Сады Версаля

Сады Версаля
Jardins du château de Versailles
Вид с воздуха на сады над дворцом
Место расположения	Версаль , Франция
Координаты	48 ° 48′29 ″ N 2 ° 6′30 ″ E / 48,80806 ° с. Ш. 2,10833 ° в. / 48.80806; 2,10833 Координаты: 48 ° 48′29 ″ N 2 ° 6′30 ″ E  / 48.80806°N 2.10833°E / 48.80806; 2.10833
Площадь	800 га.
Дизайнер	Андре Ленотр Шарль Лебрен Луи Ле Вау Жюль Ардуэн-Мансар
Растения	200000 деревьев 210 000 цветов высаживают ежегодно
Функции	50 фонтанов 620 водяных форсунок (питаются по трубопроводу 35 км.) 5,57 км Гранд-канал (окружность; площадь 23 га) [1]

В садах Версаля ( французский : Jardins его Шато де Версаль , французское произношение: [ʒaʁdɛ ду ʃato də versaij] ) занимают часть того , что когда - то был Domaine маточного де Версаль , королевской вотчина от дворца в Версале . Расположенные к западу от дворца , сады занимают около 800 гектаров земли, большая часть которых оформлена в классическом французском формальном садовом стиле, усовершенствованном здесь Андре Ленотром . За пределами окружающего пояса лесов сады граничат с городскими районами Версаля на востоке иЛе-Шене на северо-востоке, Национальный дендрарий Шеврелуп на севере, Версальская равнина (охраняемый заповедник) на западе и лес Сатори на юге.

Управляемые Государственным учреждением дворца, музея и национальной усадьбы Версаля , автономным государственным учреждением, действующим под эгидой Министерства культуры Франции , сады в настоящее время являются одним из самых посещаемых общественных мест во Франции, получив более шести миллионов посетителей в год. ^[2]

Помимо тщательно ухоженных газонов, партеров и скульптур, есть фонтаны, которые расположены по всему саду. Построенные во времена Людовика XIV и до сих пор использующие большую часть той же гидравлической сети, которая использовалась во время Древнего режима , фонтаны делают сады Версаля уникальными. По выходным с конца весны до начала осени администрация музея спонсирует Grandes Eaux - зрелища, во время которых все фонтаны в садах работают в полную силу. Гранд-канал, спроектированный Андре Ленотром, является шедевром Версальских садов. В Садах также   был построен Большой Трианон, чтобы обеспечить Королю-Солнцу уединение, которое он хотел. В Пети Трианон  ассоциируется с Мари-Антуанеттой , которая проводила там время со своими ближайшими родственниками и друзьями. ^[3]

В 1979 году сады вместе с замком были внесены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО , один из тридцати одного такого объекта во Франции. ^[4]

Схема планирования [ править ]

Людовик XIII [ править ]

С окончательной покупкой Людовиком XIII земель у Жана-Франсуа де Гонди в 1632 году и принятием им сеньорской роли Версаля в 1630-х годах к западу от замка были разбиты сады . Записи показывают, что в конце десятилетия Клод Молле и Илер Массон спроектировали сады, которые оставались относительно неизменными до расширения, заказанного Людовиком XIV в 1660-х годах. Эта ранняя планировка, сохранившаяся в так называемом плане Дюбуса 1662 года, показывает установленную топографию, по которой развивались линии садов. Об этом свидетельствует четкое определение основных осей восток-запад и север-юг, на которых строятся сады. ^[5]

Людовик XIV [ править ]

В 1661 году, после позора министра финансов Николя Фуке , которого соперники обвинили в растрате средств короны, чтобы построить свой роскошный замок в Во-ле-Виконт , Людовик XIV обратил свое внимание на Версаль. С помощью архитектора Фуке Луи Ле Вау , художника Шарля Ле Бруна и ландшафтного архитектора Андре Ленотра Луи начал программу украшения и расширения Версаля, которая отнимет у него время и заботы до конца его правления. ^[6]

С этого момента расширение садов Версаля последовало за расширением замка. Соответственно, строительные кампании Людовика XIV распространяются и на сады. ^[7] На каждом этапе предписанный тур тщательно контролировался под руководством Короля-Солнца. ^[8]

Первая строительная кампания [ править ]

В 1662 году в замок были внесены незначительные изменения; однако больше внимания уделялось развитию садов. Существующие боскеты и партеры были расширены и созданы новые. Самыми значительными творениями того времени были Versailles Orangerie и Grotte de Thétys. (Nolhac 1901, 1925) Оранжерея, спроектированная Луи Ле Вау , была расположена к югу от замка, в месте, где использовался естественный наклон холма. Это была охраняемая территория, на которой в зимние месяцы содержались апельсиновые деревья. (Нолхак 1899, 1902)

«Grotte de Thétys», расположенный к северу от замка, являлся частью иконографии замка и садов, которые согласовывали Людовика XIV с солнечными образами. Грот будет достроен во время второй строительной кампании. (Verlet 1985)

К 1664 году, сады эволюционировали до такой степени , что Людовик XIV открыл сады с галантным веком под названием « Les Plaisirs де l'Île Enchantee ». Мероприятие, которое официально должно было чествовать его мать, Анн д'Отриш , и его супругу Мари-Терезу, но на самом деле прославить Луизу де ла Валлиер , любовницу Луи, состоялось в мае того же года. В течение недели гостей угощали сказочными развлечениями в садах. В результате этого праздника - особенно отсутствия жилья для гостей (большинству из них приходилось спать в своих экипажах), Людовик осознал недостатки Версаля и снова начал расширять замок и сады. (Верле, 1961, 1985)

Вторая строительная кампания [ править ]

Между 1664 и 1668 годами в садах наблюдался всплеск активности, особенно в отношении фонтанов и новых боскетов; именно в это время изображения садов сознательно использовали Аполлона и солнечные образы как метафоры Людовика XIV. Оболочка замка Людовика XIII , созданная Ле Вау, предоставила средство, с помощью которого образы в декоре больших апартаментов короля и королевы образовали симбиоз с образами садов , несмотря на украшение садового фасада . (Lighthart, 1997; Mâle, 1927)

С этой новой фазой строительства сады приняли топографический и иконологический словарь дизайна, который будет оставаться в силе до 18 века. Как отметил Андре Фелибиен в своем описании Версаля, солнечная и аполлоническая тематика преобладала в проектах, построенных в то время: «Поскольку солнце было эмблемой Людовика XIV, а поэты присоединяются к солнцу и Аполлону, в этом великолепном доме нет ничего, что могло бы не имеет отношения к этой божественности ". ^[10] (Félibien, 1674).

