Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Храм любви, созданный для Марии-Антуанетты и Королевского сада в Версале
Идиллический дом Марии Антуанетты Hameau de la Reine в Версале

Французский сад пейзаж ( французский : Jardin paysager, Jardin à l'Anglaise, Jardin Pittoresque, Jardin АНГЛО-таун ) является стиль сада вдохновлен идеализированные романтических пейзажей и картин Юбера Робера , Клода Лоррена и Пуссена , европейские представления о Китайские сады и философия Жан-Жака Руссо . Этот стиль зародился в Англии как английский ландшафтный сад в начале 18 века и распространился во Францию, где в конце 18 - начале 19 века постепенно вытеснил симметричный французский формальный сад (jardin à la française ). [1] [2]

Упадок французского сада [ править ]

Основная статья: французский формальный сад
В садах Версаля

Даже при жизни Людовика XIV и его садов Версаля формальный симметричный jardin à la française подвергался критике со стороны писателей Лафонтен , мадам де Севинье , Фенелона и Сен-Симона за установление тирании над природой. В 1709 году в своей влиятельной книге по дизайну сада Дезалье д'Аргенвиль призвал садовых дизайнеров уделять больше внимания природе, чем искусству. Признаки нового, более естественный стиль видели в дизайне Боске - де - источников в Трианон, созданный Андре Ленотра , и в боскета изЗамок Марли , созданный Хардуэн-Мансаром . [3] После военных поражений Франции в начале 18 века и холодной зимы 1709 года королевская казна была не в состоянии финансировать содержание искусных садов Версаля. Деревья не подстрижены, сады и аллеи заросли. Франция была готова к введению садов нового стиля.

Влияние английского сада [ править ]

Основная статья: Английский пейзажный сад
Привлекающий внимание пантеон в поместье Стоурхед

На французский ландшафтный сад в первую очередь повлиял новый стиль английского ландшафтного сада , особенно сады Уильяма Кента в Стоу (1730–1748) и Рушема (1738–1741), а также сад Генри Хора в Стоурхеде (начат в 1741 году). ), которые сами были вдохновлены поездками в Италию и наполнены воссозданием античных храмов. Более позднее влияние оказали сады Горация Уолпола на Strawberry Hill (начало 1750 г.), где готические руины заменили античные храмы. [4] Позже сады Capability Brown, который учился у Уильяма Кента, оказал важное влияние во Франции, особенно его работы в Стоу (1748 г.), Петворте (1752 г.), Чатсуорте (1761 г.), Бовуде (1763 г.) и во дворце Бленхейм (1769 г.). [5]

Описания английских садов были впервые привезены во Францию ​​аббатом Ле Бланом, опубликовавшим отчеты о своем путешествии в 1745 и 1751 годах. Трактат об английском саду « Наблюдения за современным садоводством» , написанный Томасом Уэйтли и опубликованный в Лондоне в 1770 году, был переведен на французский в 1771 году. После окончания Семилетней войны в 1763 году французские дворяне смогли совершить путешествие в Англию и лично увидеть сады. Во время Французской революции многие французские дворяне уехали в изгнание в Англию и вернули с собой новый стиль садоводства. [6]

Китайское влияние на французский ландшафтный сад [ править ]

Основная статья: Китайский сад
Китайская пагода в садах Шантелу

В 1743 году отец Аттире, французский священник-иезуит и художник, служивший императору Китая, написал серию писем с описанием китайских садов, которые он видел. В частности, он описал летнюю резиденцию императора Юаньминь Юань близ Пекина :

Почти везде царит красивый беспорядок. Антисимметрия. Все работает по этому принципу: это пасторальная и естественная сельская местность, которую хочется изобразить: уединение, а не ухоженный дворец, соблюдающий все правила симметрии и пропорций. [7]

Письма Аттире имели успех как во Франции, так и в Англии, где они были переведены и опубликованы в 1752 году. Они оказали важное влияние на то, что стало известно как англо-китайский сад.

