет Плаке «с особого разрешения епископа». Это могло быть как-то связано с тем фактом, что их первенец родился до конца 1607 года. Сыну дали то же имя, что и его отец и дед. Он будет известен как Франс III, а как художник он позже заработал себе прозвище Рубенс Франкен ( Рубенсиан Франкен ). У пары Франкен родились еще три мальчика и пять девочек. Один из них, Иероним , тоже станет художником. ^[4]

Среди учеников Франса Франкена Младшего были Даниэль Хагенс (1616/17), монограммист Н.Ф., его брат Иероним II и его сын Франс III . ^[3]

Работа [ править ]

Общие [ править ]

Ведьмы Кухня

Франс Франкен Младший был разносторонним художником, который практиковался во многих жанрах и вводил новые предметы во фламандское искусство. Многие из его работ представляют собой небольшие исторические, аллегорические и библейские росписи кабинетов с акцентом на фигуры. Он также изобрел или популяризировал несколько новых тем, которые стали популярными во фламандской живописи, таких как жанровые сцены, населенные обезьянами (также называемые певчими ), и Кунсткамеры или картины галереи, демонстрирующие богатство природных и художественных сокровищ на нейтральной стене. Франс Франкен Младший представил много других необычных тем, ставших впоследствии популярными, таких как «Триумфальное шествие Амфитриты» и «Крез и Солон». ^[2]Франкен также написал серию картин, изображающих ведьм и колдовство, включая изображения шабашей ведьм. ^[6]

Франс Франкен Младший подписывал свои работы с «de jonge Frans Francken» («молодой Франс Франкен») перед смертью своего отца в 1616 году. С конца 1620-х годов он использовал подпись «de oude Fr. Франкен »(« старый отец Франкен »), чтобы отличаться от своего сына Франса III. ^[7] Его отец также начал подписывать свои картины с 'den oude Frans Francken' ('старый Франс Франкен') после того, как Франс Франкен Младший стал активным художником. ^[4]

Его картины хранятся в большинстве крупных музеев Европы. ^[2]

Сотрудничество [ править ]

Франкен был особенно искусен в рисовании человеческих фигур, факт, который подтверждается на некоторых портретах художника, которые были выгравированы Энтони ван Дейком и имеют латинскую надпись: «ANTVERIÆ PICTOR HVMANARVM FIGVRARVM» (Художник-фигурка из Антверпена). ^[8] Его часто приглашали внести фигуры в композиции других художников, таких как пейзажисты Тобиас Верхахт , Абрахам Говертс и Йос де Момпер , художники-архитекторы Питер Неффс Старший , Питер Неффс Младший , Хендрик ван Стенвейк I , Пол Вредеман де Фрис иБартоломеус ван Бассен и художники-цветы, такие как Ян Брейгель Старший и Андрис Дэниелс . ^[2]

Аллегорические картины [ править ]

Большая часть произведений Франса Франкена Младшего состояла из аллегорических картин. Примером может служить Аллегория отречения императора Карла V в Брюсселе ( Рейксмузеум ). Композиция представляет собой аллегорическое представление отречения от императора Карла V в Брюсселе. Карл V, который делит свою империю после непрерывной войны и плохого здоровья, восседает на своем троне в окружении своих преемников Фердинанда I и Филиппа II.. Перед Филиппом на коленях преклоняют олицетворения территорий Империи со знаменами. На переднем плане олицетворения континентов Америки, Африки, Европы и Азии преподносят подарки. Слева Нептун едет на своей триумфальной колеснице, запряженной морским коньком, в сопровождении водяных, русалок и тритонов . На колеснице видны глобус и две колонны с полосой, на которой написано Plus Ultra . ^[9]

Другой аллегорической картиной является композиция «Вечная дилемма человечества: выбор между добродетелью и пороком» (предоставлена Музею изящных искусств в Бостоне . Считается, что эта работа была написана по случаю свадьбы и сочетает в себе мифологический и христианский символы). представляет собой вечный выбор человечества между добродетелью и пороком и изображает три области неба, земли и ада. ^[10]

Певцы [ править ]

Франс Франкен внес свой вклад в развитие жанра «обезьяньей сцены», также называемой «певица» (слово, которое по-французски означает «комическая гримаса, поведение или трюк»). ^[11] Смешные сцены с обезьянами, появляющимися в человеческой одежде и в человеческой среде, представляют собой живописный жанр, зародившийся во фламандской живописи в 16 веке и впоследствии получивший дальнейшее развитие в 17 веке.