Три дополнения сформировали топологическую и символическую связь садов на этом этапе строительства: завершение «Grotte de Thétys», « Bassin de Latone » и « Bassin d'Apollon ».

Grotte de Thétys Возникший
в 1664 году и завершившийся в 1670 году установкой скульптуры Жилем Гереном , Франсуа Жирардоном , Томасом Реноденом , Гаспаром Марси и Бальтазаром Марси , грот ^[11] стал важным символическим и техническим компонентом садов. Символично, что "Grotte de Thétys" связаны с мифом об Аполлоне и, следовательно, с Людовиком XIV. Это была пещера морской нимфы Фетиды., где Аполлон отдыхал после того, как вел свою колесницу, чтобы осветить небо. Грот представлял собой отдельно стоящее строение, расположенное к северу от замка. Интерьер, украшенный ракушками для представления морской пещеры, содержал группу статуй братьев Марси, изображающую бога солнца в сопровождении нереид (центральная группа) и его лошадей, которых ухаживали служители Фетиды (две сопутствующие группы статуй. ). Первоначально эти статуи были установлены в трех отдельных нишах грота и были окружены различными фонтанами и водными сооружениями. (Мари 1968; Нолак 1901, 1925; Томпсон 2006; Верле 1985)

Технически «Grotte de Thétys» играла решающую роль в гидравлической системе, которая снабжала водой сад. Крыша грота поддерживала резервуар, в котором хранилась вода, откачиваемая из пруда Кланьи, и которая питала фонтаны ниже в саду за счет силы тяжести.

• Внешний вид Grotte de Thétys
  работы Жана Ле Потра , 1672 г.

• Интерьер Grotte de Thétys
  работы Жана Ле Потра, 1676 г.

• Лошади Аполлона ухоженная двумя тритонами по Жиль Герена , ок 1670

• Аполлон присутствовал нимфами
  по Жирардону и Томас Регнодиным , ки 1670

• Лошадей Аполлона ухаживают два тритона - Гаспар и Бальтазар Марси , ок. 1670

Bassin de Latone

Расположенный на оси восток-запад к западу и ниже Партера д'О , находится Бассен-де-Латон . ^[12] Фонтан, спроектированный Андре Ленотром, скульптурный Гаспар и Бальтазар Марси , построенный между 1668 и 1670 годами, изображает эпизод из « Метаморфоз» Овидия . Латона и ее дети, Аполлон и Диана , измученные грязью, которую вылили ликийские крестьяне, которые отказались позволить ей и ее детям пить из своего пруда, обратились к Юпитеру.который ответил, превратив ликийцев в лягушек. Этот эпизод из мифологии рассматривается историками как аллегория восстаний Фронды , которые произошли во времена меньшинства Людовика XIV. Связь между рассказом Овидия и этим эпизодом из французской истории подчеркивается ссылкой на «поливание грязью» в политическом контексте. Восстания Фронды - слово fronde также означает рогатка - были расценены как источник использования термина «поливание грязью» в политическом контексте. (Berger, 1992; Marie, 1968, 1972, 1976; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981)

Bassin d'Apollon
Дальше по оси восток-запад находится Bassin d'Apollon - фонтан Аполлона. ^[13] Фонтан Аполлона, построенный между 1668 и 1671 годами, занимает место Рондо / Бассен-де-Лебедь Людовика XIII и изображает бога солнца, ведущего свою колесницу, чтобы осветить небо. Фонтан образует фокус в саду и служит переходным элементом между садами Малого парка и Гранд-канала . (Мари 1968; Нолак 1901, 1925; Томпсон 2006; Верле 1985)

Большой канал
С длиной 1500 м и шириной 62 м, на Гранд - канал , ^[14] , который был построен между 1668 и 1671, физически и визуально удлиняет восток-запад оси к стенкам Гранд Парк . В дореволюционной Франции , то Гранд - канал служил в качестве места для гребли сторон. В 1674 году, в результате ряда дипломатических соглашений , которые принесли пользу Людовика XIV, король приказал построить Маленькую Венецию (Маленькая Венеция). Расположен на пересечении Гранд-канала.и на стыке северной поперечной ветви, Маленькая Венеция разместила каравеллы и яхты, которые были получены из Нидерландов, а гондолы и гондольеры получили в подарок от дожа Венеции , отсюда и название. (Мари 1968; Нолак 1901, 1925; Томпсон 2006; Верле 1985)

Помимо декоративных и праздничных аспектов этой садовой особенности, Гранд-канал также играл практическую роль. Расположенный в нижней части сада, он собирал воду, которую стекал из фонтанов в саду наверху. Вода из Гранд-канала перекачивалась обратно в резервуар на крыше Grotte de Thétys через сеть насосов с приводом от ветряных мельниц и лошадьми. (Томпсон 2006)

Parterre d'Eau
Над фонтаном Латона находится терраса замка, известная как Parterre d'Eau . ^[16] Образуя переходный элемент от замка к садам внизу и расположенный на оси север-юг садов, Parterre d'Eau обеспечил обстановку, в которой образы и символика декоров больших апартаментов были синтезированы с иконография садов. ^[17] В 1664 году Людовик XIV заказал серию статуй, предназначенных для украшения водных объектов Партера д'О . Grande Commande, как известно, комиссия состояла из двадцати четырех статуй классической четвертичности и четырех дополнительных статуй, изображающих похищения из классического прошлого. (Berger I, 1985; Friedman, 1988,1993; Hedin, 1981–1982; Marie, 1968; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981)

Эволюция боскетов

Одной из отличительных особенностей садов во время второй строительной кампании было распространение боскетов. Расширяя план, установленный во время первой строительной кампании, Ле Нотр добавил или расширил не менее десяти боскетов: Боскет дю Марэ в 1670 году; ^[18] Боскет дю театр д'о , ^[19] Иль - дю - Руа и Miroir д'о , ^[20] Саль де Festins ( Саль дю Консей ), ^[21] в Боскет Des Trois Fontaines в 1671; ^[22] Labyrinthe ^[23] иБоскет Триумфальной арки ^[24] в 1672 году; Боске - де - ла Renommée ( Боске де куполов ) ^[25] , а Боскет де l'Encélade ^[26] в 1675; и Bosquet des Sources ^[27] в 1678 г. (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985). ^[28]

В дополнение к расширению существующих боскетов и строительству новых, было два дополнительных проекта, которые определили эту эпоху, Bassin des Sapins и Pièce d'eau des Suisses .