В 1757 году сэр Уильям Чемберс , английский писатель и путешественник, совершивший три поездки в Китай, опубликовал книгу под названием « Проекты китайских зданий, мебели, платьев, машин и посуды»., с главой о садах. Книгу быстро перевели на французский. Чемберс привнес в Европу китайскую идею о том, что сады должны состоять из серии сцен, вызывающих различные эмоции, от очарования до ужаса и смеха. Чемберс писал: «Очарованные или романтические сцены изобилуют чудесным. Они вызывают серию жестоких или противоположных ощущений; тропинки, ведущие к подземным переходам, где таинственные огни открывают странные группы; извилистые дороги, которые проходят через красивые леса, ведущие к пропастям или меланхолическим рекам окружен погребальными памятниками в тени лавров и ив. Ужасные сцены представляют висящие скалы, водопады, пещеры, мертвое дерево, сломанное штормом, сожженное или разрушенное молнией, и здания в руинах ...Сцены ужасов - это всего лишь одно действие в театральной постановке, которая обычно заканчивается успокаивающей расширенной перспективой, простыми формами и красивыми цветами. Сцены смеха заставляют забыть очарование и ужас пейзажей, через которые он прошел ».[8]

Чемберс стал создателем первого в Европе китайского сада с китайской пагодой в садах Кью на юго-западе Лондона. Книга Чемберса и китайский сад, который он создал в садах Кью, сделали китайские сады модными как в Англии, так и во Франции. Пейзажные сады во Франции стали включать искусственные холмы, пагоды и места для прогулок, призванные вызывать эмоции от меланхолии до печали и радости. [9]

Философия ландшафтного сада Руссо [ править ]

Парк Жан-Жак Руссо в Эрменонвиль , созданный 1764 - 1776 маркиза де Вовре
Кенотаф Руссо на острове Пёплье, озерном острове в Эрменонвиле.

Идеи французского философа Жан-Жака Руссо (1712–1778) оказали большое влияние на ландшафтный сад, и он сам был похоронен в первом важном подобном саду во Франции, в Эрменонвиле . Руссо писал в 1762 году о «благородстве природы»: «Все хорошо, когда выходит из руки создателя»; «Все вырождается в руках человека». [10] В его романе « Жюли или новая Элоиза»Руссо представил идеальный пейзаж, где люди могут быть верными себе. Этот воображаемый сад стал образцом для французских ландшафтных садов. Французский историк Юргис писал: «Тема этого рая, когда-то восстановленного путем освобождения цветов, земли и воды, была руководящим принципом в развитии ландшафтных садов. Это было прославление того, что долгое время было искажено искусством». Противопоставляя свои « Елисейские поля» , «Фруктовый сад в Кларенсе» зазубренным деревьям, вылепленным в виде зонтиков, вееров, мартышек и драконов, Руссо возрождает этот миф с его новыми свободами. [11]

Руссо посетил Англию в 1761 году и увидел знаменитые сады, в том числе сад в Стоу , но он критиковал мешанину разных стилей там. «Он состоит из очень красивых и живописных мест, из которых были выбраны разные элементы из разных стран», - написал он. «Все кажется естественным, кроме сборки». [12]

Рене Луи де Жирарден , создавший парк в Эрменонвиле , был заядлым учеником Руссо. Он спроектировал сад, чтобы проиллюстрировать идиллические пейзажи, описанные в книгах Руссо. Он поехал в Париж, был представлен Руссо и убедил его посетить сад и остановиться в небольшом коттедже, напоминающем дом Жюли, называемом Елисейским, описанным в «Новой Элоизе» . Руссо приехал в гости в мае 1778 года, пересмотрел «Исповедь» и, оставаясь там, продолжал писать пасьянс «Ревери дю променер» ; он умер там от почечной недостаточности в июле 1778 года. Его останки были помещены в гробницу в роще тополей на небольшом острове в озере. [Примечание 1]

Жирарден сделал парк в Эрменонвиле живой иллюстрацией идей Руссо; создание тщательно продуманных пейзажей, например картин, призванных пригласить посетителя на длительные прогулки и испытать чистые и простые эмоции. [Примечание 2] Дорожки были спроектированы так, чтобы следовать по склонам холмов, подниматься вверх и вниз, чтобы дать различный вид, от тени рощ деревьев до солнечного света, и извилистые, чтобы позволить зрителю насладиться сценой с разных углов и света. Жирарден описал назначение своего сада в книге под названием De la Composition des paysages (1777 г.) («О композиции ландшафтов»):

Если вы хотите испытать истинную радость, вы всегда должны искать простейшие способы и находить развлечения, соответствующие природе, потому что эти удовольствия - единственные истинные и продолжительные. [13]