Фламандский гравер Питер ван дер Борхт представил певицу как самостоятельную тему около 1575 года в серии гравюр, которые прочно укоренились в художественной традиции Питера Брейгеля Старшего . Эти гравюры получили широкое распространение, а затем эту тему подхватили другие фламандские художники. Первым это сделал Франс Франкен Младший, сыгравший важную роль в развитии жанра. Другими антверпенскими художниками, впоследствии внесшими свой вклад в этот жанр, были Ян Брейгель Старший и Младший , Себастьян Вранкс и Ян ван Кессель Старший . Давид Тенирс Младшийстал главным исполнителем этого жанра и развил его вместе со своим младшим братом Авраамом Тенирсом . Позже, в 17 веке, Николай ван Верендаль начал писать и эти «обезьяньи сцены». ^[12]

Галерея картин [ править ]

Франс Франкен Младший и Ян Брейгель Старший были первыми художниками, которые в 1620-х годах создали картины, изображающие произведения искусства и любопытные коллекции, такие как «Кабинет редкостей» . ^[13] Картины галереи изображают большие комнаты, в которых в элегантной обстановке выставлено множество картин и других драгоценных предметов. Самые ранние работы в этом жанре изображали предметы искусства вместе с другими предметами, такими как научные инструменты или своеобразные природные образцы. Некоторые картины галереи включают портреты владельцев или коллекционеров предметов искусства или художников за работой.

Картины наполнены символизмом и аллегорией и являются отражением интеллектуальных забот того времени, включая культивирование личной добродетели и важность знатока. ^[14] Жанр сразу стал довольно популярным, за ним последовали другие художники, такие как Ян Брейгель Младший, Корнелис де Бальер , Ханс Йорданс , Давид Тенирс Младший , Гиллис ван Тилборх и Иероним Янссенс .

Картины-гирлянды [ править ]

Франс Франкен часто сотрудничал со специалистами по натюрмортам, такими как Андриес Дэниэлс, Ян Брейгель Старший и Младший и Филипс де Марлье, в создании картин-гирлянд. Картины в виде гирлянд - это особый тип натюрморта, созданный в Антверпене такими художниками, как Ян Брейгель Старший, Хендрик ван Бален , Андриес Дэниелс, Питер Пауль Рубенс и Даниэль Сегерс . Обычно они показывают цветочную гирлянду вокруг религиозного изображения или портрета. Этот жанр был вдохновлен культом почитания и преданности Марии, преобладавшим при дворе Габсбургов (тогда правивших южными Нидерландами) и в Антверпене в целом.

Картины-гирлянды обычно представляли собой сотрудничество натюрморта и художника-фигура. В своем сотрудничестве над картинами гирлянд Франкен писал центральную фигуру или изображение, в то время как художник-натюрморт создавал гирлянду. Вместе с Андриесом Дэниелсом Франс Франкен развил жанр гирлянды, создав множество особых форм, в том числе гирлянды вокруг медальонов с десятилетиями розария. ^[13]

Религиозные произведения [ править ]

Позже Франкен также писал большие алтари . В этих работах он оставался невосприимчивым к влиянию Рубенса, который так сильно привлекал фламандских художников того времени. Его религиозные труды больше связаны с работой его отца. ^[4]

Среди его религиозно-тематических работ следует отметить необычные и стилистически «реакционные» картины с библейскими сценами, обрамленные со всех сторон более мелкими сценами в гризайле . Рама гризайли перекликается с церковным порталом эпохи Возрождения. Каждая сцена гризайли имеет свою натуралистическую перспективу, и в результате композиции представляют собой странную смесь трехмерного натурализма и архаичной плоскостности. Франкен использовал эту технику архаизации до 1620-х годов. ^[15] Этот стиль, возможно, был изобретен в 16 веке фламандским художником Гиллис Мостарт, и некоторые работы Мостарта в этом стиле ошибочно приписывались Франсу Франкену. ^[16]

Примером одного из таких произведений является «История блудного сына» ( Рейксмузеум , Амстердам). На панели представлены различные сцены из притчи о блудном сыне из христианской Библии. В притче рассказывается история отца с двумя сыновьями. Младший сын просит наследство и, растратив свое состояние (слово « блудный сын»«означает« расточительно расточительно »), становится нищим и вынужден жить в нищете. Он возвращается домой с намерением попросить отца сделать его одним из наемных слуг. Отец приветствует его и празднует его возвращение, но старший сын отказывается В центре композиции Франкен изображает сцену с блудным сыном во время его диких, богатых дней жизни, когда он растратил свое наследство. Вокруг этой центральной сцены изображены другие сцены рассказа в меньшем масштабе и в гризайле.

Семейное древо [ править ]

Заметки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• СМИ, связанные с Франсом Франкеном Младшим на Викискладе?