Bassin des Sapins
В 1676 году Bassin des Sapins , ^[29] который был расположен к северу от замка под Партер дю Нор и Алле де Мармосетс ^[30], был спроектирован так, чтобы образовать топологический кулон вдоль оси север-юг с Pièce d'eau des Suisses, расположенный у подножия холма Сатори к югу от замка. Более поздние изменения в саду превратят этот фонтан в Бассен де Нептун . (Мари 1972, 1975; Томпсон 2006; Верле 1985)

Pièce d'eau des Suisses
Раскопанные в 1678 году, Pièce d'eau des Suisses ^[31], названные в честь швейцарских гвардейцев , построивших озеро, занимали территорию болот и прудов, некоторые из которых использовались для снабжения водой жителей фонтаны в саду. Этот водный объект площадью более 15 гектаров является вторым по величине (после Гранд-канала) в Версале. (Мари 1972, 1975; Нолак 1901, 1925; Томпсон 2006; Верле 1985)

Третья строительная кампания [ править ]

Изменения в садах во время третьей строительной кампании отличались стилистическим изменением от естественной эстетики Андре Ленотра до архитектурного стиля Жюля Ардуэна Мансара . Первая крупная модификация садов на этом этапе произошла в 1680 году, когда Tapis Vert ^[32] - пространство лужайки, простирающееся между фонтаном Латона и фонтаном Аполлона - достигло своего окончательного размера и четкости под руководством Андре Ленотра. (Нолхак 1901; Томпсон 2006)

Начиная с 1684 года, Партер д'О был реконструирован под руководством Жюля Ардуэна-Мансара. Статуи Великого командующего 1674 года были перенесены в другие части сада; два двойных восьмиугольных бассейна были построены и украшены бронзовыми статуями, представляющими четыре основные реки Франции. В том же году оранжерея Ле Вау , расположенная к югу от Партерр-д'О, была снесена, чтобы разместить более крупную структуру, спроектированную Жюлем Ардуэном-Мансаром. В дополнении к оранжерее , в Escaliers де Cent марши , ^[33] , которые облегчают доступ к саду с юга, к Pièce их де Suisses , и кParterre du Midi ^[34] был построен в это время, что придало садам к югу от замка их нынешнюю конфигурацию и украшение.

Кроме того, в связи с предполагаемым строительством Aile des Nobles - северного крыла замка - Grotte de Thétys был снесен. (Мари 1968, 1972, 1976; Нолак 1899, 1901, 1902, 1925)

Со строительством Aile des Nobles (1685–1686), Партер дю Нор был перестроен, чтобы соответствовать новой архитектуре этой части замка. Чтобы компенсировать потерю водохранилища на вершине Grotte de Thétys и удовлетворить возросший спрос на воду, Жюль Ардуэн-Мансар спроектировал новые и более крупные водохранилища, расположенные к северу от Aile des Nobles (Thompson 2006). Строительство разорительно дорогого канала де л'Эр было начато в 1685 году; спроектированный Вобаном, он должен был принести воды Эре более 80 км, включая акведуки героического масштаба, но работы были заброшены в 1690 году: см. «Проблема воды» ниже.

Между 1686 и 1687 годами Бассен де Латон под руководством Жюля Ардуэна-Мансара был перестроен. Это последний вариант фонтана, который сегодня можно увидеть в Версале. (Хедин 1992; Томпсон 2006; Верле 1985)

На этом этапе строительства были изменены или созданы три основных боскета сада. Начиная с Galerie де Антиквариат , ^[35] эта рощица была построена в 1680 году на месте ранее и короткоживущих Galerie d'Eau (1678). Этот боскет был задуман как галерея под открытым небом, в которой выставлялись античные статуи и копии, приобретенные Академией Франции в Риме. В следующем году началось строительство Salle de Bal . ^[36] Этот боскет, расположенный в уединенной части сада к западу от Оранжереи , был спроектирован как амфитеатр с каскадом - единственным из сохранившихся в садах Версаля. ВЗал Баль был открыт в 1685 году балом, устроенным Большим дофином . Между 1684 и 1685 годами Жюль Ардуэн-Мансар построил колоннаду . Этот боскет, расположенный на месте Боскета Источников Ленотра, представлял собой круглый перистиль, образованный тридцатью двумя арками с двадцатью восемью фонтанами, и был самым архитектурным из боскетов Хардуэна-Мансара, построенного в садах Версаля (Marie 1972, 1976; Томпсон 2006; Верле 1985)

Четвертая строительная кампания [ править ]

Из-за финансовых ограничений, возникших в результате войны Аугсбургской лиги и войны за испанское наследство , до 1704 года никаких значительных работ в садах не проводилось. Между 1704 и 1709 годами боскеты были изменены, некоторые довольно радикально, с новыми названиями, предполагающими новая строгость, которая характеризовала последние годы правления Людовика XIV. (Мари 1976; Томпсон 2006; Верле 1985)

Людовик XV [ править ]

С отъездом короля и двора из Версаля в 1715 году после смерти Людовика XIV дворец и сады вступили в эпоху неопределенности. В 1722 году Людовик XV и двор вернулись в Версаль. Похоже, что прислушиваясь к увещеванию своего прадеда не участвовать в дорогостоящих строительных кампаниях, Людовик XV не предпринял дорогостоящих строительных кампаний в Версале, которые проводил Людовик XIV. Во время правления Людовика XV единственным значительным дополнением к садам было завершение строительства Бассен-де-Нептун (1738–1741 гг.). (Мари 1984; Верле 1985)

Вместо того, чтобы тратить ресурсы на изменение садов в Версале, Людовик XV - заядлый ботаник - направил свои усилия на Трианон. На территории, ныне занимаемой Hameau de la Reine , Людовик XV построил и поддерживал les jardins botaniques - ботанические сады . В 1750 году , в котором Les Jardins botaniques были построены, то Jardinier-Fleuriste , Клод Ричард (1705-1784), предполагается введение ботанических садов. В 1761 году Людовик XV поручил Анж-Жаку Габриэлю построить Малый Трианон в качестве резиденции, которая позволила бы ему проводить больше времени рядом с ботаническими садами.. Именно в Малом Трианоне Людовик XV смертельно заболел оспой; 10 мая 1774 г. король умер в Версале. (Мари, 1984; Томпсон, 2006)

План садов 1746 г.