Принципы, взятые у Руссо и преобразованные в проспекты и пейзажи Жирарденом и другими садовыми дизайнерами, были скопированы в ландшафтных садах по всей Франции. [14]

Художники и символика ландшафтного сада [ править ]

Картины Клода Лоррена повлияли на внешний вид ландшафтных садов Англии и Франции.
Модель египетской пирамиды в парке Монсо

Виды в ландшафтных садах редко копировали с настоящей природы; они чаще были вдохновлены романтическими картинами, особенно картинами Николя Пуссена , Сальватора Розы и Клода Лоррена , которые изображали аркадские пейзажи с мифологическими сценами. [15] Во Франции они находились под влиянием картин и рисунков Юбера Робера , изображавшего романтические сцены разрушающихся античных руин, увиденных во время его визитов в Италию. Сам Роберт стал дизайнером сада , создав ландшафтный сад в Бец и Hameau de la Reine в Версале.

Пейзажные сады были задуманы как аллегории, взятые из литературы и живописи, и наполненные символами и сообщениями. Обычно они были либо воссозданием Эдемского сада, либо пасторальной Аркадии из римских мифов, либо были разработаны, чтобы предложить визуальный тур по истории человечества или всего мира. Пейзажа было мало - нужна была архитектура. Французские сады были заполнены fabriques de jardin , имитациями римских храмов , руин или гробниц.

Сады в Бец, созданные герцогом д'Аркуром и художником Юбером Робером для принцессы Монако , должны были стать кругосветным путешествием. Различные части света были представлены обелиском, дорическим храмом , китайским киоском, храмом друидов и руинами средневековой часовни. Сады замка Багатель в Париже содержали безумия в виде храма бога Пана, дома китайского философа, гробницы фараона и келлии отшельника. [16] Как писал архитектор Луи Каррогис Кармонтель о саду, который он создал в Монсо«Давайте изменим регионы, чтобы мы могли забыть, где мы находимся. Давайте изменим сцены сада, как декорации в Опере; давайте покажем, что самые талантливые художники могут предложить в качестве украшения: все периоды и все места. " [16]

Влияние исследователей и ботаников на французский ландшафтный сад [ править ]

XVIII и начало XIX века были эпохой открытий и огромной активности в области естественных наук, ботаники и садоводства. Исследователям, дипломатам и миссионерам было поручено привезти новые виды растений во Францию, где они были акклиматизированы в специальных садах в морских портах. В 1764 году лиственница была завезена из Англии во Францию ​​вскоре после ливанского кедра . В георгины и хризантемы , гортензии и мимозы были импортированы из Мексики во Франции. [17] Преподобный Чарльз Плюмье (1646–1704) вернул магнолию , фуксию ибегония из Латинской Америки. Луи Feuilée (1660-1732) принес кальцеолярия , кислица , опунции и папайю . Пьер Николас Ле Шерон д'Инкарвиль (1706–1757) представил Sophora japonica . Бернар де Жусье (1699–1777) привез первый кедр, который был посажен во Франции (1734), а его брат Жозеф де Жасси (1704–1779) ввел гелиотроп . Исследователи Бугенвиль (1729–1811) и Ла-Перуз(1741–1788) вернул множество растений, которые вошли во французские сады. Благодаря их открытиям французские ландшафтные сады вскоре были украшены экзотическими деревьями и яркими цветами, которых раньше не было в Европе. [18]

Хронология известных ландшафтных садов Франции [ править ]

Мулен Жоли (1754–1772 гг.) [ Править ]

Мулен Жоли («Симпатичная мельница»), спроектированный ландшафтным архитектором Клодом-Анри Ватле , был, вероятно, первым садом во Франции, оформленным в новом стиле. [19] Он был расположен на берегу Сены между Коломбами и Аржантёем . Ватлет обнаружил это место во время прогулки, купил его и разбил сад, сохранивший свою естественную красоту. Он состоял из трех островов, с деревенским домиком, гротом., приюты для животных, китайский мост, голландский мост и плавучий мост, мельница и сад с традиционной планировкой. Вателет, который называл сад «l'île enchantée», писал, что его сад был «в пасторальном стиле, следуя давней традиции, зародившейся в древности и продолженной итальянским и французским Возрождением». [20] Среди посетителей сада были художники Буше , Юбер Робер и Элизабет Виже-Лебрен . Мария-Антуанетта приезжала несколько раз. [21]

