Бесплатное кино

Бесплатное кино - движение документального кино , возникшее в Соединенном Королевстве в середине 1950-х годов. Термин относится к отсутствию пропагандируемого намерения или преднамеренного кассового обращения. Соучредителем Линдсей Андерсон (хотя позже он побрезговал «движение» тег) с Карел Рейш , Тони Ричардсон и Лоренса Маззетти , движение началось с программой из трех короткометражных фильмов в Национальном театре кино , Лондон5 февраля 1956 года. Программа имела такой успех, что еще пять программ вышли под лозунгом «Бесплатное кино», прежде чем основатели решили закончить сериал. Последнее мероприятие состоялось в марте 1959 года. Три показа состояли из работ зарубежных режиссеров. ^[1]

Фон [ править ]

Вместе с Гэвином Ламбертом Андерсон и Рейс ранее основали недолговечный, но влиятельный журнал Sequence , о котором позже Андерсон написал «Ни один фильм не может быть слишком личным». Так говорилось в первоначальном заявлении в первом манифесте Free Cinema. С таким же успехом это могло быть девизом ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ ». ^[2]

Манифест был составлен Андерсоном и Маццетти в кафе Чаринг-Кросс под названием The Soup Kitchen, где работал Маццетти. Это читать:

Эти фильмы не снимались вместе; ни с идеей показать их вместе. Но когда они собрались вместе, мы почувствовали, что у них есть общие взгляды. В этом отношении подразумевается вера в свободу, в важность людей и значение повседневности.

Как создатели фильмов, мы считаем, что
      ни один фильм не может быть слишком личным.
      Изображение говорит. Звук усиливается и комментирует.
      Размер значения не имеет. Совершенство - это не цель.
      Позиция означает стиль. Стиль означает отношение. ^[3]

В интервью в 2001 году Маццетти объяснил, что ссылка на размер была вызвана новыми на тот момент экспериментами в CinemaScope и других форматах большого экрана. «Изображение говорит» было утверждением приоритета изображения над звуком. Рейс сказал, что «отношение означает стиль» означает, что «стиль не зависит от ракурсов камеры или причудливой работы ног, это выражение, точное выражение вашего конкретного мнения». ^[4]

В первой программе «Бесплатное кино» было всего три фильма:

1. « Страна грез» Андерсона (1953), ранее не показанная, о парке развлечений в Маргите , Кент.
2. Мама Рейса и Ричардсона не разрешает (1956) о джаз- клубе Вуд Грин (Северный Лондон)
3. Маццетти « Вместе» (1956), художественная литература, основанная на рассказе Дениса Хорна о паре глухонемых докеров в лондонском Ист-Энде . ^[5]

Фильмы сопровождались провокационным манифестом , написанным главным образом Андерсоном, который принес создателям фильма ценную известность. Более поздние программы привлекли единомышленников, среди которых были Ален Таннер и Клод Горетта (с « Хорошее время» ), Майкл Григсби и Роберт Вас . Двумя кинематографистами, тесно связанными с движением, были Уолтер Лассалли и Джон Флетчер. Три из шести программ были посвящены зарубежной работе, включая новое польское кино (четвертая программа), зарождающаяся французская новая волна (пятая программа); и американский независимый режиссерЛайонел Рогозин был приглашен для показа своего новаторского фильма « На Бауэри» во второй программе «Бесплатное кино» в сентябре 1956 г. ^{[6] В} это мероприятие также входили « Соседи» Нормана Макларена и « Ле Sang des bêtes» Жоржа Франжу . ^[7]

Характеристики [ править ]

Фильмы были «бесплатными» в том смысле, что они были сняты вне рамок киноиндустрии и отличались своим стилем, подходом и условиями производства. Все фильмы были сняты дешево, не дороже нескольких сотен фунтов, в основном на гранты Фонда экспериментального кино Британского института кино. Некоторые из более поздних фильмов спонсировались Ford Motor Company или финансировались независимо. Обычно они снимались в черно-белом режиме на 16-миллиметровую пленку с использованием легких ручных камер, обычно с несинхронизированной звуковой дорожкой, добавляемой отдельно. В большинстве фильмов повествование специально опущено . Создатели фильма разделяли стремление сосредоточиться на обычных, в основномрабочий класс британских подданных. Они чувствовали, что этих людей не заметила британская киноиндустрия того времени, в которой преобладал средний класс .

Основатели движения пренебрегали мейнстримом документального кино в Великобритании, особенно Движением документального кино 1930-х и 1940-х годов, связанным с Джоном Гриерсоном , хотя они сделали исключение для Хамфри Дженнингса . Другое признанное влияние оказал французский режиссер Жан Виго (1905–1934). Free Cinema имеет некоторое сходство с движениями cinéma vérité и Direct Cinema .

Наследие [ править ]

Бесплатное кино оказало большое влияние на британскую новую волну конца 1950-х - начала 1960-х годов, и все основатели, кроме Маццетти, снимали фильмы, связанные с движением. Ричардсон поставил « Оглянись назад в гневе» (1958), «Вкус меда» (1961) и «Одиночество бегуна на длинные дистанции» (1962); Рейс поставил « Субботний вечер» и «Воскресенье утром» (1960); и Андерсон поставили « Эту спортивную жизнь» (1963) и « Если…» (1969).

Многие из этих фильмов также были отнесены к жанру реализма кухонной раковины , и многие из них являются адаптациями романов или пьес, написанных членами так называемых « разгневанных молодых людей » Великобритании .

См. Также [ править ]

• Британская новая волна
• Direct Cinema
• Cinéma vérité
• Реализм кухонной мойки
• Карел Рейс

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Free Cinema В настоящее время BFI «сек Screenonline
• Интерактивный видео разговор Малкольма МакДауэлла о Free Cinema, сделанный для BFI Screenonline
• Журнал Sequence на Issuu