Людовик XVI [ править ]

После восхождения на престол Людовика XVI сады Версаля претерпели преобразование, напомнившее о четвертой строительной кампании Людовика XIV. Зима 1774–1775 годов, вызванная изменением мировоззрения, за которое выступает Жан-Жак Руссо и философы , ознаменовала полную повторную посадку садов. Деревья и кустарники времен правления Людовика XIV были срублены или выкорчеваны с целью превратить французский сад Ленотр и Ардуэн-Мансар в английский сад .

Попытка превратить шедевр Ленотра в сад в английском стиле не достигла желаемой цели. Во многом из-за топологии земли английская эстетика была заброшена, а сады пересажены во французском стиле. Однако, стремясь к экономии, Людовик XVI приказал заменить палиссады - трудоемкую обрезную живую изгородь, образующую стены в боскетах - рядами лип или каштанов. Кроме того, некоторые боскеты времен Короля-Солнца были значительно изменены или уничтожены. Самым значительным вкладом в сады во время правления Людовика XVI был Grotte des Bains d'Apollon . Грот из каменной кладки в боскете в английском стиле был шедевром Юбера Роберта.в котором были помещены статуи из Grotte de Thétys . (Томпсон 2006; Верле 1985)

Революция [ править ]

В 1792 году по приказу Национального собрания некоторые деревья в садах были срублены, а части Большого парка были разделены и рассредоточены. Чувствуя потенциальную угрозу Версалю, Луи Клод Мари Ришар (1754–1821) - директор ботанического сада и внук Клода Ришара - лоббировал правительство, чтобы спасти Версаль. Ему удалось предотвратить дальнейшее рассредоточение Большого парка, и угрозы уничтожить Малый парк были отменены, поскольку он предположил, что партерымогли использоваться для посадки огородов, и чтобы фруктовые сады могли занимать открытые участки сада. Эти планы так и не были реализованы; однако сады были открыты для публики - нередко можно было видеть, как люди стирают свое белье в фонтанах и раскладывают его на кустах для просушки. (Томпсон 2006)

Наполеон I [ править ]

Наполеоновская эпоха в значительной степени игнорируется Версаль. В замке для императрицы Марии-Луизы были устроены анфилады комнат , но сады остались неизменными, если не считать катастрофических вырубок деревьев в Боске Триумфальной арки и Боске Труа Фонтен . Сильная эрозия почвы потребовала посадки новых деревьев. (Томпсон 2006; Верле 1985)

Восстановление [ править ]

С восстановлением в Бурбонов в 1814 году, сады Версаля стал свидетелем первых изменений после революции. В 1817 году Людовик XVIII приказал превратить Иль-дю-Руа и Мир-д'О в сад в английском стиле - Королевский сад . (Томпсон 2006)

Июльская монархия; Вторая Империя [ править ]

В то время как большая часть интерьера замка была непоправимо изменена, чтобы разместить Музей истории Франции, посвященный «всей славе Франции» (открытый Луи-Филиппом 10 июня 1837 года), сады, напротив, остались нетронутыми. За исключением государственного визита королевы Виктории и принца Альберта в 1855 году, в это время сады были местом для гала - празднике , который напомнил о FETES Людовика XIV, Наполеон III игнорировал шато, предпочитая вместо этого ЗАМОК Компьене (Thompson 2006; Верле 1985).

Пьер де Нолак [ править ]

С приходом Пьера де Нолака в качестве директора музея в 1892 году в Версале началась новая эра исторических исследований. Нолак, страстный архивариус и ученый, начал собирать воедино историю Версаля и впоследствии установил критерии восстановления замка и сохранения садов, которые продолжаются и по сей день. (Томпсон 2006; Верле 1985)

Боскеты садов [ править ]

Из-за множества изменений, внесенных в сады между 17 и 19 веками, многие из боскетов претерпели несколько модификаций, которые часто сопровождались изменением названий.^[37]

Deux Bosquets - Bosquet de la Girondole - Bosquet du Dauphin - Quinconce du Nord - Quinconce du Midi
Эти два боскета были впервые выложены в 1663 году. Расположенные к северу и югу от оси восток-запад, эти два боскета были расположены в виде ряда дорожек вокруг четырех зеленых салонов, которые сходились в центральной «комнате» с фонтаном. В 1682 году южный боскет был переоборудован в Боскет-де-ла-Жирондоль , названный так из-за спицевидного расположения центрального фонтана. Северный боскет был перестроен в 1696 году как Боскет-дю-Дофин с фонтаном, в котором был изображен дельфин. При реплантации 1774–1775 годов оба боскета были уничтожены. Места были засажены липами и переименованы вQuinconce du Nord и Quinconce du Midi (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Лабиринт - Bosquet de la Reine

В 1665 году Андре Ленотр спроектировал лабиринт из неукрашенных тропинок в районе к югу от фонтана Латона, недалеко от Оранжереи . (Loach, 1985) В 1669 году Шарль Перро - автор « Сказок о матушке гуся» - посоветовал Людовику XIV переделать Лабиринт таким образом, чтобы он служил образованию дофина (Perrault, 1669). ^[38] Между 1672 и 1677 годами Ле Нотр переделал Лабиринт, чтобы в нем было тридцать девять фонтанов, которые изображали истории из басен Эзопа . Скульпторы Жан-Батист Тюби , Этьен Ле Онгр , Пьер Ле Гро и братьяГаспар и Бальтазар Марси работали над этими тридцатью девятью фонтанами, каждый из которых сопровождался мемориальной доской, на которой была напечатана басня со стихами, написанными Исааком де Бенсерадом ; с этих табличек сын Людовика XIV научился читать. Построенный в 1677 году, Лабиринт содержал тридцать девять фонтанов с 333 окрашенными металлическими скульптурами животных. Вода для сложных гидротехнических сооружений доставлялась из Сены с помощью машины Марли . В « Лабиринте» было четырнадцать водяных колес, приводивших в движение 253 насоса, некоторые из которых работали на расстоянии трех четвертей мили. ^[39] Ссылаясь на расходы на ремонт и техническое обслуживание, Людовик XVI заказал Лабиринт.снесен в 1778 году. На его месте был посажен дендрарий из экзотических деревьев как сад в английском стиле. Переименованный в Bosquet de la Reine , именно в этой части сада в 1785 году произошел эпизод « Дело с бриллиантовым ожерельем» , скомпрометировавший Марию-Антуанетту (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Perrault 1669; Thompson 2006 ; Verlet 1985).