Парк Жан-Жака Руссо [ править ]

Основная статья: Парк Жан-Жака Руссо

Парк Жан-Жака Руссо в Эрменонвиле был спроектирован Рене Луи де Жирарденом , который провел время в качестве офицера в армии Людовика XV, прежде чем удалиться в свое поместье. Он посетил Италию, Швейцарию, Германию и Англию и был знаком с ранними английскими пейзажными садами. Он был особенно вдохновлен садом британского поэта Уильям Shenstone , The Leasowes , которая стала образцом для Эрменонвиля. [21]

В 1776 году Хирардин опубликовал книгу, А - ля композиции де Paysages ( О составе ландшафтов ), который изложил свои теории садов, теории, цитируемых французский перевод книги по садоводству от Томаса Whately , а Théorie де Jardins от Жана -Мари Морель (1776 г.).

Храм философии в Эрменонвилле

Жирардин создал сад в Эрменонвилле как серию картин, которые можно было увидеть с разных точек в разное время дня. Художник Юбер Робер предоставил рисунки для его дизайна. Парк занимал 100 гектаров (250 акров), лежащих в долине вдоль реки Ланетте . На строительство сада ушло десять лет; нужно было осушить пруды и отвести реку. Сады были украшены безумными изображениями готической башни, обелиска, Храма философии (оставленного незаконченным, чтобы представить незавершенность человеческих знаний) и хижины отшельника. [16]

Особняк 17 века располагался на острове посередине; на севере были все сельхозугодья, а на западе, по направлению к деревне, находился Ле Дезерт , сад дикой природы . Жирарден наполнил сад метафорами, представляющими философские темы эпохи Возрождения и Средневековья .

Философ Жан-Жак Руссо провел последние недели своей жизни в коттедже в этом саду, в той части, которая была вдохновлена ​​его романом La Nouvelle Heloise ( Жюли, или Новая Элоиза ). После его смерти он был похоронен на острове в реке, Иль-де-Пёплье ; гробница в неоклассическом стиле и связанная с ней роща тополей были изображены на нескольких гравюрах того времени - она ​​стала местом паломничества его многочисленных поклонников. 11 октября 1794 года его тело было извлечено и повторно захоронено в Пантеоне в Париже рядом с останками Вольтера .

Из-за своей связи с Руссо сад привлекал многих известных посетителей, в том числе Иосифа II Австрийского , короля Густава III , будущего царя Павла I , Бенджамина Франклина , Томаса Джефферсона , Дантона , Робеспьера , Шатобриана , королевы Марии Антуанетты и Наполеона. Бонапарт . [22]

Замок Помпиньян (работы 1745–80, сад в основном 1766–74) [ править ]

Основная статья: Шато де Помпиньян

Этот пейзажный сад с его причудами построил Жан-Жак Лефран де Помпиньян , друг Руссо. [Примечание 3] Здесь были живописные строения и таинственные руины, а для прогулок и видов использовался участок парка на склоне холма с видом на долину Гаронна и, вдали, цепь Пиренеев , протянувшуюся вдоль южного горизонта. Замок все еще заселен, и хотя парк был заброшен в течение очень долгого времени, остатки работ и прогулок еще предстоит увидеть.

Парк Монсо, Париж (1773–78) [ править ]

Основная статья: Парк Монсо

Парк Монсо был спроектирован Луи Каррогис Кармонтель (15 августа 1717 - 26 декабря 1806), французским драматургом, живописцем, архитектором, сценографом и автором. В 1773 году герцог де Шартр , сын Луи-Филиппа Орлеанского и будущего Филиппа Эгалите , попросил его спроектировать сад вокруг небольшого дома, который он строил к северо-западу от Парижа. Между 1773 и 1778 годами он создал Фоли де Шартр (ныне Парк Монсо), один из самых известных французских ландшафтных садов того времени.

Он отошел от более естественных английских ландшафтных садов того времени, представив серию фантастических сцен, предназначенных «объединить в одном саду все места и все времена». Он включал в себя серию фабрик или архитектурных сооружений, а также иллюстрировал все стили, известные в то время: античность, экзотику, китайский, турецкий, руины, гробницы и деревенские пейзажи, все создано, чтобы удивить и отвлечь посетителей.