Bosquet de la Montagne d'Eau - Bosquet de l'Étoile
Этот боскет, первоначально спроектированный Андре Ленотром в 1661 году как зеленый зал , содержал дорожку, огибающую центральную пятиугольную область. В 1671 году боскет был расширен за счет более сложной системы дорожек, служивших для усиления нового центрального водного сооружения, фонтана, напоминающего гору, отсюда и новое название боскета : Боскет де ла Монтань д'О . Боскет был полностью реконструирован в 1704 году, когда он был переименован в Боскет де л'Этуаль (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet du Marais - Bosquet du Chêne Vert - Bosquet des Bains d'Apollon - Grotte des Bains d'Apollon
Созданный в 1670 году, этот боскет изначально содержал центральный прямоугольный бассейн, окруженный бордюром из дерна. По краям бассейна были металлические камыши, скрывавшие многочисленные струи воды; лебедь, из клюва которого текла вода, занимал каждый угол. В центре бассейна было железное дерево с раскрашенными оловянными листьями, из ветвей которых била вода. Из-за этого дерева боскет был также известен как Bosquet du Chêne Vert . В 1705 году этот боскет был разрушен, чтобы создать Боскет-де-Бан д'Аполлон , который был создан для размещения статуй, некогда стоявших в Грот-де-Тети.. Во время правления Людовика XVI Юбер Робер переделал боскет, создав пещерные декорации для статуй Марси. Боскет был переименован в Grotte des Bains d'Apollon (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Le du Roi - Miroir d'Eau - Jardin du Roi
Первоначально спроектированный в 1671 году как два отдельных водных объекта, более крупный - Иль-дю-Руа - содержал остров, который стал центром системы тщательно продуманных фонтанов. Иль - дю - Руа был отделен от Miroir d'Eau дамбой , который показал двадцать четыре струи воды. В 1684 году остров был удален, и общее количество водяных струй в боскете было значительно сокращено. 1704 год стал свидетелем капитального ремонта боскета, во время которого была реконструирована дамба и удалено большинство водяных струй. Спустя столетие, в 1817 году, Людовик XVIII заказал Иль-дю-Королевский и Мировой океан.будет полностью переоборудован под сад в английском стиле. В это время боскет был переименован в Jardin du Roi (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Salle des Festins - Salle du Conseil - Bosquet de l'Obélisque
В 1671 году Андре Ле Нотр задумал боскет - первоначально получивший название Salle des Festins, а затем названный Salle du Conseil - представлял собой четырехлистный остров, окруженный каналом, в котором находилось пятьдесят водяных струй. В каждой доле острова был простой фонтан; Доступ к острову осуществлялся по двум разводным мостам. За каналом по сторонам света внутри боскета находились четыре дополнительных фонтана. Под руководством Жюля Ардуэна-Мансара, боскет был полностью реконструирован в 1706 году. Центральный остров был заменен большим бассейном, возвышающимся на пяти ступенях, который был окружен каналом. В центральном фонтане было 230 струй, которые во время игры образовывали обелиск - отсюда и новое название Bosquet de l'Obélisque (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet du Théâtre d'Eau - Bosquet du Rond-Vert
Центральным элементом этого боскета, спроектированного Ле Нотром между 1671 и 1674 годами, был зрительный зал / театр, окруженный тремя ярусами из газона, обращенными к сцене, украшенной четырьмя фонтанами. чередующиеся с тремя излучающими каскадами. Между 1680 годом и смертью Людовика XIV в 1715 году статуи, украшавшие боскет, почти постоянно менялись. В 1709 году боскет был изменен с добавлением Fontaine de l'le aux Enfants . В рамках реплантации садов, заказанных Людовиком XVI зимой 1774–1775 годов, Боскет дю Театр д'О был разрушен и заменен на ничем не украшенный Боске дю Ронд-Вер.(Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон 2006; Верле 1985). Bosquet du Théâtre d'Eau воссоздается в 2014 году, единственным покровителем которого является южнокорейский бизнесмен и фотограф Ю Бён Ын , пожертвовавший проекту 1,4 миллиона евро (~ 1,9 миллиона долларов США). ^{[40] [41] [42] [43]}

Bosquet des Trois Fontaines (Berceau d'Eau)
Расположен к западу от Allée des Marmousets и заменяет недолговечный Berceau d'Eau (длинный и узкий боскет, созданный в 1671 году, который представлял собой водную беседку, созданную многочисленными струями воды) , увеличенный боскет был преобразован Ле Нотром в 1677 году в серию из трех смежных комнат. В каждой комнате было несколько фонтанов, играющих со спецэффектами. Фонтаны пережили модификации, которые Людовик XIV заказал для других фонтанов в садах в начале 18 века, и впоследствии были сохранены во время реплантации садов в 1774–1775 годах. В 1830 году боскет был заново посажен, и фонтаны были закрыты. Из-за штормаповреждение парка в 1990 году, а затем снова в 1999 году, Боскет де Труа Фонтен был восстановлен и повторно введен в эксплуатацию 12 июня 2004 года (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet de l'Arc de Triomphe
Первоначально этот боскет был задуман в 1672 году как простой павильон д'О - круглое открытое пространство с квадратным фонтаном в центре. В 1676 году этот боскет, расположенный к востоку от Аллеи Мармусет и образующий подвеску к Боскет-де-Труа Фонтен , был увеличен и обновлен в соответствии с политическими соображениями, которые имели отношение к французским военным победам над Испанией и Австрией , в то время как триумфальная арка был добавлен - отсюда и название. Как и в случае с Bosquet des Trois Fontaines, этот боскет пережил модификации 18 века, но был заново посажен в 1830 году, когда были сняты фонтаны. По состоянию на 2008 год этот боскет находится в процессе восстановления (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet de la Renommée - Bosquet des Dômes
Построенный в 1675 году, Bosquet de la Renommée был украшен фонтанной статуей Славы - отсюда и название боскета. С перемещением статуй из Grotte de Thétys в 1684 году боскет был переделан, чтобы разместить статуи, а фонтан Славы был удален. В это время боскет был переименован в Bosquet des Bains d'Apollon . В рамках реорганизации сада, которая была заказана Людовиком XIV в начале 18 века, группа Аполлонов была снова перемещена на место Боске дю Марэ, расположенное недалеко от фонтана Латоны, которое было разрушено и впоследствии было разрушено. заменен новым Bosquet des Bains d'Apollon. Статуи были установлены на мраморных постаментах, из которых текла вода; и каждая группа статуй была защищена замысловато вырезанным и позолоченным балдахином. Старый Bosquet des Bains d'Apollon был переименован в Bosquet des Dômes из-за двух куполообразных павильонов, построенных в боскете (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet de l'Encélade
Созданный в 1675 году одновременно с Bosquet de la Renommée , фонтан этого боскета изображает Энцелада , павшего Великана , приговоренного к жизни ниже горы. Этна, поглощенная вулканической лавой. С самого начала этот фонтан был задуман как аллегория победы Людовика XIV над Фрондой . В 1678 году было добавлено восьмиугольное кольцо из дерна и восемь рокайльных фонтанов, окружающих центральный фонтан. Эти дополнения были удалены в 1708 году. В игре у этого фонтана самая высокая струя из всех фонтанов Версаля - 25 метров (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Bosquet des Sources - La Colonnade
Разработанный Ленотром в 1678 году как простой неукрашенный зеленый зал , ландшафтный архитектор улучшил и включил существующий ручей, чтобы создать боскет с ручейками, извивающимися среди девяти островков. В 1684 году Жюль Ардуэн-Мансар полностью изменил дизайн боскета, построив круглый арочный двойной перистиль. Колоннада , так как он был переименован, первоначально признаки тридцать две арки и тридцать один фонтанов - один струя воды плескалась в бассейне центр под аркой. В 1704 году три дополнительных входа в колоннаду.были добавлены, что уменьшило количество фонтанов с тридцати одного до двадцати восьми. Статуя, которая в настоящее время находится в центре колоннады - Похищение Персефоны - (из Великого командования 1664 года), была установлена ​​в 1696 году (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Galerie d'Eau - Galerie des Antiques - Salle des Marronniers
Занимая место Galerie d'Eau (1678 г.), Galerie des Antiques была спроектирована в 1680 г. для размещения коллекции античных статуй и копий античных статуй, приобретенных Академией де Франция в Риме. Вокруг центральной площади, вымощенной цветным камнем, канал был украшен двадцатью статуями на постаментах, каждая из которых разделена тремя струями воды. Галерея была полностью реконструирована в 1704 году, когда статуи были перенесены в Марли, а боскет был заново засажен конскими каштанами ( Aesculus hippocastanum ) - отсюда и нынешнее название Salle des Marronniers. (Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон 2006; Верле 1985).