Дезерт де Рец, Ивелин (1774–82) [ править ]

Основная статья: Дезерт де Рец
La Colonne détruite

Сад был создан Франсуа Расином де Монвилем (1734–1797), французским аристократом, музыкантом, архитектором и ландшафтным дизайнером. В 1774 году де Монвиль купил загородное поместье в Сен-Жак-де-Рец, в котором была ферма, земли и формальный французский сад . Он решил создать новый сад в новом английском стиле. Он назвал сад le Désert de Retz [Примечание 4] и посадил его четырьмя тысячами деревьев из королевских оранжерей, перенаправил реку и создал несколько прудов.

Сад, завершенный в 1785 году, содержал двадцать одно безумие или архитектурное сооружение, представляющее разные периоды истории и части света; они включали искусственный камень, храм отдыха, театр, китайский дом, гробницу, разрушенную готическую церковь, разрушенный алтарь, обелиск, храм бога Пана , сиамский шатер и ледяной дом в форма пирамиды. Самой известной особенностью была разрушенная классическая колонна "La Colonne détruite", достаточно большая, чтобы вместить резиденцию внутри. [23]

Деревенская деревня (хамо) в саду [ править ]

Дополнительная информация: Ferme ornée
Коттедж в Амо де Шантильи

Наряду с развитием французского ландшафтного сада в 18 веке параллельно развивались декоративные фермы и живописные «деревушки». Первой такой декоративной фермой во Франции была Мулен Жоли, но похожие деревенские постройки были в Эрменонвиле , Парке Монсо и Домене Рейнси . В 1774 году принц де Конде задумал целую деревенскую деревню Амо-де-Шантильи для своего имения в Шато-де-Шантильи . Маленькая деревня была построена по образцу фермы в Нормандии и состояла из семи зданий с соломенными крышами, спроектированных архитектором Жаном-Франсуа Леруа.. Внешний вид был простоватым, но интерьеры были чрезвычайно элегантными и использовались для проведения концертов, игр и ужинов. Они использовались для приема членов российского императорского двора в 1782 г. [24]

Jardin de la reine, Версаль, (1774–79) [ править ]

В 1749 году Людовик XV создал "jardin d'instruction" рядом с садами Версаля с домашними животными, огородом и ботаническим садом растений, привезенных со всего мира. В 1750 году он добавил павильон, спроектированный Анж-Жаком Габриэлем , с формальным садом и несколькими извилистыми дорожками и кустами деревьев в новом стиле. Однажды он задумал Пти-Трианон как резиденцию для мадам де Помпадур , которая интересовалась дизайном дома и его садов. После ее смерти в 1764 году недостроенный дом перешел в сферу его новой хозяйки мадам дю Барри , которая мало что сделала с ним, больше заинтересовавшись своим новым павильоном в Шато де Лувесьен .

После его смерти незавершенное имущество снова перешло во владение нового короля Людовика XVI, который в 1774 году подарил его своей жене Марии-Антуанетте . Она завершила дом и приказала построить новый сад в новом модном англо-китайском стиле. Сад был разработан Ричардом Мике , Антуаном Ришаром и художником Юбертом Робертом . Ричард отвечал за выбор деревьев и растений, а Мике и Роберт отвечали за композицию и безумие или архитектурные конструкции. [25]

Бельведер и Гран-Роше в садах Пти-Трианон

Сад был задуман вокруг небольшого ручья, исток которого находился в искусственной горе под названием «Гранд Роше». С одной стороны был холм с восьмиугольным бельведером наверху. Бельведер также был известен как музыкальный павильон и был украшен фресками, вдохновленными картинами Помпеи . Ручей вьется через сад и пересекается мостами или камнями. Он образовал остров, на котором был расположен Храм Амур . [25]

Строительство сада потребовало разрушения старых ботанических садов с формальной планировкой и нескольких оранжерей. Некоторые растения были включены в новые сады, в то время как другие были отправлены в другие королевские сады и новые ботанические сады в Париже.

В 1783 году Мария Антионетт приказала создать Hameau de la Reine , самую известную из деревенских деревень, созданных для садов того периода. Таким образом, между 1783 и 1787 годами деревня была создана в духе нормандской деревни с одиннадцатью домами, разбросанными вокруг озера. Пять из зданий были настоящими резиденциями для персонала, занятого сельскохозяйственными работами, в то время как в нескольких были комнаты для отдыха королевы и ее гостей.