Salle de Bal
Расположенный к западу от Партера дю Миди и к югу от фонтана Латона, этот боскет, спроектированный Ле Нотром и построенный между 1681 и 1683 годами, имеет полукруглый каскад, который образует фон для этого salle de verdure . Перемежающийся позолоченными свинцовыми факелами , которые поддерживали канделябры для освещения, Salle de Bal был открыт в 1683 году сыном Людовика XIV, Великим дофином, с танцевальной вечеринкой. Саль де Баль был реконструирован в 1707 году , когда центральный остров был удален , и был добавлен дополнительный вход (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Верле 1985).

Виды на Боскеты [ править ]

Пересадки сада [ править ]

Обычным для любого долгоживущего сада является пересадка, и Версаль не исключение. За свою историю сады Версаля претерпели не менее пяти крупных реплантаций, которые были выполнены из практических и эстетических соображений.

Зимой 1774–1775 гг. Людовик XVI приказал пересадить сады на том основании, что многие деревья были больны или заросли и нуждались в замене. Кроме того, поскольку формальность сада 17-го века вышла из моды, эта реплантация была направлена ​​на то, чтобы установить новую неформальность в садах Версаля, которые также были бы менее дорогими в обслуживании. Однако этого добиться не удалось, так как топология садов отдавала предпочтение французскому саду над садом в английском стиле. Затем, в 1860 году, большая часть старых наростов после пересадки Людовика XVI была удалена и заменена. В 1870 году в этом районе обрушился сильный шторм, повредивший и выкорчевавший множество деревьев, что потребовало масштабной программы пересадки. Однако из-за франко-прусской войны, который свергнул Наполеона III и Парижскую Коммуну , реплантация сада не начиналась до 1883 г. (Thompson, 2006).

Последние реплантации садов были вызваны двумя штормами, обрушившимися на Версаль в 1990 году, а затем снова в 1999 году. Ущерб, нанесенный штормом в Версале и Трианоне, составил гибель тысяч деревьев - самый серьезный ущерб в истории Версаля. Реплантации позволили музею и правительственным властям восстановить и восстановить некоторые из боскетов, заброшенных во время правления Людовика XVI, например, Bosquet des Trois Fontaines , который был восстановлен в 2004 году (Thompson, 2006).

Катрин Пегар , глава общественного учреждения, которое управляет Версалем, заявила, что намерение состоит в том, чтобы вернуть садам их внешний вид при Людовике XIV, в частности, как он описал их в своем описании 1704 года, Manière de Montrer les Jardins de Versailles . ^[44] Это включает в себя восстановление некоторых партеров, таких как Parterre du Midi, до их первоначальной формальной планировки, как они появились при Le Nôtre. Это было достигнуто в Партере де Латон в 2013 году, когда газоны и клумбы XIX века были взорваны и заменены самшитом.- закрытые дорожки из газона и гравия для создания формального орнамента в стиле арабески. Обрезка также проводится для того, чтобы деревья оставались на высоте от 17 до 23 метров (от 56 до 75 футов), чтобы не портить тщательно выверенные перспективы садов. ^[45]

Из-за естественного цикла реплантаций, который произошел в Версале, можно с уверенностью сказать, что в садах нет деревьев, датируемых временами Людовика XIV.

Проблема с водой [ править ]

Чудо садов Версаля - как тогда, так и сейчас - это фонтаны. Тем не менее, тот самый элемент, который оживляет сады, вода, доказал свою вредность для садов со времен Людовика XIV.

Сады Людовика XIII нуждались в воде, а местные пруды обеспечивали ее достаточным запасом. Однако, как только Людовик XIV начал расширять сады, добавляя все больше и больше фонтанов, обеспечение садов водой стало критической проблемой.

Чтобы удовлетворить потребности ранних расширений садов при Людовике XIV, воду в сады перекачивали из прудов возле замка, главным источником которой служил пруд Кланьи. ^[46] Вода из пруда перекачивалась в резервуар наверху Grotte de Thétys , который питал фонтаны в саду с помощью гравитационной гидравлики. Другие источники включали серию водохранилищ, расположенных на плато Сатори к югу от замка (Verlet, 1985).

К 1664 году возросший спрос на воду потребовал дополнительных источников. В том же году Луи Ле Вау спроектировал Помпе , водонапорную башню, построенную к северу от замка. Помпа черпали воду из пруда Clagny с использованием системы ветряных мельниц и лошадиных сил к цистерне размещалась в Помпа» здании с. Пропускная способность Помпе - 600 м ³ воды в сутки - немного снизила нехватку воды в саду (Thompson, 2006).

После завершения строительства Гранд-канала в 1671 году, который служил дренажем для фонтанов сада, вода через систему ветряных мельниц перекачивалась обратно в резервуар на вершине Grotte de Thétys . Хотя эта система решила некоторые проблемы с водоснабжением, воды никогда не хватало для того, чтобы все фонтаны в саду работали в полную силу все время (Thompson, 2006).

В то время как фонтаны можно было держать в поле зрения из действующего замка, фонтаны, спрятанные в боскетах и ​​в дальней части сада, использовались по мере необходимости. В 1672 году Жан-Батист Кольбер изобрел систему, с помощью которой фонтанчики в саду сигнализировали друг другу свистком, когда приближался король, указывая, что их фонтан необходимо включить. Как только король проходил мимо фонтана в игре, он выключался, и фонтан подавал сигнал, что можно включить следующий фонтан (Thompson, 2006).

В 1674 году Помпе был расширен - отсюда и название Гранд Помпе . Производительность насоса была увеличена за счет увеличения мощности и количества поршней, используемых для подъема воды. Эти улучшения увеличили водопропускную способность почти до 3000 м ³ воды в сутки; однако увеличившаяся мощность Grande Pompe часто оставляла пруд Clagny сухим (Thompson, 2006).

Растущий спрос на воду и нагрузка на существующие системы водоснабжения потребовали принятия новых мер по увеличению объема воды, подаваемой в Версаль. Между 1668 и 1674 годами был предпринят проект по отведению воды реки Бьевр в Версаль. Путем перекрытия реки и насосной системы из пяти ветряных мельниц вода подавалась в водоемы, расположенные на плато Сатори. Эта система принесла в сады дополнительно 72 000 м ³ воды (Thompson, 2006).

Несмотря на увеличение количества воды из Бьевра, садам требовалось еще больше воды, что потребовало дополнительных проектов. В 1681 году был осуществлен один из самых амбициозных водных проектов, задуманных во время правления Людовика XIV. Из-за близости Сены к Версалю был предложен проект подъема воды из реки для доставки в Версаль. Воспользовавшись успехом системы, разработанной в 1680 году, которая поднимала воду из Сены в сады Сен-Жермен-ан-Ле , в следующем году началось строительство Машины де Марли .

Машина Марли была разработана для подъема воды из Сены в три этапа до акведука де Louveciennes около 100 метров над уровнем реки. На реке была построена серия огромных водяных колес, которые с помощью системы из 64 насосов поднимали воду в водохранилище на высоте 48 метров над рекой. Из этого первого резервуара вода была поднята еще на 56 метров во второй резервуар с помощью системы из 79 насосов. Наконец, 78 дополнительных насосов подняли воду в акведук, который доставил воду в Версаль и Марли .

В 1685 году машина Марли заработала на полную мощность. Однако из-за протечек в трубопроводах и поломки механизма машина смогла подавать только 3200 м ³ воды в день - примерно половину ожидаемой производительности. ^[47] Машина была обязательной для посещения посетителями Франции. Несмотря на то, что сады потребляли больше воды в день, чем весь Париж, Machine de Marly оставалась в эксплуатации до 1817 г. (Thompson, 2006).

Во время правления Людовика XIV на системы водоснабжения приходилась треть стоимости строительства Версаля. Даже с дополнительной мощностью от Machine de Marly фонтаны в саду можно было запустить только à l'ordinaire, то есть при половинном давлении. При такой экономии фонтаны по-прежнему потребляли 12 800 м ³ воды в день, что намного превышает возможности существующих источников. В случае с Grandes Eaux - когда все фонтаны работали на полную мощность - для одной дневной демонстрации требовалось более 10 000 м ³ воды. Соответственно, Grandes Eaux были зарезервированы для особых случаев, таких как сиамское посольство 1685–1686 гг. (Hedin, 1992;Mercure Galant , 1685).

Последняя попытка решить проблему нехватки воды была предпринята в 1685 году. В этом году было предложено отвести воду из реки Эр , расположенной в 160 км. к югу от Версаля и на высоте 26 м над садовыми водоемами. Проект предусматривал не только рытье канала и строительство акведука, но и строительство судоходных каналов и шлюзов для снабжения рабочих на главном канале. В 1685 году на вооружение было задействовано от 9 000 до 10 000 солдат; в следующем году на строительстве было задействовано более 20 тысяч солдат. Между 1686 и 1689 годами, когда началась Девятилетняя война , одна десятая французских вооруженных сил работала на канале де л'Эр.проект. С началом войны проект был заброшен и так и не был завершен. Если бы акведук был завершен, в Версаль было бы отправлено около 50 000 м ³ воды - более чем достаточно для решения водной проблемы садов (Thompson, 2006).

Сегодня музей Версаля по-прежнему сталкивается с проблемами воды. Во время Grandes Eaux вода циркулирует с помощью современных насосов из Гранд-канала в резервуары. Пополнение воды, потерянной из-за испарения, происходит за счет дождевой воды, которая собирается в цистернах, расположенных по всему саду, и отводится в резервуары и Гранд-канал . Усердное использование этого ресурса сотрудниками музея предотвращает доступ к источникам питьевой воды в Версале (Thompson, 2006).

В популярной культуре [ править ]

Создание садов Версаля является контекстом для фильма «Маленький хаос» , снятого Аланом Рикманом и выпущенного в 2015 году, в котором Кейт Уинслет играет вымышленного ландшафтного садовника, а Рикман играет короля Людовика XIV. ^[48]

См. Также [ править ]

• Potager du roi (Огород короля)
• История Версальского дворца

Источники [ править ]

Ниже приведены источники, которые способствовали написанию вышеупомянутой статьи. Это не исчерпывающий список, но он представляет собой наиболее доступные отпечатки:

• Анонимный. Описание замка Версаль. (Париж: А. Вилетт, 1685).
• Бергер, Р. В. В садах Короля-Солнца: Исследования Версальского парка при Людовике XIV . (Вашингтон, 1985).
• Бергер, Роберт В. "Les guides imprimés de Versailles sous Louis XIV et le œuvres d'art allégoriques". Коллок де Версаль (1985).
• Бергер, Роберт В. "Источник для Латонской группы в Версале". Gazette des Beaux-Arts 6 pér., Vol. 119 (апрель 1992 г.): 145–148.
• Бёрц-Лайне, Агент. "Большой павильон Аполлона в Версале: истоки проекта Никодем Тессен ле Жен". Коллок де Версаль (1985).
• Боттино, Ив. "Essais sur le Versailles de Louis XIV I: La distribution du château Versailles, le plan du domaine et de la ville". Gazette des Beaux-Arts 6 pér., Vol. 112 (сентябрь 1988 г.): 77–89.
• Данжо, Филипп де Курсийон, маркиз де. Журнал . (Париж, 1854–60).
• Фелибиен, Андре. Описание sommaire du chasteau de Versailles. (Париж, 1674 г.).
• Фелибиен, Жан-Франсуа. Описание sommaire de Versailles ancienne et nouvelle. (Париж, 1703 г.).
• Феннебреск, Juste. «Строительный проект Людовика XIV в Версале в павильоне Аполлона». Revue de l'Histoire de Versailles (1902): 91-100.
• Франкасл, Пьер. Скульптура Версаль . (Париж: Maison des Sciences de l'Homme, 1970).
• Фридман, Энн. «Эволюция Партера д'О». Журнал истории сада, том. 8, вып. 1 (январь – март 1988 г.): 1–30.
• Фридман, Энн. «Шарль Лебрен как ландшафтный архитектор: его проекты для первого партера в Версале». Жизнь восемнадцатого века, том. 17, нс, 2 (май 1993 г.): 24–35.
• Жирар, Жак. Версальские сады: скульптура и мифология . Предисловие Пьера Лемуана. (Нью-Йорк: Vendôme Press, 1983).
• Хазлхерст, Франклин Гамильтон. Сады иллюзий . (Нэшвилл, Теннесси: издательство Vanderbilt University Press, 1980). ISBN  9780826512093 .
• Хедин, Томас. «Партер d'eau в Версале: воспоминание восемнадцатого века». Бюллетень 65 Института искусств Миннеаполиса (1981–1982): 50–65.
• Хедин, Томас. «Версаль и« Mercure Gallant »: набережная сиамских послов». Gazette des Beaux-Arts 6 pér., Vol. 119 (апрель 1992 г.): 149–172.
• Хуг, Симона. «Сюр ла реставрация скульптур в Версальском парке». Исторические памятники Франции 138 (апрель – май 1985 г.): 50–56.
• Хуг, Симона. Людовик XIV: Manière de montrer les jardins de Versailles . (Париж: Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1982).
• Лайтхарт, Эдвард. "Архетип и символы в стиле Versaillais Людовика XIV: отражения в стиле rex et l'imago patriae в дебюте современной эпохи". (Докторская диссертация, 1997 г.)
• Loach, J. "Le labyrinthe et l'esprit du XVIIe". Коллок де Версаль (1985).
• Людовик XIV. Путеводитель Версаль . изд. Пьер Жакиллар. (Лион: Курьер де ла Кот, nd).
• Людовик XIV. Mémoires . изд. Чарльз Дрейсс. (Париж: Didier et Cie, 1860).
• Мал, Эмиль. "Ключ пейнтбольных и скульптурных аллегорий Версаля". Revue de l'Histoire de Versailles (1927): 73 82.
• Брак, Тьерри. "L'univers de Le Nostre et les origin de l'aménagement du Territoire". Исторические памятники Франции 143 (février-mars 1986): 8-13.
• Мари, Альфред. Naissance de Versailles . (Париж, 1968).
• Мари, Альфред и Жанна. Мансарт в Версале . (Париж, 1972 г.).
• Мари, Альфред и Жанна. Versailles au temps de Louis XIV . (Париж, 1976).
• Мари, Альфред и Жанна. Versailles au temps de Louis XV . (Париж, 1984).
• Маркиз де Сурш. Mémoires sur le règne de Louis XIV . Эд. Cosnac & Pontel, 13 т. (Париж, 1882–93).
• Mecure Galant , сентябрь 1686 г.
• Моникар, Жан-Батист де. Versailles immortalisé . (Париж: Э. Гано, 1720).
• Нолак, Пьер де. La création de Versailles . (Версаль, 1901 г.).
• Нолак, Пьер де. "Оранжери де Мансарт в Версале". Revue de l'Histoire de Versailles (1902): 81–90.
• Нолак, Пьер де. Les dernières Constructions de Le Vau à Versailles . (Версаль: Л. Бернар, 1899).
• Нолак, Пьер де. Версаль, Резиденция Людовика XIV . (Париж, 1925 г.).
• Перро, Шарль. Лабиринт Версаль. (Париж, 1669 г.).
• Piganiole de la Force. Nouvelle description des chasteaux et parcs de Versailles et Marly. (Париж, 1701 г.)
• Пинатель, Кристина. "Un dessin révèle l'origine d'un marbre антикварный парк Версаль". Revue du Louvre 35/1 (1985): 1–8.
• Принцесса Палатинская, герцогиня Орлеанская. Lettres de Madame, герцогиня Орлеанская . (Париж, 1981).
• Сен-Симон, Луи де Рувуа, герцог де. Воспоминания . 7 томов. (Париж, 1953–61).
• Скудери, Мадлен де. Набережная Версаля. (Париж, 1669 г.).
• Сушаль, Франсуа. «Статуи на фасаде дворца Версаль». Gazette des Beaux-Arts 6 pér., Vol. 79 (février 1972): 65-110.
• Томпсон, Ян. Сад Короля-Солнца: Людовик XIV, Андре Ленотр и создание садов Версаля . (Лондон, 2006).
• Верле, Пьер. Шато де Версаль . (Париж: Librairie Arthème Fayard, 1985).
• Верле, Пьер. Версаль . (Париж: Librairie Arthème Fayard, 1961).
• Вальтиспергер, Шанталь. "La clôture du grand parc de Versailles". Revue de l'Art 65 (1984): 14–17.
• Вебер, Герольд. «Шарль ЛеБрун: Recueil des divers dessins de fontaines». Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst (1981): 151–181.
• Вебер, Герольд. "Ein Kascadenprojekt für Versailles". Zeitschrift für Kunstgeschicte Band 37, Heft 3/4 (1974): 248–268.
• Вебер, Герольд. "Рефлексии на жанре французского классического сада и декора сыновей". Жизнь восемнадцатого века, том. 17, нс, 2 (май 1993 г.): 1-23.
• Вибенсон, Дора. "Английские комментарии XVII века о Версальском парке". Коллок де Версаль (1985).

Примечания [ править ]

Внешние ссылки [ править ]