Другие сады [ править ]

  • Сады замка Багатель , Париж (1777–84)
  • Folie Сент - Джеймс , Нейи (1777-80)
  • Шато-де-Меревиль , Эссонн (1784–86)

См. Также [ править ]

  • История парков и садов Парижа
  • История садоводства
  • Список замечательных садов Франции
  • Список ландшафтных садов

Примечания [ править ]

  1. ↑ Его останки были позже перенесены в Пантеон в Париже после Французской революции .
  2. ^ Возможно, лучшим английским эквивалентом будет Capability Brown .
  3. ↑ Одно из немногих произведений Лефрана, которые вообще читают сегодня и которые некоторые считают его шедевром, - это его « Ода на смерть Жан-Батиста Руссо» . Маркиз чувствовал себя очень близким к Жан-Жаку Руссо, память которого он почтил своей знаменитой и мстительной одой, и с которым он разделял то же чувство преследования, оправдывающее побег в одиночество, и тот же вкус к целительной природе перед лицом разочарования в жизни ». (От французов в: Le Parc À Fabriques du Chateau de Pompignan: Une Illustration de l'Art des Jardins dans le Midi de la France, Yves et Marie-Françoise Cranga. Архивировано 31 мая 2011 г. в Wayback Machine., в Memoirs de la Société Archéologique du Midi de la France, Тулуза, 2003 г., стр. 198, сноска 51).
  4. ^ Термин «пустыня» был определен в то время в оригинальной французской энциклопедии как «место, благоприятное для развития сновидений и ностальгии».

Ссылки [ править ]

  1. ^ Балтрушайтис 1978 .
  2. ^ Wenzler 2006 , стр. 27.
  3. ^ Allain & Christiany 2006 , стр. 313.
  4. ^ Allain & Christiany 2006 , стр. 280.
  5. ^ Allain & Christiany 2006 , стр. 280-283.
  6. ^ Allain & Christiany 2006 , стр. 316-318.
  7. ^ Балтрушайтис 1978 , стр. 23.
  8. ↑ Цит. По Балтрушайтису 1978 , стр. 13–14.
  9. Перейти ↑ Alain & Christiany 2006 , pp. 316–317.
  10. ^ Руссо, Жан-Жак (1762). Émile, ou de l'Education (« Эмиль, или об образовании ») (на французском языке).
  11. ^ Балтрушайтис 1978 , стр. 9.
  12. ^ Руссо, Жан-Жак (1761). «буква XI». Julie ou La Nouvelle Heloise . 4-й .
  13. ^ де Жирандин, RL (1777). De la композиция des paysages . Женева.
  14. ^ Racine 2001 , стр. 169-177.
  15. ^ Прево 2006 , стр. 181.
  16. ^ a b c Балтрушайтис 1978 , стр. 11.
  17. ^ Балтрушайтис 1978 , стр. 51.
  18. Перейти ↑ Racine 2001 , p. 249.
  19. ^ Allain & Christiany 2006 .
  20. ^ Моник Моссер, Чарльз Уотелет 1718–1786, Создатели садов и платежеспособности эпохи Возрождения в дебюте XIX века , Арль, Actes Sud.
  21. ^ a b Allain & Christiany 2006 , стр. 319.
  22. ^ Allain & Christiany 2006 , стр. 322.
  23. ↑ Статья Жюльена Сендреса в Racine 2001 , стр. 167.
  24. ^ Allain & Christiany 2006 , стр. 342.
  25. ^ a b Allain & Christiany 2006 , стр. 340.

Библиография [ править ]

  • Балтрушайтис, Юргис (1978). Jardins en France 1760–1820 (на французском языке). Париж: Caisse National des Monuments Historiques et des Sites. OCLC  174457405 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Венцлер, Клод (2003). Архитектура дю Жарден (на французском языке). Ренн: Издания Ouest-France.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Прево, Филипп (2006). Histoire des jardins (на французском языке). Editions Sud Ouest.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Аллен, Ив-Мари; Кристиани, Жанин (2006). L'art des jardins en Europe (на французском языке). Париж: Цитадели.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Расин, Мишель, изд. (2001). " Дебют эпохи Возрождения XIX века ". Créateurs des jardins et de paysages en France de la Renaissance au XXIe siècle ("Ландшафтные садовники французского Возрождения 21 века"). Я . École Nationale Supérieure du Paysage.CS1 maint: ref=harv (link)